電影分鏡頭畫面設(shè)計(jì)機(jī)位圖設(shè)計(jì)演示文稿

電影分鏡頭畫面設(shè)計(jì)機(jī)位圖設(shè)計(jì)演示文稿本文檔共91頁；當(dāng)前第1頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分優(yōu)選電影分鏡頭畫面設(shè)計(jì)機(jī)位圖設(shè)計(jì)本文檔共91頁；當(dāng)前第2頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分什么叫電影的畫面？

文學(xué)是通過觀念描寫出形象，電影是依靠形象的不斷出現(xiàn)，然后構(gòu)成觀念的藝術(shù)。電影的存在是由于畫面作為承載影像的物質(zhì)載體，有不可替代的必要性。

電影的視覺特性要比電影作為思想或文字容器的性質(zhì)更為重要。攝制電影，不是將思想處理成畫面，而是通過畫面去思考。電影畫面即“電影鏡頭”本文檔共91頁；當(dāng)前第3頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分本文檔共91頁；當(dāng)前第4頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分本文檔共91頁；當(dāng)前第5頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分分鏡頭的概念即分鏡頭腳本，又稱攝制工作臺(tái)本，“分鏡頭劇本”又稱“導(dǎo)演劇本”。是導(dǎo)演將整個(gè)影片或電視片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可攝制的鏡頭的劇本。

內(nèi)容包括：鏡頭號、景別、攝法、畫面內(nèi)容、對話、音響效果、音樂、鏡頭長度等項(xiàng)目，是導(dǎo)演對影片全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的藍(lán)圖。

鏡頭畫面設(shè)計(jì)：包括個(gè)別鏡頭的構(gòu)圖、動(dòng)作的調(diào)度、透鏡的選擇和完成片里鏡頭的次序。本文檔共91頁；當(dāng)前第6頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分一、電影的畫面構(gòu)成思維模式影片內(nèi)容及主題思想

風(fēng)格樣式、視覺形式

場景空間、環(huán)境氣氛

人物位置、形體關(guān)系

鏡頭方式、機(jī)位位置

畫面元素組合（光色、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)）

畫面最終視覺完成

按以下順序排列本文檔共91頁；當(dāng)前第7頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分二、電影鏡頭畫面概述

1電影畫面同時(shí)涵蓋了兩個(gè)意義：一個(gè)是指物理機(jī)械的光學(xué)鏡頭（物質(zhì)意義）；另一個(gè)是指電影銀幕效果和一般繪畫的相似處（美學(xué)意義）。

2每個(gè)電影畫面無論在內(nèi)容上或造型上都必須與前后鏡頭取得有機(jī)聯(lián)系。

3一個(gè)電影鏡頭即可表現(xiàn)一種景別，也可以表現(xiàn)多種景別的變化。無論電影銀幕上所展示的一個(gè)鏡頭有多長，調(diào)度如何復(fù)雜，只要中間不斷開、不經(jīng)剪接，仍為一個(gè)鏡頭，即一個(gè)電影畫面。本文檔共91頁；當(dāng)前第8頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分三、電影鏡頭與畫面效果1，光學(xué)鏡頭的劃分：光學(xué)鏡頭通過焦距改變電影鏡頭畫面內(nèi)的構(gòu)圖效果和運(yùn)動(dòng)的相互關(guān)系。劃分?jǐn)z影機(jī)光學(xué)鏡頭種類的依據(jù)是焦距。接近眼睛視角的鏡頭一般稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭；大于人眼睛視角的鏡頭一般稱為廣角鏡頭；小于人眼睛視角的鏡頭一般稱為長焦鏡頭。廣角鏡頭：12mm18.5mm24mm25mm28mm32mm35mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：50mm正常鏡頭：40mm60mm長焦鏡頭：75mm100mm150mm本文檔共91頁；當(dāng)前第9頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分（1）短焦鏡頭相對取景范圍大、景深大、透視效果強(qiáng)。（2）長焦鏡頭取景范圍小、景深小、透視效果弱。【短焦鏡頭】造成被攝物體的變形（線性歪曲），縱深運(yùn)動(dòng)效果明顯。EG：王家衛(wèi)的影片《重慶森林》《墮落天使》片例：《謎一樣的雙眼》《超級8》【長焦鏡頭】被攝主體的橫向運(yùn)動(dòng)效果明顯。EG：《走出非洲》片例：《怦然心動(dòng)》2，短焦鏡頭與長焦鏡頭本文檔共91頁；當(dāng)前第10頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分四、電影鏡頭畫面的基本敘事形式1，電影鏡頭畫面的敘事姿態(tài)

