簡(jiǎn)述鋼琴曲-山丹丹開花紅艷艷音色的處理與把握deflate

簡(jiǎn)述鋼琴曲—山丹丹開花紅艷艷音色的處理與把握專業(yè)：音樂學(xué)班級(jí)：0702級(jí)本科姓名：劉紫琪指導(dǎo)教師：何淑芳副院長(zhǎng)摘要：鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》，是我國(guó)著名的作曲家王建中先生于1973年根據(jù)同名歌曲改編而成的，是以傳統(tǒng)民歌《當(dāng)紅軍的哥哥回來(lái)了》和《女孩擔(dān)水》為基礎(chǔ)曲調(diào)加工而成的，描述了當(dāng)時(shí)紅軍到達(dá)陜北，陜北人民的喜悅歡慶之情，以及陜北人民喜迎子弟兵的熱烈場(chǎng)景。本文通過對(duì)該曲的歷史時(shí)代背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏的方法、情感的把握等方面來(lái)具體分析該作品中音色的把握，并主要從全曲的三個(gè)段落層次依次進(jìn)行分析，演奏從而讓讀者更好地了解該作品及在演奏該作品時(shí)要注意的問題，并引申出對(duì)于不同的音色該運(yùn)用何種演奏方法去演奏。關(guān)鍵詞：鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》音色演奏的處理與把握RedBlossomsbriefpianosoundprocessingand

masteringSupervisor:HeShuFangAssociateprofessorAnthor:LiuZiQiMajor:Musicology Class:0702Abstract:Pianosong"RedBlossoms"isafamouscomposerMr.WangJianzhongin1973adaptedfromthesongofthesamename,andisthetraditionalfolksong"WhentheRedArmy'sbrotherisback"and"girlsfetchwater"asthebasisTunesfromtheprocessing,describedtheRedArmyarrivedinnorthernShaanxi,Shaanxicelebratethejoyoffeelingofthepeople,andthenorthernarmyofthepeoplecelebratethewarmscene.Inthispaper,thehistoricalbackgroundofthesong,musicalstructure,performanceapproach,masteryofemotionstospecificaspectsofsoundgraspoftheworks,andthethreemainparagraphsfromthelevelofthewholesongsequenceanalysis,performedsothatthereaderAbetterunderstandingoftheworkandperformanceoftheworkinquestionshouldpayattentionto,andcomeoutoftheuseofsoundfordifferentwaystoplaywhatplay.Keywords:Pianosong"RedBlossoms"TimbreTreatmentandgraspperformance簡(jiǎn)述鋼琴曲—山丹丹開花紅艷艷音色的處理與把握引言：《山丹丹開花紅艷艷》是我國(guó)著名作曲家、鋼琴家王建中先生于1973年根據(jù)同名歌曲改編而成的,是以傳統(tǒng)民歌《當(dāng)紅軍的哥哥回來(lái)了》和《女孩擔(dān)水》的曲調(diào)為基礎(chǔ)加工而成,描畫了紅軍長(zhǎng)征抵達(dá)陜北時(shí),陜北人民的喜悅歡慶之情，以及陜北人民喜迎子弟兵的熱烈場(chǎng)景。