電影劇本的寫作技巧課件

電影劇本創(chuàng)作（一）1電影劇本創(chuàng)作（一）1初次寫劇本遇到的問題如何寫劇本怎么展開對(duì)話怎么開始自己的情節(jié)設(shè)計(jì)微電影的工作流程是怎么樣的這段對(duì)話是怎么來的把對(duì)話的設(shè)計(jì)放在什么時(shí)候2初次寫劇本遇到的問題如何寫劇本2幾點(diǎn)建議故事的合理性是追求的第一要素；第二點(diǎn)就是人物關(guān)系簡(jiǎn)單；第三點(diǎn)就是具體的拍攝流程不同的片子有不同的流程就微電影來說，有時(shí)不需要?jiǎng)”?，只寫故事大綱即可不要先寫對(duì)話把討論故事的結(jié)構(gòu)和邏輯性放在首位故事能夠講清楚，就能夠拍出來對(duì)話全部是隨機(jī)創(chuàng)作，片場(chǎng)隨時(shí)修改3幾點(diǎn)建議故事的合理性是追求的第一要素；第二點(diǎn)就是人物關(guān)系簡(jiǎn)單好萊塢為例一個(gè)電影120分鐘一分鐘是一頁劇本120頁劇本中，前10頁是關(guān)鍵。4好萊塢為例一個(gè)電影120分鐘4電影劇本的示例電影是一種視覺媒介，它把一個(gè)基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個(gè)鐘在滴滴答答地走動(dòng)、一個(gè)窗子正在打開、一個(gè)人在看、兩個(gè)家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個(gè)電話鈴在響等等。一個(gè)電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。5電影劇本的示例電影是一種視覺媒介，它把一個(gè)基本的故事線戲劇化一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來的故事。它指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。一部故事片是一個(gè)視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來一個(gè)電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起來就象下面這個(gè)圖表：6一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來的故事。6電影劇本結(jié)構(gòu)示例

第一幕

第二幕

第三幕

開端中段結(jié)尾Ａ────×─┼─———————×─┼─────Ｚ

建置

對(duì)抗

結(jié)局

第1～30頁第30～90頁第90～120頁

情節(jié)點(diǎn)Ⅰ

情節(jié)點(diǎn)Ⅱ

第25—27頁第85—90頁（注：情節(jié)點(diǎn)——它是一個(gè)事件，它“鉤住”動(dòng)作，并且把它轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向。它把故事推向前進(jìn)。）7電影劇本結(jié)構(gòu)示例第一幕第一幕：或稱開端，建置一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。不論你的劇本全用對(duì)話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計(jì)算。規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁等于銀幕時(shí)間一分鐘。8第一幕：或稱開端，建置一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁，第一幕是開端，可看成建置（setup）部分，這是因?yàn)槟阋?0頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時(shí)常會(huì)自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。今后看電影時(shí)，請(qǐng)注意一下，你需要多長(zhǎng)時(shí)間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當(dāng)于你寫的電影劇本的頭十頁。你應(yīng)該及時(shí)地抓住你的讀者。你應(yīng)該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。9第一幕是開端，可看成建置（setup）部分，這是因?yàn)槟阋?第二幕：或稱對(duì)抗第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。10第二幕：或稱對(duì)抗第二幕是你故事的主體部分。10第三幕：或稱結(jié)局第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，是故事的結(jié)局。故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱兩可，含義曖昧的結(jié)尾，現(xiàn)在已經(jīng)過時(shí)了。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分，決定了你的電影的形式。11第三幕：或稱結(jié)局第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，回顧示例