電影中的每一個(gè)鏡頭都表達(dá)了一個(gè)視點(diǎn)，視點(diǎn)常被稱為敘事姿態(tài)。（1）敘事人稱：

影片創(chuàng)作者用第幾人稱來敘事關(guān)系到鏡頭的表現(xiàn)形式。第一人稱視點(diǎn)：帶有強(qiáng)烈的主觀性，提高觀眾認(rèn)同程度。如主觀鏡頭或者過肩鏡頭、雙人鏡頭，可以根據(jù)演員的視線和敘事脈絡(luò)，來強(qiáng)調(diào)場景中某一個(gè)人的視點(diǎn)。全知視點(diǎn)：對被表現(xiàn)事物的態(tài)度是通過如何表現(xiàn)它而體現(xiàn)出來的。通過一定的手段和方法，使得在表現(xiàn)被攝物的狀況的同時(shí)還能表現(xiàn)出作者的態(tài)度，以及作者希望觀眾對它的態(tài)度和感覺。本文檔共91頁；當(dāng)前第11頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分（2）敘事角度

鏡頭可用作劇中人物視線方向的化身，暗示觀眾“誰在看？”如孩子看大人用仰攝，法官看罪犯用俯攝。

鏡頭還可用作代表導(dǎo)演對觀眾的引導(dǎo)和對事物的評價(jià)，如陰謀家每次出場都背對著鏡頭，為未來而獻(xiàn)身的勇士在仰拍鏡頭中映襯著廣闊的天空。

鏡頭歸為正常角度和非正常角度兩大類，多數(shù)影片以正常角度為主，偶爾出現(xiàn)的俯仰等非正常角度鏡頭，則是要有意提醒觀眾注意點(diǎn)什么。EG電影《鐵皮鼓》中，通過主人公奧斯卡的第一人稱視點(diǎn)和全知觀點(diǎn)的交替，展現(xiàn)創(chuàng)作者意圖。本文檔共91頁；當(dāng)前第12頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分2，電影鏡頭畫面的敘事類型

電影鏡頭畫面是電影最基本的敘事單位，無數(shù)鏡頭畫面的排列與組合，無非是由關(guān)系鏡頭、動(dòng)作鏡頭、渲染鏡頭這三類鏡頭組成。（1）關(guān)系鏡頭

又稱為場景主鏡頭、交代鏡頭、空間定位鏡頭、貫穿鏡頭或整體鏡頭。

一般是以全景系列鏡頭（大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景）景別為主。關(guān)系鏡頭的作用十分明確：交待場景中的時(shí)間、環(huán)境、地點(diǎn)、人物關(guān)系及規(guī)模、氣氛，表現(xiàn)人與環(huán)境關(guān)系、人物大面積位移、人物動(dòng)作過程及結(jié)果。（2）動(dòng)作鏡頭本文檔共91頁；當(dāng)前第13頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分又稱為局部鏡頭、小關(guān)系鏡頭、敘事鏡頭。

景別以中近景及近景系列（中近景、近景、特寫、大特寫）為主。

主要是表現(xiàn)人物表情、對話、反應(yīng)，再現(xiàn)、強(qiáng)調(diào)人物動(dòng)作及動(dòng)作過程、動(dòng)作細(xì)節(jié)、動(dòng)作方式、動(dòng)作結(jié)果等，表現(xiàn)具體交流者之間位置關(guān)系。（3）渲染鏡頭又稱之為空鏡頭。多用來調(diào)整敘事、減弱敘事效果、調(diào)整情緒、調(diào)整視覺、強(qiáng)調(diào)風(fēng)格。

要在鏡頭排列和并列中起到對敘事本體、影片場景、動(dòng)作及主題的暗示、渲染、象征、夸張、比喻、擬人、強(qiáng)調(diào)、類比等作用。片例：《千鈞一發(fā)Gattaca》本文檔共91頁；當(dāng)前第14頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分五，電影鏡頭畫面的構(gòu)圖電影鏡頭畫面構(gòu)圖的基本目的是為了產(chǎn)生縱深感。電影鏡頭畫面的首要任務(wù)是突出主題形象，吸引觀眾的注意力，并準(zhǔn)確地引導(dǎo)到影片創(chuàng)作者希望觀眾注意的地方。1，電影鏡頭畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)（1）運(yùn)動(dòng)性通過對象運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，將不斷改變畫面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和畫面中的情節(jié)重點(diǎn)，變換對象在畫面中的位置及畫面的透視關(guān)系。（2）整體性內(nèi)容完整的一個(gè)電影鏡頭畫面通常是由兩個(gè)以上乃至幾十個(gè)電影畫面完成的。本文檔共91頁；當(dāng)前第15頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分（3）時(shí)限性電影畫面中被攝對象歲承載的信息量不同，表現(xiàn)的時(shí)間長度也不一樣。（4）多視點(diǎn)、多角度在拍攝過程中不斷變化方位、角度、景別。（5）構(gòu)圖畫幅的固定性標(biāo)準(zhǔn)寬銀幕比例1:1.37，遮幅銀幕比例1:1.66/1：1.85

