《外國美術(shù)簡史》5 - 羅馬藝術(shù)

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史前藝術(shù)2-古埃及的美術(shù)3-兩河流域的美術(shù)4-古希臘藝術(shù)5-羅馬藝術(shù)6-中世紀(jì)的基督教藝術(shù)7-意大利文藝復(fù)興藝術(shù)8-

北方文藝復(fù)興9-17世紀(jì)的藝術(shù)10-18世紀(jì)藝術(shù)11-19世紀(jì)藝術(shù)12-20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)(一)13-20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)(二)PART.05羅馬藝術(shù)一伊特魯里亞人和他們的藝術(shù)二羅馬建筑三羅馬雕塑四羅馬繪畫1one伊特魯里亞人和他們的藝術(shù)雕塑建筑羅馬城《母狼》從羅馬時代的早期開始，學(xué)者就在爭論伊特魯里亞人的身份，他們的語言令人難以理解，文字的痕跡已經(jīng)消失，風(fēng)俗習(xí)慣和藝術(shù)含義令人費解，尤其是他們的生活和藝術(shù)中的東方特征更增添了神秘性?！斗驄D橫臥陶棺像》2two成就與基礎(chǔ)羅馬建筑羅馬建筑成就的重要基礎(chǔ)在于對建筑材料的選擇。羅馬人既選用羅馬城周邊的各色石灰石，又在比薩（Pisa）的北面開采卡拉拉（Carrara）大理石，同時完善了制磚技術(shù)，還發(fā)明了新型建材混凝土。羅羅馬人開始修建高大的墻壁、巨大的拱頂，當(dāng)羅馬人將拱券和混凝土一起使用形成拱形結(jié)構(gòu)時，羅馬建筑達(dá)到一個輝煌的極致。羅馬人使用的內(nèi)拱和穹頂2two羅馬建筑主要建筑類型羅馬文明是一個城市性的社會，根據(jù)政治、生活的需要，羅馬人修建了幾類公共建筑：引水橋、橋梁、下水道和倉庫，劇院、競技場和賽馬場，浴場，神廟，巴西利卡，廣場，住宅、別墅，陵墓。羅馬斗獸場加爾橋（PontduGard）2two羅馬建筑2two羅馬建筑卡拉卡拉（Caracalla）浴場洗浴在羅馬人的日常生活中是每天必要的活動，因此浴場成為重要的公共建筑，數(shù)量繁多?？ɡɡ–aracalla）浴場是保存完好的浴場之中規(guī)模最大的一座。建筑包括3個部分：巨大的穹頂大廳；門廊仿希臘科林斯柱式，由兩排共16根柱子上蓋三角楣組成；近似長方形的中間結(jié)構(gòu)。主殿覆蓋半球形的圓頂，頂端到地面是44米，形成了一個巨大的空間。2two羅馬建筑萬神廟巴西利卡

巴西利卡可以泛指羅馬的這種民用建筑：帶有屋頂?shù)拇髲d。巴西利卡平面一般為長方形，有些帶有一個半圓后殿。內(nèi)部以柱列劃分出中心和側(cè)廊。巴西利卡位于市鎮(zhèn)廣場的中心，提供遮風(fēng)避雨、生意買賣的場所，也是長官裁判日常訴訟的場所。巴西利卡是羅馬公共生活的重要建筑，很多重要活動在巴西利卡前面的廣場空地舉行。圖拉真（Trajan）皇帝修建的烏爾比亞巴西利卡（BasilicaUlpia）是同類建筑中的典范。君士坦丁巴西利卡/306—315年/意大利羅馬2two羅馬建筑君士坦丁凱旋門2two羅馬建筑廣場提度斯凱旋門圖拉真記功柱羅馬人擅長組織、建筑的能力在廣場布局、規(guī)劃中得到了充分顯現(xiàn)。廣場中的凱旋門屬于羅馬人發(fā)明的新的建筑形式，是一座帶有結(jié)構(gòu)支撐的雕塑。3three羅馬雕塑羅馬的傳統(tǒng)在公元前2世紀(jì)，羅馬就有直接從死者面部翻制面模并用來制作雕像供奉在家的風(fēng)俗。由于面模是制作肖像雕刻的依據(jù)，所以雕像的形象和神態(tài)也就必然非常寫實和逼真。然而，由于重視頭部，就往往會忽略身體、軀干等部位，所以，羅馬的人像雕刻一旦失去了頭部，藝術(shù)效果就頓然失色，不像古希臘雕刻有的只剩下軀干仍能給人美的感受。這是羅馬與古希臘雕刻的一個明顯的差異。羅馬的肖像雕刻一般是強(qiáng)調(diào)羅馬人的特征——嚴(yán)厲、堅韌不拔和鐵的意志。《拿著祖先頭像的羅馬人》3three羅馬雕塑雕像

《布魯圖像》共和時期初期，羅馬開始了在公共場所設(shè)置雕像的風(fēng)氣青銅作品《布魯圖像》是為羅馬歷史中的傳說人物布魯圖而做，作品約完成于公元前3世紀(jì)的前25年。雕像以深邃的凝視、清晰的面容、有力的沉著神態(tài)顯示了這個時期羅馬雕刻賦予個性的神力。3three羅馬雕塑《愷撒像》羅馬肖像雕刻的繁榮時期是在1—3世紀(jì)。其中，最主要的是兩個時期：奧古斯都時期（公元前27—14年）、圖拉真時期（98—117年）。樣式有頭像、胸像、全身像和群像，有圓雕，也有浮雕。材料多用大理石和石灰石，表面涂有色彩（從2世紀(jì)末開始就不再涂色）。《卡拉卡拉像》

《阿格里帕像》3three羅馬雕塑《羅馬婦女像》《馬可·奧勒利烏斯騎馬像》1世紀(jì)前后，羅馬雕塑的手段更加豐富，帝王、貴族甚至普通人的雕像都富于鮮明個性，表情細(xì)膩而生動。希臘藝術(shù)理想化的美在此時變得個性化、具體化。《奧古斯都像》《皇室家族的行進(jìn)行列》3three羅馬雕塑圖拉真記功柱為紀(jì)念皇帝圖拉真（98—117年在位）戰(zhàn)勝達(dá)西亞人耳里的圖拉真紀(jì)功柱運(yùn)用了大量淺浮雕，充滿想象的構(gòu)圖方式表現(xiàn)出了復(fù)雜的行動和過程。浮雕龐貝壁畫

《酒神秘儀圖》龐貝壁畫主要用于室內(nèi)裝飾，題材和風(fēng)格多樣：第一種是鑲嵌風(fēng)格，即用有色大理石、灰泥堆成浮雕式的墻垣、建筑物檐口、偏角柱等樣式，基本屬于一種裝潢的方式。第二種是建筑風(fēng)格，在墻上描繪出柱子、檐口、扁倚柱和柱廊、欄桿、亭子，使人產(chǎn)生幻覺，開拓了室內(nèi)空間。4four羅馬繪畫馬賽克鑲嵌畫《伊蘇斯之戰(zhàn)》既是一幅羅馬時期的鑲嵌畫（Mosaic），也是臨摹希臘古典時代末期畫家菲洛克塞努斯（Philoxenos）原作的摹品。畫作描繪了公元前333年，希臘馬其頓國王亞歷山大東征時，與波斯皇帝大流士三世在地中海東岸伊蘇斯城大會戰(zhàn)的場面。4four羅馬繪畫《街頭音樂家》4fo