北宋詞的發(fā)展中國(guó)古代文學(xué)史演示文稿

北宋詞的發(fā)展中國(guó)古代文學(xué)史演示文稿本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第1頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

菩薩蠻李白

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急，何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭?！锻稀窚赝ン?/p>

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白萍洲。

本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第2頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分虞美人李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第3頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分宋詞的發(fā)展脈絡(luò)時(shí)期作者成就代表作北宋前期范仲淹開(kāi)啟豪放派詞風(fēng)《漁家傲》北宋后期蘇軾開(kāi)拓豪放派詞風(fēng)《念奴嬌》南宋前期辛棄疾繼承→愛(ài)國(guó)詞派《永遇樂(lè)》北宋前期柳永發(fā)展婉約派《雨霖鈴》北宋后期周邦彥婉約派集大成者《蘇幕遮》南宋前期李清照婉約派大家《聲聲慢》南宋后期姜夔繼承→格律詞派《揚(yáng)州慢》本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第4頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分宋詞流派婉約派詞的特點(diǎn)：1、題材上以男女情事、傷春怨別為主；2、格調(diào)上以柔婉低調(diào)、纏綿往復(fù)為極致；結(jié)構(gòu)縝密而綺麗，具有一種陰柔之美。3、婉約派詞人以柳永和李清照為代表，有晏殊、歐陽(yáng)修、晏幾道、秦觀、周邦彥等。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第5頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分宋詞流派豪放派詞的特點(diǎn)：1、題材上縱意抒寫，打破“艷科”的藩籬，無(wú)事不可入，無(wú)意不可言；2、風(fēng)格：氣象恢弘，風(fēng)格雄放，筆力勁健；3、手法：語(yǔ)詞宏富，用典亦較多，以言志抒懷為目的，表達(dá)豪放、曠達(dá)之情；4、豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，賀鑄、陳與義、張?jiān)伞⑷~夢(mèng)得、朱敦儒、張孝祥、陳亮、陸游、劉過(guò)等人。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第6頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！睂W(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板唱“大江東去”。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第7頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分詞在北宋時(shí)期，大致經(jīng)歷了前后兩個(gè)階段。前期晏殊、張先、晏幾道、歐陽(yáng)修承襲“花間”余緒柳永開(kāi)拓了詞的形式和內(nèi)容后期蘇軾、周邦彥將詞推向繁榮和成熟北宋詞總論本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第8頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分宋詞的發(fā)展與演變宋詞繁榮之原因柳永與北宋前期詞風(fēng)的演變蘇軾對(duì)詞體的全面改革周邦彥和北宋中后期詞壇南渡前后詞風(fēng)的演變李清照辛棄疾和辛派詞人姜夔、吳文英及宋末詞壇本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第9頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分王國(guó)維：一代有一代之文學(xué)楚之騷，漢之賦，六代之駢文，唐之詩(shī)，宋之詞，元之曲本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第10頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分宋詞繁榮的原因

（一）社會(huì)原因，即社會(huì)環(huán)境的需要一、都市繁榮，市民眾多，有娛樂(lè)需求。柳永《望海潮》、林升《題臨安驛》寫出北、南宋時(shí)期杭州的繁華。二、北宋時(shí)期的社會(huì)風(fēng)尚與時(shí)尚本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第11頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

（二）政治原因，即上至皇帝、王公大臣及士大夫喜歡與提倡。

北宋時(shí)期自上而下的作詞熱“真、仁、神三宗俱曉音律，徽宗之詞尤擅勝場(chǎng)，即所傳十余篇，固已無(wú)愧作者。蔡挺以《喜遷鶯》一詞，而有樞管之命；蘇軾以《水調(diào)歌頭》一詞，而獲愛(ài)君之嘆；至周邦彥以《蘭陵王》一詞，而追回為徽猷閣待制，則事所或有也。南宋時(shí)期君上的提倡本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第12頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分（三）文學(xué)本身方面的原因