《山丹丹開花紅艷艷》此曲表現(xiàn)出了人民群眾對(duì)共產(chǎn)黨的那份真摯的情,濃濃的意。也許正是這份火熱的感情,使得王建中先生把這首歌曲改編成了鋼琴曲。改編后的樂曲,完好的保持了原民歌的風(fēng)格特點(diǎn),作者將歌聲變?yōu)榍俾?使旋律在樂曲中得到升華,把一首普通的民歌用鋼琴的語(yǔ)言表現(xiàn)的淋漓盡致。它凝聚了具有深遠(yuǎn)淵源的中華民族音樂審美意識(shí),展示了一幅動(dòng)人的陜北人民革命的生活圖畫,同時(shí)也反映出當(dāng)時(shí)人們的朝氣、樂觀、美好的精神面貌。它的出現(xiàn),將中國(guó)鋼琴藝術(shù)推向了一個(gè)新高度,甚至超出了原有民歌的巨大影響力。鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》是一首具有民族特色的優(yōu)秀作品,彈起它,我們會(huì)沉醉其間,一股馨香拂面而來(lái),心靈隨之而被滌蕩。其音樂的品格就像其的名字一樣,滿山遍野紅艷艷的質(zhì)樸而熱烈,以其特有的品質(zhì)在中國(guó)鋼琴文獻(xiàn)史上占據(jù)了一席之地。因此我會(huì)通過對(duì)音色的處理和把握的分析等幾個(gè)方面,充分理解這首樂曲的靈魂和意境!一、《山丹丹開花紅艷艷》的時(shí)代背景一首陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》唱紅了祖國(guó)大地,而它的時(shí)代背景確有著深刻歷史含義。1934年初中共北方局派人來(lái)到陜甘邊區(qū),帶來(lái)了王明《為中共更加布爾什維克而奮斗》的精神。1.1時(shí)代背景用王明《為中共更加布爾什維克而奮斗》的精神來(lái)衡量陜甘、陜北的工作認(rèn)為陜北黨執(zhí)行的是右傾機(jī)會(huì)主義路線。并將這里的情況向北方局進(jìn)行匯報(bào)。1935年5月上海臨時(shí)中央派人對(duì)個(gè)蘇區(qū)根據(jù)地進(jìn)行肅清反革命動(dòng)。致使大片的根據(jù)地丟失迫使在南方的中國(guó)工農(nóng)紅軍進(jìn)行了大搬家式的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。而鄂、豫、皖、陜甘根據(jù)地則在中央來(lái)人的指導(dǎo)下進(jìn)行了大規(guī)模的肅反運(yùn)動(dòng)。這首歌的作者們深得歷史感慨動(dòng)手用陜北民歌的基調(diào)編寫了這首唱紅了大江南北的《山丹丹開花紅艷艷》。這首歌的中心思想既體現(xiàn)了陜甘紅火的蘇區(qū)和英勇替戰(zhàn)的紅軍精神,又歌頌了毛澤東一代偉人的豐功偉績(jī)把一個(gè)火紅的蘇區(qū)變成了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的總后方。1.2時(shí)代意義現(xiàn)在每當(dāng)我們唱起這首歌,就不免想起那些在民主革命時(shí)期為新中國(guó)建設(shè)的先烈們、勇士們?cè)跇O端困難的情況下在黨內(nèi)一片白色恐怖中能堅(jiān)定黨的信念。也正像這首歌中的山丹丹花兒一樣紅艷艷,紅得鮮艷、紅得特別我們陜北紅軍也和山丹丹花一樣紅艷艷,我們共和國(guó)也像山丹丹花一樣,分外鮮艷,直到永遠(yuǎn)。