對(duì)中國(guó)話劇話劇的認(rèn)識(shí)我看小劇場(chǎng)戲劇30年

對(duì)中國(guó)話劇話劇的認(rèn)識(shí)我看小劇場(chǎng)戲劇30年

1982年，北京人藝在首都戲劇場(chǎng)的三層排練區(qū)演出了《絕對(duì)信號(hào)》。這被稱為是中國(guó)小劇場(chǎng)話劇的開(kāi)端?！督^對(duì)信號(hào)》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)小劇場(chǎng)話劇的先河,一時(shí)驚動(dòng)全國(guó)戲劇界,上海首當(dāng)其沖,與林兆華一起被譽(yù)為“南胡北林”的中年導(dǎo)演胡偉民馬上在上海導(dǎo)演了小劇場(chǎng)話劇《母親的歌》,這部由當(dāng)時(shí)上海戲劇界的主力演員祝希娟、張先衡、婁際成參加演出的小劇場(chǎng)話劇,在上海引起強(qiáng)烈反響。在北京、上海兩個(gè)中國(guó)話劇重鎮(zhèn)開(kāi)始小劇場(chǎng)戲劇嘗試時(shí)候,廣州、南京、沈陽(yáng)、哈爾濱、武漢等中國(guó)話劇實(shí)力比較雄厚的城市也不甘示弱,很快都搞起了小劇場(chǎng)話劇。至于為什么中國(guó)在1982年出現(xiàn)了小劇場(chǎng)話劇,原因眾說(shuō)紛紜。有的說(shuō),是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的大劇場(chǎng)不景氣,所以,人們開(kāi)始在小劇場(chǎng)上尋找新的話劇出路。還有的說(shuō),是與當(dāng)時(shí)的思想解放運(yùn)動(dòng)有關(guān),沒(méi)有思想解放運(yùn)動(dòng),就沒(méi)有人敢打破禁錮,沒(méi)有人敢把西方的現(xiàn)代思潮引進(jìn)來(lái)。我個(gè)人認(rèn)為后一點(diǎn)是重要的,上個(gè)世紀(jì)80年代,是中國(guó)思想解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始時(shí)期,思想文化領(lǐng)域比較活躍。意識(shí)流小說(shuō),朦朧詩(shī),現(xiàn)代派繪畫(huà)都產(chǎn)生于那個(gè)時(shí)期,所以,小劇場(chǎng)戲劇在上個(gè)世紀(jì)80年代初出現(xiàn)就不奇怪了。小劇場(chǎng)戲劇的開(kāi)山之作為什么出現(xiàn)在以演現(xiàn)實(shí)主義戲劇著稱的北京人藝,這也是值得注意的一個(gè)問(wèn)題。它說(shuō)明:北京人藝從來(lái)就不是一個(gè)保守的劇院,他站在中國(guó)話劇的制高點(diǎn)上,就是因?yàn)樗麄儾槐Ｊ?。焦菊隱先生提倡的追求話劇民族化就是不保守,就是要?jiǎng)?chuàng)新,同樣的道理,排演小劇場(chǎng)話劇完全是北京人藝創(chuàng)新精神的傳承而不是背叛。當(dāng)然,也許在當(dāng)時(shí),別的劇團(tuán)也排演了小劇場(chǎng)話劇,只是沒(méi)有北京人藝那么大的影響力,所以,《絕對(duì)信號(hào)》就被公認(rèn)為中國(guó)小劇場(chǎng)話劇的開(kāi)山之作。上個(gè)世紀(jì)80年代是中國(guó)戲劇取得本質(zhì)性突破的時(shí)期。胡偉民在上海導(dǎo)演的《秦王李世民》、《骯臟的手》,徐曉鐘院長(zhǎng)在中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演的《桑樹(shù)坪紀(jì)事》、《培爾·金特》。老導(dǎo)演黃佐臨和陳颙給中國(guó)青年藝術(shù)劇院導(dǎo)演的《伽利略》,黃佐臨任總導(dǎo)演、沙葉新創(chuàng)作的上海人民藝術(shù)劇院演出的《陳毅市長(zhǎng)》等,都被認(rèn)為是打破了傳統(tǒng)的斯坦尼體系的體驗(yàn)派戲劇。這和當(dāng)時(shí)小劇場(chǎng)的興起是不無(wú)關(guān)系的。