開題報告景德鎮(zhèn)陶瓷學院

學生姓名年級導師姓名課題名稱課題來源或選題依據(jù)、課題的目的和意義：元代景德鎮(zhèn)青花瓷屬于釉下彩制作工藝，以氧化鈷為呈色劑，通常在1200℃以究證明，這種瓷器就最早的青花瓷器。在的宋代和之間、由人 的元代，已經(jīng)有這種燒造成白底藍 32件元青花瓷器進行了深入的研究和探討。以關鍵性的作品——英國大維德可能是元青花瓷在改朝換代過程中沒有產(chǎn)生深刻的影響以至在進入以后似乎就銷聲匿跡了文人階層歷史上最早大力推崇并廣泛收藏古代瓷器的群實際上，五十年代以來，國內(nèi)陸續(xù)出土了不少元青花瓷器，1964年，河北保定器受到了國內(nèi)前所未有的關注，1980年江西高安有了一次重大的考古發(fā)現(xiàn)，使人們藝術品市場的火熱，更讓國內(nèi)許多收藏者開始關注元青花。但是，國內(nèi)的元青花《中國出圖瓷器全集》的，無疑是對元青花研究的一份寶貴的材料。該書以16、河北、內(nèi)、山西、山東、，江西陜西單獨成卷每卷按照時代順序精心挑選出 出土的從夏代至民國時期的中國出土瓷器資料收錄了4000多幅高保真出土瓷器 并輔以相應的文字說明 瓷器 資料中80%的為第一次大型彩版面世該書第一次系統(tǒng)展示了中國80年，特別是 50多年田野考古科學發(fā)掘出土瓷器的全貌?？脊盼牟┫到y(tǒng)500多家單位、1500多名專家參編，參編單位和人員之多、 性之高居中國瓷器編著史“第一首先該書不僅涵蓋了幾乎所有與國內(nèi)元青花陶瓷相關的重要的考古發(fā)現(xiàn)如出土了數(shù)量較多種類豐富的瓷器的塔基窖藏出土了具有標志性意義和重要學術價值的瓷器的墓葬尤其是紀年墓葬這些考古單位中出土的元青花瓷器都曾經(jīng)對元青花研究產(chǎn)生過不同程度的推動作用；此外還有重要的古窯址發(fā)掘工作中出土的代表 物等等因此可算是對考古發(fā)現(xiàn)元代青花瓷器的大盤點其次全面體現(xiàn)了元青花陶瓷生產(chǎn)各個窯址時期的特點和主要成就本書所收錄的器物覆蓋了各個窯址生產(chǎn)的典型產(chǎn)品既有生產(chǎn)地點的產(chǎn)品又有使用地區(qū)的精品如元代青花瓷有產(chǎn)地景德鎮(zhèn)出土的產(chǎn)品也有云南高安江蘇等地出土的精美器物因此以該書為中心進行研究可以掌握各個歷史時期的精品把握時代的特征第三反映了我國出土元青花瓷的總體面貌以往我們從陶瓷著述中看到的只是零散分布的元青花產(chǎn)品且容易忽視產(chǎn)品的出土區(qū)域與產(chǎn)品特點之間的關系產(chǎn)品分布特征等內(nèi)容本書按地區(qū)編輯所以各地出土的產(chǎn)品及本地窯址發(fā)掘的資料均有收錄這樣有利于全面反映各窯口的器物特點、各地區(qū)的產(chǎn)品特征。，《中國出土瓷器全集》提供了各個時期古代瓷器的標準器，會使人們古代瓷考資料。比如，當人們對元青花瓷器的認識還常常局限于景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的精青花研究，不僅有利于更清晰地揭示國內(nèi)出土元青花的分布特點、分期等內(nèi)容，還，、在國內(nèi)故宮博物院博物館和許多收藏機構，藏有不少傳世元青1964年河北保定出土的外，、江西、河北、、江蘇、湖南、、、山東、浙江、廣西、，、、內(nèi)等地都不同程度地出土過元青花瓷器，出土的元青花瓷器大小不同，形 者 人 文化圈的藍白兼尚的文化習俗推動了元青花的生產(chǎn)在經(jīng)上，元青花的燒造順應了當時海外貿(mào)易市場的需求，為元 帶來了利益結論，但是人們對元青花燒造的年代的確認卻在逐步加深。1978年杭州發(fā)現(xiàn)了一座 （1267（133613361981年，江西九江市博物館了該館1975（1319）2009年經(jīng)過博物館研究，此罐所用由此，元青花的創(chuàng)燒時代就有了13231976青花瓷器。此外，2011（1339）張及其夫人墓的青花瓷工間的“御衣”圖案，再聯(lián)系文宗時代與伊利汗國的關系，認為傳世元青花中極汗的。但這種說法過于簡單化，并沒有得到廣泛的認同。景德鎮(zhèn)地區(qū)以后。但是，對于一些藩王墓中出土的部分元青花瓷器，有學者認為是朱元璋控制江西到建立明朝之間燒造的，甚至是產(chǎn)品。這種可能性也是存在的，但是用“元代不畫人物紋”等理由已被考古發(fā)現(xiàn)所?？傊瑢W者們一致認50元末景德鎮(zhèn)被軍占領時（1352間（1324——1328）關于官窯的另一個觀點浮梁磁局本身并不是窯廠，而是一個機構，真正的官 、這一問題涉及到元青花在當時國內(nèi)文化、經(jīng)濟甚至中的作用和地位，以及對于古代中外文化交流史、海、對外貿(mào)易史等方面。目前，元青花的墓葬外，其他元青花的擁有者還無從知道。有人對河北保定和江西高安兩性、各個階層，質(zhì)量高低、精美與否與使用者的、地位生活習慣、文化素養(yǎng)、信、， 、，至和琉球，南至東南亞和南亞，西至伊朗、、紅海地區(qū)、敘利亞、東經(jīng)、、至中亞地區(qū)及伊朗等地。這些路線中，所 ，、 、多新穎的造型，大盤、大碗已被認為是適應圍坐取食的習慣；八棱形器物也是為適應人便于攜帶或者仿金屬器制作而成；四系扁壺具有游牧民族皮囊壺的風格；多穆壺是為了模仿用具等等。但是還有些罕見的器形，其作用和造型源賢故事、道家信奉的八仙中的和漢鐘離，動物紋飾中龍鳳、麒麟、瑞獸，植物紋中的牡丹、蓮花等，但同時也采用了藏傳中的八寶、包含藝術元素的變形蓮瓣紋、具有式花紋風格的纏枝圖案，且在構圖布局中吸取了裝飾藝1 最后，綜合以上得信息，歸納出元青花的共性和個性，揭示元青花背后所、、課題依托古陶瓷進行該藏有中外陶瓷期文獻150質(zhì)和本資料，這均為課題研究提供了良好的保障。時間計劃內(nèi)容（0824-JohnCarswell，Blue& PorcelainAroundthe（200721），BritishMuseum梁惠華，翁連溪，中國 中的陶瓷史料，學博物館，元代青花瓷器特集 博物 范大學學報，2008年5月第37卷第3期江建新，元代至明初景德鎮(zhèn)地區(qū)制瓷技術及其源 ，中國國家博物黃薇，元青花瓷器早期類型的新發(fā)現(xiàn)_從實證角度論元青花瓷器