左思《嬌女詩》詩詞解讀

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嬌女詩

左思

吾家有嬌女，皎皎頗白皙。小字為紈素，口齒自清歷。鬢發(fā)復(fù)廣額，雙耳似連璧。明朝弄梳臺(tái)，黛眉類掃跡。濃朱衍丹唇，黃吻瀾漫赤。嬌語若連瑣，忿速乃明集。握筆利彤管，篆刻未期益。執(zhí)書愛綈素，誦習(xí)矜所獲。

其姊字蕙芳，面目粲如畫。輕妝喜樓邊，臨鏡忘紡績。舉觶擬京兆，立的成復(fù)易。玩弄眉頰間，劇兼機(jī)杼役。從容好趙舞，延袖像飛翮。上下弦柱際，文史輒卷襞。顧眄屏風(fēng)畫，如見已指摘。丹青日塵暗，明義為隱賾。

馳騖翔園林，果下皆生摘。紅葩綴紫蒂，萍實(shí)驟抵?jǐn)S。貪華風(fēng)雨中，眒忽數(shù)百適。務(wù)躡霜雪戲，重藄常累積。并心注肴饌，端坐理盤槅。翰墨戢閑案，相與數(shù)離逖。動(dòng)為壚鉦屈，屣履任之適。止為荼菽據(jù)，吹噓對(duì)鼎?。脂膩漫白袖，煙熏染阿錫。衣被皆重地，難與沉水碧。任其孺子意，羞受長者責(zé)。瞥聞當(dāng)與杖，掩淚俱向壁。

這是中國詩史上最早的兒童文學(xué)作品，詩中寫兩個(gè)女兒的故事。根據(jù)所寫的情況推測，當(dāng)時(shí)的大女兒惠芳大約十歲上下，小女兒紈素不過六七歲光景。

從篇首到“誦習(xí)矜所獲”共十六句寫小女紈素。先一般性地夸說她眉清目秀，伶牙俐齒，然后著重寫她的淘氣——大清早就學(xué)著大人的樣子畫妝，結(jié)果畫了兩道掃帚眉，一張血盆口;她平時(shí)話多得很，撒起嬌來固然說個(gè)不停，發(fā)起氣來更不得了，那聲音是又急又尖;她愛弄筆，但愛的是彤管的顏色，至于練字則長進(jìn)不大;她翻書卷，只是因?yàn)橄矚g素帛的質(zhì)地，略約認(rèn)識(shí)幾個(gè)字，便到處賣弄，考別人認(rèn)得認(rèn)不得(魯迅書信曾提到海嬰剛認(rèn)得二百字，就很神氣地對(duì)父親說：“你如果字寫不出來了，只要問我就是”，可為“矜所獲”的注腳)。經(jīng)過幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫，小姑娘紈素就神氣活現(xiàn)于紙上了。

從“其姊字惠芳”到“明義為隱頣”亦十六句寫大女惠芳?；莘即髱讱q，和妹妹就有些不同。“面目粲如畫”便有美麗的感覺，不那么幼稚了。她雖然也圖好玩，卻不是亂畫一氣，而是更懂得如何把自己打扮得漂亮一些。看她手執(zhí)銅鏡，斜倚樓邊，借著明亮的光線把鏡中影象照得更清楚一些，那個(gè)認(rèn)真勁兒，把母親要她學(xué)紡績的事全忘了;當(dāng)其操筆畫眉時(shí)，簡直和漢京兆尹張敞為夫人畫眉一樣的專注——這是作父親的打趣女兒的話;“的”是女子用朱丹點(diǎn)面的一種裝飾，其修飾效用與“美人痣”類似，要求點(diǎn)得大小適度而渾圓，很不容易，弄得惠芳點(diǎn)了又點(diǎn)，不斷重來，“玩弄眉頰間，劇兼機(jī)杼役”二句，映帶前文“臨鏡忘紡績”是說惠芳對(duì)鏡忙個(gè)不停，比學(xué)織布還要來勁;惠芳愛好舞蹈，也學(xué)文史，當(dāng)其隨音樂上下起舞時(shí)，文史書籍就卷起來擱到一邊去了?；莘家灿猩駳獾臅r(shí)候，舉了個(gè)她批評(píng)屏畫的例子，“丹青日塵暗，明義為隱頣”是批評(píng)的具體內(nèi)容，與“如見”相承，是說屏畫太舊，該換新的了，殊不知父親還有點(diǎn)兒戀戀不舍呢。她看來比妹妹是顯得老練一些，雖然也有些“假老練”。

