新聞攝影教程

新聞攝影教程第一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三

第十一章照相機(jī)

第一節(jié)照相機(jī)的原理及其結(jié)構(gòu)一、針孔成像的原理：當(dāng)來自景物的反光或來自發(fā)光體的光線通過一個(gè)小孔時(shí)，在與景物或發(fā)光體相對(duì)應(yīng)相反方向的一定位置上便會(huì)形成一個(gè)和景物或發(fā)光體的影像上下顛倒的清晰影像，這個(gè)倒像的形成主要是由于光的直線傳播的特性使得景物或發(fā)光體的上端的光線在穿過小孔時(shí)投在了下端，而其下端的光線則投向上端；相應(yīng)地，其左側(cè)的光線投向了右端，右側(cè)的光線則投向左端，于是出現(xiàn)的正好是上下倒置、左右相反的影像；第二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三

第十一章照相機(jī)

第一節(jié)照相機(jī)的原理及其結(jié)構(gòu)&照相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)包括鏡頭、快門、取景器、測距器、卷片裝置、暗箱和機(jī)身等。一、鏡頭：有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、長焦鏡頭、變焦鏡頭；1.物距:在鏡頭成像中,從被攝物體到鏡頭中心的距離,稱為物距;從鏡頭中心至所成影像間的距離，稱為像距；物距和像距相互制約；物距遠(yuǎn)則像距近；物距近則像距遠(yuǎn)；這便是物和像之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系—共軛關(guān)系；第三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)照相機(jī)的原理及其結(jié)構(gòu)2.鏡頭的焦距:來自無限遠(yuǎn)處的平行光線經(jīng)過鏡頭的折射在鏡頭主軸上匯聚成一個(gè)清晰的點(diǎn),這個(gè)清晰的點(diǎn),就是焦點(diǎn);由焦點(diǎn)到鏡頭中心的距離是焦距.其單位是毫米，用f來表示；1/f=1/u+1/v；當(dāng)用一固定焦距的鏡頭，在不同距離上拍攝時(shí)，物距大，則像距小，影像也?。坏谒捻?，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)照相機(jī)的原理及其結(jié)構(gòu)3.鏡頭的口徑和光圈系數(shù):鏡頭的有效口徑是固定不變的,但隨著光圈的開大或縮小,實(shí)際的通光孔大小卻在相應(yīng)地改變,這種可變的口徑稱作相對(duì)口徑;鏡頭感光能力=鏡頭焦距：光束直徑#光圈系數(shù)也稱作f系數(shù)；f系數(shù)=焦距：相對(duì)口徑；f系數(shù)的標(biāo)法為：1.422.845.68111622;(1)數(shù)字的大小與鏡頭相對(duì)口徑的大小成反比。(2)每相鄰兩級(jí)光圈系數(shù)之間的關(guān)系是√2倍;第五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)照相機(jī)原理及其結(jié)構(gòu)一、光圈的作用：1.調(diào)節(jié)進(jìn)光照度—這是光圈的基本作用。光圈調(diào)大，進(jìn)光照度增大；光圈調(diào)??；進(jìn)光照度減小；2.調(diào)節(jié)景深效果—這是光圈的重要作用。光圈大，景深小；光圈小，景深大；景深：是指被攝景物中能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點(diǎn)至最遠(yuǎn)點(diǎn)的距離；景深跟光圈、焦距、攝距有關(guān)系；光圈大、攝距近、焦距長則景深??；光圈小、攝距遠(yuǎn)、焦距短則景深大；3.影響成像質(zhì)量；任何一只相機(jī)鏡頭都有某一檔光圈的成像質(zhì)量是最好的；這檔光圈俗稱“最佳光圈”。第六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)照相機(jī)原理及其結(jié)構(gòu)3.影響成像質(zhì)量；任何一只相機(jī)鏡頭都有某一檔光圈的成像質(zhì)量是最好的；這檔光圈俗稱“最佳光圈”；第七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)照相機(jī)的原理及其結(jié)構(gòu)4.鏡頭的視角:鏡頭和人眼一樣,其視野有一定的角度,稱為視角。#標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：指鏡頭焦距和底片對(duì)角線長度相等的鏡頭，其視角接近于人眼的正常視角，約為50度。135膠片畫幅是24mm×36mm,對(duì)角線的長度是43mm;120膠片的畫幅為60mm×60mm,其對(duì)角線長度為79.2mm,所以120相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭為80mm;二、快門：快門的作用是控制光線在感光片上停留時(shí)間的長短。第八頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)照相機(jī)原理及其結(jié)構(gòu)#快門的速度單位是秒?，F(xiàn)代照相機(jī)有慢至數(shù)秒到快至數(shù)萬分之一秒的多級(jí)快門速度。快門打開的時(shí)間越長，膠片接受的曝光量越多；#現(xiàn)代相機(jī)設(shè)有1—1／2000秒的快門速度；另設(shè)B門、T門—用于長時(shí)間曝光；B門按動(dòng)打開，松手才關(guān)；T門是按下快門鈕快門打開，關(guān)閉快門要重新按一下快門鈕；第九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)照相機(jī)的原理及其結(jié)構(gòu)#快門的作用：1.控制進(jìn)光時(shí)間；2.影響成像清晰度；#按快門構(gòu)造和操作方式不同，可將相機(jī)快門分為機(jī)械式、電子式和程序式；（1）機(jī)械快門；其快門速度需要用人工調(diào)整；有鏡間快門和焦平面兩種；（2）電子快門：利用電子線路來控制快門速度；第十頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)照相機(jī)的原理及其結(jié)構(gòu)（3）程序快門：程序快門的光圈葉片與快門葉片融為一體，光圈與快門的組合是按一定的程序排列好的；（三）測距（對(duì)焦）系統(tǒng)測距裝置有連動(dòng)測距式、反光式、后部磨砂玻璃測距式、自動(dòng)測距式等；第十一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二節(jié)照相機(jī)的鏡頭和攝影附件一、鏡頭的種類與性能：1.廣角鏡頭、超廣角鏡頭、魚眼鏡頭：普通廣角鏡頭的視角可達(dá)70至90度;視角超過100度的鏡頭稱為超廣角鏡頭;#以135相機(jī)為例,其廣角鏡頭的焦距有35mm、28mm、24mm、20mm等；超廣角鏡頭的焦距有17mm、14mm等；焦距為7.5mm左右的魚眼鏡頭的視角大約為180度；廣角鏡頭視角大，拍攝范圍廣，注意前后景的處理。第十二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二節(jié)照相機(jī)的鏡頭和攝影器材二、中焦鏡頭、長焦鏡頭、望遠(yuǎn)鏡頭#對(duì)135相機(jī)來說，中焦鏡頭焦距有75mm、90mm、100mm、135mm等鏡頭；長焦鏡頭有200mm、300mm鏡頭；望遠(yuǎn)鏡頭有500mm、1000mm的鏡頭；中焦鏡頭拍攝的人像，看上去比例最符合人體的比例，常被用來拍攝人像，故又稱人像鏡頭；鏡頭焦距越長，景深范圍越淺，所以越要求準(zhǔn)確的對(duì)焦；在新聞攝影中進(jìn)行偷拍或抓拍；第十三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二節(jié)照相機(jī)的鏡頭和攝影器材三、變焦鏡頭：鏡頭焦距可以在一定的范圍內(nèi)變動(dòng)的鏡頭；有廣角至中焦的變焦鏡頭（如28mm至85mm變焦；35mm至70mm變焦、35mm至105mm變焦等；中焦至長焦的變焦鏡頭（如：70mm至210mm，100mm至300mm變焦等）；中焦至望遠(yuǎn)的變焦鏡頭（如：100mm至600mm等變焦）；變焦的倍率越高，生產(chǎn)制作越難，質(zhì)量越難保證。第十四頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二節(jié)照相機(jī)的鏡頭和攝影附件四、微距鏡頭：它是應(yīng)近距離拍攝小物體的需要而設(shè)計(jì)的，可以拍攝出與原物大小相等或比原物還大些的影像。五、電子對(duì)焦鏡頭（EF）EF鏡頭是由日本佳能公司為EOS系列相機(jī)設(shè)計(jì)、制造，融合了現(xiàn)代化的電子技術(shù)、精密的機(jī)械性能及精密的光學(xué)技術(shù)于一身。電子對(duì)焦鏡頭內(nèi)置自動(dòng)對(duì)焦和電磁光圈馬達(dá)，并由內(nèi)置微型處理器進(jìn)行智能控制。第十五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式一、爆炸形：是變焦距攝影鏡頭產(chǎn)生以后出現(xiàn)的一種新穎的構(gòu)圖形式。在變焦過程中曝光，在曝光過程中變焦；#拍攝的要領(lǐng)：1、快門速度宜用1/60或1/30秒；2、確保按快門與變焦同步進(jìn)行；3、變焦時(shí)，宜從焦距長的一端變至焦距短的一端；第十六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式二、黃金分割式：短：長＝長:短+長＝0.618;#黃金分割原理在攝影中的美學(xué)價(jià)值主要表現(xiàn)在:1、用來制定悅目的畫幅比例，如直畫幅的高8與寬5；或橫方形畫面的高5與寬8。2、用來安排畫面中的地平線位置，可以產(chǎn)生舒適的透視效果；3、把主體安排在畫面的視覺中心位置，同樣可以用5比8的黃金律原則安排；4、按照黃金分割的比例進(jìn)行構(gòu)圖；第十七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式三、“井”字形：又叫“九宮格構(gòu)圖”，就是把畫面四邊三等分，然后再把相對(duì)點(diǎn)連成直線，在畫面上就呈現(xiàn)了“井”字形狀；再井字的交叉點(diǎn)上，是安排主體的最理想的位置；四個(gè)交叉點(diǎn)那一點(diǎn)為最好，要根據(jù)實(shí)際情況來定；第十八頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式四、對(duì)稱式：是指攝影畫面上的左右兩邊物體的形狀、大小和排列都一一相對(duì)。對(duì)稱的畫面有穩(wěn)定、莊重的視覺效果；#風(fēng)光攝影中的對(duì)稱構(gòu)圖：用平視角拍攝水中倒影，可以獲得十分鮮明的對(duì)稱構(gòu)圖；拍攝時(shí)宜用小光圈，景深要長，快門速度要同風(fēng)力大小相適應(yīng)，才能表現(xiàn)自然景色的對(duì)稱美；第十九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式五、非對(duì)稱式：主體偏于一側(cè)的組合方式（包括左右黑白或色彩冷暖相背的組合方式），統(tǒng)稱為非對(duì)稱式；如畫面的一邊是高大山峰，而另一邊是飛向山峰的一只山鷹，這是體積大小的不對(duì)稱；#非對(duì)稱構(gòu)圖應(yīng)注意：1、偏于畫面左邊或右邊的主體，無論是人物或靜物，必須面朝畫面中心；2、應(yīng)使畫面整體符合藝術(shù)均衡，要防止畫面失去藝術(shù)均勢；第二十頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式六、S形：1、在鄉(xiāng)村和自然風(fēng)光畫面中，如有一條s形曲線，顯得活潑、生動(dòng)；給人一種優(yōu)美感；2、讀者在S形線條的引導(dǎo)下，視線就會(huì)不斷地向縱深移動(dòng)---有力地表現(xiàn)對(duì)象的空間和深度。3、由于在S形的畫面中，可以最有效地利用空間—通過S形的線條，把畫面中的環(huán)境空間同主體緊密地聯(lián)系在一起，構(gòu)成多樣統(tǒng)一的整體；第二十一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式七、豎式長方形：畫幅的長邊與短邊的比例，一般是在8：5左右；第二十二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式八、三角形：通常是以三個(gè)相同性質(zhì)的物，人或景構(gòu)成畫面穩(wěn)定的三角形整體，其畫面特點(diǎn)是穩(wěn)定，不會(huì)失去均衡，并可充分利用空間；1、正三角形構(gòu)圖；2、斜三角形構(gòu)圖；3、倒三角形構(gòu)圖；第二十三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式九、水平式：水平式構(gòu)圖具有安寧、平靜、憩怡的特點(diǎn)，宜表現(xiàn)平展廣闊的景象，如平靜的海、湖、江面、遼闊的草原；第二十四頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式十、均衡式：均衡不是簡單的平衡，也不是簡單的對(duì)稱。均衡是視覺心理的一種審美要求，所以是藝術(shù)均衡。均衡式構(gòu)圖，都是以畫面右面或左面的主體作為均衡的軸心，然后利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律進(jìn)行構(gòu)圖；第二十五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式十一、對(duì)比式：根據(jù)內(nèi)容的需要，把反映內(nèi)容的主體，同在畫面上起烘托、補(bǔ)充作用的陪體——對(duì)比與被對(duì)比者組合成畫面；第二十六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式十二、對(duì)角線:所謂“對(duì)角線”，是在攝影取景范圍中較為明顯的線條，使它伸向畫面中的兩個(gè)對(duì)角而得名。第二十七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式十三、布滿式：就是被攝體布滿在整幅畫面中，沒有實(shí)際上的空白；宜使用小光圈和慢速度攝影；第二十八頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式十四、垂直式：宜表現(xiàn)主體的高度，照片頂上不應(yīng)留有白邊，否則視覺上會(huì)產(chǎn)生“到此為止”的感覺；第二十九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章攝影構(gòu)圖形式十五、X型構(gòu)圖：多用于拍攝河流，路徑等，一般由畫幅一側(cè)各1/4處向?qū)γ嫜由焓湛s與對(duì)面1/2處。第三十頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成一、主題思想—攝影畫面構(gòu)成的意圖所在：#主題是攝影者通過拍攝對(duì)象所要說明的問題。攝影者通過照片中的藝術(shù)形象和造型語言，引起讀者在欣賞過程中產(chǎn)生思想共鳴和審美感受，從而表達(dá)出自己的創(chuàng)作思想，體現(xiàn)拍攝的意圖。#攝影構(gòu)圖就是要把所表現(xiàn)的客觀對(duì)象根據(jù)主題思想的要求，以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，運(yùn)用比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力的表現(xiàn)形式有機(jī)地安排在畫面里，使主題思想得到充分地表達(dá)。第三十一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成#攝影畫面構(gòu)成就是要選取典型的拍攝對(duì)象，并通過獨(dú)特的造型來表達(dá)主題思想，這也是攝影構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)。第三十二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成二、主體—攝影畫面的興趣中心#主體是攝影畫面中要表現(xiàn)的主要對(duì)象，也是攝影畫面的興趣中心，是畫面表現(xiàn)內(nèi)容的主要體現(xiàn)者，是組織畫面的主要依據(jù)。1、主體在畫面中的作用：（1）體現(xiàn)主題思想；主體是主體思想的體現(xiàn)者，突出主體能給觀眾鮮明的印象，使觀眾正確理解照片的內(nèi)容；（2）主體是畫面的結(jié)構(gòu)中心，有利于集中觀眾視線；第三十三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成#突出主體的方法有：1、給主體以位置上的優(yōu)勢；可將主體安排在畫面的正中偏左或偏右，較小的主體可以安排在黃金分割點(diǎn)上。2、利用視線指向突出主體。觀眾的主意力可以通過畫面中人物的視線集中到主體上面，視線起到間接突出主體的作用。3、通過對(duì)比手法突出主體；常用的對(duì)比手法有：