古近體源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，至唐代已達(dá)鼎盛的藝術(shù)高峰，難以企及，而詞之題材和體裁均留下廣泛的創(chuàng)作空間，故此宋詞比宋詩(shī)有更多的藝術(shù)性和獨(dú)創(chuàng)性，取得更高成就。詞牌826種，靈活性復(fù)雜的情感世界詩(shī)莊詞媚曲俗本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第13頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分北宋詞的發(fā)展詞藝開(kāi)拓晏殊—?dú)W陽(yáng)修—柳永—周邦彥（格律派）

詞境開(kāi)拓范仲淹—張先—王安石—蘇軾本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第14頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

晏殊（991—1055），字同叔，撫州臨川。《宋史》有傳。著作已佚，詞集名《珠玉詞》?！吨橛裨~》大多是在富貴優(yōu)游的生活中產(chǎn)生的，書(shū)寫男女之間的相思愛(ài)戀和離愁別恨。其詞主要繼承五代詞風(fēng)，尤其是馮延巳，閑雅有情思。晏殊為宰相，年輩較高，政治地位顯赫，歐陽(yáng)修等著名詞人出其門下，被后人推為“北宋倚聲填詞初祖”。閑雅有情思的晏殊詞本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第15頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

總的來(lái)說(shuō)，晏殊詞絕大部分是小令，題材比較狹窄，基本沒(méi)有超出唐以來(lái)文人詞的范圍。第一， 經(jīng)常表現(xiàn)對(duì)生命的憂思，濃情中滲透著理性沉思的特質(zhì)。寫傷春感時(shí)、在寂寞中流連光景之情懷的作品最能反映他的特色。第二，晏殊詞典雅工致，語(yǔ)言淺而麗，意境深厚，情中有思，讀之有低回反復(fù)之致。晏殊的詞雖寫富貴氣象卻不落鄙俗，寫艷情卻不落輕佻，感傷之中還流露出一種閑雅的情調(diào)，或表現(xiàn)出一種曠達(dá)的懷抱，有的詞還有一種深沉的理性與明晰的哲思。如《浣溪沙》。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第16頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊?！朵较场繁疚臋n共64頁(yè)；當(dāng)前第17頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，廬陵（今江西吉安）人。有《歐陽(yáng)文忠公集》，詞集名《醉翁琴趣外編》，一名《六一詞》。內(nèi)容主要還是戀情相思，離愁別恨。

歐陽(yáng)修對(duì)此作的革新體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一，擴(kuò)大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開(kāi)辟的方向，進(jìn)一步用詞來(lái)抒發(fā)自我的人生感受。二，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開(kāi)拓，主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)，與柳永詞相互呼應(yīng)。因循中求變的歐陽(yáng)修—醉翁之意不在酒本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第18頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

蝶戀花

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第19頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

柳永是北宋專力寫詞的第一人。他在擴(kuò)大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻(xiàn)。第一，創(chuàng)制了新的詞調(diào)，發(fā)展了慢詞。唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首；到了宋初，詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首、調(diào)125首，是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞的人。柳永詞新變本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第20頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分第二、以“俗”為詞。

1.詞本來(lái)是從民間而來(lái)，到了文人手中后，漸漸被用來(lái)表現(xiàn)文人士大夫的生活、情感。柳永常出入青樓酒館，對(duì)市民的生活相當(dāng)了解，柳永表現(xiàn)女性生活、感情的詞作，不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第21頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

2.語(yǔ)言的通俗相對(duì)應(yīng)的，柳永的詞，語(yǔ)言也極為通俗，被稱為“詞家之白居易”。黃昇《花庵詞選》：“耆卿長(zhǎng)于纖艷之詞，然多近俚俗，故市井人悅之?！?/p>

本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第22頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分第三，表現(xiàn)手法

①抒情的自我化晚唐五代詞，大多是表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛(ài)等類型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永詞則注意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)，注重自我的情感體驗(yàn)。