第一幕

第二幕

第三幕

開端中段結(jié)尾Ａ────────×─┼──────────×─┼─────────Ｚ

建置

對(duì)抗

結(jié)局

第1～30頁第30～90頁第90～120頁

情節(jié)點(diǎn)Ⅰ

情節(jié)點(diǎn)Ⅱ

第25—27頁第85—90頁12回顧示例第一幕練習(xí)：如果你發(fā)現(xiàn)一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍?？匆豢催@部影片是否真正符合這個(gè)示例。再看一看你自己能否分解出各個(gè)部分，找出它的開端、中段和結(jié)尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少時(shí)間能知道這個(gè)影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕結(jié)尾處與第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)，看看它們是如何導(dǎo)致結(jié)局的。13練習(xí)：如果你發(fā)現(xiàn)一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍?？匆豢催@結(jié)構(gòu)的一般原則結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是對(duì)創(chuàng)作素材的布局和裁剪，也就是對(duì)情節(jié)的安排。猶如日常生活中的裁剪衣服，布料即為創(chuàng)作素材，裁剪即為結(jié)構(gòu)。情節(jié)或素材是內(nèi)容，結(jié)構(gòu)是形式、手段。14結(jié)構(gòu)的一般原則結(jié)構(gòu)14影視劇作的結(jié)構(gòu)是千姿百態(tài)的，根本原因是影視劇本內(nèi)容的豐富多采。僅以開端為例，就有許多不同變化：1、從頭說起?！禦IO》2、從結(jié)尾說起。《記憶碎片》3、從高潮說起?！?07》4、從發(fā)展部分說起?！对创a》15影視劇作的結(jié)構(gòu)是千姿百態(tài)的，根本原因是影視劇本內(nèi)容的豐富多采16161717此外，在開端部分，出場(chǎng)順序也各有差異。1、配角先出場(chǎng)。2、主角先出場(chǎng)。結(jié)構(gòu)格局上1、以一個(gè)人物串許多事情?！锻底孕熊嚨娜恕?、一件事情串許多人物?！读_馬11時(shí)》18此外，在開端部分，出場(chǎng)順序也各有差異。181919結(jié)構(gòu)的一般原則一、劇作的結(jié)構(gòu)必須從生活出發(fā)：從生活出發(fā)并以它所反映的現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，使劇作的整體安排符合客觀的生活真實(shí)。20結(jié)構(gòu)的一般原則20二、劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于主題的需要：結(jié)構(gòu)的最終目的是為了塑造形象和突出主題，作品的主題必然地對(duì)結(jié)構(gòu)起著主導(dǎo)的作用。如：《邦妮和克萊德》開創(chuàng)“新好萊塢電影”的影片。采用“道路片”的單線結(jié)構(gòu)方式，由邦妮和克萊德一路上所經(jīng)歷的一連串事件構(gòu)成。21二、劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于主題的需要：結(jié)構(gòu)的最終目的是為了塑造結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系如何？答：只有確定了明確的主題，才可能確定表現(xiàn)這一主題的完整結(jié)構(gòu)；只有確立了最適于表現(xiàn)某一主題的結(jié)構(gòu)形態(tài)，才可能充分地、準(zhǔn)確地揭示出那一主題的全部含義。塑造鮮明生動(dòng)的人物形象是結(jié)構(gòu)的中心問題。22結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系如何？22三、劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于塑造人物形象的需要：必須在矛盾沖突中緊緊圍繞著對(duì)典型形象的塑造，即緊緊圍繞著人物性格本身及其相互間的沖突去安排劇作的總體結(jié)構(gòu)。荒野獵人23三、劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于塑造人物形象的需要：必須在矛盾沖突中四、劇作結(jié)構(gòu)要?jiǎng)∏橐巳雱伲弘娪皠∽饕巳雱俚牧α恐饕獊碜运膬?nèi)部和深層，即它所反映的生活內(nèi)容逼真性和它塑造的形象的具體性和典型性。24四、劇作結(jié)構(gòu)要?jiǎng)∏橐巳雱伲弘娪皠∽饕巳雱俚牧α恐饕獊碜运?、結(jié)構(gòu)應(yīng)該是一個(gè)完整統(tǒng)一的有機(jī)整體：劇作結(jié)構(gòu)的完整和統(tǒng)一，主要表現(xiàn)在通過蒙太奇思維和一系列結(jié)構(gòu)手段，將劇作的內(nèi)容安排得勻稱、齊整而在次序，使各個(gè)部分之間緊密關(guān)聯(lián)并能夠相互依賴、彼此照應(yīng)。使整個(gè)劇作成為剪裁得當(dāng)、布局合理、線索分明、層次清晰的藝術(shù)整體。25五、結(jié)構(gòu)應(yīng)該是一個(gè)完整統(tǒng)一的有機(jī)整體：劇作結(jié)構(gòu)的完整和統(tǒng)一，六、劇作的結(jié)構(gòu)必須借助于蒙太奇構(gòu)思：所謂蒙太奇構(gòu)思，就是對(duì)時(shí)空關(guān)系的特殊構(gòu)思方式和對(duì)畫面、聲音的運(yùn)動(dòng)做出獨(dú)特的形象的構(gòu)思方式。26六、劇作的結(jié)構(gòu)必須借助于蒙太奇構(gòu)思：所謂蒙太奇構(gòu)思，就是對(duì)時(shí)蒙太奇是電影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)門類的一種獨(dú)特的思維方式。主要包括：對(duì)時(shí)空的蒙太奇思維；對(duì)聲畫的蒙太奇思維。只有在作者的蒙太奇構(gòu)思的條件下，才可能形成劇作的獨(dú)特的敘述方式，即電影劇作的結(jié)構(gòu)形式。27蒙太奇是電影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)門類的一種獨(dú)特的思維方式。主要影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)