第三十四頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成（1）明暗對(duì)比；（2）色彩對(duì)比；（3）大小對(duì)比；（4）虛實(shí)對(duì)比；第三十五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成三、陪體—主體內(nèi)涵特征表達(dá)的輔助者：#陪體是拍攝者選取的用以輔助主體表達(dá)內(nèi)容的人或景物。在攝影畫面中作為陪體的對(duì)象，是處在與主體相對(duì)應(yīng)的次要位置，與主體相呼應(yīng)；#陪體在攝影攝影畫面構(gòu)成中的作用主要有以下幾個(gè)方面：第三十六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成1、與主體共同完成主題思想的表達(dá)；2、增加畫面信息量，使畫面更自然、更生動(dòng)；3、使畫面造型更豐富，更具感染力；#陪體的安排應(yīng)以不削減主體表現(xiàn)為原則，主體與陪體不能均衡，以免主次不分。在畫面中主體應(yīng)突出醒目，陪體應(yīng)簡潔適度；陪體在畫面所占面積、色調(diào)安排、線條走向等方面要與主體配合，不能喧賓奪主。第三十七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成四、景別—攝影構(gòu)圖不同意境的表達(dá)#景別：是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)出的大小和范圍；可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫；1、遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景畫幅包括的景物范圍很廣，它能顯示出寬闊的場景和廣大的空間；2、全景：是以完整地包容某一事物或某一具體對(duì)象，并有適當(dāng)?shù)目臻g環(huán)境組成畫面；第三十八頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成3、中景：只包容某一事物或某一具體對(duì)象的局部范圍的畫面；中景以動(dòng)作情節(jié)取勝，環(huán)境次之；4、近景：畫面包括的景物范圍很小，被攝對(duì)象能表現(xiàn)出更多的細(xì)部，容易給觀眾留下具體而深刻的印象，不易表現(xiàn)環(huán)境背景的特點(diǎn)。5、特寫：較近景更進(jìn)一步，讓被攝對(duì)象的某一局部充滿畫面，只表現(xiàn)被攝對(duì)象的某一細(xì)部，從細(xì)微處揭示物體的特點(diǎn)，給觀眾留下很深的印象；第三十九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成五、前景—離相機(jī)最近的景物#被攝場景中靠鏡頭最近的景物叫前景。前景處在主體的前面，有明顯突前的特點(diǎn)；1、前景在畫面構(gòu)成中的作用：（2）增強(qiáng)空間感，強(qiáng)化主觀地位；（3）均衡畫面；（4）加強(qiáng)裝飾性；第四十頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成六、背景—畫面主體的有力烘托者#一幅照片是否成功，與主體物的背景優(yōu)劣有關(guān)。良好的背景能有效地起到烘托主體的作用，不良背景則會(huì)減弱主體的光彩，一切造型藝術(shù)家都非常重視背景的作用。1、背景：在主體后面，襯托主體的景物；2、背景的作用：（1）烘托主體，使主體形狀、輪廓更加突出；（2）交待環(huán)境、點(diǎn)化中心。（3）幫助構(gòu)圖，使畫面具有空間感、均衡感；第四十一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成3、如何處理背景：（1）當(dāng)背景能點(diǎn)化主題時(shí)則可強(qiáng)調(diào)背景使其醒目；（2）當(dāng)背景無助于點(diǎn)化主題時(shí)，應(yīng)簡化背景、突出主體；（3）注意主體與背景的明暗、色彩、動(dòng)靜、虛實(shí)等對(duì)比，使主體形象鮮明突出；a.影調(diào)、色彩變化：（一）亮主體暗背景；（二）暗主體亮背景；第四十二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成（三）利用不同的色彩區(qū)分主體背景；b.虛實(shí)變化：（一）利用大光圈，且讓主體與背景拉開距離；（二）用長焦距鏡頭拍攝；#背景處理是攝影畫面結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇，才能使畫面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，視覺形象得到完美的表現(xiàn)；第四十三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成八、對(duì)比—畫面構(gòu)成中最為活躍的因素#對(duì)比是一種常用的藝術(shù)表現(xiàn)方法，也是表現(xiàn)事物存在狀態(tài)的有效途徑；對(duì)比是對(duì)立統(tǒng)一的兩個(gè)因素的比較，對(duì)比法則是藝術(shù)的辯證法則，廣泛應(yīng)用在各種藝術(shù)門類中，在藏與露、寫真與寫意、明確于朦朧、質(zhì)樸與華麗、具象與抽象、雄渾與纖細(xì)、見解與復(fù)雜等對(duì)比中顯示出獨(dú)特的審美價(jià)值。#對(duì)比的形式多種多樣1、大小對(duì)比；2、動(dòng)靜對(duì)比；3、明暗對(duì)比；4、虛實(shí)對(duì)比；5、色彩對(duì)比；6、新舊對(duì)比；第四十四頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成九、色彩構(gòu)成—用色彩影響觀眾的視覺#攝影作品的色彩能幫助突出作品的主題，渲染一定的氣氛，給觀眾帶來不同的情感體驗(yàn)；#色彩的配置方法通常有：1、暖調(diào)構(gòu)成：主要選用紅、黃、橙等暖色組成畫面，使這些色彩在畫面中占據(jù)支配地位；2、冷調(diào)構(gòu)成：主要選用藍(lán)、青、藍(lán)紫等冷色構(gòu)成畫面，便會(huì)得到一幅冷調(diào)照片，給人清雅、涼爽的感覺，象征明凈、遼闊。3、重彩構(gòu)成：用飽和艷麗、很濃很深得色彩配置畫面，使色彩濃重渾厚，色彩效果奪目而強(qiáng)烈，給人深刻的色彩印象；第四十五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成4、淡彩構(gòu)成：用明度高、顏色淡、不飽和的色彩構(gòu)成畫面，具有輕淡、水彩的感覺，給人平靜、質(zhì)樸的視覺印象；5、對(duì)比構(gòu)成：色輪上位置相對(duì)、對(duì)比效果鮮明的色彩配置在一起，給人濃郁、強(qiáng)烈的感受，有明暗對(duì)比、冷暖對(duì)比等；6、和諧構(gòu)成：選擇相近色、同類色和消色構(gòu)成畫面，使色調(diào)顯得和諧統(tǒng)一，給人優(yōu)雅、平靜的感受。7、消色構(gòu)成：黑、白、灰、金、銀被稱為消色，其中任何一種消色與其他色彩配置在一起，都會(huì)組成和諧的畫面。8、利用重點(diǎn)色塊構(gòu)成：在統(tǒng)一基調(diào)的畫面中配置一小塊對(duì)比明顯的色彩，這一色塊受到周圍色彩的烘托會(huì)顯得非常醒目，它往往是畫面的主體；第四十六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成#在色彩應(yīng)用方面應(yīng)注意：1、色彩的應(yīng)用要有目的性，即為表現(xiàn)主題、表情、達(dá)意，決不能為表現(xiàn)色彩而不幸色彩；2、色彩的應(yīng)用要有整體的觀念，從大處著眼，使多樣性的色彩有統(tǒng)一的感覺，同一畫面中色別不宜太多；3、畫面要有一個(gè)基本色調(diào)；基調(diào)的創(chuàng)造，一是通過調(diào)整角度、景別，來安排某一色調(diào)的景物在畫面上所占面積大小而完成；二是通過運(yùn)用不同光線濾色鏡來完成；4、要注意冷暖色的對(duì)比配置，色塊的分布避免等量、對(duì)稱和零亂；第四十七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成十、呼應(yīng)—畫面中被攝體之間的相互聯(lián)系呼應(yīng)是指畫面中的主體與陪體在視覺上或心理上形成一定的聯(lián)系，而使畫面顯得均衡，并使主體突出；#呼應(yīng)是攝影