唐宋文學13綜述課件

第三節(jié)北宋后期詞王易《詞曲史》：“殿北宋之末，而集大成者，有二人焉，曰周邦彥，曰李清照，周起于南，而李出于北?！钡谝恍」?jié)周邦彥一，周邦彥的生平與創(chuàng)作周邦彥，字美成，錢塘人。得勢：向神宗獻《汴都賦》歌頌新法，而大獲賞識，由太學生升為太學正。失勢：廬州（合肥），荊州，溧水（江蘇）等地任職。得勢：回京，秘書省正字，校書郎，大晟府提舉。失勢：晚年和蔡京不合，順昌（安徽），處州（浙江）等地為官，后死于南京。周邦彥有《清真集》，后人改名為《片玉集》，有詞206首。二，周邦彥的詠物詞柳永9首，晏殊21首，歐陽修19首，蘇軾35首，周邦彥21首在清真詞中所占的比例為十分之一左右。對前人的超越之處：1，托物言志善借詠物寄托自己悲歡離合之情，遷謫沉淪之慨，羈旅行役之嘆，作家與物是水乳交融，物我不分的狀態(tài)?！读蟆吩佀N薇，《花犯》詠梅，《蘭陵王》詠柳等，無不在其中寄寓了作家的身世之感。

2，描寫空靈。在描寫上與物間離，不再是對“物”的特征（聲，色，形，嗅等）作逼真質(zhì)實的描寫，所謂“窮形以盡相”，而是通過借代，擬人，用典，隱喻等多種手法，將物寫得朦朧空靈，似是而非。

正單衣試灑，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問家何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃溪，輕翻柳陌。多情更誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗隔。東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處，莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得?。ā读蟆罚闹︻^飄落的薔薇花被隨風播遷：亂點桃溪。輕翻柳陌。靜繞珍叢底。強簪巾幘或釵頭顫裊。漂流處，莫趁潮汐。（被潮水卷走）陳廷焯：“滿紙是羈愁抑郁，且有許多不敢說處?！秉S寥園：“自嘆年老遠宦，意境落寞，以下是花，是自己，比興無端，指與物化?！苯璐碗[喻：“楚宮傾國”；“釵鈿”━━飄零于地的薔薇花瓣“香澤”━━薔薇花香“蒙籠暗碧”━━薔薇葉“長條”━━薔薇枝條“殘英”“一朵”━━薔薇殘花“斷紅”━━飄零于水中的薔薇花瓣擬人：“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極?！暴ォニN薇有刺的枝條掛住人衣的姿態(tài)?！翱謹嗉t、尚有相思字，何由見得！”━━凋零的薔薇花瓣被水欲卷未卷走的姿態(tài)。用典“夜來風雨，葬楚宮傾國?！薄叭羰怯星樵醪豢?，夜來風雨葬西施。”（韓渥《哭花》）“夜來風雨聲，花落知多少?！保虾迫弧洞簳浴罚耙恍A人城，再笑傾人國”（李延年《佳人》）“釵鈿墮處遺芳澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌?！薄巴盹L飄處似遺鈿”（徐夤《薔薇》）“桃蹊柳陌好經(jīng)過”（劉禹錫《踏歌詞》）《人間詞話》：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》最工，邦卿《雙雙燕》次之。白石《暗香》、《疏影》，格調(diào)雖高，然無一語道著?！薄度碎g詞話》：“美成《蘇幕遮》詞：‘葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉?！苏婺艿煤芍窭碚摺ＳX白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞，猶有隔霧看花之恨?！?/p>

三，清真詞在修辭技法方面的貢獻。周濟：“美成思力，獨絕千古?！鄙蛄x府：“下字運意，皆有法度?！保ㄒ唬┚ゅN煉之字法。周邦彥之前的婉約詞往往是不可句摘，渾融一體，但清真詞卻有了“詞眼”?！帮L老鶯雛，雨肥梅子。”（《滿庭芳》）“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。”（《蘇幕遮》）“柳陰直，煙里絲絲弄碧?！保ā短m陵王》（二）駢整典麗之句法。周邦彥之前的婉約詞不太刻意追求工整駢儷的對句，周邦彥則受駢賦的影響，將四字駢句大量運用到詞中?！稘M庭芳》“鳳老鶯雛，雨肥梅子”《過秦樓》“閑依露井，笑撲流螢”《過秦樓》“才減江淹，情傷荀倩”《宴清都》“庾信怨多，江淹恨極”

