文藝復(fù)興風(fēng)格

文藝復(fù)興風(fēng)格第一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三文藝復(fù)興14~15世紀(jì)，歐洲資本主義萌芽遍及各地。資本主義關(guān)系同封建制度在宗教、政治、思想文化各個領(lǐng)域進(jìn)行了激烈的斗爭。新興資產(chǎn)階級以古希臘、古羅馬的思想文化為斗爭的武器。生產(chǎn)技術(shù)和自然科學(xué)的重大進(jìn)步；以意大利為中心的思想文化領(lǐng)域里的反封建、反宗教神學(xué)的運動，叫做“文藝復(fù)興”運動。第二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三人文主義新興的資產(chǎn)階級，為鞏固和發(fā)展資本主義生產(chǎn)關(guān)系，展開了建立新的思想文化上層建筑的斗爭。新思想的核心是肯定人生，煥發(fā)對生活的熱情，爭取個人在現(xiàn)實世界中的發(fā)展，被后人稱為“人文主義”。第三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三文藝復(fù)興的啟蒙者——詩人但丁作品《神曲》閃耀著人文主義思想的曙光，把矛頭指向了封建教會，對教會的黑暗、腐敗進(jìn)行了無情的揭露和批判。《神曲》表達(dá)了對人類智慧和理想的追求?！渡袂分械牡鬲z是現(xiàn)實世界的實際情況，天堂是人類的理想和希望，煉獄則是人類從現(xiàn)實到理想須經(jīng)過的苦難歷程。希望人們認(rèn)識罪惡，悔過自新，去認(rèn)識最高真理，達(dá)到最理想的境界，顯示了新的文化思潮的萌芽。第四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三一、文藝復(fù)興時期建筑第五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三文藝復(fù)興風(fēng)格隨著人文主義思潮出現(xiàn)，文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。15世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，流行歐洲百余年，并傳播世界各地。形成帶有各自特點的各國文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。符合文藝復(fù)興運動的人文主義觀念。主要用于世俗建筑，如市政廳、宮邸和富商宅第。第六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

文藝復(fù)興建筑的特征：①古典的比例重新塑造理想中古典社會的協(xié)調(diào)秩序。講究秩序和比例，對建筑的比例有強(qiáng)烈的追求，例如必須是3和2的倍數(shù)。②擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧⒚婧推矫鏄?gòu)圖。③使用對稱的形狀，集中式。④以尺規(guī)作圖制圖，以圓形和正方形為主。⑤從古典建筑中繼承下來的柱式系統(tǒng)。第七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三建筑論述——《論建筑》意大利文藝復(fù)興時期最重要的理論著作，1485年由阿爾伯蒂著成。它出版早、體系完備、成就相當(dāng)高，因而影響很大。作者有意追隨維特魯威也分十章，因此也被稱為《建筑十書》。書里有研究建筑材料、施工、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、經(jīng)濟(jì)、規(guī)劃、水文的章節(jié)，也專門研究過園林和各類建筑物的設(shè)計原理。第八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三重要建筑物名稱：早期：

佛羅倫薩主教堂的穹頂

佛羅倫薩的育嬰院、美狄奇府邸

盛期：

坦比哀多、法爾尼斯別墅

晚期：

尤利亞三世別墅、維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅、奧林匹亞劇場、麥西米府邸、道利亞府邸

紀(jì)念碑：

圣彼得大教堂

威尼斯：

市政廳、文特拉米尼府邸、考乃爾府邸、圣馬可圖書館

城市廣場：佛羅倫薩安農(nóng)齊阿廣場、羅馬市政廣場、威尼斯圣馬可廣場第九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三意大利文藝復(fù)興早期建筑14~15世紀(jì)初，意大利文藝復(fù)興運動早期，市政廳、學(xué)校、市場、育嬰堂之類的公共建筑物，成為城市中心廣場上的主要建筑物。這類建筑物明朗、輕快、親切、采用柱式、構(gòu)圖活潑。保留著中世紀(jì)市民建筑的一些特色，只強(qiáng)調(diào)一個沿街立面。

