顏體15-1、-《多寶塔碑》簡(jiǎn)介、運(yùn)筆課件

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顏體運(yùn)筆、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)▲

楷書運(yùn)筆方法（總）楷書運(yùn)筆·結(jié)構(gòu)·章法規(guī)律歌訣（15-1）

《楷訣百韻歌》楷書教程kaijuebaiyunge★2023/6/6★課件目錄一、顏體楷書運(yùn)筆、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)二、楷書的基本運(yùn)筆方法（總）（一）、講究節(jié)奏追求變化(二）、筆走中鋒藏露結(jié)合目錄歌訣書開豪放風(fēng)，唐后多尊“顏”；一派盛唐氣，豐腴筋骨含。藝高人品正，德藝皆典范；胸中養(yǎng)正氣，多把顏書觀。一、顏體楷書運(yùn)筆、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)顏真卿·唐

顏真卿:唐開元年間的進(jìn)士，任平原太守，世稱“顏平原”。歷官至吏部尚書，太子太師，封魯郡公，故又稱“顏魯公”。其書雄渾、豪放、偉岸、端莊；其人正直、義烈、忠君、愛國。在安史之亂后，因勸阻謀反的李希烈而殉國，因此，顏真卿歷來被奉為書品、人品高度統(tǒng)一的典范。顏真卿開創(chuàng)了中國書法的豪放壯美之風(fēng)，是繼“二王”之后成就最高，影響最大的書法家。?！邦侒w”——方嚴(yán)正大、樸拙雄渾、形狀敦厚、豐腴寬博、氣慨凜然?！霸娭炼抛用?，文至韓退之，畫至吳道子，書至顏魯公，而古今之變，天下之能事畢矣。

——蘇軾·宋

《多寶塔碑》是顏真卿中年所書，結(jié)體嚴(yán)密，字體勻稱，筆畫豐腴，粗細(xì)變化不大，已初步具備了顏書大氣雄渾的藝術(shù)特點(diǎn)?！抖鄬毸酚霉P特點(diǎn)：1、筆走中鋒、方圓結(jié)合：該碑用筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按；起筆藏鋒為主，兼用露鋒，方圓并用；收筆頓筆和回鋒較多，強(qiáng)調(diào)“護(hù)尾”，尤其于橫畫中最為明顯，橫收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，形成獨(dú)特的“顏體橫畫”。2、橫細(xì)豎粗、撇輕捺重：《多寶塔碑》用筆強(qiáng)調(diào)輕提重按，橫畫細(xì)挺瘦勁，收筆向右下重頓，豎畫粗壯，渾厚力強(qiáng)。橫、豎筆畫粗細(xì)對(duì)比鮮明。顏體撇畫較輕盈挺健，捺畫卻粗壯有力，撇輕捺重，捺腳較長(zhǎng)，捺腳多與撇畫鋒尖持平或稍低，舒展沉穩(wěn)。

3、出鋒多樣、或短或長(zhǎng)：筆畫出鋒變化也較多，或含蓄，或爽健，富有變化。點(diǎn)多飽滿敦厚，出鋒前回鋒較長(zhǎng)，鋒多短小，儀態(tài)含蓄凝重，有似顏體成熟期的風(fēng)格；各種鉤、捺卻出鋒多寬長(zhǎng)鋒利，健朗有力，不似顏體后來風(fēng)格。4、方折頓挫、圓折暗過：該碑轉(zhuǎn)折變化較多，主要有提筆聳肩頓挫和按筆削肩暗轉(zhuǎn)之法（詳見基本筆畫部分），有方有圓，方圓兼施?！抖鄬毸方Y(jié)體特點(diǎn)：1、疏密勻稱、嚴(yán)謹(jǐn)端莊：

該碑是顏真卿早期作品，具有唐楷“尚法”的典型特征，結(jié)體寬博，布白較勻整，字形稍方，端莊平穩(wěn)，正氣飽滿，已初顯顏體成熟期的正面示人、雄渾豪邁的書風(fēng)。