1、蒙太奇結(jié)構(gòu)一個(gè)影視劇本是由許多段落構(gòu)成的，每個(gè)段落又由若干場(chǎng)面構(gòu)成，每個(gè)場(chǎng)面則是由許多不同角度、不同景別、不同運(yùn)動(dòng)方式拍攝的鏡頭組成。28影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)1、蒙太奇結(jié)構(gòu)28鏡頭：從開機(jī)到停機(jī)所攝制的影片中最小的單位。它所攝的人或景，在時(shí)空上是延續(xù)的，沒有被切斷的感覺。根據(jù)視距的遠(yuǎn)近，分為不同景別（遠(yuǎn)、全、中、近、特）根據(jù)不同的拍攝方法，分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭（推、拉、搖、移、跟、俯、仰）。根據(jù)描寫方法，分主觀鏡頭、客觀鏡頭。通常一部影片由五、六百個(gè)鏡頭組成。29鏡頭：從開機(jī)到停機(jī)所攝制的影片中最小的單位。它所攝的場(chǎng)景：以時(shí)間或地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為劃分標(biāo)準(zhǔn)，即在同一時(shí)間和地點(diǎn)中展示的情節(jié)為一個(gè)場(chǎng)景。通常由一組鏡頭組成，也可由一個(gè)鏡頭完成。一部影片的場(chǎng)景數(shù)從四五十到一兩百不等。在傳統(tǒng)影片和現(xiàn)代影片中有明顯差別。一集長(zhǎng)45分鐘的電視劇，場(chǎng)景數(shù)約25－35。鏡頭是構(gòu)成影視劇本的最小單位，場(chǎng)景是構(gòu)成影視劇本的最基本單位。30場(chǎng)景：以時(shí)間或地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為劃分標(biāo)準(zhǔn)，即在同一時(shí)間和地點(diǎn)中展示段落：表現(xiàn)影片的一整段劇情的一組場(chǎng)面。一部影片大概可以分成若干段。夏衍認(rèn)為“要量體裁衣，根據(jù)不同的情況而定，……一般來說，有六七個(gè)也就行了，我以為這樣比較緊湊、比較結(jié)實(shí)，多了就分散了?！?1段落：表現(xiàn)影片的一整段劇情的一組場(chǎng)面。一部影片大概可以分成若例：《魂斷藍(lán)橋》的構(gòu)成影片《魂斷藍(lán)橋》去掉序幕和尾聲，可分成七段58場(chǎng)：第一段：相遇?！_端（2－11場(chǎng)）第二段：結(jié)婚。第三段：開除。發(fā)展（22－49）高潮（48）第四段：淪落。第五段：生還。第六段：舞會(huì)。第七段：自殺?！Y(jié)局（50－58場(chǎng)）32例：《魂斷藍(lán)橋》的構(gòu)成影片《魂斷藍(lán)橋》去掉序幕和尾聲，可分成每場(chǎng)戲的寫法，大致都包含序號(hào)、地點(diǎn)、時(shí)間及敘述情節(jié)幾個(gè)部分。33每場(chǎng)戲的寫法，大致都包含序號(hào)、地點(diǎn)、時(shí)間及敘述情節(jié)幾個(gè)部分。劇作結(jié)構(gòu)的基本要素一、劇作結(jié)構(gòu)中的開端部：劇作的主要事件的起始，主要人物的出現(xiàn)和主要矛盾的顯露，就構(gòu)成了結(jié)構(gòu)的開端部；34劇作結(jié)構(gòu)的基本要素一、劇作結(jié)構(gòu)中的開端部：劇作的主要事件二、劇作結(jié)構(gòu)中的發(fā)展部：發(fā)展部是劇作結(jié)構(gòu)中最主要的部分，所占篇幅也最多。性格的不斷發(fā)展和形成，矛盾的不斷推進(jìn)和沖突的不斷加劇，形成了發(fā)展部的主要內(nèi)容。35二、劇作結(jié)構(gòu)中的發(fā)展部：發(fā)展部是劇作結(jié)構(gòu)中最主要的部分，所發(fā)展部安排時(shí)必須注意的事項(xiàng)？答：首先，要注意場(chǎng)和場(chǎng)、段和段之間的聯(lián)系必須緊密，必須合乎邏輯；其次，在每一段和每一場(chǎng)內(nèi)部要注意合理有機(jī)的安排，使之層次很清楚，沖突有積累。直視內(nèi)心的最簡(jiǎn)單手法是對(duì)畫外音的運(yùn)用。