寬銀幕比例1：2.35長寬16:9的畫幅本文檔共91頁；當(dāng)前第16頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分2，電影鏡頭畫面構(gòu)圖的形式（1）靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

靜態(tài)構(gòu)圖平靜、穩(wěn)定、構(gòu)圖組合不發(fā)生變化；動(dòng)態(tài)構(gòu)圖產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的印象。前者為單構(gòu)圖，后者為多構(gòu)圖。（2）封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖開放式構(gòu)圖中，有些人局部的身體可能會(huì)被畫面的邊緣切掉，或部分被前景的實(shí)物遮掉。封閉式構(gòu)圖中，人物位置被精心安排，以達(dá)到最佳的清晰度和畫面平衡。（3）黃金分割律和線條結(jié)構(gòu)1:1.618（相當(dāng)于5：8）水平線構(gòu)圖、垂直線構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖等。本文檔共91頁；當(dāng)前第17頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分六，如何將電影鏡頭畫面先期視覺化風(fēng)格樣式的選擇

整體統(tǒng)一創(chuàng)造性的分鏡（1）分析劇本攝影機(jī)擺在哪里？表達(dá)了誰的觀點(diǎn)？景別？角度？等等（2）分析畫面怎樣構(gòu)圖？光線從何來？畫面色彩是什么樣？色調(diào)如何？人物位置？（3）目的體現(xiàn)影片總體結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)影片段落節(jié)奏12本文檔共91頁；當(dāng)前第18頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分電影鏡頭畫面中的視聽語言一、雙人對話場面軸線景與總角度：

總角度：為了保持空間關(guān)系的統(tǒng)一完整所規(guī)定的全景拍攝角度全景決定了其他鏡頭的大致方向受景的制約，總角度是最佳角度受光的制約，逆光或測逆光受調(diào)度的制約，表現(xiàn)人、景關(guān)系內(nèi)外景總角度的不同特點(diǎn)一條軸線，兩個(gè)總角度本文檔共91頁；當(dāng)前第19頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分本文檔共91頁；當(dāng)前第20頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分本文檔共91頁；當(dāng)前第21頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分軸線基本定義鏡頭轉(zhuǎn)換中，制約視角變換范圍的界線運(yùn)動(dòng)軸：由被攝物的運(yùn)動(dòng)方向形成的軸線關(guān)系軸：由被攝物的視線和對象之間的關(guān)系形成的軸線本文檔共91頁；當(dāng)前第22頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分三角形原理與總角度本文檔共91頁；當(dāng)前第23頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分外反拍2機(jī)位外反拍1機(jī)位本文檔共91頁；當(dāng)前第24頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分6個(gè)單人鏡頭機(jī)位本文檔共91頁；當(dāng)前第25頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分平行拍攝本文檔共91頁；當(dāng)前第26頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分內(nèi)反拍本文檔共91頁；當(dāng)前第27頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分二、多人對話場面軸線兩個(gè)人一條軸線三個(gè)人三條軸線本文檔共91頁；當(dāng)前第28頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分多人場面軸線處理辦法1、將眾多的人看成兩個(gè)人2、找出主要人物3、變軸：從E-W軸變?yōu)镹-S軸4.多條軸線混用明確主要軸線明確每個(gè)鏡頭在不同軸線上的位置演員視線限制在規(guī)定的軸線之內(nèi)尋找共同機(jī)位本文檔共91頁；當(dāng)前第29頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分定義：沿被攝物的運(yùn)動(dòng)方向做一條放射線，就是方向軸線。

方向軸線兩側(cè)各存在180o兩個(gè)總角度

實(shí)際運(yùn)動(dòng)與銀幕方向的差異

三、運(yùn)動(dòng)場面軸線本文檔共91頁；當(dāng)前第30頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分為了確保銀幕運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性，被攝物必須始終向畫面一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)。本文檔共91頁；當(dāng)前第31頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分出畫入畫：右出左入左出右入本文檔共91頁；當(dāng)前第32頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分二、軸線的超越１.超越軸線的意義

創(chuàng)造真實(shí)的電影空間本文檔共91頁；當(dāng)前第33頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分2.演員調(diào)度改變軸線走向第一幅圖軸線為藍(lán)色線，第二幅圖演員發(fā)生位移，軸線變?yōu)辄S色線本文檔共91頁；當(dāng)前第34頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分３.利用多條軸線自然過軸通常用在三個(gè)角色以上場景本文檔共91頁；當(dāng)前第35頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分４.攝影機(jī)移動(dòng)過軸本文檔共91頁；當(dāng)前第36頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分５.中性鏡頭

