南京泥人的前世今生

南京泥塑的前世今生一、歷史：泥塑藝術(shù)是我國(guó)一種古老常見(jiàn)的民間藝術(shù)。傳說(shuō)自盤(pán)古開(kāi)天辟地后，女蝸用泥土仿照自己的行貌捏塑了人“女蝸戲黃土，團(tuán)作愚下人”，這樣的來(lái)說(shuō)女蝸不僅是人類(lèi)的制造者也算是泥塑的祖師了。泥塑以泥土為原料，用手工捏制成形?；蛩鼗虿?，以人物、動(dòng)物為主?，F(xiàn)在所能看到的最早的泥塑是新石器時(shí)代的，在七千多年前的河姆渡文化遺址中出土了中國(guó)最早的動(dòng)物捏塑一一“家豬”。南京在數(shù)十萬(wàn)年前就有人類(lèi)繁衍生息，江寧湯山出土了30—50萬(wàn)年前的人頭骨化石；浦口、高淳等地發(fā)現(xiàn)的10—30萬(wàn)年前石器，顯示新石器時(shí)代的南京生活著眾多原始部落。這塊土地上的先民創(chuàng)造出了富有特色的北陰陽(yáng)營(yíng)文化和湖熟文化，其中5000年一6000年前的“北陰陽(yáng)營(yíng)文化"出土了陶鈴、陶塤等陶泥制品。泥人藝術(shù)發(fā)展到漢代已成為重要的歷史品種。小型自然俑大出現(xiàn)，可以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)民間童玩的興盛。圖1:《小花囡》作者：何斌泥塑藝術(shù)發(fā)展到宋代，不但宗教題材的大型塑像繼續(xù)繁榮，小型泥塑玩具也發(fā)展起來(lái)，這一時(shí)期的“泥孩兒”風(fēng)靡一時(shí)。鎮(zhèn)江出土的宋代文物中有若干件經(jīng)低溫?zé)Y(jié)的泥玩偶，泥玩偶底部有“吳郡包成祖”、“平江孫榮”的印文。南京地區(qū)出土的魏晉南北朝時(shí)期的人物陶俑、武士傭、高鬢女傭等都是素胎，其人物造型，面容已經(jīng)有了地方特色，筆者從簡(jiǎn)練的造型及出土的同一時(shí)期陜西陶傭以有彩繪上推測(cè)，南京的陶傭也是經(jīng)過(guò)彩繪的，推算起來(lái)這大概是南京最早的彩塑作品了。在六朝博物館內(nèi)，我們能看到很多用泥巴制作的作品：對(duì)弈俑、對(duì)唱傭等。其中1965年南京富貴山出土的東晉時(shí)期的持盾武士俑，造型栩栩如生，人物左手盾牌上還有殘留的朱色。進(jìn)入明清時(shí)期江南一帶的民間泥塑以小泥玩為主。如現(xiàn)在在博物館能見(jiàn)到泥老虎、車(chē)狀元、蠶貓等。明清時(shí)期的泥塑手藝人匯聚于南京，泥人也是各有特色:有山東藝人過(guò)來(lái)制作銷(xiāo)售的；也有蘇州，無(wú)錫的泥人流傳過(guò)來(lái)的。傳說(shuō)當(dāng)時(shí)的士子在南京夫子廟趕考懷里都要揣著泥塑的小魁星，希望自己能金榜提名。泥玩具作為早期玩具在之前沒(méi)有其他材料替代時(shí)，在全國(guó)都十分流行，比如長(zhǎng)沙曾經(jīng)出土一款唐代的鳥(niǎo)形哨，南京的博物館里也有類(lèi)似形象的哨子，形象大小尺寸都十分接近，只是不知道是從哪里發(fā)源的。不過(guò)由此可以看出民間泥人的寸多不大，成人或小孩可以拿在手上的。圖2：唐代鳥(niǎo)形塤南京市民俗博物館藏進(jìn)入20世紀(jì)60年代初，一批畫(huà)家田原、高馬得、柯明等人在民間藝術(shù)基礎(chǔ)上推陳出新，創(chuàng)作了一批小巧玲瓏，色彩艷麗的小泥人，曾經(jīng)出口創(chuàng)匯，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷(xiāo)法國(guó)，意大利等地。圖3：民泥玩具《小老虎》作者：何斌筆者從1996年開(kāi)始學(xué)習(xí)泥人藝術(shù)，先后到宜興，無(wú)錫等地跟隨泥人大師學(xué)習(xí)手工技藝，回南京后結(jié)合南京地域特色創(chuàng)作了一批南京泥人，在市場(chǎng)銷(xiāo)售廣受好評(píng)，也多次赴國(guó)外展覽展示，所帶的泥人作品銷(xiāo)售一空。圖4《哪吒鬧?！纷髡?何斌.