②鋪敘和白描的手法柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞。柳永還大量使用白描手法，寫景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第23頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分柳永詞作內(nèi)容及評(píng)價(jià)

柳永生活于社會(huì)的下層，詞筆觸及社會(huì)人生諸多側(cè)面。除了男女戀情外，柳詞還反映都市風(fēng)貌、羈旅行役等較豐富的內(nèi)容。他還吸收民歌養(yǎng)分，大量創(chuàng)制慢詞，擴(kuò)大了詞的體制。詞作獲得了廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)，對(duì)宋詞的發(fā)展起了奠基作用?！胺灿芯嬏幗阅芨枇~”。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第24頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

李清照

一、詞別是一家的詞論二、前期多寫閨中生活、自然風(fēng)光、別思離愁，清麗明快。后來(lái)因?yàn)檎煞蛉ナ涝偌油鰢?guó)傷痛，詩(shī)詞變?yōu)槠鄾霰?，抒發(fā)懷鄉(xiāng)悼亡情感也寄托強(qiáng)烈亡國(guó)之思。

本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第25頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分一是：以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵；二是：善于從書(shū)面語(yǔ)言和日?？谡Z(yǔ)里提煉出生動(dòng)曉暢的語(yǔ)言，善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。

李詞有兩大特點(diǎn)本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第26頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

李清照詞的藝術(shù)特色

她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界。形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格--"易安體"。她不追求砌麗的藻飾，用白描的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)周圍事物的敏銳感觸，刻畫細(xì)膩、微妙的心理活動(dòng)，表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn)，塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第27頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

同時(shí)，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，從而對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞"不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉"，她被稱為"宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一位女詞人"。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第28頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第29頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分秦觀（1049—1100），字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士、邗溝居士。秦觀的詞風(fēng)和婉雅麗，情韻兼勝，是非常純正的詞藝高手，被稱為最能體現(xiàn)當(dāng)行本色的“詞手”。古之傷心人，詞心也，詞中多處使用淚字秦觀擅長(zhǎng)寫愛(ài)情詩(shī)，達(dá)到了情韻兼勝的審美效果。北宋婉約派詞人代表之秦觀本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第30頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

詞的高明之處，在于超越形式上的不長(zhǎng)久，追求精神上的長(zhǎng)久。詞借天上神侶相遇，來(lái)隱喻人間情侶的聚散，在世俗情愛(ài)與美麗神話的心理體驗(yàn)相錯(cuò)綜之間，升華出高潔獨(dú)標(biāo)的精神境界?！儿o橋仙》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第31頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

晏幾道的詞史回波晏幾道（1038—1110），字叔原、號(hào)小山，晏殊幼子。仁宗至和中為太常寺太祝，曾因事下獄，元豐以后在地方任微官，有《小山詞》一卷。其詞“雖未隨眾水俱前，而回波一轉(zhuǎn)，卻能另辟出一片碧波蕩漾、花草繽紛之新天地。”（葉嘉瑩）本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第32頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分小山詞的藝術(shù)特色小山詞的顯著特色是表現(xiàn)了如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。淡語(yǔ)有味，淺語(yǔ)有致。總的來(lái)說(shuō)，小山詞艷而不俗，淺處皆深，從語(yǔ)言的精度和情感的深度這兩個(gè)層面上把《花間集》以來(lái)的艷詞小令藝術(shù)推到了極致。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第33頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

周邦彥詞的集大成性

周邦彥（1056—1121），字美成，自號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。著有《清真居士集》等，已佚。性好音律，善自度曲。詞集名《清真詞》，一名《片玉集》。卓越的音樂(lè)才能青壯年時(shí)期的周邦彥，不為主流社會(huì)所認(rèn)同。風(fēng)流才子本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第34頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分傳統(tǒng)題材的回歸1，艷詞。少年游

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問(wèn)：“向誰(shuí)行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行?！北疚臋n共64頁(yè)；當(dāng)前第35頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分2，凄怨愁苦的羈旅詞

