海邊的卡夫卡讀書(shū)筆記2000字

海邊的卡夫卡讀書(shū)筆記2000字

海邊的卡夫卡讀后感1

宿命的缺口就在那里，在森林或者是城市的哪一個(gè)角落里。叫烏鴉的少年附在田村卡夫卡的身后，隨時(shí)都會(huì)從男孩子的身體出鉆出來(lái)，采納冷靜的理性的也可能的狂野的思想來(lái)端詳眼前少年的行徑或思想。這有點(diǎn)玄幻和蒙太奇的手法，帶有視覺(jué)的沖擊效果。卡夫卡在捷克語(yǔ)里面是烏鴉的意思，就是那種叫聲兇悍尖利的面目好像可憎的大鳥(niǎo)，在國(guó)人的潛意識(shí)里，其代表的兇邪是牢不行破的。魯迅先生在他的小說(shuō)《藥》一文中也曾用一只黑色的烏鴉站立在墳頭來(lái)渲染悲鳴的沉重氣氛，并以次來(lái)加劇文章里壓抑及灰暗的效果。但好玩的是日本人對(duì)待烏鴉的態(tài)度并不向國(guó)人這般不友好。在日本滿城的烏鴉，大有烏鴉走俏的姿勢(shì)。

采納“卡夫卡式”來(lái)描述生活的荒謬，在小說(shuō)《海邊的卡夫卡》中，村上春樹(shù)呈現(xiàn)給讀者的是一個(gè)混亂的，缺乏平安和安靜的十五歲少年的內(nèi)心世界。是抱負(fù)和現(xiàn)實(shí)之間沖突猛烈的撞擊。在小說(shuō)里，夢(mèng)幻和超越自然意志的力氣看似虛幻的，處在一種神奇的偽真實(shí)的環(huán)境中。仿佛越過(guò)正常的哲理直接進(jìn)入所謂的看不見(jiàn)的靈魂深處，抵達(dá)一片原始的安靜的，沒(méi)有沖突沖突卻并不荒蕪的安靜里去。田村卡夫卡懷揣恐驚和盼望離家出走，想查找的也正是這樣一種懵懂的，自己并不確定其詳細(xì)形態(tài)的所在。少年一面有莫名的真實(shí)的對(duì)成長(zhǎng)對(duì)將來(lái)的驚恐，一面卻又追隨來(lái)自內(nèi)心深切的苦痛的高興和盼望，猶如鳥(niǎo)兒的一對(duì)翅膀，兩者間有尖銳的交鋒和纏綿的糾纏。在森林里，少年在迷宮一樣的場(chǎng)景里遲疑著，恐驚中，也體驗(yàn)著孤獨(dú)的歡樂(lè)和向往。遠(yuǎn)處是什么?再遠(yuǎn)處是什么?縱橫交叉的叢林，偶然再現(xiàn)的叢林里的平整的草地，陽(yáng)光暖和的從缺縫中照耀下來(lái)，少年感覺(jué)到真實(shí)的熱度。這叢林里的迷宮其實(shí)是你內(nèi)心的迷宮，春樹(shù)把這種觀點(diǎn)始終貫穿在小說(shuō)里，并反復(fù)的在不斷設(shè)置的場(chǎng)景中展現(xiàn)出來(lái)。

夢(mèng)境和玄幻的描寫(xiě)也是為了渲染仆人公內(nèi)在的沖突和渴求?？释兇獾膼?ài)情，對(duì)性的探求，以及親情的追索，在少年卡夫卡身上一一呈現(xiàn)出來(lái)。全部的少年人不能理解的惶恐和希求都被春樹(shù)放在了一個(gè)布滿沖突和怪異的巨大的場(chǎng)景里了，集體昏迷大事，中田混沌超自然的功能大事，佐伯靈魂離體大事，等等一系列不行思議的大事都是環(huán)圍著少年出走，探究，返還這一背景綻開(kāi)。背離常理，背離正常的規(guī)律思維，甚至背離商定俗稱(chēng)的倫理道德的描述，在小說(shuō)里比比皆是，似乎讓讀者走進(jìn)了一個(gè)迷幻奇異，充斥著離奇血腥的容器里，在開(kāi)頭閱讀的時(shí)候完全找不到出口。冷峻的不失激情的筆觸，精確?????獨(dú)特的喻句，是村上春樹(shù)在揭示仆人公內(nèi)心經(jīng)受的過(guò)程中所持有的獨(dú)特的文字魅力，構(gòu)建一個(gè)錯(cuò)綜簡(jiǎn)單，沖突跌加的外部場(chǎng)所，在深層次上漸漸揭開(kāi)田村卡夫卡慌亂期盼的精神領(lǐng)域，觸及成長(zhǎng)過(guò)程中少年最敏感最敏銳的情感變化。小說(shuō)特意增加了一個(gè)臨界點(diǎn)，這是在叢林中開(kāi)啟的一道門(mén)，是現(xiàn)實(shí)和虛幻的兩個(gè)世界的分水嶺，猶如過(guò)去和將來(lái)的一道關(guān)卡。陷入門(mén)里的佐伯走不出來(lái)，她永久把自己寂靜在十五歲的少女時(shí)代，無(wú)法面對(duì)變換了的真實(shí)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)?？梢赃@樣說(shuō)，佐伯和卡夫卡其實(shí)是相互沖突相互補(bǔ)充的參照體，佐伯的陷入和卡夫卡的奮力拔出，幾乎是在同一時(shí)間完成的?？ǚ蚩ㄒ獢[脫灰暗思想的束縛，必需有一個(gè)可以憑借的實(shí)體，春樹(shù)把她支配為拋棄少年的不負(fù)責(zé)任的母親，她給以少年肉體，從某種意義上說(shuō)，她也可以是少年的另一個(gè)自己，少年從她的身體里分娩出來(lái)，孤獨(dú)的成長(zhǎng)，在迷宮一樣的思想縫隙里困難的探究，無(wú)法突破。這時(shí)候，她又突然消失了，以寂靜在過(guò)去時(shí)間里的青春少女的形象沖撞著少年的心。春樹(shù)提前在少年的身上設(shè)置了一個(gè)預(yù)言，只有和母親交合才能完成那樣的自我突破。這個(gè)情節(jié)是苦痛的，激烈的，是沖突的最終會(huì)集點(diǎn)，也是少年擺脫舊我，塑造新我的唯一途徑。故事到這里已經(jīng)全面鋪開(kāi)，全部的沖突，離奇的線索都是為這個(gè)目標(biāo)而生成。少年和母親交合，和姐姐交合，實(shí)際是和舊我在做著最終的告辭?？吹酱颂?，真相最終大白，成長(zhǎng)是一種不斷和自己告辭的過(guò)程，是否定和確定的較量。佐伯將自己的鮮血傳送給了兒子，在過(guò)去和將來(lái)的大門(mén)關(guān)閉的一瞬間，她的鮮血奮力推動(dòng)兒子走出過(guò)去，回去，肯定要回去。佐伯最終是這么說(shuō)的。