二、《山丹丹開花紅艷艷》的曲式結(jié)構(gòu)分析改編后的《山丹丹開花紅艷艷》是一首商調(diào)式復(fù)三部曲式，像通常的復(fù)三部曲式一樣，全曲有兩個(gè)鮮明的主題。這兩個(gè)主題都出自同一首陜北民歌，在節(jié)奏與速度上都有著明顯的對(duì)比特點(diǎn)?！渡降さら_花紅艷艷》全曲的結(jié)構(gòu)圖如下：引子ABAa+a1b+b1+b2+b3+b4a+a1全曲第一部分主要是模擬陜北竹笛清新的音色，是極其舒展、歌唱性很強(qiáng)而明亮的信天游曲調(diào)。中間部分在主題陳述以后，又作了三次變奏，隨著音區(qū)的不斷擴(kuò)大，力度也逐漸加強(qiáng)，情緒越來(lái)越熱烈，展現(xiàn)了一幅人民歡迎子弟兵的熱烈場(chǎng)景，高潮段的快板讓聽眾有耳目一新的感覺。在高潮后，樂曲回復(fù)到寬廣的信天游曲調(diào)，變?yōu)闊崆榕炫鹊母璩?，尾聲的旋律非常自然，但又不失變化與激情。三、《山丹丹開花紅艷艷》音色，技巧的處理與情感把握3.1音色的簡(jiǎn)述作品的第一部分模擬陜北竹笛清新的音色，極其舒展的唱出高亢、明亮的信

天游曲調(diào)；中間部分在主題陳述以后，又作了三次變奏，音區(qū)不斷擴(kuò)大，力度逐

漸加強(qiáng)，情緒越來(lái)越激烈，表現(xiàn)了人民歡迎子弟兵時(shí)的熱烈場(chǎng)景；結(jié)束部分是第一部分的變化再現(xiàn)，樂曲恢復(fù)到寬廣的信天游曲調(diào)。3.2技術(shù)的表現(xiàn)1、 對(duì)于節(jié)奏、速度的伸縮處理方面：西方鋼琴音樂中的節(jié)拍大部分是強(qiáng)弱拍有規(guī)則的重復(fù)更替，所以，節(jié)奏感特別強(qiáng)。而中國(guó)民族音樂常使用“散板”，使樂曲的節(jié)奏更自由，更富變化。鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的引子部分就標(biāo)有“散板”，在這首作品中，全曲的旋律都不要太嚴(yán)格按節(jié)奏來(lái)彈奏，可稍自由些，在節(jié)奏、節(jié)拍、速度上具有中國(guó)陜北地區(qū)信天游極其舒展的特點(diǎn)。這種音樂演奏處理如西方音樂中速度的Rubato“伸縮處理”記號(hào)，彈奏時(shí)整體上保持樂譜上所指示的基本速度，而其中各個(gè)單拍的拍速則稍有不同變化。如樂曲引子是一段散板，左右手一連串的三十二分音符的琶音彈奏時(shí)要由慢漸快,彈至第五小節(jié)四分音符時(shí),應(yīng)當(dāng)稍慢一點(diǎn),緊接自由、舒展的長(zhǎng)顫音要強(qiáng)奏，顫音之后的左手二分琶音,右手三十二分音符與四分音符相結(jié)合的旋律也要彈奏的如流水般的舒展。進(jìn)入主題的樂曲由3/4、4/4、3/2、2/2四種拍子組合而成，彈奏時(shí)一定要注意內(nèi)心對(duì)節(jié)奏的把握，換拍子時(shí)節(jié)奏要穩(wěn)，這樣才能保證準(zhǔn)確。這時(shí)彈奏的速度要稍慢，每句結(jié)束時(shí)音樂要弱下來(lái)，音樂如陜北信天游自由、舒展的歌唱。2、 從技術(shù)的角度來(lái)看，樂曲有它獨(dú)到之處，在練習(xí)和彈奏時(shí)，要十分注意控制和合理的安排音樂元素。樂曲由中弱開頭，倚音二分音符將聽眾帶入一種和諧的意境中，之后便是左右手琶音，一連串的三十二分音符由慢漸快，彈至第五小節(jié)四分音符時(shí)，應(yīng)當(dāng)稍慢一點(diǎn)，緊接著強(qiáng)彈顫音，左手二分琶音，右手三十二分音符與四分音符相結(jié)合，將樂曲帶入了主題。