如：育嬰院、美狄奇府邸。第十頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三設(shè)計師伯魯乃列斯基是文藝復(fù)興時代巨人。1470年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史開始；公認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興第一個建筑。佛羅倫薩主教堂穹頂

第十一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三伯魯乃列斯基意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人。他是多才多藝、學(xué)識廣博的巨人，有強(qiáng)烈的時代感情，有創(chuàng)造新事物的自覺性。伯魯乃列斯基創(chuàng)造了全新的建筑形象，如佛羅倫薩主教堂的穹頂、佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂等，為一個生氣勃勃的時代開辟了道路。第十二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三伯魯乃列斯基——佛羅倫薩育嬰院第十三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

育嬰院意大利佛羅倫薩

建筑的主要特征集中在立面上的拱廊部分。拱廊由科林斯式和上部的半圓拱構(gòu)成，拱廊部分的頂棚采用了垂拱形式，上部的窗頂采用了希臘式額墻。建筑整體構(gòu)圖輕快開敞，在趣味上顯示了向古羅馬時代的回歸，是早期文藝復(fù)興風(fēng)格的標(biāo)志性作品。第十四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三佛羅倫薩育嬰院

第十五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三美狄奇府邸美狄奇府邸——資本貴族與文藝復(fù)興文化結(jié)合的產(chǎn)物第十六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三伯拉孟特意大利盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人。他也是多才多藝、學(xué)識廣博的巨人，也具有強(qiáng)烈的時代感情，有創(chuàng)造新事物的自覺性。他力求把高亢的愛國熱情表現(xiàn)在建筑物上，建立時代的紀(jì)念碑。小小的坦比哀多，成了文藝復(fù)興盛期建筑的第一個代表。在圣彼得大教堂的設(shè)計中，他滿懷豪情地把超過古羅馬的建筑成就作為目標(biāo)。他的另一個重要作品是梵蒂岡宮的改建。第十七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三坦比哀多與建筑師伯拉孟特1510年，由伯拉孟特設(shè)計的羅馬的坦比哀多，是盛期文藝復(fù)興建筑紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表，第一個成熟的集中式紀(jì)念性建筑物，第一個成熟的穹頂?shù)耐庑?。以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)率整體的集中式形制，是前所未有的創(chuàng)新，對后世建筑的發(fā)展有很大的影響。第十八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

坦比哀多禮拜堂第十九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三帕拉第奧意大利文藝復(fù)興晚期的主要建筑師，對后世歐洲各國都有很大的影響。帕拉第奧長期深入地鉆研古羅馬的建筑。1570年，出版了他的主要著作《建筑四書》，他的著作后來成了歐洲建筑師的教科書，帕拉提奧對英國建筑的影響最大。帕拉第奧被認(rèn)為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的創(chuàng)始人。代表建筑有：圓廳別墅、雷頓托教堂。第二十頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三帕拉第奧主義：

18世紀(jì)英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格，追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公共建筑，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實感。

第二十一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三意大利威尼斯雷頓托教堂帕拉第奧第二十二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三意大利威尼斯圓廳別墅1566年帕拉第奧圓廳別墅第二十三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三米開朗琪羅意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家、畫家和建筑師。在他的雕刻和繪畫中，充滿著激越的熱情，強(qiáng)大的力量和夸張的動態(tài)。他傾向于把建筑當(dāng)?shù)窨炭创?，喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾，強(qiáng)調(diào)的是體積感，不嚴(yán)格地遵守建筑的結(jié)構(gòu)邏輯。代表作品：羅馬的圣彼得大教堂的穹頂、美狄奇家廟、勞侖齊阿納圖書館、羅馬卡比多山市政廣場。第二十四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三意大利佛羅倫薩圣羅倫佐教堂圖書館階梯（1523~1559年）米開朗基羅第二十五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