看村上春樹(shù)的小說(shuō)，不僅僅是文字視覺(jué)上的沖擊，他的深邃和理性的哲理讓人不得不一再思索，很難一下子理解那種曲折迂回的方式下直逼真相的創(chuàng)作方式。的靈魂是隱藏的，是不借助單純的表層文字透析出來(lái)的，它們?cè)谖恼碌乃枷肜镉芜?，在字里行間的縱深出張揚(yáng)。存在的形態(tài)絕不是固定的，一成不變的，而是隨著情節(jié)的挖掘汩汩的流淌出來(lái)，穿過(guò)迷漫的云霧，放射出陽(yáng)光。

唯有嘆息一聲：原來(lái)如此，原來(lái)如此。

海邊的卡夫卡讀后感2

讀了村上春樹(shù)的名作《海邊的卡夫卡》，對(duì)于村上春樹(shù)的《海邊的卡夫卡》從前沒(méi)有看過(guò)，就是他的最出名的小說(shuō)《挪威的森林》也沒(méi)看過(guò)，只是在別人的博客介紹里稍稍曉得一點(diǎn)皮毛。本以為《海邊的卡夫卡》也應(yīng)當(dāng)如《挪威的森林》是一同類(lèi)的作品，在隨便的翻閱中，一頁(yè)一頁(yè)而過(guò)，漸漸卻被吸引了，被村上春樹(shù)的布滿魔幻顏色的想象力而深深觸動(dòng)。《海邊的卡夫卡》講的是十五歲的少年田村卡夫卡的故事，卡夫卡意譯——“烏鴉”，烏鴉在當(dāng)?shù)厥且环N表示吉利的鳥(niǎo)，可是烏鴉并沒(méi)有讓十五歲的少年從生下來(lái)就很幸運(yùn)。少年卡夫卡經(jīng)受的人生有些離奇，自幼生在不幸福的家庭里，他為了躲避詛咒而離家出走，后來(lái)父親又被殺，好像這一切在冥冥中都是上天注定。

日本文化與中國(guó)文化我認(rèn)為還是相通的，從卡夫卡的身上也映照出好多中國(guó)一般階層生存的一面。對(duì)于村上春樹(shù)布滿想象的文字是需要邊讀邊思索的，小說(shuō)貌似寫(xiě)一個(gè)少年的心跡，其實(shí)蘊(yùn)含著許多的東西，卡夫卡布滿了哲理的對(duì)生命的探究與追問(wèn)。在這本書(shū)中其實(shí)沒(méi)有所謂的小資情調(diào)，只有對(duì)自由的憧憬。要頑強(qiáng)地面對(duì)生活。對(duì)于村上的書(shū)，總是一知半解，寫(xiě)這篇所謂的讀后感其實(shí)表達(dá)也很困難，偏于理解。其實(shí)，所謂的隱喻，很多的看者不肯定會(huì)理解村上所說(shuō)、所指的是什么，當(dāng)然也包括我自己。或許只有在讀者遇到某件事后，再來(lái)看看此書(shū)，不定會(huì)發(fā)覺(jué)與所經(jīng)受的事有某些的契合點(diǎn)，這時(shí)會(huì)發(fā)覺(jué)村上書(shū)中的睿智，“似乎人生過(guò)去就過(guò)去了，想回頭都沒(méi)有方法。成長(zhǎng)的過(guò)程都需要自己親身去體會(huì)的。”