趙樹(shù)憲二工具：泥人的品種不一，工具也稍有區(qū)別，大部分仍以手捏、塑為主，輔以不同的工具，所用工具有傳統(tǒng)沿襲的，也有根據(jù)實(shí)際需要制作的，制作素胚時(shí)傳統(tǒng)工具大致有：篤板拍打泥面，滾整造型及格衣紋木板及小木塊拍打泥面小鋸弓割拉去除余泥格子 大小不一滾整造型及格衣紋花飾等竹簽 戳小洞鑷子 裝鑾時(shí)拾取細(xì)小的頭飾剪刀 剪手形及造型圖5泥人工具彩繪的泥人上彩時(shí)大都使用傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)工具，現(xiàn)在也有用一些現(xiàn)代工具輔助的，主要工具有：毛筆：大白云小白云：塌底色狼毫0——3號(hào)：開(kāi)相畫(huà)衣紋，圖案等油畫(huà)筆：十號(hào)一般開(kāi)坯用顏料：國(guó)畫(huà)顏料水粉丙烯等三、用土：泥人用土要求較高，需粘性好，可塑性強(qiáng)，干后不開(kāi)裂、不變形，一般多用地下一米的粘土。南京地區(qū)山地較多，可以選山上一米以下，雜質(zhì)較少的粘土使用，土取回后要經(jīng)過(guò)曬干，粉碎，去雜質(zhì)，浸泡后在密封保存一段時(shí)間等到泥的軟硬適中后再用大木錘捶打，然后才能使用。也可以購(gòu)買(mǎi)無(wú)錫宜興等地加工好的膠泥，泥土在用前還需要經(jīng)過(guò)揉搓使其更適于造型需要。四、工序：泥人大致分為粗貨、細(xì)貨和泥塑三大類(lèi)，工序分別如下：粗貨素坯1、 造型粗貨大多形體較小，一般在一米以下。多是用石膏模翻制泥坯，陰干后描繪上彩可以大量生產(chǎn)的泥塑工藝品。造型時(shí)要求為彩繪留有余地的，不能有太多的衣紋、凹陷等影響彩繪運(yùn)筆的地方，因此大多造型渾圓，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練生動(dòng)。造型時(shí)用泥量要足，然后再細(xì)細(xì)地減去多余的泥，衣紋處理上領(lǐng)口袖口要盡量簡(jiǎn)化，關(guān)節(jié)處衣紋要少，只在關(guān)節(jié)處留一兩條就夠了?？谠E“搭搭滿，細(xì)細(xì)減，去中心化邊口，以一當(dāng)十留彎頭”。2、 制模將捏塑好的泥塑作品制成石膏模具，要求模具結(jié)實(shí)耐用，印坯時(shí)能順利脫模，早先也用泥模和陶模，因?yàn)槿菀讚p壞和不方便使用而逐步淘汰。3、 印坯將揉捏好的泥料填壓進(jìn)模具中，小型的泥塑多半是印實(shí)心的，而稍大一點(diǎn)的（大多在5CM以上）是印空心的，印坯時(shí)要求按壓要到位，脫模后坯子不能有變形，沙洞的現(xiàn)象，空心的坯子不能有裂縫和塌陷。4、 修坯刮去接縫出多余的泥，填平小裂縫，補(bǔ)足印制不足的部分，將坯子整修平整光滑，不能破壞和改變?cè)械脑煨汀?、 揩坯用濕布將坯子揩兩到三遍，使坯子干凈整潔，便于下一步的上色工作。圖6：《歡天喜地》作者：何斌細(xì)貨細(xì)貨是指根據(jù)戲曲人物用手工工藝捏塑成型的小型泥塑小品，又稱(chēng)“手捏戲文”。手捏戲文根據(jù)制作方法又稱(chēng)“捏段鑲手”，模具印制外的其手和身都是捏出來(lái)的，印段鑲手則是頭部和身段都是印制的，只有手和道具是捏制的。捏塑造型時(shí)要求“從下到上”“從里到外”依據(jù)不同的造型使用不同的手法。手捏戲文的造型有一套嫻熟的手法，分

別有：印.搓.捺.摘.捏.推.拉.扳.剪.包.鑲.拍.格.滾.擼.挑.捻.搓等手法。根據(jù)不同的運(yùn)用分別用手和工具來(lái)完成。圖7《白蛇傳.水斗》作者：何斌泥人上彩泥人一直有“三分塑七分彩”的說(shuō)法，講究用色的對(duì)比統(tǒng)一，紅要艷，黃要鮮，綠要嬌，白要凈。用筆要求簡(jiǎn)練灌氣。絲綿紙拆糊用絲綿紙將泥坯上的小裂縫糊上。涂底色將揩好的泥坯拓上底色白色，一般要三到四便。3、 開(kāi)相：將人物的容相畫(huà)出，要求開(kāi)的眉清目秀，活潑逼真，能根據(jù)不同人物畫(huà)出不同的容相。彩繪其余部分要求“直線要直，曲線要活”，彩繪時(shí)要“從上到下，從前到后”，色彩搭配上要注意“清，新，齊，暴”，是指用色要純，明度要強(qiáng)，筆法整齊，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。裝鑾裝鑾是中國(guó)泥塑造型工藝所特有的一種表現(xiàn)手法，根據(jù)作品內(nèi)容用各種材料制作成的各種小道具，大多是就地取材，如泥娃娃頭上戴的花是用紙或毛線做的；身上的垂穗是用細(xì)線繞的；也有專(zhuān)門(mén)制作的，如戲文中人物的胡子等；以此來(lái)增加作品的表現(xiàn)力。加上裝