從“馳鶩翔園林”到篇終共二十四句合寫兩位嬌女。主要是寫這一大一小兩位女孩都還貪玩好耍，有時(shí)可愛，有時(shí)可惱。她們在園林里隨意奔跑，任意攀折花果，互相擲打鬧著玩;風(fēng)雨也無法減低她們的興致，在風(fēng)雨里跑來跑去折花好玩;凝霜積雪的天氣，踩著積雪更好玩，為了不使鞋子陷進(jìn)深雪里，不惜縛上一條條帶子。這兩孩子安靜的片刻上菜開飯的時(shí)候，竟也能端端正正坐著，幫大人擺一擺盤子;可是，叫她們?nèi)プx書寫字，對(duì)不起，那是坐不住的;為什么坐不住呢?“壚鉦”響了，那是賣小食者為招徠顧客而敲擊的樂器，所以她們連鞋也顧不上穿好就往外跑;看完熱鬧回來，又到廚房里瞎忙活，對(duì)著灶孔吹火，搞得衣袖油污煙染，根本洗不干凈——遇到這種情況，大人能不氣惱?因而一轉(zhuǎn)寫二女受責(zé)罰的情態(tài)——她們的自尊心還滿強(qiáng)的，只要聽到大人責(zé)罵，或瞥見大人在拿篾片子，便先自抹開了眼淚，背過臉兒朝墻站著，一副受了委屈的樣子，只是不肯討?zhàn)垺＿@個(gè)結(jié)尾既寫出了姐妹兩個(gè)十足的嬌氣，又活畫出父親扳起面孔、故作嚴(yán)厲的神態(tài)，此時(shí)此刻，嬌女的“悲”和慈父的“狠”，其實(shí)都不那么嚴(yán)重，只不過做得兇罷了。它不但不破壞全詩輕松活潑的氣氛，反倒增添了些幽默與風(fēng)趣。

魏晉時(shí)代常被稱為文學(xué)自覺的時(shí)代，表現(xiàn)之一就是，文學(xué)創(chuàng)作逐漸擺脫作為政治與倫理的載體的地位，題材不斷擴(kuò)大，反映個(gè)人情懷、日常生活的作品不斷增多，越來越傾向于表現(xiàn)普通人日常的喜怒哀樂，傾向于更豐富更真實(shí)地反映人類生活。左思的《嬌女詩》就是這種自覺的產(chǎn)物，它第一次以童貞為對(duì)象，表現(xiàn)了對(duì)人性天真之美的贊頌與回味。人為了長大，付出的高昂代價(jià)之一，就是天真的喪失。兒童文學(xué)的價(jià)值就在于它能幫助人們找回失去的童真本詩是通過日常生活細(xì)節(jié)塑造形象，并不直接說女兒的嬌，而是通過具體細(xì)節(jié)——諸如學(xué)妝、握筆、執(zhí)書、談吐、理盤核、吹茶灶等等，寫出她們是怎樣的嬌，“字字是女，字字是嬌女，盡情盡理盡態(tài)”(譚元春《古詩歸》)。從結(jié)構(gòu)上看，這首詩寫的是兩個(gè)女兒，無所偏重，所以采用先分后合的寫法，分則見二女之個(gè)性，合則見二女之共性，這樣兩個(gè)女孩子的形象都十分鮮明;詩自然入題，在富于戲劇性的一個(gè)情節(jié)上定格，非常洗練省凈的。在語言上，此詩有時(shí)故意用些俚語來增強(qiáng)詩歌的詼諧氣氛(如形容說話的“連瑣”、“明集”，指稱事物的“壚鉦”、“荼菽”、“鼎?”等等)，但更注意語言的準(zhǔn)確性、形象性，如“明朝弄妝臺(tái)”的“弄”字寫好玩的樣子，“濃朱衍丹唇”的“衍”字寫口紅涂出界，“立的成復(fù)易”的“立”寫動(dòng)作之快，后三字寫認(rèn)真勁兒等等，都很傳神。

左思《嬌女詩》開拓了一片新的詩歌領(lǐng)域，此后寫小兒女的詩篇逐漸多起來，如陶淵明語言樸素幽默的《責(zé)子》詩、李商隱繪聲繪色的《驕兒詩》，還有杜甫《北征》中那段令人解頤的穿插“瘦妻面復(fù)光，癡女頭自櫛。學(xué)母無不為，曉妝隨手抹。移時(shí)施朱鉛，狼籍畫眉闊”等等。宋代楊萬里更由此推廣到一般地描寫兒童。近人豐子愷的兒童漫畫