人生的意義是什么?而“責(zé)任始于夢(mèng)中”，喻體的本意是否人生無(wú)奈，夢(mèng)—責(zé)任—夢(mèng)，最終還是責(zé)任呢?或許，人在短短的時(shí)間里面生存，一如匆忙過(guò)客般地在人間完成了他的使命，而恍如這個(gè)過(guò)程投下的便是人的匆忙一瞥。夢(mèng)完成與否它的責(zé)任，來(lái)自責(zé)任的外力還是內(nèi)心?表面還是實(shí)質(zhì)?我想，這世界，有些的夢(mèng)是虛設(shè)，而有些的責(zé)任也純屬浮淺。若說(shuō)責(zé)任象奴役一般地實(shí)施，感覺(jué)到人生似如奴隸，只是在純屬情愿之間服役。小說(shuō)假說(shuō)有消極的一面，然而卻是有著它的深廣的含義。

《賓尼兔》里說(shuō)：不要把生命看的太重要。你不會(huì)活著出去的——其實(shí)，宿命，從一開(kāi)頭就知道會(huì)結(jié)束，對(duì)于生命的無(wú)力感，每個(gè)人都有這樣一個(gè)拐點(diǎn)，抑或轉(zhuǎn)角處，或許不是產(chǎn)生在十五歲，或許二十歲，或許在更大、更老時(shí)的感受，當(dāng)你一旦回想起自己的十五歲時(shí)，或許會(huì)有一種迷惘，抑或已經(jīng)有了一種重生的感慨。少年卡夫卡所站立的位置，其實(shí)亦代表了人的不同的角色。

書(shū)中的田村卡夫卡是一個(gè)有著一種被劇烈的孤獨(dú)感所覆蓋的人，他一開(kāi)頭就處于俄狄浦斯式預(yù)言的壓迫之下，潛在的弒父的可能性的罪感長(zhǎng)期壓抑著他，而呈現(xiàn)在田村卡夫卡面前的那個(gè)世界則給他以夢(mèng)幻和怪誕?，F(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)與虛空在卡夫卡的內(nèi)心中徘徊，當(dāng)覺(jué)得只是想象之物的時(shí)候，卻又發(fā)覺(jué)這個(gè)世界的信息一切都是千真萬(wàn)確地存在著的。書(shū)中有很多的隱喻，對(duì)隱喻的解讀，在《海邊的卡夫卡》各個(gè)人物所蘊(yùn)涵的創(chuàng)作思想上，或許體現(xiàn)了許多現(xiàn)實(shí)性的詳細(xì)指向，而且也頗有說(shuō)服力。或許隱喻在書(shū)中只是形而上的。不過(guò)在此書(shū)中我喜愛(ài)村上春樹(shù)勾畫(huà)的哲學(xué)語(yǔ)句，布滿了對(duì)于人生的說(shuō)服力。

由于是寫(xiě)少年的經(jīng)受，運(yùn)用了想象，我喜愛(ài)書(shū)中人與貓對(duì)話中運(yùn)用的隱喻?！柏垺钡碾S性的語(yǔ)言，讓貓說(shuō)人話，體現(xiàn)了的仿佛稚嫩、仿佛才智的一種想象、懸念。正由于喜愛(ài)，因而對(duì)于小說(shuō)中細(xì)致地?cái)M人化地描寫(xiě)貓的片段好像看得比較具體。以貓作為人的寫(xiě)作對(duì)象，此技法是村上春樹(shù)奇妙想象力的一種手段，書(shū)中人物可以和貓說(shuō)話，與貓和氣地相處，如貓一樣過(guò)著簡(jiǎn)潔的生活。書(shū)中把貓劃分了種類(lèi)，認(rèn)為黑貓是一種很乖巧的、對(duì)于人的溝通很隨便輕松的貓，可相處。短毛貓相處默契，能協(xié)作，但是在大街上則很少見(jiàn)到短毛貓，由于短毛貓大多是呆在家中的。野貓大多是褐紋貓，而且它的語(yǔ)言波段與溝通對(duì)不上號(hào)，不簡(jiǎn)單相互間產(chǎn)生溝通。似在示意，或許貓與人一樣地也有區(qū)分的理由。在人與貓的極樂(lè)世界周旋，的構(gòu)思很玄幻、隱喻藏有幽默感，人與貓比較豐富的感情躍然在書(shū)的章節(jié)中。貓其實(shí)是具有孤獨(dú)的品性的，在現(xiàn)實(shí)中的貓們像似社會(huì)化了的動(dòng)物，它們也有不同的溝通方式，并且會(huì)成群結(jié)幫，貓與貓?jiān)谝黄饡r(shí)常會(huì)打架。黑貓是比較聰慧的貓，它特別懂人的心理，奇在它的領(lǐng)悟力，能與其它不同種類(lèi)的貓和諧相處，溫馴而又守法，不犯動(dòng)物中經(jīng)常簡(jiǎn)單犯的處處拉屎尿的錯(cuò)誤。短毛的貓大多是家貓，家貓由于好吃，只只長(zhǎng)得肥大，雖然肥大，但總是斗毆不過(guò)瘦瘦小巧的褐紋野貓，老是被褐紋野貓欺侮，大打斗間打痛爪挖的厲害時(shí)，就會(huì)聽(tīng)見(jiàn)失敗者的撕心裂肺地哀叫和成功者散出的粗氣。有些的失敗終導(dǎo)致短毛的家貓只得規(guī)法規(guī)矩地在家里呆著了。