定義：方向感不強(qiáng)的鏡頭空鏡頭中性方向鏡頭本文檔共91頁；當(dāng)前第37頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分６.反打跳到軸線的另一側(cè)拍一個(gè)雙人鏡頭反打必須在雙人鏡頭之間對話場面反復(fù)反打的視覺混亂運(yùn)動(dòng)場面一個(gè)被攝物無法反打本文檔共91頁；當(dāng)前第38頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分７.跳軸到軸線另一側(cè)拍一個(gè)單人鏡頭錯(cuò)覺和方向感混亂本文檔共91頁；當(dāng)前第39頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭圖例本文檔共91頁；當(dāng)前第40頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分?jǐn)z影構(gòu)圖繪畫中的構(gòu)圖電影中的構(gòu)圖本文檔共91頁；當(dāng)前第41頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

一、人：電影的主體①臉 臉的意義：人最主要特征的集中

面相學(xué)曾國藩《識(shí)人術(shù)》 美術(shù)上的人臉（達(dá)芬奇·蒙娜麗莎的微笑） 好看的臉（剛、柔） 生動(dòng)的臉（情態(tài)的表現(xiàn)、活生生、死氣沉沉） 電影中的人臉（身體狀況、生活經(jīng)歷、心理特征）鏡頭內(nèi)容：人、景、物、光、色本文檔共91頁；當(dāng)前第42頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

一、人：電影的主體②手 手的意義：人的第二面孔

手相學(xué) 美術(shù)上的人臉（羅中立·父親） 電影中的手（身體狀況、生活經(jīng)歷）鏡頭內(nèi)容：人、景、物、光、色本文檔共91頁；當(dāng)前第43頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

一、人：電影的主體③形體：身體和動(dòng)作，人的全部外在物。

形體美：繪畫與雕塑（米開朗基羅·大衛(wèi)） 形體敘事：舞蹈與啞劇 電影中的形體（身體狀況、生活經(jīng)歷、情緒、性格、欲望）鏡頭內(nèi)容：人、景、物、光、色本文檔共91頁；當(dāng)前第44頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

一、人：電影的主體④群體

群體的意義：個(gè)人與社會(huì)。人類與自然界的力量對比。

電影中的群體：上帝的視點(diǎn)、可觀的場面、動(dòng)態(tài)畫面尼古拉斯凱奇主演的《天使之城》鏡頭內(nèi)容：人、景、物、光、色本文檔共91頁；當(dāng)前第45頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分⑤人物造型設(shè)計(jì)一、影視服裝與一般服裝服裝的實(shí)用性服裝的審美功能社會(huì)標(biāo)志性的功能，即服裝的樣式、色彩、飾物及其身份的象征、職業(yè)等級的劃分等等。如，海陸空軍服裝、警察、皇帝與貧民、都市白領(lǐng)、魔術(shù)師等。二、影視服裝的作用時(shí)代和社會(huì)的印記“文革”體現(xiàn)人物的個(gè)性特征《羅馬假日》奧黛麗·赫本公主服裝人物情緒的“晴雨表”

《理發(fā)師陶德》陶德的服裝。本文檔共91頁；當(dāng)前第46頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分本文檔共91頁；當(dāng)前第47頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

二、景①景的意義：故事背景，電影的主角（景在舞臺(tái)戲中不重要） 薩特：電影的主角是景由景推及到人 戲劇的主角是人鏡頭內(nèi)容：人、景、物、光、色本文檔共91頁；當(dāng)前第48頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

二、景②景的分類：內(nèi)景、外景 室內(nèi)、外組合景《霸王別姬》戲班子四合院，組合有縱深層次的胡同。《大紅燈籠》掛燈儀式過道設(shè)計(jì) 人工景與自然景 再現(xiàn)與表現(xiàn) 特技合成場景如：宇宙飛船、航天器等鏡頭內(nèi)容：人、景、物、光、色本文檔共91頁；當(dāng)前第49頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

二、景③景：再現(xiàn)性

以外景或?qū)嵕盀橹?，人工搭建為輔 （大自然的力量、人類文明的奇跡） 優(yōu)點(diǎn)：紀(jì)實(shí)風(fēng)格，敘事性 局限性：時(shí)空限制，缺乏主觀色彩

《戰(zhàn)艦波金》《裸島》

鏡頭內(nèi)容：人、景、物、光、色本文檔共91頁；當(dāng)前第50頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

二、景④景：表現(xiàn)性

以內(nèi)景或人工景為主，外景實(shí)景為輔 優(yōu)點(diǎn)：風(fēng)格獨(dú)特 主觀色彩 抒情色彩 《霸王別姬》《天安門》鏡頭內(nèi)容：人、景、物、光、色本文檔共91頁；當(dāng)前第51頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分⑤場景設(shè)計(jì)要點(diǎn)