畫面構(gòu)成中常見的一種方法，它可以令畫面的整體布局達(dá)到有序、統(tǒng)一的效果；#通過呼應(yīng)使畫面的左右或上下兩端在體積、輕重、明暗等方面達(dá)到均衡；第四十八頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成十一、空白—攝影畫面的重要組成部分空白是畫面中除實(shí)體之外的空白部分，它一般由單一色調(diào)的背景組成，是攝影畫面的重要組成部分；俗話說：“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”；1、空白在攝影畫面中的作用主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：（1）空白有利于突出主體：第四十九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成（1）空白有利于突出主體：在畫面主體的周圍留有一定的空白是造型藝術(shù)的一種規(guī)律，留有空白會(huì)使主體不至于與周圍的物體重疊，不會(huì)淹沒在雜亂的背景之中，從而使主體顯得醒目而突出；（2）空白有利于營造畫面的意境:“景愈藏、境愈大”說的就是在構(gòu)圖時(shí)，畫面上的空白會(huì)升華畫面的意境；空白會(huì)給觀眾留有想象的空間，使畫面更加耐人尋味；第五十頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成（3）空白是組織畫面是各對(duì)象之間關(guān)系的紐帶：畫面上不同拍攝對(duì)象之間往往會(huì)形成一定的聯(lián)系，而這種聯(lián)系是通過一定的空白使它們成為一個(gè)整體；“疏可跑馬，密不透風(fēng)”是攝影者在取景時(shí)經(jīng)常參考的一種處理方法；第五十一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成十二、點(diǎn)、線、面—攝影構(gòu)圖的重要元素點(diǎn)是造型的發(fā)端與基本元素，線是造型的發(fā)展與主要元素，面是造型的領(lǐng)域與根本元素；A、點(diǎn)：點(diǎn)是指畫面中呈點(diǎn)狀的被攝體，或者那些并非真正呈點(diǎn)狀，但在構(gòu)圖中當(dāng)作“點(diǎn)”來對(duì)待的被攝體。如天空中的飛機(jī)、沙漠中的駱駝、大海中的小舟；第五十二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成B、線條：點(diǎn)移動(dòng)的軌跡形成線條，攝影創(chuàng)作中經(jīng)常遇到線條，它對(duì)攝影構(gòu)圖起著重要的作用；線條能加強(qiáng)照片的意境和氣氛，不同的線條會(huì)引起人們不同的情感體驗(yàn)；（1）直線:具有堅(jiān)強(qiáng)、有力、穩(wěn)定、舒展的感覺；（2）水平線：有平坦、開闊、穩(wěn)定、平衡的感覺；（3）垂直線：挺拔、嚴(yán)肅、莊重、希望。（4）斜線：有運(yùn)動(dòng)、興奮、不穩(wěn)定的感覺；第五十三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成（5）曲線：流動(dòng)、順暢、優(yōu)美、柔和，被人們稱為“美的線條”；（6）放射線條：給人熱情奔放、活躍、向外輻射發(fā)散的感覺；第五十四頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成十三、拍攝方向—畫面造型因拍攝點(diǎn)不同而改變#常見的拍攝方向有正面、側(cè)面和背面；1、正面方向：相機(jī)直接面對(duì)被攝對(duì)象，與被攝對(duì)象的正面成垂直方向進(jìn)行拍攝；正面拍攝主要表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征，從此方向拍攝的畫面形象莊重、肅穆，能夠與觀眾進(jìn)行面對(duì)面的交流。但正面拍攝的畫面往往顯得呆板，不利于表現(xiàn)被攝體的空間感和立體感；第五十五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成2、側(cè)面方向：從被攝對(duì)象的側(cè)面進(jìn)行拍攝，可以是正側(cè)面，也可以是斜側(cè)面；#側(cè)面拍攝的畫面一般比較靈活，有利于表現(xiàn)被攝體的空間透視感，側(cè)面拍攝容易表現(xiàn)出被攝對(duì)象的側(cè)面輪廓特征；3、背面方向：正對(duì)被攝對(duì)象背面的拍攝位置，主要表現(xiàn)被攝體的背面特征；從背面拍攝一般不注重正面的形象特征和細(xì)微之處，講求含蓄美；背面拍攝是一種比較獨(dú)特的表現(xiàn)手法，背面方向具有神秘感、含蓄美，給人以想像的余地，豐富了攝影的表現(xiàn)力；第五十六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成十四、拍攝高度—虛實(shí)意境的不同表現(xiàn)#一般分為平攝、仰攝和俯攝；1、平攝：攝影者所持相機(jī)與被攝對(duì)象在同一平面上的拍攝角度，這是人們常用的拍攝角度，平攝時(shí)的被攝對(duì)象一般不會(huì)變形，與人們所看到的比較相似。2、仰攝：在被攝對(duì)象的水平線以下，低于被攝對(duì)象向上拍攝；第五十七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成#采用這種拍攝高度有兩種情況：一是仰攝有利于表現(xiàn)被攝體的高大，內(nèi)容本身需要仰攝；二是被攝體過于高大，不得已只好仰著鏡頭取景。仰角度拍風(fēng)光，地平線下降，天空占畫面的大部分，給人空靈、清秀的感覺，宜于寫意；3、俯攝：居高臨下，高于被攝對(duì)象向下的拍攝，俯攝容易顯示出被攝場景的開闊，給人深遠(yuǎn)的感受，常用來表現(xiàn)環(huán)境特色和遼闊的氣勢，如拍攝廣場、牧場、群眾場面等；第五十八頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成十五、簡潔—攝影構(gòu)圖的基本原則#一位攝影大師說過：“一副優(yōu)秀攝影作品的標(biāo)準(zhǔn)是簡潔明朗、生動(dòng)有力”。攝影總體來說是一種減法，攝影創(chuàng)作時(shí)對(duì)無助于主題表達(dá)的物體應(yīng)堅(jiān)決舍去，只有這樣才能使畫面簡潔、緊湊、集中，才能使主體突出、主題明確。#要獲得構(gòu)圖簡潔的畫面，在拍攝時(shí)應(yīng)注意如下幾點(diǎn)：1、堅(jiān)持精減原則：同一畫面中包含的被攝物體和色別不宜太多，在拍攝之前應(yīng)盡快確定哪些是有利于主題表達(dá)的，哪些是需舍掉的；第五十九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成2、要使主體突出：主體是畫面的主要形象，拍攝時(shí)應(yīng)把主要力的焦點(diǎn)集中在最精彩的主體上，可以通過虛化背景，變換拍攝方向和角度，使主體與背景在明暗色彩方面形成對(duì)比等方法使主體突出；3、運(yùn)用長鏡頭多拍特寫：根據(jù)長鏡頭視角窄且景深相對(duì)較小，可以形成虛實(shí)對(duì)比并且利于拍攝特寫的特點(diǎn)選取所需要的被攝對(duì)象。第六十頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成十六、光的方向—攝影構(gòu)圖的不同照明類型攝影就是用光作畫，光線是攝影構(gòu)圖、造型的重要手段。光線一般可分為順光、側(cè)光、逆光和頂光；1、順光：也稱正面光或平光，光線從相機(jī)的背面射來，物體的被攝面全部受到光源照射，亮度高，光線照射均勻。用順光拍攝的影像平淡、反差小，層次不分明，無立體感，畫面構(gòu)圖缺少明暗變化，缺乏影調(diào)的韻味。2、側(cè)光：側(cè)光是從景物側(cè)面射來的光線，它使景物被攝面的大部分受到光源的照射，只有少部分為陰影面，采取側(cè)光拍攝的照片主體感強(qiáng)、反差大、層次豐富。第六十一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章攝影畫面構(gòu)成3、逆光：又稱背光，光線從被攝物后面射來，照相機(jī)面對(duì)光源，逆光容易使被攝物出現(xiàn)輪廓線，富有裝飾性，可增強(qiáng)畫面的形式美感。4、頂光：頂光是從景物頂部照射下來的光線，被攝景物上明下暗，凸出受光，凹處陰影，亮度不均，反差強(qiáng)烈。第六十二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章新聞攝影工作概論

