音樂知識與欣賞 第一部分

第一部分聲樂第一單元聲樂知識簡介1第二單元民歌2第三單元創(chuàng)作歌曲3第四單元歌曲與音樂劇4第五單元曲藝第六單元戲劇56第一部分聲樂人聲類別及聲樂演唱形式常見聲樂作品的體裁察看圖表1

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第一單元聲樂知識簡介Text人聲的分類女高音女中音女低音男高音男中音男低音聲樂演唱形式獨(dú)唱重唱齊唱合唱人聲類別及聲樂演唱形式第一單元聲樂知識簡介返回Text創(chuàng)作歌曲群眾歌曲

藝術(shù)歌曲

通俗歌曲大型聲樂作品民歌如：山東民歌山西民歌陜北小調(diào)等。常見聲樂作品的體裁Text第一單元聲樂知識簡介返回第二單元民歌中國民歌外國民歌

勞動號子

山歌

小調(diào)中國各地民歌欣賞外國各地民歌欣賞第二單元民歌中國民歌勞動號子——伴隨著勞動歌唱的歌曲，以吆喝、吶喊為主。曲調(diào)特點(diǎn)：一般比較短小淳樸、生動，具有節(jié)奏固定而又沉著有力、鏗鏘激昂的特點(diǎn)，且曲調(diào)反復(fù)出現(xiàn)，反映勞動者堅毅剛強(qiáng)、粗獷豪邁的性格。代表歌曲：《漓江船夫號子》、《川江船夫號子》等。返回第二單元民歌山歌——是山區(qū)人民在生活和勞動時歌唱的曲子，山歌的歌詞一般為即興創(chuàng)作。曲調(diào)特點(diǎn)：一般具有高亢、嘹亮、簡潔、爽朗、悠長、奔放、節(jié)奏自由等特點(diǎn)。代表歌曲：《小河淌水》、《趕牲靈》、《槐花幾時開》、等。中國民歌返回云南彌渡民歌《小河淌水》歌曲以質(zhì)樸自然、富有瑰麗想象的歌詞、舒展自由的節(jié)奏和清新優(yōu)美的旋律，把我們帶到了上有明月、下有清風(fēng)，充滿了詩情畫意的深遠(yuǎn)意境中去，使人神往，使人心醉。陜西民歌《趕牲靈》《趕牲靈》所描繪的畫面是一位站在“峁”上的姑娘，眼望遠(yuǎn)處趕“牲靈”的腳夫哥們，觸景生情，于是引吭高歌。把女性盼望趕牲靈的情人歸來的心理活動，表現(xiàn)得惟妙惟肖。四川宜賓山歌《槐花幾時開》這是一首川南宜賓地區(qū)的傳統(tǒng)山歌，當(dāng)?shù)厝朔Q“晨歌”或“神歌”，在四川方言中，“晨”與“神”都發(fā)shen音，故有上述雙重稱謂。這是一首情歌，流傳的年代較為久遠(yuǎn)，在清朝光緒年間刻本《四川山歌》中已記載有它的歌詞?！痘被◣讜r開》的歌詞，語言質(zhì)樸，生活味濃，形象生動，短短四句，寥寥幾筆，既表現(xiàn)了一位封建時代的農(nóng)村姑娘對愛情的大膽追求，又描繪出感到羞澀的女兒在母親盤問下搪塞支吾的生動情景。歌詞：高高山上（呦）一樹（喔）槐（呦喂），手把欄桿（sei）望郎來呦喂，娘問女兒呀，你望啥子呦喂？哎！我望槐花（sei）幾時開呦喂。第二單元民歌小調(diào)——又叫“小曲”，是經(jīng)過民間藝人的加工提煉而成的。曲調(diào)特點(diǎn)：抒情，流利，感情委婉，細(xì)膩，結(jié)構(gòu)規(guī)整均衡，節(jié)奏均勻整齊。旋律常以兩句對稱起、承、轉(zhuǎn)、合的句式為明顯特征。代表歌曲：《茉莉花》、《繡荷包》、《搖籃曲》、《洗菜心》《龍船調(diào)》等。中國民歌返回湖北利川民歌《龍船調(diào)》《龍船調(diào)》是湖北利川民間劃龍船唱腔的主體。龍船調(diào)》之所以有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，主要由于它詞曲都很有特色。歌詞通俗又洗煉，以淺顯質(zhì)樸的詞成功地塑造藝術(shù)形象。歌中描繪了一個活潑俏麗的少婦回娘家時途經(jīng)渡口，請艄公擺渡過河的一幅鮮明生動畫面。它的音樂特色在于旋律起伏較大，單域較寬，節(jié)奏較自由，腔調(diào)高亢婉轉(zhuǎn)，有很強(qiáng)的抒情性，感染力強(qiáng)。湖南花鼓戲曲調(diào)《洗菜心》本曲為湖南長沙和醴陵的漢族民間小調(diào)，被湖南花鼓戲引用，可反復(fù)唱很多遍。第二單元民歌中國民歌欣賞山東民歌《沂蒙山小調(diào)》