（三）繁復曲折之賦法。1，變柳永之平敘而為曲敘。敘述手法：順敘，倒敘，插敘，預敘等。將敘述手法錯綜運用，使時空顯得跳躍回環(huán)，就是曲敘。夏敬觀的《手評樂章集》說“耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，一篇之中，回環(huán)往復，一唱三嘆，故慢詞始盛于耆卿，大成于清真?！睂Ρ戎馨顝┑摹短m陵王》與柳永的《雨霖鈴》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離度。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。”（《蘭陵王》）柳詞：順敘（別前━━別時━━別后）周詞：總敘━━順敘━━預敘━━插敘2，變柳永“單線推進”式抒情而為“一波三折”之法。柳詞：最初的“無緒”━━高潮時的“無語凝噎”━━“酒醒何處”的凄涼——“良辰好景虛設(shè)”的空虛。周詞：先不說自己和友人之離別，而先說古往今來離別之多，一曲折；強調(diào)自己是客中送客，增加送別的傷感度，二曲折；不說自己送別之銷魂，代想離人分別之后的在行船之上的銷魂，三曲折；由離人回到自身，這才是正寫；追憶過往之歡會，反襯今日離別之凄苦，四曲折；回到現(xiàn)實的冷清，再正寫。3，變柳永密麗質(zhì)實的勾勒法而為化實為虛的手法。（見前詠物詞）（四）嚴格精深之律法。周邦彥自創(chuàng)了50多個詞調(diào)，這些詞調(diào)有兩個特點：1，調(diào)美。他所創(chuàng)的調(diào)都聲腔圓美，格調(diào)高雅，較柳永所創(chuàng)之俗詞俗調(diào)更迎合士大夫的口味。沈義府《樂府指迷》：“凡作詞，當以清真為主，蓋清真最知音，且無一點市井氣?！?/p>

2，律嚴。（五）融會貫通之用典。蘇軾偏愛用“文”之典，周邦彥則偏愛用“詩詞”之典。一般詞人都是單獨化用某一首詩，而周邦彥則擅長于將數(shù)個詩人的數(shù)首詩的詩句雜糅在一首詞中，融會貫通，創(chuàng)造出全新的意境。張炎《詞源》：“采唐詩融化如己出?！奔邀惖?，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對起；恕濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚；莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世；入尋常巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。（《西河》“金陵懷古”）