第一節(jié)新聞攝影概念界定一、新聞攝影的兩層內(nèi)涵：新聞攝影的概念有廣義和狹義的兩個(gè)內(nèi)涵；廣義的新聞攝影，泛指一切用攝影手段報(bào)道新聞的活動(dòng)，包括照相機(jī)拍攝照片、用攝影機(jī)拍攝新聞紀(jì)錄電影以及用攝像機(jī)拍攝電視新聞這三大類用影像報(bào)道新聞的手段；狹義的新聞攝影，則專指以照相機(jī)為拍攝工具，以攝影采訪為主要手段，以圖文結(jié)合的方式在報(bào)紙、雜志和網(wǎng)絡(luò)等媒體上刊載的新聞報(bào)道活動(dòng)。第六十三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章新聞攝影工作概論

第一節(jié)新聞攝影概念界定1、新聞攝影的定義：作為一種視覺新聞，新聞攝影是新聞形象的現(xiàn)場紀(jì)實(shí)，以圖文結(jié)合的形式，傳遞新聞信息；二、新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影的關(guān)系：第六十四頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章新聞攝影工作概論

第一節(jié)新聞攝影概念界定角度、概念新聞攝影紀(jì)實(shí)攝影價(jià)值即時(shí)、時(shí)效，信息量小，文獻(xiàn)性長期，社會(huì)關(guān)注和影響，信息量大，文獻(xiàn)性范圍讀者需要讀者視線之外存在時(shí)間信息快餐經(jīng)久價(jià)值操作流程多人協(xié)作個(gè)人自主載體大眾媒體書、畫冊(cè)、展覽畫面構(gòu)成外在形式內(nèi)在樸實(shí)邏輯結(jié)構(gòu)時(shí)空關(guān)系無固定模式第六十五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章新聞攝影工作概論

第一節(jié)新聞攝影概念界定1、新聞攝影的目的和重點(diǎn)是記錄事件本身、傳達(dá)信息；紀(jì)實(shí)攝影的重點(diǎn)則是表現(xiàn)拍攝者對(duì)事物的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)，揭示事物對(duì)社會(huì)產(chǎn)生的影響；2、服務(wù)于某個(gè)媒體的新聞攝影記者，在凸顯個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，還要兼顧所在媒介的稿件要求和用圖特點(diǎn)；而一個(gè)成熟的紀(jì)實(shí)攝影師，可以不受媒介的限制，彰顯出自己的藝術(shù)風(fēng)格。3、新聞攝影作品的生產(chǎn)（記者）、加工（編輯）、輸出（制版印刷）是一條龍式的流水線工作；紀(jì)實(shí)攝影作品則大多由攝影師自主控制或獨(dú)立完成；4、大眾媒體是新聞攝影的主要傳播載體，圖文書、畫冊(cè)、展覽是紀(jì)實(shí)攝影的主要傳播載體；第六十六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章新聞攝影工作概論

第二節(jié)新聞攝影的媒介形態(tài)新聞攝影工作接觸到的媒介形態(tài)主要有報(bào)紙、雜志、網(wǎng)站、通訊社、圖片庫等；一、報(bào)紙：目前，報(bào)紙是我國新聞攝影從業(yè)者的主要供職媒體，也是新聞攝影產(chǎn)品的主要發(fā)布渠道之一。其中又以黨報(bào)和綜合性都市報(bào)為主；報(bào)紙成為大眾傳播媒介，是以19世紀(jì)30年代《紐約太陽報(bào)》和《紐約先驅(qū)報(bào)》的創(chuàng)刊為標(biāo)志的，并在20世紀(jì)初達(dá)到興盛。二、雜志：新聞?lì)愲s志一般是周刊，和報(bào)紙相比，雜志的深度報(bào)道較多，時(shí)效性不強(qiáng)，關(guān)注觀念和事態(tài)的分析，內(nèi)容上往往超越新聞事件本身；出現(xiàn)在雜志上的新聞圖片，要求視覺構(gòu)成相對(duì)復(fù)雜，視覺符號(hào)多，能夠留給讀者想象的空間。第六十七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章新聞攝影工作概論

第二節(jié)新聞攝影的媒介形態(tài)三、新聞網(wǎng)站：網(wǎng)絡(luò)上使用新聞圖片的情況有以下幾種：1、通訊社將圖片提供給簽約媒體：通訊社通過本媒體的攝影記者獲得新聞圖片，也通過與其他通訊社合作方式互享圖片；2、綜合性商業(yè)網(wǎng)站轉(zhuǎn)發(fā)新聞媒體的圖片：以新浪、搜狐等新聞單位網(wǎng)站開設(shè)的新聞業(yè)務(wù)為主要平臺(tái)；3、傳統(tǒng)媒體網(wǎng)站使用本媒體記者的供稿：這類網(wǎng)站包括中央和地區(qū)新聞單位網(wǎng)站（如人民網(wǎng)、大洋網(wǎng)）和報(bào)紙網(wǎng)絡(luò)版；第六十八頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章新聞攝影工作概論