陜北民歌《三十里鋪》

江南民歌《茉莉花》

東北民歌《搖籃曲》

青海民歌《花兒與少年》

蒙古族民歌《牧歌》

哈薩克族民歌《瑪依拉》返回第二單元民歌外國民歌欣賞日本民歌《櫻花》

朝鮮民歌《阿里郎》返回印度尼西亞民歌《星星索》

俄羅斯民歌《伏爾加船夫曲》外國民歌欣賞第二單元民歌返回第三單元創(chuàng)作歌曲中國近現(xiàn)代歌曲通俗歌曲外國藝術(shù)歌曲返回第三單元創(chuàng)作歌曲《送別》《鐵蹄下的歌女》《怒吼吧，黃河》《嘉陵江上》《祝酒歌》中國近現(xiàn)代歌曲[欣賞提示]歌曲分為起、開、合{ABA}三部分，準(zhǔn)確把握了《夢見家和母親》、《旅愁》戀故傷別的情感內(nèi)容，填上清麗自然、蘊(yùn)涵深厚的中國新長短句，一字一音，詞曲契合，完美地抒寫了人生離合的真實(shí)體驗(yàn)和世間永存的摯意真情，從而使這首歌成為不朽的經(jīng)典之作?！端蛣e》

―是青年朋友們最熟悉的一首學(xué)堂樂歌。作者：李叔同（1880-1942）《鐵蹄下的歌女》

作者：聶耳（1912-1935）[欣賞提示]《鐵蹄下的歌女》是影片《風(fēng)云兒女》中的一首插曲。歌曲屬單三部曲式。第一段表現(xiàn)了歌女們不甘心如此的痛苦心愿，唱出了心中的不平和對黑暗社會的質(zhì)詢；第二段的音調(diào)充滿了辛酸與凄楚的血淚敘述；第三段表現(xiàn)了遍體鱗傷的歌女不可抑制的悲憤之情。整個作品蘊(yùn)含無法估量、振奮人心、催人淚下的悲劇力量?！杜鸢?黃河》作者：冼星海（1905-1945）

[欣賞提示]

曲運(yùn)用了主調(diào)與復(fù)調(diào)的混合寫法，以鏗鏘有力的音調(diào)，發(fā)出了無比強(qiáng)大的戰(zhàn)斗號角―“怒吼吧！黃河”。最后部分出現(xiàn)了《黃河頌》中贊頌的音調(diào)，繼而又以排山倒海之勢，雷霆萬鈞之力，掀起了怒吼的巨浪，把音樂推進(jìn)到尾聲，發(fā)出五次同音重復(fù)的“戰(zhàn)斗警號”，并且一遍比一遍加快、加強(qiáng)，達(dá)到一個戰(zhàn)鼓轟鳴、號聲震天的高潮。《嘉陵江上》

作者：賀綠?。?903-1998）作曲家、音樂教育家。[欣賞提示]歌曲為二部曲式，第一部分表現(xiàn)了主人公因敵人入侵，背井離鄉(xiāng)，只身徘徊在嘉陵江畔，對故鄉(xiāng)的深切懷念和悲痛的心情。第二部分是表達(dá)主人公決心打回故鄉(xiāng)去的意志和信念。歌詞為散文體，曲調(diào)具有西洋歌劇的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)與中國語言特點(diǎn)相結(jié)合的特點(diǎn)，音樂接近朗誦風(fēng)格。結(jié)尾處慷慨激昂、字字鏗鏘，表現(xiàn)了必勝信心?！蹲＞聘琛?/p>

作者：施光南（1940-1990）

[欣賞提示]

