路易斯巴拉干

路易斯巴拉干第1頁(yè)/共44頁(yè)建筑師背景建筑概況建筑與場(chǎng)所建筑形體特征建筑平面及交通流線建筑空間與結(jié)構(gòu)建筑立面建筑細(xì)部處理總結(jié)第2頁(yè)/共44頁(yè)“我堅(jiān)信，一個(gè)建筑師應(yīng)當(dāng)像設(shè)計(jì)他的房子一樣經(jīng)營(yíng)他的花園：能使用，能傳遞美感，能提高品位，能包含美妙的藝術(shù)和其他精神價(jià)值；而任何沒(méi)有傳遞平靜的建筑都是錯(cuò)的。”—路易斯·巴拉干路易斯·巴拉干（1902-1988）

第3頁(yè)/共44頁(yè)1902年，出生于墨西哥瓜達(dá)拉哈拉。1931～1932年間，他曾幾次出國(guó)旅行。在游歷歐洲時(shí)，他與柯布西耶見了一面，并了解了他的一些作品。1936年,他和他的兄弟胡安·朱斯在革命公園的競(jìng)賽中中標(biāo)，并得以從事建筑行業(yè)。1936～1940巴拉干搬到墨西哥城，接了一些小的項(xiàng)目。這段時(shí)期是巴拉干建筑實(shí)踐的重要環(huán)節(jié)。1940年，巴拉干決定退出建筑業(yè)并告知了自己的事務(wù)所。1947年，在墨西哥城建了自己的第二個(gè)住宅和工作室。1951與理查德·紐察相識(shí)，一起旅行。參加了加利福尼亞州科羅拉多的集會(huì)，并發(fā)表了他惟一一次會(huì)議演講。第4頁(yè)/共44頁(yè)1952年，他用了八個(gè)月游歷了歐洲和北非．1964年，路易斯·康(LuisKahn)邀請(qǐng)他作為薩爾克研究所的設(shè)計(jì)顧問(wèn)。1976年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了他的第一次作品展。1980年，巴拉干獲得了普利策獎(jiǎng)，并在頒獎(jiǎng)典禮上發(fā)表了他最著名的一次講話。1985年，巴拉干回到瓜達(dá)拉哈拉，在墨西哥城舉辦了個(gè)人作品展。1987年，巴拉干獲得了普雷米歐獎(jiǎng)。1988年12月22日，巴拉干在自己的家中與世長(zhǎng)辭，遺體被運(yùn)回瓜達(dá)拉哈拉埋葬。

第5頁(yè)/共44頁(yè)巴拉干家庭住宅改建（1931）三座私人花園（1944）巴拉干自宅兼工作室（1947）佩吉格爾居住區(qū)（1945-1950）圣方濟(jì)會(huì)小禮拜堂（1952-1955）安東尼奧·格雷夫茲住宅（1955）衛(wèi)星城塔（1957）拉斯·阿普勒達(dá)斯景觀住區(qū)（1958-1961）圣·克里斯特博馬廄與別墅（1967-1968）第6頁(yè)/共44頁(yè)設(shè)計(jì)理念我們發(fā)現(xiàn)如果我們想要減少對(duì)美好景觀的破壞，并創(chuàng)造良好的建筑形式與其相適應(yīng)。因此我們不得不選擇極簡(jiǎn)的形式，抽象的特征，極端的直線，平坦的表面，常用的幾何形體來(lái)設(shè)計(jì)建筑物。

——巴拉干善于運(yùn)用光、水、色彩來(lái)表達(dá)其內(nèi)心的情感。

第7頁(yè)/共44頁(yè)他對(duì)顏色的應(yīng)用最為讓人稱道，被稱作是對(duì)墨西哥色彩的最大發(fā)現(xiàn)，他對(duì)水的運(yùn)用也啟發(fā)了很多后來(lái)的建筑師。然而，阿德里亞認(rèn)為，所有這一切最終要解決的都是“如何畫出光”的問(wèn)題。光的運(yùn)用第8頁(yè)/共44頁(yè)在飲馬槽廣場(chǎng)中水池盡端一堵純凈簡(jiǎn)單的白墻在樹影的掩映下?lián)碛辛松鷦?dòng)的表情。這是建筑與自然的對(duì)話，白墻上婆娑的樹影就好象自然通過(guò)陽(yáng)光空氣與植物在建筑上留下的詩(shī)意畫卷。