談到80年代的小劇場(chǎng),我想起一個(gè)人,就是牟森。牟森并不是學(xué)習(xí)戲劇的,但是他卻執(zhí)著地搞起了小劇場(chǎng)戲劇。他一度是北京小劇場(chǎng)的話題。當(dāng)時(shí)我們見(jiàn)面經(jīng)常是互相問(wèn):“看了牟森的戲了嗎?”因?yàn)槟采膽蚧臼窃趹騽〗鐦I(yè)內(nèi)演出,所以,在社會(huì)上影響不大,但是牟森在國(guó)際上,是中國(guó)先鋒派戲劇的代表人物,他對(duì)戲劇的無(wú)經(jīng)濟(jì)利益的探索精神難能可貴?？上?現(xiàn)在中國(guó)搞小劇場(chǎng)的都快把他忘了。80年代的小劇場(chǎng)可以說(shuō)是中國(guó)小劇場(chǎng)的探索階段,搞小劇場(chǎng)的人都把注意力放在突破舊的戲劇觀念,探索新的戲劇表現(xiàn)形式上。80年代,如果你沒(méi)有新的實(shí)驗(yàn)演劇方法,沒(méi)有在舞臺(tái)上的創(chuàng)新精神,是不敢搞小劇場(chǎng)戲劇。可以說(shuō),上個(gè)世紀(jì)80年代,中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇是最符合小劇場(chǎng)戲劇探索精神的年代。1989年4月,在中國(guó)南京舉辦了中國(guó)第一屆小劇場(chǎng)戲劇節(jié),演出了《絕對(duì)信號(hào)》、《童叟無(wú)欺》、《屋里的貓頭鷹》、《火神與秋女》等15臺(tái)戲。并展開(kāi)了對(duì)小劇場(chǎng)戲劇美學(xué)特點(diǎn)、意義的探討。這是對(duì)中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇第一次全面的總結(jié),會(huì)上的討論是熱烈的,是真誠(chéng)的,是學(xué)術(shù)的。在這個(gè)基礎(chǔ)上,中國(guó)的小劇場(chǎng)本應(yīng)該繼續(xù)有一個(gè)大的發(fā)展。但是,80年代過(guò)去了!90年代,經(jīng)過(guò)兩年的沉寂,中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇又開(kāi)始活躍。首先是一些國(guó)家重要的話劇院,著名的演員開(kāi)始涉足小劇場(chǎng),明星大腕兒在小劇場(chǎng)里演戲一點(diǎn)兒都不稀奇,他們給中國(guó)小劇場(chǎng)帶來(lái)又一次興奮。值得一提的是,被稱為“南焦北于關(guān)外李”的中國(guó)話劇界三個(gè)著名的表演藝術(shù)家:上海青年話劇團(tuán)的焦晃、北京人民藝術(shù)劇院的于是之、遼寧人民藝術(shù)劇院的李默然,參加了三個(gè)小劇場(chǎng)話劇演出。于是之是在80年代中期演出的美國(guó)戲劇《洋麻將》;焦晃1993年演出的現(xiàn)代小劇場(chǎng)話劇《美國(guó)來(lái)的妻子》;李默然也是在1993年,演出的《夕照》。當(dāng)時(shí),這三位表演藝術(shù)家在中國(guó)話劇界的名聲如日中天。當(dāng)我坐在首都劇場(chǎng)獨(dú)特的小劇場(chǎng)里看《洋麻將》,近距離看著于是之抓起一張撲克牌,瞇著眼睛看了半天,嘟噥一句:“臭大糞——”時(shí),“名角停頓”一詞出現(xiàn)在我腦海里,小劇場(chǎng)戲劇的魅力在我心中就永遠(yuǎn)揮之不去了。當(dāng)我坐在中央實(shí)驗(yàn)話劇院的黑匣子劇場(chǎng)里看《美國(guó)來(lái)的妻子》,看到焦晃演的經(jīng)過(guò)“文革”沖擊,又面對(duì)改革大潮的中國(guó)中年知識(shí)分子元明清和美國(guó)回來(lái)的妻子調(diào)侃。當(dāng)焦晃穿著牛仔服,肘支在家庭酒吧柜上,右手托著腮,眼睛望著天,慢聲慢語(yǔ)地嘆道:“我要賣兒子啦——”時(shí),我明白了什么叫一個(gè)男演員的舞臺(tái)瀟灑。