第二節(jié)新聞攝影的媒介形態(tài)4、通訊社以外的圖片庫將圖片提供給各簽約媒體四、通訊社：我國第一大通訊社新華社，主要通過專線向國內(nèi)外媒體提供新聞圖片；五、圖片庫：又叫圖片銀行、圖片代理公司，是攝影圖片市場化的產(chǎn)物；六、媒體融合：第六十九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章新聞攝影工作概論

第三節(jié)新聞攝影工作內(nèi)容和流程一、新聞攝影工作者的構(gòu)成：二、攝影記者：攝影記者的工作內(nèi)容一般按照新聞條線來劃分，重點(diǎn)負(fù)責(zé)某些條線的新聞，比如公檢法、社會(huì)、娛樂、體育、教育等；三、圖片編輯：是媒體使用影像的重要“把關(guān)人”，他們選擇照片，對(duì)照片進(jìn)行在加工，決定圖片最終以什么樣的形式傳遞給受眾，影響著圖片傳播的最終效果。第七十頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第二章新聞攝影工作概論

第四節(jié)新聞攝影人才新聞攝影人才應(yīng)具有如下素質(zhì)：1、視覺教養(yǎng)；2、傳播意識(shí)；3、影像文化與影像傳播理論素養(yǎng)；4、數(shù)字技術(shù)、數(shù)字媒體與數(shù)字影像傳播的知識(shí)和技能；5、媒體教養(yǎng)；6、創(chuàng)新思維；7、自由而負(fù)責(zé)任；8、適應(yīng)能力與生存能力；第七十一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章真實(shí)是新聞攝影的生命

第一節(jié)新聞攝影工作的特點(diǎn)和要求一、新聞攝影的新聞性是新聞價(jià)值的追求新聞性是新聞攝影區(qū)別與其他攝影門類的本質(zhì)特性之一，其直接體現(xiàn)就是新聞圖片和文字說明所具有新聞價(jià)值。1、新聞性是各種新聞手段和形式所共有的屬性。新聞價(jià)值則是構(gòu)成新聞的核心要素；徐寶璜將構(gòu)成新聞價(jià)值的因素列舉了六條：（1）個(gè)人之關(guān)系，即涉及人與人之間的關(guān)系；（2）人類之同情，即對(duì)生命、財(cái)產(chǎn)損失以及個(gè)人和人類奮斗精神的同情心；（3）求勝之競爭，即政治的、經(jīng)濟(jì)的、商業(yè)的競爭及體育的、游戲的比賽等；第七十二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章真實(shí)是新聞攝影的生命

第一節(jié)新聞攝影工作的特點(diǎn)和要求（4）著名人物之姓名，即名人的一舉一動(dòng)，一言一行；（5）著名機(jī)關(guān)之名稱，即重要機(jī)關(guān)、機(jī)構(gòu)的言論、舉措；（6）事情之稀奇，即奇聞軼事；總之，新聞的重要性、顯著性、趣味性、貼近性、可讀性逐漸為人們所重視；二、真實(shí)是新聞攝影的生命：新聞?wù)鎸?shí)有兩個(gè)層面的含義，一個(gè)是個(gè)別事實(shí)的真實(shí)；二是總體判斷的真實(shí)；1、事實(shí)真實(shí)：新聞攝影必須堅(jiān)持時(shí)間、空間和對(duì)象三位一體的真實(shí)原則，拍攝記錄的是存在于同一時(shí)空中的新聞對(duì)象，新聞?wù)掌阅艹蔀闅v史文獻(xiàn)、現(xiàn)場見證和科學(xué)研究的依據(jù)，正是因?yàn)樗鼘?duì)新聞事實(shí)的忠實(shí)紀(jì)錄，具有歷史價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值；第七十三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章真實(shí)是新聞攝影的生命

第一節(jié)新聞攝影工作的特點(diǎn)和要求2、總體真實(shí)：新聞攝影記者不能僅僅滿足于捕捉記錄呈現(xiàn)在鏡頭前的典型瞬間；總體真實(shí)要求記者、編輯和媒體對(duì)新聞?lì)}材和主題的宏觀把握、評(píng)價(jià)和判斷符合新聞事件或新聞人物的本來面目；要把握好總體真實(shí)，常常需要進(jìn)行深入的調(diào)查研究、全面的分析、準(zhǔn)確的判斷和深入的思考，有時(shí)還要做長時(shí)間的跟蹤采訪；三、形象性是新聞攝影“與生俱來”的特性新聞攝影就是采用攝影技術(shù)來報(bào)道新聞，形象性也就成了新聞攝影“與生俱來”的基本特性之一；形象性的體現(xiàn)必須建立在新聞性與真實(shí)性的基礎(chǔ)之上；第七十四頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章真實(shí)是新聞攝影的生命

第一節(jié)新聞攝影工作的特點(diǎn)和要求&如果脫離新聞性與真實(shí)性原則，得到的照片有以下幾種情況：1、有新聞性與真實(shí)性：是新聞事件，但是不具備通過攝影影像進(jìn)行視覺呈現(xiàn)的可能性，就不適合用新聞攝影的方式來報(bào)道，文字報(bào)道更能描述、表達(dá)或交代清楚；2、形象性違背真實(shí)性：過于追求影像的完美或追求藝術(shù)性，會(huì)導(dǎo)致脫離現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演擺布、后期加工等逾越新聞?wù)鎸?shí)性原則的“濫用技術(shù)技法”；3、為形象性丟失新聞性：為了等待“決定性瞬間”，錯(cuò)過具有新聞價(jià)值的突發(fā)瞬間或情節(jié)，會(huì)造成新聞性的損失；第七十五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章真實(shí)是新聞攝影的生命

第二節(jié)新聞攝影失實(shí)的表現(xiàn)和成因一、新聞攝影失實(shí)的表現(xiàn)：新聞攝影失實(shí)的表現(xiàn)有多種：偽造新聞事實(shí)，盜用圖片，張冠李戴，篡改文字說明，導(dǎo)演擺布、干預(yù)新聞現(xiàn)場，后期造假等；二、新聞攝影失實(shí)成因1、工作不塌實(shí)，采訪不深入，想當(dāng)然地賦予新聞圖片以意義和內(nèi)涵；2、圖像編輯軟件操作簡易，媒體缺乏編輯流程技術(shù)監(jiān)控；3、新聞攝影采編人員對(duì)職業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)道德的自律不足，缺乏對(duì)造假行為的有力懲處；第七十六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章真實(shí)是新聞攝影的生命

第二節(jié)新聞攝影失實(shí)的表現(xiàn)和成因4、將新聞與宣傳混為一談將新聞與宣傳混在一起，在拍攝的時(shí)候追求構(gòu)圖、用光、形象完美，不惜擺布和重演現(xiàn)場，導(dǎo)致真實(shí)的新聞事件變?yōu)槭?shí)的攝影報(bào)道；三、如何避免新聞攝影失真失實(shí)真實(shí)是新聞的生命。新聞工作者要堅(jiān)持實(shí)事求是，深入實(shí)際，深入群眾，加強(qiáng)調(diào)查研究，不得捕風(fēng)捉影，不得弄虛作假，不得想象虛構(gòu)，不得為追求轟動(dòng)效應(yīng)而歪曲事實(shí)；力求全面地看問題，防止主觀性、片面性、絕對(duì)化，努力做到從總體上、本質(zhì)上把握事物的真實(shí)性；第七十七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章真實(shí)是新聞攝影的生命