對(duì)人物回憶、幻想、幻覺進(jìn)行時(shí)空交錯(cuò)的安排，也是表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)的有效方法。36發(fā)展部安排時(shí)必須注意的事項(xiàng)？36三、劇作結(jié)構(gòu)中的高潮部：對(duì)于傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)來說，高潮部是劇作中最為重要的部分，它是矛盾發(fā)展的必然結(jié)果和頂點(diǎn)，是主要人物性格塑造完成的關(guān)鍵時(shí)刻，也是劇作中主要懸念得以解決的時(shí)刻。37三、劇作結(jié)構(gòu)中的高潮部：對(duì)于傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)來說，高潮部是劇作中最為四、劇作結(jié)構(gòu)中的結(jié)局部：在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)中，當(dāng)高潮過去之后，主要矛盾和主要懸念的最終解決，主要人物性格的最后完成，使劇作終于出現(xiàn)了一種平衡和穩(wěn)定，這便構(gòu)成了結(jié)局部。38四、劇作結(jié)構(gòu)中的結(jié)局部：在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)中，當(dāng)高潮過去之后，主要矛處理結(jié)局時(shí)注意事項(xiàng)？答：1、結(jié)局部應(yīng)該在動(dòng)作中進(jìn)行表現(xiàn)。2、在處理性格時(shí)必須注意掌握性格發(fā)展的一定限度。3、在結(jié)局部對(duì)矛盾的處理上也應(yīng)該注意掌握一定的分寸。4、結(jié)局部應(yīng)該干凈利落、切忌拖泥帶水，畫蛇添足。39處理結(jié)局時(shí)注意事項(xiàng)？39劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧對(duì)比是適用一切藝術(shù)形式的最基本的，也是最重要的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手段。電影劇作中對(duì)比主要包括：形象之間的對(duì)比，性格發(fā)展中的前后對(duì)比，情節(jié)變化中的對(duì)比，蒙太奇場(chǎng)面、段落之間的對(duì)比，節(jié)奏的對(duì)比等。40劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧對(duì)比是適用一切藝術(shù)形式的最基本的，也是最如何選擇視點(diǎn)來展開劇作的結(jié)構(gòu)？答：首先，要從仔細(xì)分析和研究生活素材開始，即應(yīng)該先研究以何種角度來表現(xiàn)素材最有表現(xiàn)力；其次，對(duì)視點(diǎn)的確立還要看作者所要著力表現(xiàn)的藝術(shù)形象的重心是什么。再就是要看到劇本的總體藝術(shù)構(gòu)思。最后，應(yīng)該注意劇作中各部分的接合問題。41如何選擇視點(diǎn)來展開劇作的結(jié)構(gòu)？41影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧1、對(duì)比：生活中的人和物，為了顯示他們各自的特征，可以用對(duì)比的手法。美與丑、善與惡等都可在對(duì)比中表現(xiàn)得愈發(fā)強(qiáng)烈，造成深刻動(dòng)人的印象。如《克萊默夫婦》、《為戴茜小姐開車》42影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧1、對(duì)比：生活中的人和物，為了顯示他們43432、平行：運(yùn)用“同時(shí)原則”，將在同一時(shí)間內(nèi)兩個(gè)不同場(chǎng)合發(fā)生的事情同時(shí)表現(xiàn)出來，平行地發(fā)展著，互相襯托，互相補(bǔ)充，給觀眾帶來聯(lián)想。