李默然在青藝小劇場(chǎng)演出的《夕照》,戲沒(méi)開(kāi)演,小劇場(chǎng)的大門(mén)已經(jīng)被擠掉,當(dāng)時(shí)的中國(guó)青年藝術(shù)劇院院長(zhǎng)石維堅(jiān)不得不叫東單派出所的警察來(lái)維持秩序。電影演員蔡明后來(lái)對(duì)我說(shuō):“我是從劇場(chǎng)女廁所的窗戶爬進(jìn)去,站在燈光架子下面把戲從頭看到尾的?！?993年,在北京由中國(guó)話劇研究會(huì)和中國(guó)藝術(shù)研究院一起舉辦的中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇調(diào)演。演出了《夕照》、《美國(guó)來(lái)的妻子》、《留守女士》、《熱線電話》等13臺(tái)戲。同時(shí)舉辦了小劇場(chǎng)戲劇研討會(huì),對(duì)中國(guó)小劇場(chǎng)的發(fā)展進(jìn)行了新一輪的總結(jié)。可惜,這時(shí)的小劇場(chǎng)戲劇,實(shí)驗(yàn)性探索性已經(jīng)少了許多,基本是大劇場(chǎng)戲劇的小劇場(chǎng)制作了。90年代,中國(guó)小劇場(chǎng)出現(xiàn)了一個(gè)年輕人,他叫孟京輝。孟京輝在大學(xué)里是學(xué)中文的。后來(lái)考入中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系讀研究生。這是一個(gè)因?yàn)閷?duì)傳統(tǒng)戲劇不滿而進(jìn)入戲劇界的年輕人。孟京輝在畢業(yè)不久,就搞出了個(gè)小劇場(chǎng)話劇《思凡》?！端挤病肥侵袊?guó)一出戲曲劇目,因?yàn)槌~被認(rèn)為含有色情成分,1949年后一度禁演。孟京輝拿過(guò)這個(gè)戲曲本子,加上自己在現(xiàn)實(shí)中的感受和對(duì)舞臺(tái)的理解,把一出相思戲演繹得大放異彩。應(yīng)該說(shuō),這是在劇本、導(dǎo)演、表演、演出形式上全面大膽創(chuàng)新的戲,在全國(guó)小劇場(chǎng)展演中是一出真正的實(shí)驗(yàn)戲劇,而不是小劇場(chǎng)。那一屆展演的評(píng)委也給了這個(gè)年輕人的這出戲以最高獎(jiǎng)勵(lì)。90年代的小劇場(chǎng)戲,我還想說(shuō)說(shuō)大導(dǎo)兒林兆華。林兆華是中國(guó)新時(shí)期戲劇繞不過(guò)去的人物。他不但是中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的先鋒人物,在大劇場(chǎng)上也有出色的表現(xiàn)。他是一個(gè)對(duì)自己永遠(yuǎn)不滿足的藝術(shù)家,天天想著怎么突破自己。說(shuō)到90年代的小劇場(chǎng)戲劇,我還想說(shuō)在當(dāng)時(shí)的中央實(shí)驗(yàn)話劇院小劇場(chǎng)里看到的小劇場(chǎng)戲《死無(wú)葬身之地》,這個(gè)戲讓一個(gè)新的名字進(jìn)入中國(guó)戲劇史:查明哲?！端罒o(wú)葬身之地》在當(dāng)時(shí)的北京小劇場(chǎng)引起巨大的轟動(dòng)。薩特在戲中寫(xiě)了革命者為了主義的種種堅(jiān)強(qiáng),和為了主義殺死同伴的無(wú)情。薩特一生都在拷問(wèn)一個(gè)問(wèn)題,一個(gè)人是不是可以為了主義而丟掉人性。有了冠冕堂皇的正義理由,人類是不是就可以殺死無(wú)辜。查明哲導(dǎo)演排這個(gè)戲,用了他在俄羅斯學(xué)習(xí)到的在中國(guó)觀眾看來(lái)還是全新的戲劇手法。觀眾進(jìn)入小劇場(chǎng),近距離地看到的是一個(gè)冷冰冰的鐵牢房。演出中間不停地吊起牢門(mén)的劃啦啦的鐵鏈聲,開(kāi)關(guān)牢門(mén)咣當(dāng)咣當(dāng)?shù)淖矒袈?讓觀眾不寒而栗。當(dāng)看似膽小的文弱的抵抗隊(duì)員,被提審后,滿身傷痕地回到牢房,滿臉淚地大笑:“我沒(méi)有投降!我沒(méi)有投降!”時(shí),觀眾的眼淚那就嘩嘩地!我記得馮憲珍演的女游擊隊(duì)員被敵人帶走凌辱后,衣衫破爛地被帶回來(lái),同牢的戰(zhàn)友想去扶她,她驚恐地躲閃,那表情不是怕戰(zhàn)友碰疼了她,而是怕他被敵人凌辱的身子臟了戰(zhàn)友的手。