意大利羅馬巴拉奇·法奈塞建筑米開朗基羅

第二十六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三圣彼得大教堂羅馬圣彼得大教堂意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑。它集中了16世紀(jì)意大利建筑、結(jié)構(gòu)和施工的最高成就。第二十七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三教條主義和手法主義

16世紀(jì)中葉，文藝復(fù)興到了晚期。在這種情況下，建筑中出現(xiàn)了形式主義的潮流。一種傾向是泥古不化，教條主義地崇拜古代的“教條主義”；另一種傾向是追求新穎尖巧，堆砌建筑元素，追求光影、體形、裝飾和圖案的“手法主義”。兩種傾向似乎是相反的，卻同出一源，建筑藝術(shù)失去了積極的意義，形式成了獨立的東西。

手法主義在17世紀(jì)被天主教會利用，發(fā)展成為“巴洛克”式建筑；教條主義在17世紀(jì)被學(xué)院派的古典主義建筑吸收，為君主專制政體所利用。第二十八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三意大利熱那亞圣瑪利亞教堂1549年阿萊西

第二十九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三意大利熱那亞加利巴魯提通道1558年阿萊西第三十頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

意大利米蘭建筑內(nèi)庭1558年阿萊西

第三十一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

佛羅倫薩烏菲齊宮瓦薩里

第三十二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

意大利梵蒂岡彼烏斯四世的賭場（1558-1561年）皮羅·利戈里奧第三十三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三意大利威尼斯水上建筑（1532~1561年）雅各布·桑索維諾

第三十四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三法爾尼斯別墅

羅馬法爾尼斯府邸，小桑迦洛1580年設(shè)計，是府邸建筑追求雄偉的紀(jì)念性最典型的代表。

它是封閉的四合院，有了很強(qiáng)的縱軸線和次要的橫軸線，采用了巴西利卡的形制。有兩排多立克式柱子，上面的拱頂滿覆著華麗的雕飾。內(nèi)院四周立面是重疊的券柱式，象古羅馬大角斗場立面的構(gòu)圖，形式很壯觀。第三十五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

伊斯頓私宅第三十六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三德國奧格斯堡市政廳第三十七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三德國芙朗城堡第三十八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三城堡之門第三十九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三萊頓市政廳第四十頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三威尼斯圣馬可學(xué)校（1495年）科杜奇第四十一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三意大利美第奇宮（1485~1495年）朱利亞諾·邁阿諾

第四十二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三佛羅倫薩圣瑪利亞教堂（1440~1470年）阿爾貝蒂一組連續(xù)拱的底層，古希臘神廟式山墻，玫瑰花窗，兩側(cè)兩個渦卷狀的墻飾，這個新立面一種典范，成為文藝復(fù)興及巴洛克時期廣泛模仿的教堂立面原型。第四十三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三意大利圣馬可大教堂和圣馬可廣場第四十四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三澳門大三巴牌坊圣保羅教堂的前壁遺跡，教堂建成于1637年，歐洲文藝復(fù)興時期建筑與東方建筑的風(fēng)格的中西合璧，是當(dāng)時東方最大的天主教堂,因為它的形狀與中國傳統(tǒng)牌坊相似,所以取名為“大三巴牌坊”。1835年1月26日，圣保羅教堂大火燒毀。第四十五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三曼圖亞的住宅立面(1544～1546)朱里奧設(shè)計第四十六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三飾以粗面光邊石工的麥迪奇宮(1444～1459)米開朗基羅設(shè)計第四十七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三麥迪奇府邸柱廊內(nèi)院（1444～1459）米開朗基羅設(shè)計第四十八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三佛羅倫薩的斯特羅齊府邸正面的腰線第四十九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三文藝復(fù)興時期昂布瓦茲皇家城堡的壁爐第五十頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三二、文藝復(fù)興時期雕塑第五十一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