第二節(jié)新聞攝影失實(shí)的表現(xiàn)和成因#如何避免新聞攝影失真失實(shí)：1、盡量抓取典型人物在典型環(huán)境的典型瞬間，盡量要自然，避免干預(yù)現(xiàn)場和“導(dǎo)演擺布”；2、新聞攝影的標(biāo)題和文字說明寫作要以事實(shí)為依據(jù)，不要憑空臆造；要防止人名、地名和數(shù)字出現(xiàn)錯(cuò)誤，要實(shí)事求是地把握文字說明的邏輯與總體表述，力求準(zhǔn)確、真實(shí)；3、慎用數(shù)碼技術(shù)修改照片；在新聞攝影攝影中，后期數(shù)字處理對(duì)影像的修正只限于色彩飽和度、明度、反差、偏色調(diào)整，消除灰霧、鏡頭臟點(diǎn)導(dǎo)致的斑點(diǎn)。切忌濫用數(shù)字處理技術(shù)；第七十八頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第一節(jié)新聞道德原則一、1、新聞道德是從事新聞信息傳播活動(dòng)的新聞工作者在長期的新聞實(shí)踐活動(dòng)中形成的協(xié)調(diào)人與人、人與社會(huì)之間相互關(guān)系的行為規(guī)范。和其他職業(yè)道德相比，新聞從業(yè)者不能單獨(dú)追求專業(yè)至上。第七十九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第一節(jié)新聞道德原則&為人民服務(wù)的原則包括：為人民作奉獻(xiàn)；充分準(zhǔn)確地反映人民群眾的意志、愿望、要求和呼聲；深刻完整地反映出人民群眾在社會(huì)實(shí)踐中涌現(xiàn)出的新情況、新經(jīng)驗(yàn)、新問題、新動(dòng)向；想群眾之所想、急群眾之所急，通過新聞報(bào)道切實(shí)為群眾辦實(shí)事、辦好事；堅(jiān)持新聞為人民而寫、寫人民的宗旨；充分發(fā)揮新聞事業(yè)的宣傳教育功能和輿論導(dǎo)向功能；傳播新聞信息要注重正面的、積極的社會(huì)效果；刻苦鉆研業(yè)務(wù)，提高工作技能，學(xué)好為人民服務(wù)的實(shí)際本領(lǐng)；#實(shí)事求是的原則是：堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性原則；堅(jiān)持新聞?wù)胬硇栽瓌t；堅(jiān)持客觀公正的原則；第八十頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第二節(jié)新聞道德原則一、道德選擇的難題：1、選擇哪種拍攝題材。第八十一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三2、在新聞攝影活動(dòng)中，有兩個(gè)問題必須考慮：第一，遇到突發(fā)新聞及時(shí)采訪并發(fā)表，采訪本身并沒有道德意義，是新聞工作行為，符合攝影記者的職業(yè)要求，這名記者是稱職的。第二、這名記者在現(xiàn)場沒有發(fā)現(xiàn)傷者，并非見死不救。二、新聞道德原則：社會(huì)主義新聞道德原則有兩點(diǎn)：一是全心全意為人民服務(wù)的原則；二是堅(jiān)持實(shí)事求是的工作作風(fēng)的原則；2、選擇哪種報(bào)道、表現(xiàn)的角度和時(shí)機(jī)。3、選擇哪種報(bào)道、表現(xiàn)的內(nèi)容。4、選擇哪種報(bào)道、表現(xiàn)的方法。5、選擇哪種拍攝方法。6、在特定的情境之下，攝影記者應(yīng)該首先干什么。7、如何編輯圖片從而避免道德問題。第八十二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第二節(jié)新聞道德原則#《美國新聞攝影教程》中歸納幾種可能引起爭議的照片構(gòu)成因素：1、照片中人物悲痛欲絕；2、出現(xiàn)尸體。3、照片中有傷痕累累的人體；4、照片是彩色的。5、照片中有種族歧視。6、出現(xiàn)裸體。7、照片中的內(nèi)容涉及當(dāng)?shù)厥聞?wù)。8、照片出現(xiàn)在頭版。9、照片由報(bào)社專職攝影記者拍攝。10、只有照片，未配相應(yīng)的文字報(bào)道。第八十三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第二節(jié)新聞道德原則二、有所為有所不為：新聞娛樂話的原因是多方面的，其本質(zhì)是傳媒商業(yè)化的驅(qū)動(dòng)。一些媒體把信息娛樂當(dāng)作希望操作的新理念、同行競爭的新法寶。人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒體的認(rèn)同度很低，原因之一就是對(duì)網(wǎng)絡(luò)新聞質(zhì)量的質(zhì)疑，新聞攝影從業(yè)者要引以為戒，防止新聞攝影娛樂化趨勢導(dǎo)致新聞質(zhì)量邊緣化的危機(jī)；第八十四頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第三節(jié)新聞道德評(píng)價(jià)與培養(yǎng)一、新聞道德評(píng)價(jià)，指對(duì)新聞報(bào)道活動(dòng)中的行為做出認(rèn)識(shí)和判斷。新聞攝影中道德評(píng)價(jià)，主要是指對(duì)新聞攝影采訪、拍攝、編輯、發(fā)表等傳播行為的過程和傳播內(nèi)容的接收、反饋結(jié)果做出判斷，并在此基礎(chǔ)上形成普遍認(rèn)可的行為規(guī)范。價(jià)值判斷和行為規(guī)范相互作用，不斷提升。二、影響新聞道德的因素（一）新聞攝影活動(dòng)中的行為動(dòng)機(jī)和效果：1、動(dòng)機(jī)善，效果善；2、動(dòng)機(jī)惡，效果惡；3、動(dòng)機(jī)惡，效果善；4、動(dòng)機(jī)善，效果惡；第八十五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第三節(jié)新聞道德評(píng)價(jià)與培養(yǎng)（二）影響新聞道德的因素1、影響新聞道德的內(nèi)部因素（1）新聞從業(yè)者對(duì)所從事工作的道德內(nèi)容的認(rèn)識(shí)和自我評(píng)價(jià)，自我意識(shí)越高，將制度和規(guī)范內(nèi)化為行動(dòng)準(zhǔn)則的程度也越高；（2）新聞從業(yè)者對(duì)職業(yè)、對(duì)社會(huì)和國家的道德情感，以及三者相互關(guān)系的認(rèn)同度、責(zé)任感和歸屬感越強(qiáng)，自覺性和判斷能力也就越高。面對(duì)動(dòng)機(jī)沖突的情況，也就越能克服不道德的行為選擇；（3）媒體內(nèi)部對(duì)職業(yè)道德操守的落實(shí)管理、有力監(jiān)督和懲處、不斷自我檢查會(huì)減少職業(yè)道德失衡的情況，忽視或“寬松”的環(huán)境則會(huì)助長惡劣品性滋生。第八十六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第三節(jié)新聞道德評(píng)價(jià)與培養(yǎng)2、影響新聞道德的外部因素：（1）媒體在市場化操作下，新聞內(nèi)容采編和媒體經(jīng)營活動(dòng)兩者的實(shí)際運(yùn)作中缺乏清晰的界限，導(dǎo)致采編人員主動(dòng)或被動(dòng)參與非正常、不公正客觀的報(bào)道，或以報(bào)道為名的宣傳活動(dòng)。（2）媒體惡性競爭；（3）媒體間相互監(jiān)督，公眾和社會(huì)媒體的監(jiān)督；二、新聞道德培養(yǎng)：新聞道德培養(yǎng)需要從自律和他律兩方面進(jìn)行；第八十七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第三節(jié)新聞道德評(píng)價(jià)與培養(yǎng)《饑餓的蘇丹》

第八十八頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第三節(jié)新聞道德評(píng)價(jià)與培養(yǎng)凱文·卡特南非“自由記者”(freelancer)，他的作品《饑餓的蘇丹》獲1994年普利策新聞獎(jiǎng)（美國新聞界最高獎(jiǎng)）“特寫性新聞攝影”(FeaturePhotography)。那是一個(gè)蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩后方不遠(yuǎn)處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。這張照片于1993年3月26日，被美國著名權(quán)威大報(bào)《紐約時(shí)報(bào)》首家刊登。接著，其他媒體很快將其傳遍世界，在各國人民中激起強(qiáng)烈反響。第八十九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第三節(jié)新聞道德評(píng)價(jià)與培養(yǎng)頒獎(jiǎng)之后不久，一家日本電視機(jī)構(gòu)駐美國的記者打電話希望采訪作為評(píng)委之一的約翰．卡普蘭。約翰．卡普蘭接受了采訪。采訪中記者轉(zhuǎn)述了佛羅里達(dá)一個(gè)記者就這張照片寫的一篇專欄文章，大意是：你看這自私的、不關(guān)心民眾的媒體和記者，踩在小女孩的尸體上得了普利策獎(jiǎng)。約翰．卡普蘭還是第一次聽說這樣的評(píng)論，他對(duì)記者回憶道，評(píng)委們當(dāng)時(shí)非常仔細(xì)地看了這張照片，照片有注釋，提示會(huì)有人來幫助這個(gè)小女孩，給人的感覺小女孩不是獨(dú)自一人在荒無人煙的沙漠里。約翰．卡普蘭還指出，小女孩的手上有一個(gè)環(huán)，說明她當(dāng)時(shí)受著人道保護(hù)，所有的評(píng)委都注意到了這些細(xì)節(jié)。在評(píng)審的時(shí)候，評(píng)委們都信任這個(gè)攝影師——如果這個(gè)小孩需要幫助的話，攝影師一定會(huì)施以援手的。

第九十頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第三章新聞攝影工作者的職業(yè)道德

第三節(jié)新聞道德評(píng)價(jià)與培養(yǎng)但是，這個(gè)節(jié)目在電視上播出的時(shí)候，約翰．卡普蘭的陳述被無情地切掉了，節(jié)目還是緊緊圍繞新聞倫理和道德觀展開，對(duì)凱文．卡特和普利策獎(jiǎng)進(jìn)行了猛烈的抨擊。這件事演變?yōu)橐环N謠言，即這張照片揭示的饑餓被忽略，而莫須有的罪名被無限放大。自殺普利策頒獎(jiǎng)儀式結(jié)束后，1994年7月27日夜里，警察在南非東北部城市約翰內(nèi)斯堡發(fā)現(xiàn)凱文·卡特用一氧化碳自殺身亡。遺言：“真的，真的對(duì)不起大家，生活的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了歡樂的程度。”