442、平行：運(yùn)用“同時(shí)原則”，將在同一時(shí)間內(nèi)兩個(gè)不同場(chǎng)合發(fā)生的3、象征：用象征的手法，“把抽象的概念灌注到觀眾的意識(shí)里”（普多夫金）。如《天云山傳奇》、《魂斷藍(lán)橋》453、象征：用象征的手法，“把抽象的概念灌注到觀眾的意識(shí)里”（4、動(dòng)作的交叉發(fā)展：在動(dòng)作平行出現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將具有同時(shí)性的兩個(gè)以上的平行動(dòng)作或場(chǎng)面交替出現(xiàn)，將觀眾的視點(diǎn)不斷地從這一動(dòng)作或這一場(chǎng)面移向另一動(dòng)作或另一場(chǎng)面，既讓他們看到同時(shí)發(fā)生的兩個(gè)場(chǎng)面的情況，又引起他們莫大的關(guān)注。《魂斷藍(lán)橋》這種結(jié)構(gòu)技巧是造成懸念和緊張的最好方法。464、動(dòng)作的交叉發(fā)展：在動(dòng)作平行出現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將具有同時(shí)性的兩5、重復(fù)：在一部影片里，前面出現(xiàn)過的內(nèi)容鏡頭，后面再次出現(xiàn)，目的是為了通過視覺上的重復(fù)引起觀眾的注意，從而突出重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容。《克萊默夫婦》475、重復(fù)：在一部影片里，前面出現(xiàn)過的內(nèi)容鏡頭，后面再次出現(xiàn)，6、視點(diǎn)：分為客觀視點(diǎn)和主觀視點(diǎn)。又可稱為客觀鏡頭和主觀鏡頭?？陀^視點(diǎn)：又叫“全能視點(diǎn)”。影視劇作者以旁觀者的身份，通過鏡頭去表現(xiàn)人物的行動(dòng)，并向觀眾講述正在發(fā)生的事情。客觀視點(diǎn)能夠用生動(dòng)的銀幕形象，向觀眾介紹環(huán)境，描寫人物，交代劇情。通過客觀鏡頭，使觀眾像在生活中那樣耳聞目睹周圍發(fā)生的一切?！冻悄吓f事》486、視點(diǎn)：分為客觀視點(diǎn)和主觀視點(diǎn)。又可稱為客觀鏡頭和主觀鏡頭4949主觀視點(diǎn)：用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事。這種用影片中某一人物的視線拍攝的鏡頭，又可以叫主觀鏡頭。主觀鏡頭能使觀眾與劇中人站在一起，產(chǎn)生出身臨其境的特殊藝術(shù)效果。在同一場(chǎng)戲中，主觀視點(diǎn)和客觀視點(diǎn)的交替運(yùn)用，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的懸念和緊張感。50主觀視點(diǎn)：用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事。這種用影片寫故事八法建立關(guān)系反復(fù)修改簡(jiǎn)單至上有始有終運(yùn)用動(dòng)詞聽別人說找參考片51寫故事八法建立關(guān)系51微電影劇本格式地點(diǎn)的描述：外外景地（日）內(nèi)房間（夜）52微電影劇本格式地點(diǎn)的描述：52微電影劇本格式人物狀態(tài)與性格的描述：外外景地（日）2016年4月1日，三個(gè)攝影師走在馬路上。內(nèi)房間（夜）三個(gè)攝影師在空無一人的老宅子里面屏住呼吸，環(huán)視四周，二子退到了所有人之后，眼睛溜溜亂轉(zhuǎn)，雙手抓住寧哥的衣服尾隨其后。53微電影劇本格式人物狀態(tài)與性格的描述：53微電影劇本格式場(chǎng)景描寫的方法：外外景地（日）2016年4月1日，三個(gè)攝影師走在馬路上。天空湛藍(lán)，午后的陽光強(qiáng)烈耀眼，路旁的雜草一人多高，放眼望去見不到三五個(gè)路人。54微電影劇本格式場(chǎng)景描寫的方法：54微電影劇本格式演員命名規(guī)范：外外景地（日）攝影師果子拿著攝影機(jī)從車上走下來，隨手把車門帶上。55微電影劇本格式演員命名規(guī)范：55微電影劇本格式對(duì)話描寫格式：外外景地（日）攝影師果子拿著攝影機(jī)從車上走下來，隨手把車門帶上。