阿波羅1540-1545年高149cm青銅威尼斯圣馬可廣場桑索維諾第五十二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三巴庫斯（1511年）高146cm大理石佛羅倫薩國立巴契羅美術(shù)館威尼斯畫派第五十三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

掠奪薩賓婦女（1581~1583年）高410cm大理石佛羅倫薩博物館詹博羅格那樣式主義第五十四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

噴泉（1571~1575年）大理石青銅佛羅倫薩希紐利亞廣場第五十五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

維納斯（1570年）大理石佛羅倫薩波波里庭園詹博羅格那樣式主義第五十六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

赫爾墨斯（1564~1580年）高180cm青銅國立巴契羅美術(shù)館詹博羅格那樣式主義第五十七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

圣母子和圣馬可（1430年）大理石威尼斯圣馬可大教堂第五十八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三美第奇（1526~1534年）大理石佛羅倫薩圣羅倫佐教堂美第奇禮拜堂米開朗基羅佛羅倫薩畫派第五十九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三美第奇（1525年）大理石佛羅倫薩圣羅倫佐教堂美第奇禮拜堂米開朗基羅佛羅倫薩畫派第六十頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三摩西（1515年）大理石羅馬圣彼得教堂米開朗基羅佛羅倫薩畫派第六十一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三被縛的奴隸（1513年）大理石巴黎盧浮宮米開朗基羅佛羅倫薩畫派第六十二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三巴庫斯（1496年）大理石佛羅倫薩巴契羅美術(shù)館米開朗基羅佛羅倫薩畫派第六十三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三哀悼基督（1498~1500年）大理石梵蒂岡圣彼得大教堂米開朗基羅佛羅倫薩畫派第六十四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三哀悼基督（1550~1555年）大理石佛羅倫薩大教堂美術(shù)館米開朗基羅佛羅倫薩畫派第六十五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三勝利（1527~1534年）大理石佛羅倫薩維奇宮米開朗基羅佛羅倫薩畫派第六十六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三晨（1524~1531年）大理石佛羅倫薩圣羅倫佐教堂美第奇禮拜堂米開朗基羅佛羅倫薩畫派第六十七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三暮（1524~1531年）大理石佛羅倫薩圣羅倫佐教堂美第奇禮拜堂米開朗基羅佛羅倫薩畫派第六十八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三晝（1524~1531年）大理石佛羅倫薩圣羅倫佐教堂美第奇禮拜堂米開朗基羅佛羅倫薩畫派第六十九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

夜（1524~1531年）大理石佛羅倫薩圣羅倫佐教堂美第奇禮拜堂米開朗基羅佛羅倫薩畫派第七十頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三三、文藝復(fù)興風(fēng)格家具第七十一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三文藝復(fù)興時期家具藝術(shù)特征：①外觀厚重莊嚴(yán)、線條粗獷，具有希臘、羅馬建筑特征；②人體作為裝飾題材大量出現(xiàn)在家具上；③講究室內(nèi)家具“成龍配套”，出現(xiàn)了箱形長榻，為后來“沙發(fā)”的雛形；④在家具表面常涂石膏花飾貼金箔，用木材鑲成各種圖案。

⑤16世紀(jì)盛行用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等鑲嵌家具，打造花枝和卷渦組成的花飾。第七十二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三文藝復(fù)興時期家具的圖案：扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、各種花果蔓藤花飾、菱形花飾等。宗教、歷史、寓言故事也是雕刻家具的裝飾題材。文藝復(fù)興時期家具的主要用材：櫟木、胡桃木、桃花芯木、椴木、橡木、紫檀。第七十三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三法國文藝復(fù)興風(fēng)格家具第七十四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三法國文藝復(fù)興風(fēng)格家具第七十五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三17世紀(jì)初期英國的低碗柜現(xiàn)藏倫敦維多利亞和艾伯特博物館第七十六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三文藝復(fù)興風(fēng)格長桌第七十七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三圣女巴巴拉（1438年）羅伯特·康賓尼德蘭畫派文藝復(fù)興時期繪畫，通過繪畫看到家居陳設(shè)和壁爐。第七十八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三四、文藝復(fù)興風(fēng)格工藝美術(shù)第七十九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