一、分析劇本，掌握資料 美術(shù)師拿到文學(xué)劇本，進(jìn)入籌備階段的第一位重要工作就是研究劇本和搜集資料。對劇本的研究分析要做到，對主要的、重點(diǎn)的問題，如主題思想、結(jié)構(gòu)形式、風(fēng)格樣式、人物等有明確的看法，如場景的數(shù)量、時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、時(shí)代特征、地方、民族特色等要細(xì)微分類，做到了如指掌。1、對主題思想的把握。 動(dòng)作主題、思想主題、動(dòng)作思想主題三種形態(tài)。本文檔共91頁；當(dāng)前第52頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分2、劇作的結(jié)構(gòu)形式劇作結(jié)構(gòu)由于著眼點(diǎn)和側(cè)重點(diǎn)的方面不同會(huì)有不同的形式，如從時(shí)空的把握和處理來結(jié)構(gòu)劇本可以分為，時(shí)間順序式和時(shí)空交錯(cuò)式類型從敘述方式上可以分為主觀敘述或客觀敘述方式以及戲劇式、小說式、散文式結(jié)構(gòu)形式等3、時(shí)代環(huán)境特征要明確劇本所反映的時(shí)代感是否強(qiáng)烈，是單一的時(shí)代環(huán)境還是跨越若干的時(shí)代。本文檔共91頁；當(dāng)前第53頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分4、人物的性格特征劇本針對人物性格的刻畫是否鮮明，人物外部形象的刻畫是否有細(xì)節(jié)。5、情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)要搞清楚6、劇本中的環(huán)境、地點(diǎn)、時(shí)間、季節(jié)要具體掌握對于歷史題材影視劇的美術(shù)設(shè)計(jì)，其創(chuàng)作的真實(shí)性是來源于歷史生活的真實(shí)。本文檔共91頁；當(dāng)前第54頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分二、從人物入手、從戲出發(fā)從人物入手，可以從幾個(gè)方面考慮其一，從人物動(dòng)作入手，從人物在一定的環(huán)境中的行為去考慮場景的設(shè)計(jì)。其二，要緊緊把握人物性格，創(chuàng)造有個(gè)性的人物造型，進(jìn)而尋找到與任務(wù)性格關(guān)聯(lián)的、貼近的、符合人物特征的場景形象。其三，必須考慮規(guī)定情景下的人物關(guān)系和人物的調(diào)度，提出符合劇情需要的，符合拍攝要求的、可行的設(shè)計(jì)方案。本文檔共91頁；當(dāng)前第55頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分三、體現(xiàn)時(shí)代特征時(shí)代氣息、時(shí)代感是指環(huán)境的一種感覺。在影視創(chuàng)作中創(chuàng)作具有時(shí)代的特征環(huán)境離不開環(huán)境的三個(gè)層面：時(shí)代環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、生活環(huán)境。時(shí)代環(huán)境：指歷史時(shí)期或者某一歷史發(fā)展階段。社會(huì)環(huán)境：某一歷史時(shí)期的社會(huì)面貌、社會(huì)景象、風(fēng)俗、禮儀、時(shí)尚等。生活環(huán)境：某一歷史時(shí)期的社會(huì)環(huán)境下人的生活條件、生活方式、工作條件、家庭狀況以及人們的衣、食、住、行等。本文檔共91頁；當(dāng)前第56頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分例如，影片《垂簾聽政》的內(nèi)容是關(guān)于1851年至1861年間清王朝咸豐帝駕崩、八王攝政、慈禧弄權(quán)、宮廷巨變的歷史時(shí)期。《林則徐》是反映封建社會(huì)末期的歷史時(shí)期?！读旨忆?zhàn)印肥欠从晨谷諔?zhàn)爭之前的歷史時(shí)期。社會(huì)環(huán)境是日寇占領(lǐng)上海，在江南小鎮(zhèn)上，難民擁入、商業(yè)蕭條、社會(huì)動(dòng)亂，國家風(fēng)雨動(dòng)搖的社會(huì)現(xiàn)象。《重啟談判》是反映抗戰(zhàn)勝利的歷史時(shí)期。四、場景的地方特色場景的地方特色是指一地區(qū)的景物、風(fēng)土人情、地形地貌、建筑樣式等方面區(qū)別于其他地區(qū)的顯著特色。《黃土地》——陜北自然環(huán)境和居住條件的特色民俗、風(fēng)尚體現(xiàn)的地方特色本文檔共91頁；當(dāng)前第57頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分五、創(chuàng)造環(huán)境氣氛氣氛是一種感覺因素，一種情緒的表現(xiàn)形式，是人物情緒和劇情的空間襯托，有助于觀眾了解事件的性質(zhì)和內(nèi)容。