歌采用復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)。收取了我國北方民間吹打樂中常有喜慶鑼鼓點(diǎn)的節(jié)奏型和各地民歌的音樂特點(diǎn)。使歌曲充滿歡快、豪放、優(yōu)美、激情、很好地抒發(fā)了各族人民喜慶勝利的歡樂情緒。請繼續(xù)點(diǎn)擊返回外國藝術(shù)歌曲請繼續(xù)點(diǎn)擊《小夜曲》《故鄉(xiāng)的親人》《我的太陽》《跳蚤之歌》《小夜曲》

作者：舒伯特（1797―1828）奧地利作曲家。[欣賞提示]：樂曲采用行板。引子的音型是用鋼琴模仿吉他的彈奏，這是一首小伙子向他所愛的姑娘表達(dá)愛慕之情的情歌。歌曲對四周的環(huán)境作了細(xì)致的描繪，旋律優(yōu)美、感情真摯，時而有調(diào)性的短暫變化，使音樂變得更加執(zhí)著、明朗，富于韻味。最后歌曲在“帶來幸福愛情”的歌聲中消失在茫茫夜空之中。此曲不僅旋律優(yōu)美，鋼琴伴奏也寫得十分精致、講究，是藝術(shù)歌曲中的典范之作?！豆枢l(xiāng)的親人》

作者：福斯特（1826―1864），美國作曲家。[作品簡介]

《故鄉(xiāng)的親人》為D大調(diào)。由一個民歌風(fēng)格的主體和一段副歌組成。曲調(diào)樸實(shí)，感情真摯，結(jié)構(gòu)簡單。歌曲開始的兩小節(jié)的音樂主題優(yōu)美、深情，在全曲中重復(fù)多次，并無絮煩之感。反而加深了旋律給人的印象。此曲抒發(fā)了作者對家鄉(xiāng)、親人的深切的懷念之情?！段业奶枴?/p>

作者：卡普阿（1864―1917）,意大利作曲家。

[欣賞提示]《我的太陽》是一首男高音獨(dú)唱歌曲。大調(diào)式，二段體，具有濃郁的意大利那不勒斯風(fēng)格。第一樂段在歌曲的中音區(qū)，用優(yōu)美流暢的音調(diào)贊美暴風(fēng)雨后的晴空和燦爛的陽光；第二樂段在高音區(qū)，曲調(diào)熱情奔放，傾訴了對心愛的人的愛慕之情?！短橹琛?/p>

作者：穆索爾斯基，俄國作曲家。[欣賞提示]

歌曲分三部分采用富有鮮明俄羅斯風(fēng)格的小調(diào)式曲調(diào)。第一部分是敘述性的朗誦調(diào)，近似口語的旋律，風(fēng)趣自然，明顯地含有諷刺的意味。而鋼琴伴奏中出現(xiàn)的上下跳動的顫音，生動、形象地刻畫了跳蚤的形象；第二部分音樂的形象帶有威嚴(yán)的特點(diǎn)。第三部分綜合運(yùn)用了第一、第二部分的創(chuàng)作素材和藝術(shù)手法，將歌曲推向高潮，表現(xiàn)了正義的人們蔑視邪惡、伸張正氣的堅定信念。全曲以掐死跳蚤的勝利者的笑聲作為結(jié)束。歌曲詞曲結(jié)合緊密，音樂形象生動，潑辣，富有強(qiáng)烈的戲劇性，尖銳地鞭撻了腐敗的封建勢力，并為民伸張正義。第三單元創(chuàng)作歌曲通俗歌曲請繼續(xù)點(diǎn)擊《同一首歌》《昨天》《寂靜之聲》第三單元創(chuàng)作歌曲《同一首歌》

作者：孟衛(wèi)東[作品簡介]《同一首歌》的歌詞凝煉、灑脫。是一首情感豐富，藝術(shù)概括力很強(qiáng)的佳作。曲作者運(yùn)用優(yōu)美的音樂去喚起青年朋友們胸中的激情，產(chǎn)生了“同樣的感受，給了我們同樣的渴望，同樣的歡樂，給了我們同一首歌”這樣美妙動人的歌聲。這首歌曲經(jīng)常成為大型晚會的主題歌，已經(jīng)廣為流傳，深入人心?！蹲蛱臁罚╕esterday）―披頭士樂隊(duì)詞曲。[作品簡介]《昨天》是“披頭士”樂隊(duì)的力作之一。它于1965年10月登上榜首，持續(xù)四周。并獲得英國的伊伏爾·諾維洛獎。歌詞大意是：“昨天，一切煩惱如云煙，今天總有陰盤桓心間，我寧可相信昨天。為什么她離開我，也不對我說明白，昨天，我還覺得愛情不難，今天只想悄悄躲在一邊，哦，我寧可相信昨天?！薄都澎o之聲》―美國電影《畢業(yè)生》插曲。作者：保羅·西蒙