當(dāng)他們決定殺死一個(gè)未成年的孩子時(shí),觀眾一直在觀察他們的內(nèi)心矛盾,觀眾也會(huì)跟著這些人一起想,如果這是我,我怎么辦?這些撼人心肺的處理,讓我們看到了查明哲深厚的俄羅斯戲劇學(xué)派的功底,又看到了一個(gè)從國(guó)外歸來(lái)的導(dǎo)演的國(guó)際思維和藝術(shù)視野。這又讓我想起80年代在上?？吹降暮鷤ッ駥?dǎo)演的薩特的另一出戲《骯臟的手》,革命者賀德雷訓(xùn)斥不敢為革命殺人的年輕人時(shí)說(shuō):“你多么看重你的清白呀!你多么看重你那潔白的手哇!可是我有一雙骯臟的手,我把他插到大糞里去,污血里去——”扮演賀德雷的施錫來(lái)穿著皮夾克,捏著大煙斗,高高舉起手又猛力地向下一插!這個(gè)畫(huà)面會(huì)永遠(yuǎn)記在我腦海里,我會(huì)一輩子都在糾結(jié):什么叫革命?什么叫革命者?在我的印象里,1998年中國(guó)的北京和上海起碼有三個(gè)比較大的小劇場(chǎng)活動(dòng)。中央戲劇學(xué)院舉辦的“’98中戲國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展”,中國(guó)青年藝術(shù)劇院舉辦了“’98中國(guó)青年藝術(shù)劇院小劇場(chǎng)劇目展演”,上海戲劇學(xué)院和加拿大多倫多大學(xué)及大學(xué)學(xué)院聯(lián)合舉辦了“’98上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)暨學(xué)術(shù)討論會(huì)”。這三個(gè)小劇場(chǎng)活動(dòng),可以說(shuō)是上個(gè)世紀(jì)中國(guó)小劇場(chǎng)活動(dòng)的典型活動(dòng)。他們不約而同地為上個(gè)世紀(jì)的中國(guó)小劇場(chǎng)做了觀點(diǎn)相同的總結(jié)。我認(rèn)為他們活動(dòng)的意義在于:1、小劇場(chǎng)戲劇是高雅嚴(yán)肅的藝術(shù),要在相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)層面上進(jìn)行組織活動(dòng)和研討。這三個(gè)小劇場(chǎng)活動(dòng),都分別請(qǐng)到了10個(gè)左右的國(guó)內(nèi)外團(tuán)體和院校,這些藝術(shù)團(tuán)體和藝術(shù)院校都有較高的藝術(shù)水平和國(guó)際知名度。比如:上海的“’98上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)暨學(xué)術(shù)討論會(huì)”。邀請(qǐng)的劇團(tuán)就有:美國(guó)斯坦福大學(xué)《當(dāng)鯊魚(yú)咬人時(shí)》,德國(guó)切米尼茲劇團(tuán)/加拿大卡泊提姆劇團(tuán)《崩潰》,挪威后衛(wèi)劇團(tuán)/荷蘭阿姆斯特丹L&O劇團(tuán)《超級(jí)快樂(lè)》、《真棒》,日本榴華殿劇團(tuán)《虛假》,新加坡破難艦隊(duì)《欲望天使》,上海話劇藝術(shù)中心《辦公室秘聞》,《擁擠/母語(yǔ)》,深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院《故事新編之鑄劍篇》,上海滬劇院《影子》,上海戲劇學(xué)院《誰(shuí)殺了國(guó)王》等。2、小劇場(chǎng)戲劇是實(shí)驗(yàn)戲劇,是學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的需要探索的戲劇表演形式。所以,這三個(gè)活動(dòng)都邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)戲劇界的主要人物參加研討。3、小劇場(chǎng)戲劇是探索性的實(shí)驗(yàn)演出,不以贏利為目的,這些小劇場(chǎng)活動(dòng)都不售票,以內(nèi)部觀摩演出為主。