第九十一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第五章涉及法律的相關(guān)問題

第一節(jié)被采訪對(duì)象的權(quán)利一、新聞攝影與公民肖像權(quán)：1、肖像權(quán)是指自然人對(duì)自己的肖像享有再現(xiàn)、使用并排斥他人侵害的權(quán)利。肖像權(quán)的主要內(nèi)容包括再現(xiàn)權(quán)和使用權(quán)；（1）再現(xiàn)權(quán)：肖像主體借助照片、錄像、畫像、雕塑等一切肉眼可感知的物體再現(xiàn)自己形象的權(quán)利；（2）使用權(quán)：指肖像主體享有自己肖像并獲得精神、物質(zhì)利益的權(quán)利。2、侵犯公民肖像權(quán)的情況：一是未經(jīng)被攝者同意，拍攝其形象；二是未經(jīng)許可使用他人肖像。第九十二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第五章涉及法律的相關(guān)問題

第一節(jié)被采訪對(duì)象的權(quán)利三是侵犯未成年肖像權(quán)。四是歪曲和丑化肖像權(quán)人的形象。二、新聞攝影與公民隱私權(quán)：隱私權(quán)是指自然人享有的私人生活安寧與私人生活信息依法受到保護(hù)，不受他人的侵?jǐn)_、知悉、使用、披露和公開的權(quán)利。三、新聞攝影侵害隱私權(quán)的情況：1、干涉、影響私人活動(dòng)2、“越界”，從而造成侵犯他人隱私3、擅自使用屬于個(gè)人隱私的圖片或在圖片說明中公布他人隱私。第九十三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第五章涉及法律的相關(guān)問題

第一節(jié)被采訪對(duì)象的權(quán)利四、為了保護(hù)新聞報(bào)道權(quán)，在涉及隱私權(quán)方面，人們達(dá)成了以下共識(shí)：1、在公共場所之公眾視野范圍內(nèi)拍攝。2、公眾人物的隱私權(quán)范圍要小于普通人。五、新聞攝影與名譽(yù)權(quán)名譽(yù)權(quán)是指公民對(duì)于自己的人格、品質(zhì)、責(zé)任和社會(huì)評(píng)價(jià)，法人對(duì)自己的信譽(yù)、宗旨等享受利益不受他人侵犯的權(quán)利。第九十四頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第五章涉及法律的相關(guān)問題

第一節(jié)被采訪對(duì)象的權(quán)利新聞攝影侵害民事主體名譽(yù)權(quán)的方式主要有誹謗、侮辱和宣揚(yáng)他人隱私三種。誹謗是指置事實(shí)、真實(shí)于不顧，造謠污蔑，惡意中傷，使被報(bào)道對(duì)象名譽(yù)受損的行為。侮辱是指圖片或文字中含有使他人人格或名譽(yù)受到損害、蒙受恥辱的內(nèi)容，從而使被報(bào)道對(duì)象名譽(yù)受損。宣揚(yáng)他人隱私則是指未經(jīng)被采訪、拍攝對(duì)象的允許而公開報(bào)道屬于被采訪、拍攝對(duì)象隱私的行為。

第九十五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第五章涉及法律的相關(guān)問題

第一節(jié)被采訪對(duì)象的權(quán)利五、慎用空頭照片“空頭照片”是美國學(xué)者菲利普·帕特森和李·威爾金斯在《媒介倫理學(xué)——問題與案例》（第四版）中引用的一個(gè)概念，即在新聞攝影工作中，用庫存的照片或存檔的膠片給新聞報(bào)道做圖解，這種使用不顧原始照片的背景，有時(shí)未征得其對(duì)象的同意。第九十六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第五章涉及法律的相關(guān)問題

第二節(jié)規(guī)避侵權(quán)和版權(quán)糾紛一、隱身報(bào)道的正當(dāng)界限二、授權(quán)與審查1、授權(quán)2、審查三、保護(hù)著作權(quán)著作權(quán)，即版權(quán)，是知識(shí)產(chǎn)權(quán)的一種。指作者對(duì)其創(chuàng)作作品依法享有的專有權(quán)利。屬于法律保護(hù)的著作權(quán)范圍內(nèi)的作品非常廣泛。第九十七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三

第六章新聞攝影簡史

第一節(jié)早期新聞攝影活動(dòng)1、攝影技術(shù)的發(fā)明、發(fā)展過程。

1、早在2000多年前的戰(zhàn)國時(shí)代，中國人民就發(fā)現(xiàn)了“針孔成像”的原理。在歐洲，這一原理在古希臘的亞里士多德時(shí)代發(fā)現(xiàn)。2、法國人尼埃普斯發(fā)明了“日光攝影法”，并用此方法拍攝出了世界上第一張照片“窗外景色”。3、達(dá)蓋爾和“銀版攝影法”1837年“工作室一角”。1839年8月19日為攝影技術(shù)誕生日。4、英國人塔爾博特和“卡羅攝影法”為現(xiàn)代攝影術(shù)奠定了基礎(chǔ)。5、1842年5月德國的比鷗烏和史特茨納的“漢堡大火廢墟”是世界上的第一張新聞?wù)掌５诰攀隧?，共一百四十五頁，編輯?023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第一節(jié)早期新聞攝影活動(dòng)6、1880年成立柯達(dá)公司，1888年發(fā)明了最早的膠卷。

7、1842年5月英國“倫敦新聞畫報(bào)”開始用照片代替繪畫。1888年美國人霍根發(fā)明了照相銅版術(shù)，紐約的“每日新聞報(bào)”用這種方法印出了一張清晰的新聞?wù)掌?、20世紀(jì)30年代至60年代新聞攝影進(jìn)入了黃金時(shí)代。9、1942年普利策新聞獎(jiǎng)設(shè)立最佳新聞?wù)掌?jiǎng)。10、1952年布列松出版“決定性瞬間”進(jìn)行了理論上的探討。1956年“世界新聞攝影荷蘭基金會(huì)”。第九十九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第一節(jié)早期新聞攝影活動(dòng)一、國外早期新聞攝影活動(dòng)：1、、1842年5月德國的比鷗烏和史特茨納的“漢堡大火廢墟”是世界上的第一張新聞?wù)掌?、1904年，英國《每日鏡報(bào)》率先在報(bào)紙上以照片為主，僅附以簡單的文字的形式來報(bào)道新聞這個(gè)嘗試獲得成功，是其他報(bào)紙競相仿效。二、我國早期新聞攝影活動(dòng)：19世紀(jì)80年代，中國已經(jīng)出現(xiàn)了畫報(bào)，最早采用的是手繪新聞畫；1902年，梁啟超在日本橫濱創(chuàng)辦了《新民叢刊》第一次使用照片；第一百頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第一節(jié)早期新聞攝影活動(dòng)最早使用新聞時(shí)事照片的是1906年上?！稌r(shí)報(bào)》和北京《京話日?qǐng)?bào)》對(duì)“南昌教案”的報(bào)道。第一百零一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第二節(jié)新聞攝影的繁榮發(fā)展一、國外新聞攝影的繁榮時(shí)期：1、20世紀(jì)30年代至60年代新聞攝影繁榮發(fā)展時(shí)期。2、1936年美國報(bào)業(yè)大王、時(shí)代公司的創(chuàng)始者亨利.盧斯創(chuàng)辦了《生活》，這是美國第一家全用照片的畫報(bào)；3、1942年普利策新聞獎(jiǎng)設(shè)立最佳新聞?wù)掌?jiǎng)。4、1952年布列松出版“決定性瞬間”進(jìn)行了理論上的探討。5、1956年“世界新聞攝影荷蘭基金會(huì)”。第一百零二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第二節(jié)新聞攝影的繁榮發(fā)展普利策獎(jiǎng)簡介

普利策獎(jiǎng)也稱為普利策新聞獎(jiǎng)。

1917年根據(jù)美國報(bào)業(yè)巨頭約瑟夫·普利策（JosephPulitzer）的遺愿設(shè)立，七、八十年代已經(jīng)發(fā)展成為美國新聞界的一項(xiàng)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)，現(xiàn)在，不斷完善的評(píng)選制度已使普利策獎(jiǎng)成為全球性的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

第一百零三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第二節(jié)新聞攝影的繁榮發(fā)展約翰·肯尼迪（JohnKennedy，1917年5月29日－1963年11月22日）是唯一獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的美國總統(tǒng)。評(píng)選制度普利策獎(jiǎng)在每年的春季，由哥倫比亞大學(xué)的普利策獎(jiǎng)評(píng)選委員會(huì)的十四名會(huì)員評(píng)定，4月中的一天公布結(jié)果，并于5月由哥倫比亞大學(xué)校長正式頒發(fā)。評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)目普利策獎(jiǎng)分為兩類，新聞界和創(chuàng)作界。普利策獎(jiǎng)也是一個(gè)鼓勵(lì)美國的獎(jiǎng)。新聞界的獲獎(jiǎng)?wù)呖梢允侨魏螄谦@獎(jiǎng)條目必需在美國周報(bào)（或日?qǐng)?bào)）中發(fā)表的。創(chuàng)作界獲得者必須是美國公民，唯一例外是歷史獎(jiǎng)。只要是關(guān)于美國歷史的書都可獲獎(jiǎng)，作者不必是美國人。