環(huán)境氣氛的形成包括兩個(gè)方面：劇中人物的氣質(zhì)、情緒、心理狀態(tài)和節(jié)奏及行為動(dòng)作時(shí)空環(huán)境創(chuàng)造環(huán)境氣氛，美術(shù)師可以采用場景結(jié)構(gòu)、色調(diào)、光線、道具造型以及服裝色彩等手段。運(yùn)用對比、呼應(yīng)、強(qiáng)調(diào)、隱喻等手法。本文檔共91頁；當(dāng)前第58頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分六、以小見大的景物細(xì)節(jié)影片中的景物細(xì)節(jié)是指與故事情節(jié)和人物命運(yùn)密切相關(guān)，并成藝術(shù)形象的場景局部和物件。魯迅先生通過細(xì)節(jié)的描寫對祥林嫂的刻畫可謂是入木三分，其中對景物細(xì)節(jié)的描寫，具體細(xì)致，很有視像感——“提著竹籃里一個(gè)破碗，空的；一支比她長的竹竿，下端開了個(gè)裂?！薄都t高粱》出酒儀式——杜康壁畫做舊效果十分成功，在特寫鏡頭中壁畫這一細(xì)節(jié)的效果是影片的神奇性、粗土造型風(fēng)格的表現(xiàn)，也是年代久遠(yuǎn)民俗的象征。本文檔共91頁；當(dāng)前第59頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分七、場景設(shè)計(jì)中的實(shí)景運(yùn)用在影視場景設(shè)計(jì)中，實(shí)景的運(yùn)用是形成影視作品典型環(huán)境而采取的重要表現(xiàn)手段，在現(xiàn)代作品中，實(shí)景的運(yùn)用越來越多，越來越普遍。尤其是反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活或者現(xiàn)代題材的電影、電視劇大量運(yùn)用實(shí)景或以實(shí)景為主結(jié)合棚內(nèi)景、外景加工、場地景或是全部采用實(shí)景拍攝。本文檔共91頁；當(dāng)前第60頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分運(yùn)用實(shí)景要明確幾個(gè)認(rèn)識(shí)問題：其一，運(yùn)用實(shí)景是藝術(shù)創(chuàng)作而非如有人所講的“無景可搭，無事可干”，是偷懶、圖省事。選擇實(shí)景并非“新手捏來”不經(jīng)過設(shè)計(jì)和再創(chuàng)作就可以成為拍攝的景點(diǎn)。其二，運(yùn)用實(shí)景與設(shè)計(jì)搭建布景、加工場景在創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的原則上是一致的。“運(yùn)用”和設(shè)計(jì)是站在同一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，運(yùn)用實(shí)景是在總的設(shè)計(jì)構(gòu)思之內(nèi)的運(yùn)用，都是為塑造典型環(huán)境而采用的表現(xiàn)手段，都是符合劇情要求，符合總體造型構(gòu)思和單元場景造型與結(jié)構(gòu)要求的，是為了刻畫人物服務(wù)的。其三，利用實(shí)景、找景、選景的根本要求就是要“懷情覓景”本文檔共91頁；當(dāng)前第61頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分運(yùn)用實(shí)景應(yīng)注意考慮如下幾個(gè)問題：第一，電影的場景是為人物創(chuàng)造典型環(huán)境的，所選擇的實(shí)景往往不能盡如人意，內(nèi)景和外景都是如此，尤其是內(nèi)景。實(shí)際上，多數(shù)的內(nèi)景都必須做程度不同的加工改造。如有的根據(jù)劇中人物性格、身份、職業(yè)等特點(diǎn)，或規(guī)定情境的要求，要對室內(nèi)原有陳設(shè)做某些調(diào)整，或增或減某些道具；有的只采用該建筑的空殼，全部陳設(shè)都需重新布置；有時(shí)又必須對建筑本身做表面效果的加工或增搭一些局部建筑或景，以改變環(huán)境的面貌。本文檔共91頁；當(dāng)前第62頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分第二，利用實(shí)景，美術(shù)師的案頭設(shè)計(jì)包括要畫出氣氛圖、平面圖。第三，運(yùn)用實(shí)景，需要有總體構(gòu)思，有總體構(gòu)思心中就有了譜，對于具體場景的取舍、確定有就了根據(jù)。要考慮到各個(gè)場景之間的統(tǒng)一和對比，各個(gè)場景之間的聯(lián)系，室內(nèi)、室外以及后景的銜接等問題。第四，拍攝實(shí)景還要注意照明與景的關(guān)系，室內(nèi)景的照明要遵循真實(shí)環(huán)境的采光規(guī)律，打出自然光效。本文檔共91頁；當(dāng)前第63頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分⑥場景空間的結(jié)構(gòu)方法一、場景空間的分類 內(nèi)部空間、外部空間二、場景內(nèi)部空間的分類內(nèi)部空間即室內(nèi)空間，從構(gòu)成形式來講可以劃分為固定空間、可變空間、心里空間、虛擬空間。1、固定空間的幾種形式