漂零不偶、羈旅行役之感成為清真詞的重要主題。漂泊的孤獨(dú)疲倦和憔悴失意，是清真詞的情感基調(diào)。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第36頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分《滿庭芳》（夏日溧水無(wú)想山作）

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第37頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分3，清疏明快的寫景詞

《蘇幕遮》

燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第38頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分4，富艷精工的詠物詞

宋代詠物詞至周邦彥方大放異彩，不僅數(shù)量大增，如《清真集》中有詠新月、春雨、梅花、梨花、落花、薔薇花、柳等，而且佳作迭出，如《蘭陵王·柳》、《六丑·薔薇謝后作》、《大酺·春雨》等。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第39頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分周邦彥詞的藝術(shù)手法一，章法結(jié)構(gòu)上，周詞善于鋪敘，長(zhǎng)于勾勒。將順序、倒敘、插敘錯(cuò)綜結(jié)合，時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)和我方、他方的時(shí)空?qǐng)鼍敖诲e(cuò)疊映，章法嚴(yán)密而結(jié)構(gòu)繁復(fù)多變。如《蘭陵王·柳》。二，周邦彥非常善于融化前人詩(shī)句入詞，渾然天成，如從己出。

本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第40頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分三，調(diào)美，律嚴(yán)，字工。同時(shí)也擅長(zhǎng)用拗句。周邦彥極端重視詞與音樂(lè)的配合，使詞的聲律模式進(jìn)一步規(guī)范化、精密化。他搜集和審定了前代與當(dāng)時(shí)流行的八十多種詞調(diào)，創(chuàng)制了《六丑》、《花犯》、《華胥引》等新調(diào)。

本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第41頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分周邦彥在詞史上的地位

北宋詞的集大成者，南宋詞的開(kāi)拓者

在藝術(shù)形式、技巧方面都堪稱北宋詞的又一個(gè)集大成者，為后人提供了許多經(jīng)驗(yàn)。因此，南宋以后的姜夔、張炎、周密、吳文英等人都十分推重周邦彥，有人甚至稱他為“二百年來(lái)以樂(lè)府獨(dú)步”（陳郁《藏一話腴》）。直到清代的常州詞派，還奉他為詞之“集大成者”。就連近代學(xué)者王國(guó)維，也把周邦彥比作“詞中老杜”。這說(shuō)明在詞的藝術(shù)形式和語(yǔ)言技巧上，周邦彥確有出色的貢獻(xiàn)與深遠(yuǎn)的影響。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第42頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

開(kāi)拓詞境的嘗試一獨(dú)辟蹊徑的范仲淹詞二切近日常生活的張先詞三向詩(shī)風(fēng)靠攏的王安石詞本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第43頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分獨(dú)辟蹊徑的范仲淹詞

—不以物喜，不以己悲范仲淹（989-1052），字希文，謚號(hào)文正，北宋偉大的思想家、政治家、軍事家和文學(xué)家，慶歷新正改革的主持者。

范仲淹詞流傳不多，但都即景抒懷，表現(xiàn)了開(kāi)闊深沉的意境。如《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）沉郁蒼涼的風(fēng)格成為豪放詞的濫觴。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第44頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分《漁家傲》（秋思）

塞下秋來(lái)風(fēng)景異。衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬(wàn)里。燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第45頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

通篇以秋思為主線，在“塞下秋來(lái)”的特定環(huán)境中，描繪出邊塞風(fēng)光和征人羈旅思鄉(xiāng)之意，又顯現(xiàn)出了希圖報(bào)國(guó)的壯懷，創(chuàng)造出了沉雄激壯的風(fēng)格，在詞史上具有突破意義，下開(kāi)蘇、辛豪放詞之杰作。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第46頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分向詩(shī)風(fēng)靠攏的王安石詞

王安石的詞脫離了晚唐五代以來(lái)柔情軟調(diào)的格調(diào)，注重抒發(fā)自我的性情懷抱，開(kāi)始表達(dá)對(duì)歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思，使詞具有了一定的歷史感和現(xiàn)實(shí)感?！豆鹬ο恪肥峭醢彩拇碜鞅疚臋n共64頁(yè)；當(dāng)前第47頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分