果子

（緊張）這是什么地方?。恳粋€(gè)人影也見不到。

二子那個(gè)黑心的司機(jī)騙我們說這是塊風(fēng)水寶地。56微電影劇本格式對(duì)話描寫格式：56微電影劇本格式聲音和音效的表現(xiàn)：內(nèi)房間（夜）寧哥正躺在床上，窗外的雨越下越大。一道閃電劃過，然后是轟轟的雷聲。手機(jī)鈴響起，二子來電，遠(yuǎn)處傳來高跟鞋噠噠的聲音。57微電影劇本格式聲音和音效的表現(xiàn)：57劇本分析——我想回家家媽媽批評(píng)她考試不理想，爸爸指責(zé)她最近回家很晚，質(zhì)問她是不是早戀了。門口她趁父母不在家的時(shí)候，拿著自己的行李離家出走。廚房她在冰冷的水池邊刷盤子，受到老板的批評(píng)。出租屋邊流淚邊吃泡面，吃完后坐在椅子上遙望家的方向。站在屋里數(shù)自己身上剩下的幾塊錢。銀行取回幾個(gè)月打工攢的錢。家門口拖著行李，望著家門口，鼓起勇氣要敲門。這時(shí)候，家門開了，媽媽看到她愣住了，落下淚來，母女倆抱在一起，女兒一直說：“對(duì)不起，我錯(cuò)了，我想你們！”58劇本分析——我想回家家58劇本分析——迷宮的故事平房王小兵為解開心結(jié)，參拜大師，求大師點(diǎn)化。大師一言不發(fā)，只是給了他一張小小的迷宮圖。房間王小兵看著迷宮圖很高興，但經(jīng)過幾天的鉆研，終不明白大師的意圖。平房王