[作品簡介]《寂靜之聲》是美國電影《畢業(yè)生》的插曲。是由保羅·

西蒙和加芬克爾創(chuàng)作并演唱的。歌曲《寂靜之聲》早在1963年就已錄制成唱片，但反響不大，1966年重新配器，加入電聲吉他、電貝司和鼓，創(chuàng)造了一種新的背景節(jié)奏，于是，很快登上了全美熱門排行榜的榜首。兩年后，這首歌被選為《畢業(yè)生》的插曲，再一次廣為流傳。西蒙和加芬克爾也被公認(rèn)為是男聲二重唱的“黃金搭檔”而名噪一時。返回第四單元歌劇與音樂劇外國歌劇音樂劇中國歌劇《費(fèi)加羅婚禮》《白毛女》《貓》選段外國歌劇歌劇是由戲劇、詩歌、音樂、舞蹈和美術(shù)等相結(jié)合，以歌唱為主要表現(xiàn)手段的一種綜合性藝術(shù)形式。有正歌劇、喜歌劇、輕歌劇、大歌劇等類型。通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成。

詠嘆調(diào)是歌劇中最能體現(xiàn)主人公性格和思想感情的聲樂獨(dú)唱曲。通常篇幅較大，富于戲劇性，是歌劇中最精彩的部分。

宣敘調(diào)也稱朗誦調(diào)。旋律近于說白，節(jié)奏比較自由，相當(dāng)于戲劇中的對白。用于陳述劇情，也常用于詠嘆調(diào)之前，作為詠嘆調(diào)的引子。返回第四單元歌劇與音樂劇

歷史上第一部歌劇是1597年意大利歌唱家、作曲家佩里和科爾西根據(jù)詩人里努契尼的腳本創(chuàng)作的《達(dá)芙尼》。1600年由他們?nèi)藶閼c祝皇家婚禮而創(chuàng)作的歌劇《猶麗迪茜》在佛羅倫薩公開演出，成為歷史上第一部公演并完整保留有樂譜的歌劇?！顿M(fèi)加羅的婚禮》第四單元歌劇與音樂劇作者：莫扎特（1756——1791年）奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物。[作品簡介]《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特于1786年創(chuàng)作的，取材于法國劇作家博馬舍的同名喜劇。劇情大意是：伯爵的仆人費(fèi)加羅就要與伯爵夫人的侍女蘇珊娜結(jié)婚了。喜新厭舊的伯爵對蘇珊娜早就垂涎三尺，因而對費(fèi)加羅的婚事百般阻撓。費(fèi)加羅以機(jī)智戰(zhàn)勝了伯爵的阻撓，最后與蘇珊娜幸福成婚。全劇充滿了幽默和喜劇氣氛。返回沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（WolfgangAmadeusMozart）奧地利作曲家。1756年1月27日生于薩爾茨堡一個宮廷樂師的家庭，1791年12月5日卒于維也納。莫扎特一生寫了22部歌劇、41部交響曲、25部鋼琴協(xié)奏曲、40首鋼琴奏鳴曲等等，雖然莫扎特僅有短暫的35年生涯，但是卻為人類留下了極其寶貴而豐富的音樂遺產(chǎn)。

欣賞《再不要去做情郎》第一幕中費(fèi)加羅的一段詠嘆調(diào)。伯爵責(zé)令侍童凱魯比諾到軍隊(duì)上去服役，以懲罰他的不安分行為。費(fèi)加羅唱起這首著名的詠嘆調(diào)為同伴送行，鼓勵他放棄荒唐的生活，去當(dāng)一名好士兵。

喬治·比捷（1838—1875），法國作曲家，1838年出生于巴黎，其父是一位理發(fā)師兼聲樂教師。小比捷像莫扎特一樣，還沒學(xué)會識字就會認(rèn)譜。不滿10歲進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院學(xué)校，12歲開始作曲。代表作《卡門》是他的歌劇創(chuàng)作的巔峰，也是19世紀(jì)后半葉法國抒情歌劇的杰出代表和里程碑。