巴拉干作品中陽(yáng)光的運(yùn)用可謂作品中的點(diǎn)睛之筆，將自然中的陽(yáng)光與空氣帶進(jìn)了我們的視線與生活當(dāng)中。并且與那些色彩濃烈的墻體交錯(cuò)在一起，使兩者的混合產(chǎn)生奇異的效果。第9頁(yè)/共44頁(yè)水的運(yùn)用巴拉干對(duì)水運(yùn)用的靈感也來(lái)自于那些被摩爾人作為鏡子、可視的標(biāo)簽或者音樂(lè)元素的噴泉。同時(shí)也是來(lái)自于他童年的記憶：水壩的排水溝，小鄉(xiāng)村的春天巨大的樹木在水中模糊的倒影，以及古羅馬人的輸水管等等。正是童年生活的這些回憶使得他能夠用一種真摯的情感把水的平靜詳和而悠遠(yuǎn)的特性表述的淋漓盡致。

“建筑除了是空間的還是音樂(lè)的，是用水來(lái)演奏的樂(lè)曲。墻的重要性在于隔絕街道外部的嘈雜，街道是帶有侵略性的而墻則為人們們創(chuàng)造了寧?kù)o，在這份寧?kù)o中用水奏響美妙的樂(lè)章在人們們身邊繚繞?！?/p>

——巴拉干

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我在墨西哥結(jié)識(shí)了這位建筑師——巴拉干。我發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)不可思議的人，他的園林只運(yùn)用了極少的落水作為設(shè)計(jì)元素，然而卻具有極大的感染力，以至于世上所有的園林都無(wú)法與之相提并論。

——路易斯·康第11頁(yè)/共44頁(yè)色彩的運(yùn)用各種色彩濃烈鮮艷的墻體的運(yùn)用是巴拉干設(shè)計(jì)中鮮明的個(gè)人特色，后來(lái)也成為了墨西哥建筑的重要設(shè)計(jì)元素。巴拉干對(duì)色彩的濃厚的興趣使得他不斷在自己的設(shè)計(jì)作品中嘗試著各種色彩的組合。它的色彩實(shí)際上是在毫無(wú)羈絆地表達(dá)著作者的各種情感和精神。第12頁(yè)/共44頁(yè)用情感創(chuàng)造詩(shī)意空間靜謐：擺脫煩惱、放松平靜：擺脫苦悶與恐懼愉悅：帶來(lái)輕松死亡：帶有宗教色彩孤獨(dú)：更能認(rèn)識(shí)自己并不斷思考第13頁(yè)/共44頁(yè)——被列入第28屆世界文化遺產(chǎn)第14頁(yè)/共44頁(yè)巴拉干自宅局部第15頁(yè)/共44頁(yè)自宅建筑概況

1947年建造，位于墨西哥市塔古巴雅區(qū)的巴拉干自宅，建筑面積共1161平方米，有一個(gè)地下室及兩層樓，還有一個(gè)私人小花園。巴拉干將現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)，本國(guó)與流行結(jié)合起來(lái)，形成了一種全新的風(fēng)格。自宅采用墨西哥傳統(tǒng)的內(nèi)向式住宅形式，只是環(huán)繞內(nèi)院的房間被濃縮成了墻。2004年被列入文化遺產(chǎn)，成為全球十幾處現(xiàn)代遺產(chǎn)之一。