2、結(jié)體疏朗、字勢(shì)寬綽：該碑字體筆畫間的寬窄收放對(duì)比變化比歐、柳書體要小，主筆相對(duì)收斂，短筆相對(duì)放長(zhǎng)，因此中宮顯得較為疏朗，外部筆畫也較規(guī)整，較歐、柳書體略顯內(nèi)松外緊、字形偏方，字勢(shì)寬綽、雄渾平穩(wěn)。3、點(diǎn)畫引帶、布險(xiǎn)求活：注重于規(guī)整中求靈活。點(diǎn)引帶顧盼，筆畫間映帶照應(yīng)；一些主豎故意偏離中線，而靠長(zhǎng)橫的斜勢(shì)及長(zhǎng)的“力臂”和重的“垂尾”來獲取平衡，穩(wěn)活相生，正斜相映。書體雖筆力雄渾厚重，卻在筆墨流動(dòng)處頗顯媚秀之姿，形成顏楷的“雄媚”書風(fēng)。4、松緊適宜、變化參差：顏體的“中緊外松”、“飽滿方正”只是相對(duì)于歐、柳來說的，書寫中，字的結(jié)構(gòu)仍能松緊適宜，筆畫、結(jié)構(gòu)同中求變，結(jié)體收放參差、高低錯(cuò)落。學(xué)習(xí)中要避免內(nèi)部過于疏朗，流于松散；字形也不可過于方正，而顯得呆板無神，缺少情趣。（一）、講究節(jié)奏追求變化

運(yùn)筆講節(jié)奏，如音貴婉轉(zhuǎn)；

平淡勻無變，少趣形呆板。

提按別輕重，快慢連頓轉(zhuǎn)；

方圓宜兼施，曲直粗細(xì)變。歌訣二、楷書基本運(yùn)筆方法結(jié)構(gòu)——形——筋骨運(yùn)筆——神——血肉韻律美的追求，使得在運(yùn)筆中最忌

勻速行筆均勻用力直來直去顏體用筆提按明顯，粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，橫細(xì)豎粗、撇輕捺重。

1、提按分明，粗細(xì)有變：

提筆：多用于筆畫的行筆，用力稍輕，行筆略快。按筆：多用于筆畫的頓筆和折筆，用力稍重，行筆略慢；

2、快慢交替，行頓結(jié)合：楷書行筆既講究筆勢(shì)輕快，暢達(dá)通順；又講究用力沉穩(wěn)，“澀行”取勁；還需要頓筆“歇腳”,積蓄力量。

起筆如蠶頭，圓厚筋骨含；

筆筆走中鋒，肉多骨微顯；

回鋒要護(hù)尾，重頓有折轉(zhuǎn)，

出鉤似鵝頭，捺尾學(xué)鴻雁。歌訣（二）、筆走中鋒藏露結(jié)合1、藏鋒求厚，露鋒取妍：顏體的字多以藏鋒起筆(偶爾也用露鋒),中鋒行筆，回鋒收筆，轉(zhuǎn)折處也很少有明顯的棱角，因此顏?zhàn)诛@得比較圓厚含蓄，雄健穩(wěn)重。藏鋒又稱逆鋒，起筆方向和筆畫行進(jìn)方向相反，如橫豎起筆的“欲右先左、欲下先上”。須先逆行入筆，然后頓筆回鋒，行筆路線好像轉(zhuǎn)了一個(gè)圈，使落筆的虛尖藏到筆畫中，抹去鋒芒，俗稱“藏頭”。①、起筆多用藏鋒：顏體中橫、豎、平捺的起筆，常用藏鋒的方法，頓轉(zhuǎn)成“蠶頭”的形狀。顏楷常于左尖橫、斜點(diǎn)、反捺等筆畫的起筆摻以露鋒，長(zhǎng)橫起筆有時(shí)也稍出斜尖，頭如斜三角，顯得清健爽利。②、收筆可藏可露：顏書收筆頓筆較重，尤其橫畫末端多有明顯的“大垂尾”。顏體中的鉤出鋒前要頓筆回鋒成鵝頭狀，捺腳也如大雁的尾巴，都是顏體很有特色的筆畫。

2、中鋒取勁，側(cè)鋒生姿：中鋒行筆是毛筆運(yùn)筆的關(guān)鍵，行筆時(shí)筆管直立，鋒行畫中，可使筆畫飽滿，骨力內(nèi)含，渾厚雄勁。側(cè)鋒用筆指行筆時(shí)筆鋒行走在筆畫的一側(cè)，筆畫稍顯澀意，可豐富線條變化，但不易太多。3、貴在適度，過猶不及：運(yùn)筆中的藏與露、提與按、輕與重、快與慢、方與圓、曲與直等