《海邊的卡夫卡》雖然是在交代一個(gè)少年的故事，但是，有好多的含義是讀者需要意會(huì)的，村上的語(yǔ)言需要讀者拐著彎來(lái)理解與思考。正如他在序言里寫(xiě)的，“閱讀這個(gè)故事的時(shí)間里，如果你也能以這樣的眼睛觀看世界，作為將感到無(wú)比欣慰?！币驎r(shí)間的限制，書(shū)中蘊(yùn)含著的東西，在一時(shí)半會(huì)的閱讀間，是不能充分感悟的，唯有細(xì)心的讀，細(xì)致的品嘗，恕我直言，我沒(méi)有達(dá)到所期望的，我看書(shū)的最大的本領(lǐng)就是只會(huì)抓住一個(gè)感愛(ài)好的點(diǎn)，比如專(zhuān)喜愛(ài)選擇情節(jié)類(lèi)型式的單章節(jié)，或傷感，或奇怪布滿想象的鋪排。書(shū)中說(shuō)到了生命的無(wú)力感，“盡管世界上有那般寬闊的空間而容納你的空間——雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)——卻無(wú)處可找。想著自已這個(gè)存在，但越想越覺(jué)得不詳細(xì)，甚至覺(jué)得自已不過(guò)是個(gè)毫無(wú)意義可言的單純的附屬物。”有人熱心為一支棒球隊(duì)捧場(chǎng)，可是棒球隊(duì)的贏能使這個(gè)人有多少進(jìn)步?有一個(gè)人始終“在門(mén)口為大家擦皮鞋，擦了十年，二十年，或許這就是人生的意義，或精彩或平凡都要活著承受?！?/p>

無(wú)論你是如何做的，如何預(yù)定某些目標(biāo)，然而存在的早就存在，它會(huì)根據(jù)它的目標(biāo)而實(shí)施進(jìn)行，想后退都不行能，也是不現(xiàn)實(shí)的。就好比中了諾查丹瑪斯一樣的人的預(yù)言，更好比進(jìn)入了一個(gè)伏擊圈?；蛟S“宿命”，或許是命運(yùn)注定如此。不過(guò)，對(duì)于人的靈魂來(lái)說(shuō)，我想的確是可以作自我調(diào)整的，不要把這個(gè)世界看的太透、太糟糕，這樣反而不好，對(duì)于自己的精神狀態(tài)會(huì)具有肯定的影響。村上說(shuō)，“我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時(shí)又得知世界也可以變得溫存與美妙?！贝迳系奈淖肿杂兴环N委婉的一面，人的精神家園至關(guān)重要，人的精神倒塌了一切也就失去了方向。

海邊的卡夫卡讀后感3

這篇讀后感主要思想并不是針對(duì)書(shū)本身的，主要還是借書(shū)的內(nèi)容來(lái)解剖一下自身的一些困惑和想法，買(mǎi)這本書(shū)看是一個(gè)很偶然的機(jī)會(huì)，之前并不知道《海邊的卡夫卡》是寫(xiě)什么的，只是十天之前下班在家看《青年文摘》其中有篇文章中提到了這本書(shū)，借書(shū)中的隱喻來(lái)說(shuō)明他的文章中關(guān)于自由與約束的關(guān)系，當(dāng)看到自由這個(gè)字眼時(shí)我就觸電了，由于最近心中正好是被這個(gè)問(wèn)題所困惑的，所以就堅(jiān)決的肯定要看這本書(shū)，立即立刻!然后就上網(wǎng)在網(wǎng)上買(mǎi)了這本書(shū)。

29歲是個(gè)分岔路口，只是每個(gè)人的分岔程度各不相同，但需要面臨選擇是一樣的，我的分岔路是上海+事業(yè)和老家+婚姻生活，未婚、事業(yè)無(wú)成，一向自由慣了，假如在上海接著打拼，就沒(méi)方法照看家里父母，無(wú)論是健康上還是經(jīng)濟(jì)還是精神上，也很難成家，這些是自由的反面。假如回老家去，由于有房子住，找個(gè)一般的工作，老大不小的年紀(jì)，被督促的婚姻，一路平穩(wěn)，這是約束的正面。

卡夫卡開(kāi)頭選擇了離家出走的自由，15歲的年齡做個(gè)打算是多么的舒適，遠(yuǎn)離自己不想面對(duì)的東西，獨(dú)立上路，遇見(jiàn)好心的人，做想做的事，自由淋漓盡致。卡夫卡未完成的義務(wù)訓(xùn)練和與自己無(wú)關(guān)卻脫不了干系的父親被殺案。假如是隱喻，那就是我的婚姻大事，和照看父母的責(zé)任，人總是要結(jié)婚的，誰(shuí)也不想鋪張時(shí)間去論證這個(gè)觀點(diǎn)的正確性，一如義務(wù)訓(xùn)練總是要完成的。而父親身體始終很差，父親和母親兩個(gè)人可以一起自理自己的生活，原來(lái)是和自己回不回去沒(méi)有關(guān)系的，隨著時(shí)間的推移，父親讓其回家愿望的劇烈，變成越來(lái)越緊密的關(guān)系，這點(diǎn)又和警察處處找卡夫卡破他父親被殺一案不謀而和。