第16頁(yè)/共44頁(yè)建筑的場(chǎng)所社會(huì)背景：資產(chǎn)階級(jí)和中產(chǎn)階級(jí)是現(xiàn)代資本主義社會(huì)的主體，在他們的私人空間中展現(xiàn)出品性，趣味和生活方式是二十世紀(jì)初住宅設(shè)計(jì)的突出要求。在二十世紀(jì)四十年代初，就因其低廉的住房，貧困的住戶，對(duì)公眾失去了吸引力，并為整個(gè)塔古巴雅區(qū)或多或少招來(lái)了不好的名聲。周圍環(huán)境：塔古巴雅街區(qū)坐落于大道和阿文尼達(dá).康斯提圖尹特斯之間，與帕克.德.恰浦爾特佩克街區(qū)毗鄰，包括幾個(gè)二層樓的街區(qū)、家庭住宅和一些小商店。整個(gè)地區(qū)是那樣毫不張揚(yáng)，不引人注目。該基地位于此街區(qū)的14號(hào)，由于基地狹小并處于一排建筑物之間。第17頁(yè)/共44頁(yè)巴拉干——對(duì)建筑與場(chǎng)所的理解和處理創(chuàng)造良好的現(xiàn)代環(huán)境，并使之成為墨西哥的一部分。利用原有和鄉(xiāng)村材料，用其創(chuàng)造現(xiàn)代舒適感。運(yùn)用古老的墨西哥建筑設(shè)計(jì)手法，進(jìn)行現(xiàn)代的詮釋。第18頁(yè)/共44頁(yè)形體特征第19頁(yè)/共44頁(yè)一樓建筑平面及功能一層家庭生活的公共區(qū)，有一個(gè)后花園和小的庭院，廚房、餐廳、接待室、書房、工作室、休息室、秘書室、私室也都設(shè)在第一層，所有的房間面向花園開巨窗，借光借景。第20頁(yè)/共44頁(yè)二樓二層順著門廳的樓梯間或書房的懸挑樓梯都可以到樓上的二樓，二樓主要是臥室，主臥室是一個(gè)單獨(dú)的兩倍高的空間。第21頁(yè)/共44頁(yè)三樓三層臥室和大面積的屋頂平臺(tái)，平臺(tái)上的雕塑、座椅與四周的高墻共同營(yíng)造了一個(gè)靜謐的可供思考的空間。第22頁(yè)/共44頁(yè)一層交通流線圖空間連接的合理性：

開車回家——進(jìn)入住宅（樓梯）——廚房——用餐——外院——工作室——書房（樓梯）——閣樓——一間臥室（樓梯）——另二間臥室（樓梯）——屋頂平臺(tái)——旋轉(zhuǎn)樓梯——出門第23頁(yè)/共44頁(yè)不難看出，雖然空間變化復(fù)雜，但整體交通上呈現(xiàn)豐富且有序的狀態(tài)，豐富的交通流線帶來(lái)了更多的可能性，并且使用起來(lái)很方便。二、三層交通流線圖第24頁(yè)/共44頁(yè)建筑結(jié)構(gòu)與空間豎直的墻壁層層展開分割水平空間，豐富且具有層次感。錯(cuò)層的樓板采用不同標(biāo)高，形成了豐富的垂直空間。第25頁(yè)/共44頁(yè)沿街方向剖面第26頁(yè)/共44頁(yè)第27頁(yè)/共44頁(yè)第28頁(yè)/共44頁(yè)入口長(zhǎng)廊第29頁(yè)/共44頁(yè)自宅門廳關(guān)鍵詞：

泛黃的窄金屬門

黑暗的長(zhǎng)廊

紅色屏風(fēng)

挑出的桌面

半開敞的樓梯第30頁(yè)/共44頁(yè)入口門廳中，空間以紅色(墨西哥玫瑰紅是阿茲特克人用它來(lái)裝飾屏風(fēng)，以備客人們參加節(jié)日和觀看人祭時(shí)使用)墻體為背景。第31頁(yè)/共44頁(yè)起居室起居室：一扇不可開啟的大窗擋住了通往花園的路，人們只能從室內(nèi)凝望花園的景色。通往花園的唯一途徑是藏在側(cè)墻的一扇小門。第32頁(yè)/共44頁(yè)書房工作室、起居室、閱覽室都是兩層樓高的空間，用矮墻隔開，但都不到頂，以不破壞墻的連續(xù)性。通過(guò)書房的樓梯可直接到達(dá)二層的主臥室。第33頁(yè)/共44頁(yè)