第一百零四頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第二節(jié)新聞攝影的繁榮發(fā)展新聞界獎(jiǎng)☉普利策優(yōu)異公眾服務(wù)獎(jiǎng)

☉普利策普通新聞報(bào)道獎(jiǎng)

☉普利策國內(nèi)報(bào)道獎(jiǎng)

☉普利策國際報(bào)道獎(jiǎng)

☉普利策調(diào)查性報(bào)道獎(jiǎng)第一百零五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第二節(jié)新聞攝影的繁榮發(fā)展

☉普利策釋義性新聞獎(jiǎng)

☉普利策專業(yè)性新聞獎(jiǎng)

☉普利策社論寫作獎(jiǎng)

☉普利策漫畫創(chuàng)作獎(jiǎng)（1922年開始）

☉普利策現(xiàn)場新聞攝影獎(jiǎng)（1942年開始，1968年分為現(xiàn)場新聞和特寫）

第一百零六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第二節(jié)新聞攝影的繁榮發(fā)展☉普利策特寫攝影獎(jiǎng)（1942年開始，1968年分為現(xiàn)場新聞和特寫）

☉普利策評(píng)論獎(jiǎng)

☉普利策批評(píng)獎(jiǎng)

☉普利策特稿寫作獎(jiǎng)第一百零七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第二節(jié)新聞攝影的繁榮發(fā)展創(chuàng)作界獎(jiǎng)☉普利策小說獎(jiǎng)

1999年：《時(shí)時(shí)刻刻》——麥可·康寧漢

☉普利策戲劇獎(jiǎng)

☉普利策歷史獎(jiǎng)

☉普利策傳記獎(jiǎng)

☉普利策詩歌獎(jiǎng)（1922年開始）

☉普利策非小說類作品獎(jiǎng)（1962年開始）

☉普利策音樂獎(jiǎng)（1943年開始）第一百零八頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第二節(jié)新聞攝影的繁榮發(fā)展二、我國新聞攝影的繁榮時(shí)期；1、1844年，廣東學(xué)者鄒伯奇完成“格術(shù)補(bǔ)”與“攝影之器記”2、1920年6月9日，戈公振創(chuàng)立我國第一個(gè)報(bào)紙攝影附刊“時(shí)報(bào)-圖畫周刊”，1924年正名為“圖畫時(shí)報(bào)”，1937年?？?。五四運(yùn)動(dòng)后中國最早的新聞攝影機(jī)構(gòu)“中央寫真通訊社”成立。1927年“中國攝影學(xué)會(huì)新聞部”在南京成立。1907年上海“神州日?qǐng)?bào)”刊登李少穆署名的新聞?wù)掌?、1923年邵飄萍“實(shí)際應(yīng)用新聞學(xué)”中第次提到了“新聞攝影”。戈公振從理論和實(shí)踐兩個(gè)方面對(duì)新聞攝影進(jìn)行了研究。1936年胡伯洲對(duì)新聞攝影給了最早的定義4、1939年晉察冀政治宣傳部建立了新聞攝影科。第一百零九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第二節(jié)新聞攝影的繁榮發(fā)展三、我國新聞攝影理論的初步概括：第一百一十頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第三節(jié)新中國新聞攝影事業(yè)一、曲折發(fā)展的中國新聞攝影：二、改革開放以來新聞攝影的發(fā)展歷程：1、確立了“圖文并重、兩翼齊飛”辦報(bào)指導(dǎo)方針并不斷深化；2、開展各種評(píng)選和活動(dòng)；3、建立新聞攝影基本理論體系；4、新聞攝影教育發(fā)展；5、對(duì)外交流廣泛開展；第一百一十一頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第六章新聞攝影簡史

第四節(jié)新聞攝影面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)一、媒介轉(zhuǎn)向；二、中國新聞攝影的新課題：1、積極應(yīng)對(duì)數(shù)字技術(shù)給新聞攝影帶來的發(fā)展變革；2、進(jìn)一步解放思想、大膽創(chuàng)新；3、改革和完善攝影運(yùn)行機(jī)制；4、提升新聞攝影人才水平；5、提升新聞攝影的品質(zhì)和品位，抵制暴力、偷窺等低級(jí)趣味；6、適應(yīng)全球化、國際化得發(fā)展潮流，加快我國新聞攝影走向世界的步伐第一百一十二頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三《地震中的母女》（母愛?地震）MOTHERLOVEINEARTHQUAKE（年度最佳）鄒森(中國)第一百一十三頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第七章準(zhǔn)備出發(fā)

第一節(jié)發(fā)現(xiàn)新聞一、攝影與新聞攝影攝影的門類有新聞攝影、藝術(shù)攝影和實(shí)用攝影（含商業(yè)人像攝影和廣告攝影）；藝術(shù)攝影表達(dá)的往往是攝影師的內(nèi)心世界和自身的感受，而不是對(duì)外部客觀世界的描述；實(shí)用攝影著眼點(diǎn)是具體的實(shí)用目的，如商業(yè)人像攝影的目的是滿足被拍攝者的具體需要，廣告攝影的主要目的在于幫助企業(yè)或機(jī)構(gòu)推銷產(chǎn)品和服務(wù)；新聞攝影從拍攝之前的準(zhǔn)備，到拍攝中的思考，一直到拍攝結(jié)束之后的影像處理和傳播方式，新聞攝影和其他攝影門類都有著很大的差別，它是一種采訪攝影。第一百一十四頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第七章準(zhǔn)備出發(fā)

第一節(jié)發(fā)現(xiàn)新聞二、新聞與新聞攝影：新聞攝影和其他新聞門類的共同屬性就是新聞屬性，傳遞信息的屬性；三、從傳播學(xué)的角度思考、發(fā)現(xiàn)并挖掘新聞線索；四、發(fā)現(xiàn)新聞線索的幾個(gè)切入點(diǎn)：1、新聞是用腳走出來的；2、熱線電話；3、當(dāng)?shù)貓?bào)紙和專業(yè)雜志；4、廣交朋友；5、利用互聯(lián)網(wǎng)；第一百一十五頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第七章準(zhǔn)備出發(fā)

第一節(jié)發(fā)現(xiàn)新聞6、和圖片編輯建立聯(lián)系；7、建立自己的專業(yè)領(lǐng)域；第一百一十六頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第七章準(zhǔn)備出發(fā)

第二節(jié)思想準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備一、新聞敏感的培養(yǎng)：所謂新聞敏感是攝影記者對(duì)新聞事實(shí)的觀察能力和發(fā)現(xiàn)能力，它使攝影記者能夠敏銳地洞察到有價(jià)值的新聞，從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉到“活魚”。#如何才能培養(yǎng)新聞敏感：1、時(shí)刻準(zhǔn)備著；2、關(guān)心時(shí)事；3、全局觀念和超前意識(shí)；第一百一十七頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第七章準(zhǔn)備出發(fā)

第二節(jié)思想準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備二、調(diào)查研究是新聞攝影拍攝的起點(diǎn)和關(guān)鍵1、調(diào)查研究與新聞線索的獲得：第一百一十八頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第七章準(zhǔn)備出發(fā)

第二節(jié)思想準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備世界新聞攝影比賽一等獎(jiǎng)作品:中國河南艾滋病村(圖)2004年11月30日20:23攝影作品：《中國河南艾滋病村》

盧廣

2004年2月13日18時(shí)(北京時(shí)間)，第47屆世界新聞攝影比賽(WPP)評(píng)選在荷蘭阿姆斯特丹揭曉。中國攝影師盧廣的《中國河南艾滋病村》獲世界新聞攝影比賽一等獎(jiǎng)。河南省某縣的這個(gè)小村莊得艾滋病的人很多，以至于這個(gè)村子成了遠(yuǎn)近聞名的“艾滋病村”。準(zhǔn)確地說，是這樣的：1999年，湖北醫(yī)科大學(xué)第二附屬醫(yī)院的桂希恩教授接到當(dāng)?shù)蒯t(yī)療工作者的求援，來到該村考察。第一次在村里有選擇地抽取了11份血樣，化驗(yàn)結(jié)果為10份呈HIV陽性；第二次在自愿化驗(yàn)的村民中抽取了155份血樣，竟有96份HIV呈陽性，艾滋病感染率高達(dá)61.9％。第一百一十九頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第七章準(zhǔn)備出發(fā)

第二節(jié)思想準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備2、調(diào)查研究與站位的選擇第一百二十頁，共一百四十五頁，編輯于2023年，星期三第七章準(zhǔn)備出發(fā)

第二節(jié)思想準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備3、調(diào)查研究與鏡頭的選擇;4、調(diào)查研究和畫面的選擇；三、處理好內(nèi)容和形式的關(guān)系；四、職業(yè)攝影師應(yīng)該關(guān)注的攝影技