卡夫卡其次次進(jìn)到森林里原來(lái)是可以不出來(lái)的，永久過(guò)著安逸的生活。只是這種生活比較簡(jiǎn)潔或者說(shuō)枯燥，一如我現(xiàn)狀再壞也還是有一次機(jī)會(huì)過(guò)安逸的生活，只是我拒絕了伴侶的好意。

結(jié)尾卡夫卡打算回去對(duì)警察說(shuō)清晰離家出走或者父親被殺案的始末，由于父親不是卡夫卡殺的，所以交代清晰后就不會(huì)有任何麻煩了。然后完成義務(wù)訓(xùn)練，假如把整本書(shū)縮句，就是：卡夫卡從約束中走向自己打算的自由，然后從自由中走回約束。書(shū)到這就完了。只是誰(shuí)都明白，卡夫卡回到約束中與警察交代完，完成剩下的義務(wù)訓(xùn)練，他又自由了。更重要的是，大島說(shuō)過(guò)隨時(shí)歡迎他回圖書(shū)館，還有那通電話，櫻花說(shuō)：你隨時(shí)可以打電話給我，并且?guī)讉€(gè)月后她也會(huì)回到東京。

隱喻!

長(zhǎng)篇小說(shuō)《海邊的卡夫卡》是日本作家村上春樹(shù)成長(zhǎng)小說(shuō)的最新版本。小說(shuō)講了一個(gè)日本少年的成長(zhǎng)經(jīng)受，15歲的田村卡夫卡，幼年時(shí)被母親拋棄，他決心“成為世界上最堅(jiān)韌的十五歲的少年”，懷著憎惡父親的念頭出走，由于他要逃遁父親的詛咒——他將殺父、奸母、與姐姐做愛(ài)。

小說(shuō)通過(guò)十五歲的田村卡夫卡和怪人中田兩條線索來(lái)綻開(kāi)描寫(xiě)，假如說(shuō)少年的故事以現(xiàn)實(shí)描繪為主，那么中田老人這一部分則布滿魔幻顏色，集體失憶，人與貓交談，天降魚(yú)雨和螞蝗雨。在小說(shuō)中田中面對(duì)的是外部世界的兇殘和邪惡，而少年田村卡夫卡面對(duì)的則是內(nèi)心的誘惑和罪孽，最終這兩條線索在高松會(huì)合了。問(wèn)題是外部的罪可以用一把銳利的刀來(lái)終結(jié)，但內(nèi)部的罪有那么簡(jiǎn)單一筆勾銷(xiāo)嗎?

小說(shuō)中的仆人公田村卡夫卡最終無(wú)法躲避詛咒的宿命，這一切又是通過(guò)類(lèi)似古希臘悲劇中的“卡桑德拉預(yù)言”、“俄狄浦斯情節(jié)”，奧地利作家卡夫卡的悖謬和荒誕，日本《源氏物語(yǔ)》中“活靈”的怪異，科幻小說(shuō)中的“時(shí)間隧道”這一切怪誕至極的情節(jié)來(lái)塑造完成田村卡夫卡這個(gè)人物形象。作品中的田村卡夫卡他被沖往世界的終點(diǎn)，又以自身的力氣返回，返回之際的他已不是他，他已進(jìn)入了人生的下一階段。

《海邊的卡夫卡》力圖通過(guò)事十五歲的少年的眼睛來(lái)描繪這樣一個(gè)世界，在這樣一個(gè)世界中他的靈魂仍處于綿軟狀態(tài)而未固定于一個(gè)方向，在他身上類(lèi)似價(jià)值觀和生活方式那樣的因素尚未堅(jiān)固確立，在他身體走向成熟的同時(shí)，精神仍在荒野中摸索自由，仍在困惑和遲疑。

責(zé)任始于夢(mèng)中。值得留意的是田村卡夫卡殺父、奸母、與姐姐做愛(ài)，這一切均在似夢(mèng)非夢(mèng)中，殺父由田中完成的，但血卻染在遠(yuǎn)在高松的田村身上;奸母是在似真似幻的錯(cuò)覺(jué)中(時(shí)間倒流，母親錯(cuò)把他當(dāng)作是初戀的情人);與姐姐作愛(ài)完全是在夢(mèng)中。這樣寫(xiě)法的主要緣由，或許試圖從側(cè)面說(shuō)明，在當(dāng)今社會(huì)，人類(lèi)最應(yīng)當(dāng)做的不是忙著挽救他人，而是準(zhǔn)時(shí)挽救自己。小說(shuō)這樣寫(xiě)，其實(shí)是我們每個(gè)人很好的入世寫(xiě)照。當(dāng)年，我們每個(gè)人懵懂而莽撞地扎入社會(huì)，內(nèi)心也不是經(jīng)受過(guò)相像的波瀾嗎?田村卡夫卡的經(jīng)受不過(guò)更加夸張化寫(xiě)意化而已。