單體的空間：《殺手里昂》中被警察層層包圍的房間，鏡頭是從俯拍到推進(jìn)的移動(dòng)拍攝。使場景的單體窄小空間與人物動(dòng)作所體現(xiàn)出的處境有機(jī)結(jié)合在一起。單體空間可以是高大、寬闊的體量和尺度，如空曠的車間、倉庫、車站。

本文檔共91頁；當(dāng)前第64頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分縱向的多層次空間：電影視劇中的縱向?qū)哟蔚膱鼍?，屬于縱深套層洞見，在實(shí)踐中的運(yùn)用是非常普遍的?！栋酝鮿e姬》戲班子四合院的回廊和有縱深層次的胡同。這種多層次空間也可以是串聯(lián)若干房間的室內(nèi)景，例如，鏡頭跟隨人物層層推進(jìn)。（仆人帶人去寢宮見皇上）也可以利用大院落中經(jīng)過幾道門的過道，取得縱深層次的效果，《大紅燈籠高高掛》中每天傍晚掛燈儀式的過道。橫向的排列空間：這類場景主要是為了適應(yīng)橫向移動(dòng)鏡頭拍攝而構(gòu)成的空間組合?？梢允怯扇舾煞块g相連接、排列而形成的一字形、U字形或V字形的場景空間組合。這種場景也可以是較大空間或者是在較長走廊中為了適應(yīng)橫移拍攝或者搖鏡頭而設(shè)計(jì)。本文檔共91頁；當(dāng)前第65頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分垂直式組合空間：這種場景是多層的、上下若干房間或空間相連接的空間組合?！堵櫠分新櫠谕ぷ娱g的住房在小樓房的頂層，為了表現(xiàn)人物的生活狀況，鏡頭從底層拍攝聶耳進(jìn)門，上樓經(jīng)過三層樓到自己的房間，攝影機(jī)是在上升中移動(dòng)拍攝的。綜合式的套層空間：這種場景空間形式是一種復(fù)雜的組合形式，但又是在現(xiàn)在電影制作中運(yùn)用最多的一種形式。這種場景空間形式是指兼有橫向、縱深的同層空間以及連接著上下樓梯的綜合式的組合。也有稱之為“成套布景”的。這種多樣組合形式并非是為了變化而變化，而是緊緊符合場面調(diào)度的需要，為完成人物動(dòng)作而設(shè)計(jì)的?！端疂G傳》忠義堂、武大郎的家。本文檔共91頁；當(dāng)前第66頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分其他特殊的場景組合：假透視場景，利用透視原理將場景的一部分縮小比例，以達(dá)到擴(kuò)大空間范圍或延長場景的長度的視覺效果。再有一些非常規(guī)的場景，如火車車廂內(nèi)、飛機(jī)機(jī)艙內(nèi)、輪船客艙內(nèi)、汽車內(nèi)等等的屬于移動(dòng)的，顛簸的場景。本文檔共91頁；當(dāng)前第67頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分三、室內(nèi)可變空間的四種結(jié)構(gòu)方法。美術(shù)師在處理和設(shè)計(jì)場景空間時(shí)根據(jù)人物動(dòng)作、鏡頭調(diào)度以及鏡頭角度的要求，要在固定空間中采取圍合、分割、強(qiáng)調(diào)、區(qū)分等多種方法對空間再次劃分，形成第二次空間。第二次空間的劃分和形成是以情節(jié)發(fā)展、場面調(diào)度、鏡頭角度和支點(diǎn)的安排等因素為依據(jù)的?？勺兛臻g的處理方法主要有四種：本文檔共91頁；當(dāng)前第68頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分可變空間的處理方法主要有四種：1