這就是我對(duì)上世紀(jì)中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展的印象。到本世紀(jì)初,中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇還在為探索新的戲劇生存方式,傳達(dá)對(duì)人生的新的感悟,鼓勵(lì)新的戲劇表現(xiàn)手段奔走。上個(gè)世紀(jì)末,這個(gè)世紀(jì)初,中國(guó)所有的國(guó)有院團(tuán),主要的導(dǎo)演和演員,都曾經(jīng)為了探索小劇場(chǎng)戲劇而努力。進(jìn)入21世紀(jì),正在國(guó)有劇團(tuán)正為哪個(gè)團(tuán)該轉(zhuǎn)企,哪個(gè)團(tuán)該改制打得熱火朝天時(shí),一幫國(guó)有院團(tuán)體制外的小年輕突然殺進(jìn)戲劇領(lǐng)域,把正在算計(jì)是轉(zhuǎn)企多掙錢(qián)好,還是改制進(jìn)保險(xiǎn)箱好的國(guó)有院團(tuán)的藝術(shù)家們,攪得目瞪口呆。我先說(shuō)說(shuō)戲逍堂。我認(rèn)識(shí)關(guān)皓月是在朝陽(yáng)流行音樂(lè)周,2003年,我開(kāi)始在朝陽(yáng)公園組織朝陽(yáng)流行音樂(lè)周。在中國(guó)演出集團(tuán)和北京音樂(lè)臺(tái)的共同參與下,我們每年“五一”在朝陽(yáng)公園舉辦五一流行音樂(lè)周,同時(shí)舉辦“中歌榜紅五月歌會(huì)”,7天組織上百場(chǎng)演出,每年都有40萬(wàn)左右的人參加活動(dòng),當(dāng)年中歌榜上榜的流行歌手都會(huì)出現(xiàn)在朝陽(yáng)音樂(lè)周。這是我知道的到目前為止,中國(guó)最大的音樂(lè)活動(dòng)。好像關(guān)皓月一開(kāi)始就出現(xiàn)在我們流行音樂(lè)周活動(dòng)中,他大概是組織一些音響、燈光什么的,因?yàn)椴皇俏揖唧w與他聯(lián)系,只是知道有一個(gè)天天笑瞇瞇的大胖子在我們組委會(huì)。但是有一次出事兒了,有一個(gè)公安局的小樂(lè)隊(duì)登臺(tái)演出,這個(gè)小樂(lè)隊(duì)一開(kāi)始演奏,音響就沒(méi)聲。從頭再來(lái),一開(kāi)始又沒(méi)聲了。警察叔叔大怒,認(rèn)為這是有人誠(chéng)心出警察洋相,完全是敵對(duì)勢(shì)力的行為。幾個(gè)穿警服的帶著手銬到處找管音響的,非要把這個(gè)人帶走,而當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)音響的就是關(guān)皓月。我看見(jiàn)關(guān)皓月鼻子上的汗珠一個(gè)接一個(gè)地冒出來(lái),我直向警察叔叔作揖,我說(shuō)你看這么胖的小伙子能是壞人嗎?警察不依不饒,當(dāng)然最后還是放了關(guān)皓月。后來(lái)關(guān)皓月對(duì)我說(shuō):“從那天開(kāi)始,我決定不再做舞美了?！庇幸惶烊思艺?qǐng)我去看首都劇場(chǎng)小劇場(chǎng)的話劇《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》,謝幕時(shí),我看見(jiàn)一個(gè)小伙子笑瞇瞇地站在臺(tái)上,我想這不是關(guān)皓月嗎?這個(gè)小劇場(chǎng)和他有什么關(guān)系嗎?我還沒(méi)到家,電話響了,就是關(guān)皓月打來(lái)的。他說(shuō)李老師你來(lái)看我們的戲也不說(shuō)一聲,我緊張極了,都不敢和您打招呼。我說(shuō)什么叫你們的戲。他說(shuō)這個(gè)戲是他做的,他成立了一個(gè)劇社叫戲逍堂,把首都劇場(chǎng)小劇場(chǎng)包了,天天演出。這個(gè)消息對(duì)我來(lái)說(shuō)如同晴天霹靂!