雖然不是人選擇命運(yùn)，而是命運(yùn)選擇人，但是只要人沒(méi)有在命運(yùn)的旋渦里失去自己原來(lái)的面目，仍舊堅(jiān)守自己的位置，一切抗?fàn)幘投疾皇呛翢o(wú)意義，盡管在命運(yùn)面前，它是徒勞的。

歲月在消逝，或精彩或平凡我們都要活著承受，我們大家都在持續(xù)失去種.種珍貴的東西，珍貴的機(jī)會(huì)和可能性，無(wú)法挽回的感情，但在我們的腦袋里，有一個(gè)將這些記憶保存下來(lái)的小房間。

小說(shuō)告知我們，罪孽的克服也就是罪孽的完成。這一永恒命運(yùn)悲劇的內(nèi)核在兩千年后的今日，可以說(shuō)沒(méi)有多大轉(zhuǎn)變，沒(méi)有一種挽救是純凈完善的。當(dāng)年喪心病狂的日本軍國(guó)主義者如此，我國(guó)的十年也是如此。

命運(yùn)就是沙塵暴，你無(wú)處逃遁，只有英勇跨入其中，當(dāng)你從沙塵暴中逃出，你已經(jīng)不是跨入時(shí)的你了。

在小說(shuō)中，村上以其獨(dú)特的規(guī)律語(yǔ)言，摧毀了夢(mèng)與真實(shí)、現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)、此世與彼世之間難以攀越的高墻，填平了橫亙?nèi)耸琅c異界之間不行逾越的鴻溝。

田村卡夫卡作為未成年人，他的心在盼望與無(wú)望之間碰撞，在世界的現(xiàn)實(shí)性與虛擬性之間游移，在波濤洶涌的世界上，有企圖損害他的力氣，也有溫存和美妙。好在年輕，他終能經(jīng)得住折騰，世界對(duì)于他來(lái)說(shuō)，還有很多經(jīng)受需要他去看，去聽(tīng)，去感知，去體驗(yàn)。

讀完海邊的卡夫卡，躺在床上輾轉(zhuǎn)難眠。村上用平實(shí)的白描畫(huà)筆描繪了一個(gè)奇異的故事，其穿梭于兩個(gè)境界：現(xiàn)實(shí)于虛幻。更多時(shí)候，兩者的界限是無(wú)從定奪的。閱讀的同時(shí)，我自己猶如跟著穿梭于兩者之中，不得自拔。

書(shū)的筆調(diào)灰暗但不陰郁，卻著實(shí)散髮這陰郁的氣味，散盡這種空氣，讓人無(wú)法喘息。

小說(shuō)的主角：15歲的田村卡夫卡、叫烏鴉的少年，背起行裝，離家出走，爲(wèi)了逃離纏繞他的近乎詛咒的預(yù)言。漫長(zhǎng)的旅途，他時(shí)而感覺(jué)孤獨(dú)?????，又不時(shí)地被叫烏鴉的少年鞭策，被大島開(kāi)啟，一步步成長(zhǎng)。不費(fèi)吹灰之力地，他遇見(jiàn)姐姐櫻花、母親佐伯。猶如一種命中注定的悲劇，他越是苦心掙扎，試圖逃離命運(yùn)，命運(yùn)就越將其操控于手掌之間，讓其不得動(dòng)彈。

我想起與小說(shuō)同名的那幅畫(huà)：海邊的卡夫卡。一望無(wú)垠的大海，少年的背影。傳遞著靜謐，或孤寂。少年面對(duì)大海，顯得渺小。而他的存在卻給予了畫(huà)面生氣。人類(lèi)與現(xiàn)實(shí)的抗衡，總是需要每一個(gè)人掙扎地尋求平衡點(diǎn)的吧。

畫(huà)的仆人：佐伯，曾經(jīng)享有全世界幸福的女子，以為無(wú)法承受戀人的死去而跨入入口。從今不再回頭，也無(wú)法回頭。被顯示束縛的人類(lèi)又尋尋找覓著令人嚮往的領(lǐng)域?？酀膒aradox。

小說(shuō)給我感受最深的是人類(lèi)在生存境界之間的選擇。一部分選擇活在殘酷的現(xiàn)實(shí)中，任意隨波逐流，無(wú)力逃脫。一部分人走進(jìn)入口，在夢(mèng)境辦的世界中沉醉。還有一部分人，比如中田與佐伯，有意或無(wú)意的走進(jìn)了那個(gè)世界，又眷戀現(xiàn)實(shí)。于是他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中非同尋常，卻在光照下投下了殘缺的影子。

小說(shuō)中，佐伯苦痛得存活著，在踏入入口后的不久，她就已經(jīng)悄悄的等待死亡。又或者，在踏入入口的那一刻，便已預(yù)示了她的死亡。在閱讀前半部分小說(shuō)時(shí)，我覺(jué)得，卡夫卡進(jìn)入森林，便博得了勝利：在那個(gè)世界，看來(lái)他有力量主宰自己的命運(yùn)。然后，當(dāng)佐伯的生命在現(xiàn)實(shí)中完結(jié)，茍延殘喘的在那個(gè)世界里命令卡夫卡回歸現(xiàn)實(shí)。佐伯終究劃開(kāi)了自己的動(dòng)脈，殷紅的鮮血結(jié)束了她殘余的半條生命，意味著她的終結(jié)，以及，她的苦痛的終結(jié)。