分隔的方法：在場景設(shè)計(jì)中，不論是搭建的場景或是實(shí)景中，為了給拍攝提供必要的造型條件，需要增加空間層次、產(chǎn)生多種變化，重要的辦法之一就是采取分隔空間的做法，要隔開，但又不能將空間隔斷、堵死，習(xí)慣上稱為“隔而不斷”既形成套層、縱深的層次變化，又保持前后、左右空間的滲透。因此，這是一種常用的，有效的產(chǎn)生滲透和層次的可變空間的結(jié)構(gòu)形式。分隔的方法有：本文檔共91頁；當(dāng)前第69頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分（1）空透視的隔扇或花罩：如室內(nèi)的落地罩、欄桿罩、隔扇、太師壁等，是拍攝歷史題材或中式建筑場景在設(shè)計(jì)上可以利用的條件?！洞蠹t燈籠》中對四個(gè)太太的室內(nèi)不同隔扇的利用。（2）移動(dòng)式的門、壁、窗、簾：如拼裝式的、直滑式的門或墻壁，卷簾式、垂簾式、百葉窗以及室內(nèi)的帷幔等將空間分隔開。(日本的直滑式推拉門)（3）利用欄桿、漏窗、矮墻等通透的隔斷。比如南方園林建筑中，欄桿、漏窗、方窗洞是場景空間取得變化和層次，產(chǎn)生若隱若現(xiàn)的效果。本文檔共91頁；當(dāng)前第70頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分（4）屏風(fēng)（折疊式或固定式）：在許多歷史題材影視劇場景中，屏風(fēng)既是時(shí)代特征、人物地位、階層的象征，又是使空間富于層次和變化的重要手段。注意不同圖案、色彩、內(nèi)容、樣式及大小的屏風(fēng)的利用。（5）場景紅的“活片”（活動(dòng)景片）：可以移動(dòng)的景片，在拍攝中可以重復(fù)利用的景片。在一堂布景中往往只是一面墻或某一部分景片是做成可以活動(dòng)、移開的。（6）利用博古架、透空書架或大道具進(jìn)行分隔。如，咖啡館，利用柜臺(tái)，吧臺(tái)，酒柜等本文檔共91頁；當(dāng)前第71頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分本文檔共91頁；當(dāng)前第72頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分本文檔共91頁；當(dāng)前第73頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分本文檔共91頁；當(dāng)前第74頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分本文檔共91頁；當(dāng)前第75頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分2改變地面落差：如，提高幾層臺(tái)階3圍合的方法：如，小型家庭影院（以大液晶電視為中心，配以若干印象，用沙發(fā)和茶幾圍合在地毯周圍）4利用不同的色調(diào)、不同強(qiáng)弱的光效，造成空間變化的方法：這種做法往往是在較大空間的范圍內(nèi)，情節(jié)變化大，起伏變化多，戲相對很集中的場景中所采用的一種方法。本文檔共91頁；當(dāng)前第76頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

三、物⒈物就是道具 人類活動(dòng)的對象，是人的鏡子。

電影的細(xì)節(jié) 道具的種類

大道具（陳設(shè)道具）：景的一部分小道具（戲用道具）：手頭道具與演員表演有關(guān) （手里拿的雨傘，包等）鏡頭內(nèi)容：人、景、物、光、色本文檔共91頁；當(dāng)前第77頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

三、物⒉物在電影中運(yùn)用

結(jié)構(gòu)整部影片 展現(xiàn)人類欲望 表現(xiàn)哲理 性格經(jīng)歷 抒情《十七歲單車》《海上鋼琴師》鏡頭內(nèi)容：人、景、物、光、色本文檔共91頁；當(dāng)前第78頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

四、光電磁波，能量影像形成的基礎(chǔ)光源：人工光、自然光（不易控制） 直射光、散射光色溫：衡量光線的顏色成分。 高色溫光（純、正、通、透） 低色溫光效果：戲劇效果、自然光效鏡頭內(nèi)容：人、景、物、光、色本文檔共91頁；當(dāng)前第79頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分戲劇光效 主要特點(diǎn)：人景分開，增加立體 人物光：主、輔、輪廓、眼神 景物光：光源效果、底子 環(huán)境光：自然、夜景、內(nèi)景、外景 環(huán)境效果光：路燈、水、百葉窗、爆炸光閃、閃電等 優(yōu)點(diǎn)：立體感強(qiáng)、戲劇氣氛 局限性：虛假、照明技術(shù)復(fù)雜《卡薩布蘭卡》三點(diǎn)式照明：主光、輔光、輪廓光本文檔共91頁；當(dāng)前第80頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分自然光效 主要特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)光源方向、性質(zhì)（直射光、散射光），去 掉多余的光 外景：陰天戲、散射輔光，縮小反差 內(nèi)景：環(huán)境選擇、光源設(shè)置 人物：演員調(diào)度、低密度 優(yōu)點(diǎn)：自然真實(shí)、細(xì)膩 局限：不亮麗，重點(diǎn)不突出《末代皇帝》紀(jì)實(shí)效果的追求本文檔共91頁；當(dāng)前第81頁；編輯于星期二\16點(diǎn)32分鏡頭內(nèi)容

五、色1、人對不同波長電磁波的感受——色覺2、色彩的冷暖：格式塔心理學(xué)實(shí)驗(yàn)、阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺》3、色彩的表現(xiàn)性：社會(huì)文化、敘事文本

《末代皇帝》：影片以色彩的變化來體現(xiàn)溥儀生活的各個(gè)階段。影片表現(xiàn)的是溥儀記憶中經(jīng)歷了一番旅行，于是導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用色彩對比使其視覺化，以色彩的變化來體現(xiàn)溥儀生活的各個(gè)階段?！短栒粘Ｉ稹?/p>