因?yàn)槲乙郧皼](méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)關(guān)皓月學(xué)過(guò)戲劇,同時(shí)我也想著北京人藝怎么能把首都劇場(chǎng)小劇場(chǎng)包給這個(gè)大胖小子。這時(shí),我開(kāi)始注意戲逍堂,才知道,這果然是關(guān)皓月成立的。而且承包首都劇場(chǎng)小劇場(chǎng)也是真的。戲逍堂還真的一部一部出戲,而且票房一路飄紅。戲逍堂很快成為北京民營(yíng)劇社的佼佼者,關(guān)皓月也成為小劇場(chǎng)的領(lǐng)軍人物。再說(shuō)說(shuō)9劇場(chǎng)。9劇場(chǎng)是朝陽(yáng)區(qū)文化館辦的。朝陽(yáng)區(qū)文化館館長(zhǎng)徐偉是一個(gè)不甘寂寞的人,過(guò)一陣子就要出一個(gè)新點(diǎn)子。有關(guān)部門(mén)統(tǒng)計(jì):2008年北京演出市場(chǎng)小劇場(chǎng)話劇領(lǐng)域有13個(gè)小劇場(chǎng)(500座以下),一年共演出148劇目,年演出場(chǎng)次2000場(chǎng)?！?劇場(chǎng)”一年演出劇目為62個(gè),占全市比例的42%;演出場(chǎng)次675場(chǎng),占全市比例的34%。新世紀(jì)還有一個(gè)闖入小劇場(chǎng)而且成績(jī)不菲者就是開(kāi)心麻花。開(kāi)心麻花成立于2003年,他們開(kāi)明宗義地寫(xiě)著:“北京開(kāi)心麻花文化發(fā)展有限公司,以為人民娛樂(lè)服務(wù)為宗旨,把智慧與快樂(lè)擰成舞臺(tái)劇?！?0年來(lái),開(kāi)心麻花可能是北京小劇場(chǎng)票房最好的。他們創(chuàng)作并演出的開(kāi)心麻花系列劇,常演不衰。據(jù)說(shuō)票房年年超千萬(wàn)。去年,他們?cè)谥醒腚娨暸_(tái)舉辦的小品比賽中,用一個(gè)小劇場(chǎng)話劇的片段奪得第一名,接著又在龍年春晚中上了兩個(gè)節(jié)目。今年票房一路走高。在二十世紀(jì)的頭十年,北京小劇場(chǎng)的這幾只領(lǐng)頭羊,闖進(jìn)國(guó)有劇團(tuán)的戲劇領(lǐng)域,使北京小劇場(chǎng)陣營(yíng)大亂。民營(yíng)劇團(tuán)如雨后春筍,遍地開(kāi)花。不管怎么評(píng)價(jià)他們,他們相當(dāng)一部分都在北京小劇場(chǎng)站住了腳。而且還掙錢(qián)大大地。他們?cè)趻甑藉X(qián)的同時(shí),知名度也大大提高。這讓一大幫子年輕人看到了北京一個(gè)新的生存亮點(diǎn)——搞戲呀!本世紀(jì)初,在北京的小劇場(chǎng)中出現(xiàn)了一批年輕的新銳導(dǎo)演。他們基本是70后和80后,他們沒(méi)有國(guó)有大劇團(tuán)的工作背景,他們屬于不同的劇社,有的就是自己組織的劇社,他們學(xué)習(xí)導(dǎo)演不是為了到國(guó)有大劇團(tuán)去混個(gè)鐵飯碗,而是為了能導(dǎo)自己的戲。這些新銳導(dǎo)演把小劇場(chǎng)作為表達(dá)自己思想和藝術(shù)追求的場(chǎng)所。先說(shuō)說(shuō)黃盈。黃盈畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院,執(zhí)教于北京電影學(xué)院。黃盈在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系任教的同時(shí),沒(méi)斷了排戲。他最有代表性的戲我認(rèn)為是《鹵煮》。當(dāng)他導(dǎo)演的《黃粱一夢(mèng)》在國(guó)家大劇院演出時(shí),我給他打電話要票,他讓我等一會(huì)兒來(lái)電話,我等了一會(huì)兒,他回電話說(shuō):“李老師,我去票房看了,一張也沒(méi)有了?！边@票房,氣得我無(wú)可奈何。再說(shuō)李伯男?？此牡谝粋€(gè)戲是《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》。本來(lái)沖這個(gè)名字我還不想看這個(gè)戲?？墒强戳艘院?