我總覺(jué)得，單純的活在現(xiàn)實(shí)中，被命運(yùn)操縱，抑或活在虛幻中，讓自己操縱命運(yùn)都是不行取的。穿梭于兩者之間，人或許能夠獲得輕鬆瀟灑些。我在思考，村上是否想要借此表達(dá)：人，必需依靠與現(xiàn)實(shí)。即使跨過(guò)了入口，進(jìn)入那片森林，必需在有限的時(shí)間內(nèi)，乘入口關(guān)閉之前返回，英勇的面對(duì)殘酷，擔(dān)當(dāng)苦痛。人定勝天?未必，人終究是被操縱的，一股無(wú)形的力氣，永久無(wú)法企及，不能戰(zhàn)勝。

小說(shuō)的結(jié)局，一如既往的平實(shí)。和眾多小說(shuō)如出一轍，仆人公辛苦地經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，并從中成長(zhǎng)。但不同于看odyssey或是dracula，沒(méi)有武力的戰(zhàn)役，自己與自己的斗爭(zhēng)更為艱辛。我想到的是秒速的結(jié)局，淡淡的，清亮的，透亮?????的感動(dòng)，隨著耳邊的鋼琴曲漸漸散開(kāi)，充滿。

校內(nèi)、社會(huì)，混居在太多虛無(wú)縹緲的規(guī)章中，感覺(jué)枯燥，庸碌，虛無(wú)，被操控。躲進(jìn)自己的角落，?？吭趯儆谧约旱母蹫?，立刻感到安定和幸福。我不想離開(kāi)，不想走出。但現(xiàn)實(shí)終究是現(xiàn)實(shí)，稍稍休憩后，假如不沖回外界，出口終將關(guān)閉。然后，你就想悄悄的在站臺(tái)上，等著著一輛列車(chē)駛來(lái)，記載你的幻滅。

村上的文學(xué)，猶如幾米的《又孤獨(dú)?????又美妙》。我塬以為，繪本的優(yōu)勢(shì)在于，無(wú)聲的畫(huà)面超越了文字。而我訝于村上的文字：簡(jiǎn)潔的黑與白，卻奇跡辦地，以文字超脫了文字本身，編織了不行思議的世界。

海邊的卡夫卡讀后感4

想象一個(gè)15歲的離家出走的少年會(huì)有怎樣的故事。一個(gè)不識(shí)字的老伯影子只有一半，卻能夠和貓們閑談。人能不能同時(shí)愛(ài)著15歲的少女和50歲的中年婦女，而且這少女和中年婦女只是不一樣時(shí)刻域里的同一個(gè)人?如此這般，《海邊的卡夫卡》給人想要一口氣讀下去的沖動(dòng)。

故事當(dāng)然奇怪，但風(fēng)格卻和《挪威的森林》沒(méi)什么不一樣。舒緩淡雅，細(xì)節(jié)豐富。任憑兩個(gè)人都能夠很隨便地就人生好處和談?wù)撘环拖衲阄艺務(wù)撎鞖夂土餍懈枨?。我想日本的日常生活也未必如此，村上但是省略了日常生活的瑣碎和表象，讓小說(shuō)里面的人物直接了當(dāng)?shù)赜|及人生這一本體。靈魂是大方的，在人多的時(shí)候，在光天白日之下公開(kāi)在皮囊里面。需要我們營(yíng)造了氛圍，布置了場(chǎng)景，做好全部的預(yù)備工作，然后畢恭畢敬地去請(qǐng)它出來(lái)。靈魂開(kāi)頭活動(dòng)的時(shí)候，我們直接應(yīng)對(duì)最脆弱的自己、最露的自己、最真實(shí)的自己。就是說(shuō)開(kāi)頭思索生之好處，時(shí)間又是什么東西，我們理解什么，摒棄什么，諸如之類(lèi)的問(wèn)題。我很是艷羨村上小說(shuō)里面的人物，田村卡夫卡(《海邊的卡夫卡》仆人翁)、渡邊(《挪威的森林》仆人翁、杰(《且聽(tīng)風(fēng)吟》里的酒吧老板)，統(tǒng)統(tǒng)繞過(guò)那些瑣碎的預(yù)備工作，同其他人溝通切實(shí)的思想。