藍(lán)寶石壺（1583年）高40.5cm藍(lán)寶石金佛羅倫薩銀器博物館

`第八十頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三果物盤16世紀(jì)后期玻璃意大利德利諾市立美術(shù)館

第八十一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

美第奇寶箱（1532年）15x26.7x14.5cm銀鍍金意大利佛羅倫薩銀器博物館第八十二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

圣物箱（1500年）銀鍍金意大利

佛羅倫薩大教堂美術(shù)館第八十三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

法爾奈斯珍寶箱（1548~1561年）高49cm銀鍍金寶石水晶意大利拿波里美術(shù)館第八十四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三保羅埃爾之杯（1460年）口徑20cm

玻璃意大利威尼斯玻璃博物館

第八十五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三帶有花鳥紋樣的壺15世紀(jì)中期高18.5cm

釉陶倫敦阿爾巴托美術(shù)館佛羅倫薩窯制第八十六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三法蘭索瓦一世裝飾盒（1543年）26x33.5cm金+黑檀木維也納美術(shù)史博物館切利尼意大利樣式主義第八十七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三五、文藝復(fù)興繪畫第八十八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三文藝復(fù)興威尼斯畫派的四大杰出畫家：喬爾喬內(nèi)、提香、委羅內(nèi)塞和丁托列托第八十九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三文藝復(fù)興時期美術(shù)的發(fā)展分為四個時期，也可分為三大畫派：第一、二兩個時期為佛羅倫薩畫派；第三個時期為羅馬畫派；第四個時期為威尼斯畫派。文藝復(fù)興的畫家更關(guān)注人類存在的意義。所謂的人文主義是文藝復(fù)興的精神核心，繪畫內(nèi)容不再純粹為宗教服務(wù)，而是描摹更接近現(xiàn)實的事物。第九十頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三１５世紀(jì)末至１６世紀(jì)上半期為文藝復(fù)興的盛期，又稱成熟期、高峰期。這一時期歷經(jīng)３７年，主要代表人物是文藝復(fù)興的“后三杰”——達(dá)·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾。第九十一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三美神和戰(zhàn)神（1578年）紐約大都會博物館保羅·委羅內(nèi)塞威尼斯畫派第九十二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三圣塞巴斯蒂亞諾的殉教（1565~1570年）威尼斯圣塞巴斯蒂亞諾教堂保羅·委羅內(nèi)塞威尼斯畫派第九十三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三在?，敒跛沟耐聿桶屠璞R浮宮保羅·委羅內(nèi)塞威尼斯畫派第九十四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三向亞歷山大介紹達(dá)利奧家族（1569年）倫敦國家美術(shù)館保羅·委羅內(nèi)塞威尼斯畫派第九十五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三浴中的蘇珊娜巴黎盧浮宮丁托雷托威尼斯畫派第九十六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三圣馬可拯救普羅旺斯的奴隸（15471548年）丁托雷托威尼斯畫派

第九十七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三巴里的圣尼古拉和圣母布雷西亞美術(shù)館布雷夏波倫亞畫派第九十八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

梳妝的婦人巴黎盧浮宮提香威尼斯畫派第九十九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三劫奪歐羅巴（1559~1562年）提香威尼斯畫派

第一百頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

戴安娜和阿戴納

（1556~1559年）愛丁堡美術(shù)館提香威尼斯畫派第一百零一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三維納斯和阿東尼斯（1553~1554年）馬德里普拉多博物館提香威尼斯畫派第一百零二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三保爾三世法爾內(nèi)塞像（1545~1541）那不勒斯卡波迪蒙特博物館提香威尼斯畫派第一百零三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三安德烈亞·格里蒂總督像（1544~1545年）華盛頓國家美術(shù)館提香威尼斯畫派第一百零四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三花神（1516~1520年）佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館提香威尼斯畫派第一百零五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三誹謗（1490年）佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館波提切利佛羅倫薩畫派第一百零六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三維納斯的誕生（1485年）布蛋彩佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館波提切利佛羅倫薩畫派第一百零七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