覺(jué)得這個(gè)戲還真不是胡來(lái)。導(dǎo)演李伯男就記在了我的腦子里。后來(lái)知道,《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》演了上千場(chǎng),走了幾十個(gè)大城市。成為小劇場(chǎng)最賺錢(qián)的戲。李伯男一發(fā)而不可收,一部接一部排戲,戲戲火。全國(guó)到處請(qǐng)他排戲,這可是不容易。還有一個(gè)新銳導(dǎo)演就是王翀。我看他的第一部戲是《陰道獨(dú)白》,《陰道獨(dú)白》盡管受到各種非議,但是票房非常好。當(dāng)時(shí)我有感覺(jué)就是:后生可畏。后來(lái)又看了他的《中央公園西路》。這是一出美國(guó)戲,王翀拿過(guò)來(lái)在中國(guó)演出,可以說(shuō)是集愛(ài)情戲、驚怵戲、喜劇、悲劇于一個(gè)戲。這個(gè)戲也在全國(guó)幾個(gè)城市上演,效果非常好。最近看了王翀的《雷雨2.0》。這是王翀更大膽的導(dǎo)演嘗試,他把電影蒙太奇的手法用在戲劇進(jìn)展中,蒙太奇和演員現(xiàn)場(chǎng)表演連貫地結(jié)合成一臺(tái)完整的舞臺(tái)作品。這個(gè)嘗試應(yīng)該說(shuō)是成功的,我驚嘆王翀把這種手段運(yùn)用得已經(jīng)比較成熟。在演后談中,王翀進(jìn)一步表達(dá)了自己的意圖,以往的戲劇模式是可以突破的,憑什么傳統(tǒng)觀念中的戲是戲,我這個(gè)就不是戲?我感覺(jué),在這一代身上,中國(guó)戲劇真會(huì)發(fā)生質(zhì)的突破。我想談?wù)勑?chǎng)守望者。第一個(gè)想到的是傅維伯。傅維伯現(xiàn)在是國(guó)家話劇院東方先鋒小劇場(chǎng)經(jīng)理。圈里人還知道他曾經(jīng)是北京人藝小劇場(chǎng)經(jīng)理。北京人藝的小劇場(chǎng),從開(kāi)業(yè)之始,就成了北京小劇場(chǎng)人的朝圣之地,許多名家大腕兒都在這兒演出過(guò)。北京大學(xué)生戲劇節(jié)幾年都是在這兒做的開(kāi)幕式。我在這兒就看過(guò)林兆華的《棋人》、任鳴的《榆樹(shù)下的欲望》、李六乙的《原野》、吳曉江的《離婚了,就別再來(lái)找我》。傅維伯把北京人藝小劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)成為北京最負(fù)盛名的小劇場(chǎng)。北京北兵馬司有個(gè)北劇場(chǎng)。這個(gè)劇場(chǎng)現(xiàn)在成了中央戲劇學(xué)院的內(nèi)部小劇場(chǎng),可是,當(dāng)年,他可是北京除了北京人藝小劇場(chǎng)以外,最著名的小劇場(chǎng)。在北劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)遇到危急的時(shí)候,傅維伯挺身而出,進(jìn)入北劇場(chǎng)管理層。因?yàn)楦鞣N因素,北劇場(chǎng)最后還是關(guān)門(mén)了,在北劇場(chǎng),傅維伯個(gè)人賠了四十多萬(wàn)。傅維伯對(duì)小劇場(chǎng)有感情,他就是想搞小劇場(chǎng)。于是,他又成了國(guó)家話劇院東方先鋒小劇場(chǎng)的總經(jīng)理?，F(xiàn)在,東方先鋒小劇場(chǎng)成為北京重要的小劇場(chǎng)之一。傅維伯不單是經(jīng)營(yíng)著東方先鋒小劇場(chǎng),他還是北京小劇場(chǎng)活動(dòng)的靈魂人物。他發(fā)起北京大學(xué)生戲劇節(jié),發(fā)起北京青年戲劇節(jié),參與北京各種小劇場(chǎng)活動(dòng),好像北京的小劇場(chǎng)活動(dòng)沒(méi)有傅維伯就不完整。第二個(gè)想到的是王翔。王翔是個(gè)牙醫(yī),美國(guó)留學(xué)回來(lái),自己辦了牙科診所,效益相當(dāng)好?？墒遣恢浪母顒?dòng)了,自己花錢(qián)干起小劇場(chǎng)來(lái)了。王翔在東城區(qū)中央戲劇學(xué)院東墻外找了一個(gè)四合院