[作品簡介]

《卡門》是作曲家比捷用法國喜歌劇形式寫成的愛情悲劇。它生動地描繪了西班牙吉普賽姑娘卡門放縱的性格以及她和士兵下士唐·霍塞之間的愛情悲劇。比捷以富有西班牙風(fēng)格特色的音樂，為歌劇舞臺留下了極為鮮明的人物形象。欣賞《士兵換崗》

是歌劇《卡門》第一幕中的一首童聲合唱。隨著嘹亮的軍號聲，舞臺上出現(xiàn)了一對換崗的士兵。在他們的后面，一群活潑可愛的孩子像士兵一樣邁著整齊的步伐，一邊模仿士兵操練的各種動作，一邊唱著歡快、嘹亮的歌聲。作曲家活靈活現(xiàn)地再現(xiàn)了這個生動場面。

欣賞《朋友們，讓我們高舉酒杯》

斗牛士之歌——《朋友們，讓我們高舉酒杯》是劇中的斗牛士艾斯卡米羅在第二幕唱的一首雄壯、激昂的歌曲。

欣賞《哈巴涅拉舞曲》

哈巴涅拉舞曲原是非洲的黑人舞曲，后來由黑人傳入古巴，又由古巴傳到西班牙。這是一種中等速度的二拍子舞曲，旋律常常包含附點(diǎn)節(jié)奏和三連音，卡門所唱的哈巴涅拉《愛情像自由的小鳥》，是表現(xiàn)卡門性格的一首歌曲。唱詞是卡門愛情觀念的自我表白。作為一個倔強(qiáng)的吉普賽人，卡門寧可付出生命的代價，也不愿讓她的愛情自由受到約束。中國歌劇第四單元歌劇與音樂劇我國歌劇的發(fā)展進(jìn)程大致分為三個階段。起步階段（1919——1944年），20世紀(jì)20年代黎錦輝寫的兒童歌舞劇，如《麻雀與小孩》等，揭開了中國歌劇發(fā)展史的第一頁。代表作品：聶耳的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》，冼星海的《軍民進(jìn)行曲》等。探索階段（1945——1955年），以延安文藝座談會之后的新秧歌運(yùn)動為起點(diǎn)的。代表作品：《兄妹開荒》、《夫妻識字》、《白毛女》、《小二黑結(jié)婚》等。成熟階段（1956年——），遵循“百花齊放，百家爭鳴”方針，進(jìn)一步大膽探索歌劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。代表作品：《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《傷逝》、《江姐》等。返回《白毛女》（五幕歌劇）

第四單元歌劇與音樂劇[欣賞提示]全劇共分5幕16場，91首曲，本文僅就劇中主要人物的音樂形象和群眾的音樂形象進(jìn)行簡要介紹?！跋矁骸钡囊魳分黝}，是根據(jù)河北民歌《小白菜》的音調(diào)加以變化發(fā)展而成。河北民歌《小白菜》的旋法每句都為下行，具有悲哀凄婉的特色。作曲家有意識的改變了原民歌基本下行的旋律走向和節(jié)拍音型，符合喜兒此時此刻的性格，并成為代表這位主角、貫穿全劇的音樂主調(diào)。[作品簡介]1935年除夕，河北省某縣楊各莊貧農(nóng)楊白勞外出躲債，回家時被惡霸地主黃世仁逼死，楊白勞的女兒喜兒被搶到黃家。喜兒的未婚夫王大春痛打了地主狗腿子穆仁智后，投奔了八路軍。喜兒在黃家受盡欺凌虐待，荒淫無恥的黃世仁奸污了她，欲將她賣掉以滅罪跡。喜兒在女仆張二嬸的幫助下，逃往深山野林。在深山里苦熬了三年，頭發(fā)變白，農(nóng)民誤認(rèn)為她是“白毛仙姑”。1938年春，大春所在部隊(duì)來到楊各莊，把喜兒從山洞中救出，發(fā)動群眾斗倒了黃世仁，為喜兒和千千萬萬的受苦人報了仇，喜兒和受苦人獲得解放，過上了幸福的日子。北風(fēng)吹返回音樂劇第四單元歌劇與音樂劇音樂劇，早期稱作“音樂喜劇”，后來簡稱為“音樂劇”，是19世紀(jì)末起源于英國的一種歌劇體裁，它是由喜歌劇及輕歌劇演變而來的。音樂劇史