●列奧納多·達(dá)·芬奇（1452~1519）意大利文藝復(fù)興時期最負(fù)盛名的美術(shù)家、雕塑家、建筑家、工程師、科學(xué)家、科學(xué)巨匠、文藝?yán)碚摷摇⒋笳軐W(xué)家、詩人、音樂家和發(fā)明家。他生于意大利佛羅倫薩，卒于法國。壁畫《最后的晚餐》、祭壇畫《巖間圣母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大杰作。這三幅作品是達(dá)·芬奇為世界藝術(shù)寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術(shù)的拱頂之石。

第一百零八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三達(dá)·芬奇第一百零九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三達(dá)·芬奇的人體比例，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時期把藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合的特色。第一百一十頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

蒙娜麗莎（1503~1506）油彩巴黎盧浮宮達(dá)·芬奇佛羅倫薩畫派第一百一十一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三最后的晚餐（1495~1497年）壁畫米蘭慈悲圣瑪利亞教堂達(dá)·芬奇佛羅倫薩畫派第一百一十二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三巖間圣母（1483~1486年）巴黎盧浮宮達(dá)·芬奇佛羅倫薩畫派第一百一十三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

抱貂女郎（1485~1490年）克拉科查托斯基美術(shù)館達(dá)·芬奇佛羅倫薩畫派

第一百一十四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三米開朗基羅·博那羅蒂（1475－1564)，意大利文藝復(fù)興時期偉大的繪畫家、雕塑家和建筑師，文藝復(fù)興時期雕塑藝術(shù)最高峰的代表。著名的作品：《酒神巴庫斯》、《哀悼基督》、《大衛(wèi)》、《摩西》、《被縛的奴隸》、《垂死的奴隸》、《末日審判》。第一百一十五頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

創(chuàng)世紀(jì)（1511年）壁畫梵蒂岡西斯廷教堂米開朗基羅佛羅倫薩畫派

第一百一十六頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

最后的審判（1535~1541年）壁畫梵蒂岡西斯廷教堂米開朗基羅佛羅倫薩畫派

第一百一十七頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三拉斐爾（1483～1520）意大利畫家。1483年生于烏爾比諾，1520年卒于羅馬。他的一系列圣母畫像，和中世紀(jì)畫家所畫的同類題材不同，都以母性的溫情和青春健美而體現(xiàn)了人文主義思想。最著名的作品：《帶金鶯的圣母》、《草地上的圣母》、《花園中的圣母》、《西斯廷圣母》、《福利尼奧的圣母》、《椅中圣母》、《阿爾巴圣母》、《埃利奧多羅被逐出神殿》、《波爾申納的彌撒》、《加拉泰亞的凱旋》《卡斯蒂廖內(nèi)像》和《披紗女子像》。第一百一十八頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三基督顯圣（1518~1520年油彩梵蒂岡美術(shù)館拉斐爾佛羅倫薩畫派

第一百一十九頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三西斯廷圣母（1513~1514年）德累斯頓國家美術(shù)館拉斐爾佛羅倫薩畫派

第一百二十頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三

雅典學(xué)派（1509~1510年）壁畫意大利梵蒂岡塞納圖拉大廳拉斐爾佛羅倫薩畫派

第一百二十一頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三披紗巾的少女（1516年）佛羅倫薩彼蒂宮拉斐爾佛羅倫薩畫派

第一百二十二頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三圣母的婚禮（1504年）油彩拉斐爾佛羅倫薩畫派意大利米蘭布雷拉美術(shù)館第一百二十三頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三六、文藝復(fù)興文化與科學(xué)成就第一百二十四頁，共一百三十一頁，編輯于2023年，星期三文藝復(fù)興的思想作品文