巴拉干的設(shè)計(jì)作品基本上都是在他本人監(jiān)督下完成施工的整個(gè)過(guò)程的。他的設(shè)計(jì)經(jīng)常是現(xiàn)場(chǎng)做的，他會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)指揮工人在建好的墻加高些，以達(dá)到他想要的視覺(jué)效果。屋頂平臺(tái)原先設(shè)計(jì)有低矮的木柵欄，由此眺望花園。幾年后改成木板的女兒墻后來(lái)又改成高墻圍合的內(nèi)院女兒墻第34頁(yè)/共44頁(yè)沿街立面庭院立面建筑立面第35頁(yè)/共44頁(yè)立面分析

南立面開窗不多，開窗面積不到總立面面積的10%，而且開窗處位于墻的較高處，以保證私人空間的封閉性。中間那扇較大的突出于墻面的窗在一個(gè)不可達(dá)的高度，伸出街道，人既不能外望，也不可內(nèi)視，因此保留了內(nèi)部生活的根本隔絕。第36頁(yè)/共44頁(yè)

這樣開窗的好處：使接待室和書房光線相通，即使東西面不開窗，也照樣能引入藍(lán)天陽(yáng)光和美麗的景致。這便是巴拉干開窗與采光的匠心所在。在接待室的北面開了一扇高高的落地窗，而北立面面向花園，開了很多窗，而且窗都比較大，是為了把花園的景致盡量引入室內(nèi)。第37頁(yè)/共44頁(yè)

這是巴拉干自宅的開門、開窗整體平面效果圖，我們可以看到最通亮的一塊就是剛才講的接待室與書房的開窗與采光部分。還有一處天窗的設(shè)計(jì)同樣很巧妙。在樓梯間頂部開天窗，瀉入天光，給人一種走向天堂的感覺(jué)，我覺(jué)得這可能是巴拉干宗教信仰的體現(xiàn)。再者，巴拉干不把窗開在便于與外界交流的墻上，而開在頂上，會(huì)不會(huì)也體現(xiàn)了巴拉干孤僻的性格和崇尚私人空間的封閉性的設(shè)計(jì)風(fēng)格。第38頁(yè)/共44頁(yè)材料及色彩運(yùn)用材料原有的鄉(xiāng)村材料：即石材和木材，表達(dá)對(duì)環(huán)境的尊重和創(chuàng)造現(xiàn)代的空間感。色彩自然成分染料：墨西哥市場(chǎng)上到處可見，用花粉和蝸牛殼粉混合后制成，常年不會(huì)褪色，體現(xiàn)出親切和舒適。第39頁(yè)/共44頁(yè)室內(nèi)樓梯以及家具大量使用了天然木料，這種天然的材料給人以親切感書房和工作室采用黃色的裝飾板，使整個(gè)室內(nèi)呈現(xiàn)出一種寧?kù)o的檸檬黃色調(diào)室內(nèi)的個(gè)別墻面使用洋紅色，使室內(nèi)呈現(xiàn)熱烈的暖色調(diào)屋頂平臺(tái)的高墻，部分使用了大紅色，熱烈且具有雕塑感外觀是灰白色與普通居民保持一致第40頁(yè)/共44頁(yè)比較安藤與巴拉干的作品共同點(diǎn)

用詩(shī)意營(yíng)造建筑；對(duì)歷史文脈的傳承；不同點(diǎn)安藤：是一位設(shè)計(jì)理念先行的建筑師。他所設(shè)計(jì)的建筑像黑白攝影作品，透露著超凡脫俗與純潔。巴拉干：憑借敏銳的直覺(jué)進(jìn)行創(chuàng)作，他的建筑像彩色攝影作品，多了一些溫暖和安詳，其中也流露著寧?kù)o和詩(shī)性。第41頁(yè)/共44頁(yè)小結(jié)