當(dāng)然我不奢望我的生活真能如此，只是期望有小部分的時(shí)刻跟一小部分人能淡然地說(shuō)著話，就像置身在村上的小說(shuō)里。

15歲的少年背負(fù)著父親對(duì)他人生的詛咒，打算成為世界上最頑強(qiáng)的15歲少年。而這詛咒就是他將殺死父親，和母親和姐姐。陡然看到這些誰(shuí)都會(huì)覺(jué)得難以明白，而的宏大之處就在于把這樣一個(gè)違反常理的事情講得合情合理。整部作品覆蓋在一種世界邊緣的氛圍中，有些地方像極了《罪與罰》里面入骨三分的心理描述。最終并沒(méi)有讓法律介入其中，這倒給我一種釋然?？傆X(jué)得法律并不人性，公正也許公正，卻不盡合理。人有些時(shí)候做出違反心智的行動(dòng)也是有的，是能夠得到原諒的。里面有一段描述瓊尼·沃克殺貓的細(xì)節(jié)，充斥著暴力美學(xué)、死亡美學(xué)。幾欲讓人覺(jué)得殺貓也能夠成為一種藝術(shù)。我們的價(jià)值觀是如此脆弱，過(guò)不長(zhǎng)時(shí)刻就來(lái)一個(gè)上下顛倒。我繼而又想，有太強(qiáng)的價(jià)值觀定位的人是讀不懂這部小說(shuō)的。想要表達(dá)的就是現(xiàn)世世界無(wú)可無(wú)不行吧。15歲的少年只是在成長(zhǎng)，困難地查找生活下去的好處。

這樣一部關(guān)于成長(zhǎng)的小說(shuō)，讓人思索生與死的好處，性與愛(ài)的關(guān)聯(lián)，時(shí)間與記憶的本質(zhì)，到處有著隱喻。假如我早幾年讀到就好了--在我16歲的時(shí)候，我否認(rèn)一切童年時(shí)代被動(dòng)灌輸?shù)膬r(jià)值觀，深深覺(jué)得自己孤獨(dú)--那個(gè)時(shí)候讀到這樣一本書(shū)，就會(huì)釋然許多。此刻讀也不算晚，促使我對(duì)我人生的那一階段的外形加以深化的熟悉。

一本書(shū)，不壞的故事，同時(shí)讓人思索許多，繼而催使對(duì)人生某一階段的深思。這樣一本書(shū)，不失為一本好書(shū)。

海邊的卡夫卡讀后感5

這段時(shí)刻一個(gè)人待著的時(shí)候多了些，怕了孤寂，從書(shū)攤上搬了些書(shū)回來(lái)。于是時(shí)刻在一頁(yè)一頁(yè)的翻動(dòng)中逝去，倒是非常充實(shí)。常常要應(yīng)對(duì)別人對(duì)我離家獨(dú)居生活方式的訝異，我只是微笑，并不多做解釋。

搬來(lái)的書(shū)中有張愛(ài)玲作品集和村上春樹(shù)的《海邊的卡夫卡》。

張愛(ài)玲的作品許多人非常推崇，但這時(shí)的我去看，已經(jīng)沒(méi)有什么共性能觸動(dòng)我的東西。所寫(xiě)但是一些舊上海、香港的男女之間的小故事，譬如心經(jīng)、第一爐香、金鎖記等等。故事不是共性精彩及有好處。當(dāng)然張對(duì)細(xì)節(jié)的描述，對(duì)舊上海風(fēng)情的捕獲及呈現(xiàn)比較到位。從歷史進(jìn)展的角度看，能夠反映那個(gè)時(shí)代的特色。但感覺(jué)只是這樣，能夠消遣，不宜追捧。

對(duì)伴侶提及自已的感受，被投以白眼，被告知:“她是一級(jí)棒，沒(méi)有人能夠超越?！边@點(diǎn)可能需要我再去細(xì)細(xì)體會(huì)。

小資的必讀教材《挪威的森林》一向沒(méi)看過(guò)。以為《海邊的卡夫卡》也應(yīng)是這類(lèi)作品。抱著看看究竟能有怎樣樣的小資文字，打開(kāi)這本書(shū)。但漸漸地被吸引，并被深深觸動(dòng)，因一些文字而思索。在這本書(shū)中沒(méi)有所謂的小資情調(diào)。我看到對(duì)自由的憧憬，布滿哲理的對(duì)生命的探究及追問(wèn)，看到布滿魔幻顏色的想象力。

《海邊的卡夫卡》講的是少年田村卡夫卡，幼年時(shí)被母親拋棄，被父親詛咒會(huì)殺父母。十五歲時(shí)他為了躲避這個(gè)詛咒離家出走。后父親被殺，冥冥中一切仿似注定。他在躲避又在追尋事實(shí)的。最終重返現(xiàn)實(shí)的生活中，英勇的生活下去。

小說(shuō)的另一條線講的是一次意外中，丟失了從前的智障中田。他不熟悉字，不明白周遭的一切，能夠和貓說(shuō)話。以空空的軀殼過(guò)著簡(jiǎn)潔的生活。二條線的在中田代替卡夫卡殺了父親處交融。宿命中中田擔(dān)負(fù)起扭轉(zhuǎn)乾坤的使命，并最終寧?kù)o的在睡眠中死去，做回他最憧憬的一般的田中。

《海邊的卡夫卡》除了在交代一個(gè)故事外，蘊(yùn)含著許多東西。

1。首先是生命的無(wú)力感。寫(xiě)到:盡管世界上有那般寬闊的空間而容納你的空間---雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)---卻無(wú)處可找。想著自已這個(gè)存在，但越想越覺(jué)得不詳細(xì)，甚至覺(jué)得自已但是是個(gè)毫無(wú)好處可言的單純的附