這首詞化用了劉禹錫的《石頭城》，《烏衣巷》，古樂府之《莫愁樂》三首詩：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來。”“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！薄澳钤诤翁帲磕钍俏?。艇子打兩槳，催送莫愁來?！钡诙」?jié)李清照一，李清照的生平與創(chuàng)作李清照，自號易安居士，有《漱玉詞》一卷，《易安詞》六卷，但后者亡佚。王灼《碧雞漫志》：“自少年便有詩名，才力華瞻，逼近前輩，在士大夫中已不多得。”“言與司合，安上已脫，芝芙草拔”二，婉約之宗王士禎：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安為首?！保ㄒ唬╊}材狹窄。李清照正當靖康之難，宋室南渡之際，如此重大的社會變遷和動蕩卻在她的詞中沒有絲毫的表現(xiàn)，而全為抒寫閨情。從“代言體”到“閨中自道語”的轉(zhuǎn)變：1，天真爛漫，待字閨中的少女情懷。代表作如《如夢令》，《點絳唇》等。2，婚后傷離怨別的少婦情懷。代表作如《一剪梅》，《鳳凰臺上憶吹簫》，《醉花陰》等。3，國破家亡之后飄零異鄉(xiāng)，夫亡寡居，年老遲暮的老婦情懷。代表作如《聲聲慢》，《清平樂》，《菩薩蠻》，《蝶戀花》等。“閨中自道”比“代言體”更親切真實。“嘗記西亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘毆鷺?！保ā度鐗袅睢罚ǘ┦址ǜ毮伾钊?。1，在慢詞中，李清照繼承了柳永的鋪敘點染手法，善于圍繞某一種情感層層深入，反復加深。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得?。ɡ钋逭铡堵暵暵罚╀仈ⅲ喊滋臁S昏——夜晚點染：點（主腦）——“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！保ㄒ环N說不清，道不明的“愁”）“乍暖還寒”（觸覺的愁感，一染。）“三杯兩盞淡酒”（味覺的愁感，二染。）“雁過也”（視覺偏動態(tài)的愁感，三染。）“滿地黃花堆積”（視覺偏靜態(tài)的愁感，四染。）“梧桐更兼細雨”（聽覺的愁感，五染）就這樣，從白天到黃昏，再到夜晚，從觸覺，到味覺到視覺，再到聽覺，作者越來越愁，直至將“愁”推向一個高潮：“這次第，怎一個愁字了得？”即便在局部的段落中，作家也善于這種層層遞進抒情法，如《聲聲慢》前十四字：“此十四字之妙，……妙在曲盡思婦之情。良人既已行矣，而心似未信其即去者，用以‘尋尋’，尋尋之未見也，而心猶有未信其便去者，用‘覓覓’，覓者，尋而又細查之也；覓之終未有得，是良人真?zhèn)€去也，閨閣之內(nèi)，漸以‘冷冷’，冷冷外也，非內(nèi)也，繼而‘清清’，清清，內(nèi)也，非復外也。又繼之以‘凄凄’，冷清漸蹙而凝于心，又繼之以‘慘慘’，凝于心而不堪任，故終以‘戚戚’，則腸斷心碎，伏枕而泣也?！保ǜ蹈吨袊膶W欣賞舉隅》）“似此步步寫來，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細膩。故‘覓覓’不可改在‘尋尋’之上，‘冷冷’不可移植‘清清’之下，而‘戚戚’又必居最末也。此等心情，唯女兒能有之，此等筆墨，唯女兒能出之?！保ㄍ希?，在篇幅不長的小令，中調(diào)中，李清照也善于利用虛詞的轉(zhuǎn)折頓挫，書寫細膩微妙的人物內(nèi)心?！白蛞褂晔栾L驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦?！保ā度鐗袅睢罚┤齻€轉(zhuǎn)折虛詞很好地刻畫了一個極具戲劇性沖突的生活場景：“試”：預為刺探的，明知故問的，深情款款的“問”?！皡s”：漫不經(jīng)心的，無關(guān)于心的“答”?！皯保耗麗琅?，振振有詞的“反詰”。有情之“問”——無心之“答”——惱怒之“反詰”這個戲劇性的生活場景也很好地刻畫了身份不同的兩個女性的心理和情感：小姐：多愁善感，敏感心細，任性使氣。卷簾人（丫鬟）：粗枝大葉，漠然淡然。黃廖園《廖園詞選》：“一問極有情，答以依舊，答得極淡，跌出‘知否’二句來。”“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁宇歸時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ɡ钋逭铡兑患裘贰罚岸紒泶耸?，眉間心上，無計相回避。”（范仲淹《御街行》）《花草拾蒙》：“然易安亦從范仲淹句脫出，李特工耳?！薄磅砹T秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！保ɡ钋逭铡饵c絳唇》）走——回首——青梅嗅“薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”（李清照《醉花陰》）“莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦?！保ㄖ馨顝兑宦渌鳌罚├罹涞膭偬幰辉谟趹凸?jié)氣（重陽），就近取譬（黃花，西風乃重陽之時景），隨手拈來，

妙趣天成。二在于黃花之“瘦”本已極富秋天之蕭索感，而“人比黃花瘦”更動人心魄，周詞沒有這種沖擊力。三在于周詞是“我見猶憐”，而李詞是自憐自傷，更顯纏綿。（三）語言婉約本色而又不失新巧。李調(diào)元《雨村詞話》：“（易安詞）其煉處可奪夢窗之席，其麗處可參片玉之斑。”張端義《貴耳集》：“清照以尋常語度入音律。”彭孫遹《金粟詞話》：“用淺俗之語，發(fā)清新之思?！?，善于巧妙搭配，創(chuàng)造新奇別致的詞句?！熬G肥紅瘦”——“葉肥花瘦”；“綠增紅稀”“葉肥花瘦”雖然名物更直接，但不如“綠肥紅瘦”有鮮明的色彩感?！熬G增紅稀”雖然有了鮮明的色彩感，但又缺少了花，葉在雨后一豐潤，一纖弱的直觀形象。胡仔《苕溪漁隱叢話》：“綠肥紅瘦，此語甚新?！标愑簟恫匾辉掚椤罚骸啊度鐗袅睢肪G肥紅瘦之句，天下稱之。”元準《論李易安詞》：“綠肥紅瘦語嫣然，人比黃花更可憐。若并詩中論位置，易安居士李青蓮?！薄跋隳槹腴_嬌旖旎”（《漁家傲》）“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁?！保ā段淞甏骸罚案l家橫笛，吹動濃愁?！保ā稘M庭芳》）“獨抱濃愁無好夢”（《蝶戀花》）2，善于借鑒民歌語言特色，如重復，疊字，兒化語，口語等，增加音韻美?！耙箒沓磷硇堆b遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時?！保ɡ钋逭铡对V衷情》）