登臨送目。正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競(jìng)逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第48頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分蘇軾生平及評(píng)價(jià)

蘇軾字子瞻，又字和仲，號(hào)“東坡居士”，世人稱其為“蘇東坡”。北宋著名文學(xué)家、書(shū)畫家、詞人、詩(shī)人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派詞人代表。其詩(shī)，詞，賦，散文，均成就極高，且善書(shū)法和繪畫，是中國(guó)文學(xué)藝術(shù)史上罕見(jiàn)的全才，也是中國(guó)數(shù)千年歷史上被公認(rèn)文學(xué)藝術(shù)造詣最杰出的大家之一。

本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第49頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分蘇軾繼柳永之后，對(duì)詞體進(jìn)行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂(lè)的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體，從根本上改變了詞的發(fā)展方向。艷科：多為描寫閨閣生活的作品,它基本上是圍繞著人的情愛(ài)、與兩性有關(guān)的生活情形和風(fēng)花雪月的文化氛圍這一主題而展開(kāi)的,具有綺靡側(cè)艷的色彩。人們稱詞的這種性質(zhì)為“艷科”本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第50頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分1、詩(shī)詞一體的詞學(xué)觀蘇軾認(rèn)為詩(shī)詞同源，提出了詞“須自是一家”的創(chuàng)作主張。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第51頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分2、擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍、開(kāi)闊了詞境

擴(kuò)大詞的表現(xiàn)功能，開(kāi)拓詞境，是蘇軾改革詞體的主要方向。他將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛(ài)情之詞變革為表現(xiàn)性情之詞，使詞像詩(shī)一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個(gè)性，舉凡詩(shī)歌可以表達(dá)的題材如懷古、感舊、記游、悼亡、說(shuō)理及描寫農(nóng)村風(fēng)光，皆可入詞。無(wú)事不可言，無(wú)意不可入。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第52頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分懷古、記游詞如《沁園春·密州早行馬上寄子由》、《江神子·密州出獵》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《西江月》等描寫了詞人的人生理想、豪情壯志、樂(lè)觀的性能、歷史感慨等。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第53頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分農(nóng)村詞

在蘇軾以前，詞人筆下也寫過(guò)漁夫、村姑，但只有蘇軾，才真正描繪了農(nóng)家生活。他在徐州因至石潭謝雨所作的五首《浣溪沙》，不僅寫了農(nóng)民的群像，而且寫了農(nóng)事和民風(fēng)，充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。詞中既有對(duì)“老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村”的贊美，也有對(duì)煮繭、繅絲的描繪，還有“捋青搗面軟饑腸”、“牛衣古柳賣黃瓜”的真實(shí)寫照。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第54頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分悼亡詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼，縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第55頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分3，以詩(shī)為詞的表現(xiàn)手法以詩(shī)為詞，是將詩(shī)的表現(xiàn)手法移植到詞中。蘇軾詞中多用題序，多用典故。以詩(shī)為詞，蘇軾突破音樂(lè)對(duì)詞的約束，把詞變成獨(dú)立將“男子作閨音”的代言體的詞，變?yōu)楸憩F(xiàn)自我、深層次地袒露士大夫知識(shí)分子的性格和志趣的詞。元好問(wèn)曾說(shuō)過(guò)：“自東坡一出，情性之外不知有文字?！保ā缎萝帢?lè)府引》）本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第56頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分4、多樣的風(fēng)格清麗是蘇軾詞的一大特點(diǎn)。豪邁則是蘇軾詞的新風(fēng)格。如《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌·赤壁懷古》等。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第57頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分水調(diào)歌頭

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。本文檔共64頁(yè)；當(dāng)前第58頁(yè)；編輯于星期一\13點(diǎn)25分婉約之作

《水龍吟》（似花還似非花）

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路