這一小段可以稱為樂曲的引子，它是一段散板，音符如流水般注入聽眾的耳朵。樂曲進(jìn)入主題時(shí)，嘹亮高亢的信天游曲調(diào)使人耳目一新，它由4C6、6C6、4C!、!C!四種拍子組合而成。注意換拍子時(shí)，內(nèi)心的節(jié)奏要穩(wěn)而準(zhǔn)，彈奏的速度稍慢，每一個(gè)樂句結(jié)束時(shí)要弱下來(lái)。第十二小節(jié)的三個(gè)八分音符要彈得很輕，猶如遠(yuǎn)處飄來(lái)的音一般，這里不要換踏板；第二個(gè)樂句的主題是弱奏，這里我們不妨試著踩弱音踏板。到了二十二小節(jié)時(shí)，主題的旋律變成了八度與和弦相結(jié)合的樂句，這里我們自然要強(qiáng)奏，這段小樂句可以當(dāng)作主題中一個(gè)小小的高潮，它讓我們想到紅軍進(jìn)入陜北時(shí)群眾高高興興迎接他們的場(chǎng)面，因此，這里彈奏起來(lái)要大氣，手臂要放松，手掌自然撐開，之后，右手又回到了單旋律主題，結(jié)束時(shí)要十分弱。3.3演奏方法及要求待整個(gè)樂曲安靜下來(lái)后，演奏者要積蓄力量以極大的爆發(fā)力進(jìn)入第二部分高潮段。第二部分運(yùn)用了大量的和弦、跳音，充分表達(dá)了陜北人民迎接紅軍到來(lái)時(shí)的激動(dòng)、喜悅之情。這一部分最重要的是突出旋律，由于旋律有時(shí)在左手，有時(shí)在右手，很難控制。要彈好它我們應(yīng)從以下幾點(diǎn)做起：（1）慢練。慢練可以使我們很好的熟悉旋律走向，精心安排好每一個(gè)音符；（2）突出和弦中的高聲部。由于旋律往往出現(xiàn)在和弦的高聲部，要想彈好它，并不容易。彈奏和弦的幾個(gè)指頭可先同時(shí)下鍵，然后彈奏高音的手指停留在鍵盤上，彈奏其他音的手指則迅速離鍵。簡(jiǎn)單的說，就是高音彈保持音，其他音彈跳音。這樣練習(xí)，效果會(huì)很明顯。（3）每一個(gè)樂句后的補(bǔ)充音要弱彈，這樣可以更加突出樂曲的旋律主題的再現(xiàn)部分由宏偉、輝煌的和弦、八度組成。這時(shí)右手必須在力度上下一定的功夫。這一部分對(duì)于手小的學(xué)習(xí)者來(lái)說，彈奏起來(lái)會(huì)比較吃力，可先做以下八度技術(shù)的準(zhǔn)備練習(xí)：（1）強(qiáng)化五指的支撐力。大、小指張開到接近八度的寬度。在這個(gè)狀態(tài)下，大指不觸鍵，只做小指提起、落下的觸鍵動(dòng)作，力度由輕到重。（2）用同樣的方法練習(xí)大指。（3）小指穩(wěn)定的落下后，保持住小指音，再?gòu)椣麓笾傅陌硕纫?，這時(shí)盡量保持腕關(guān)節(jié)、前臂的放松，不能用勁。（4）大指先落下去，再有力的彈下小指并保持。八度練好后，就要重點(diǎn)練習(xí)和弦了，和弦要運(yùn)用整個(gè)身體的力量彈奏，它的音響色彩才能豐厚飽滿。另外，還要注意作認(rèn)真的觸鍵準(zhǔn)備，要注意避免“拍”鍵或“砸”鍵。這一段左手的快速琶音也是一個(gè)難點(diǎn)，但通過分析不難看出，左手的琶音是右手和弦的分解，因此，只要記牢右手和弦，左手彈奏起來(lái)就很容易了。樂曲是以一個(gè)主和弦作為結(jié)束音的，這個(gè)和弦的低音要彈出來(lái)，這樣的結(jié)束有更穩(wěn)定之感，很完美。該曲的每一部分從感情表現(xiàn)上展開，十分到位，引子到主題的銜接很微妙，而高潮段的快板讓聽眾耳目一新，第三部分的尾聲進(jìn)入的很自然卻不失變化和激情。3.4音色與技巧的關(guān)系在《山丹丹開花紅艷艷》這里作品中我們可以看到，在抒情時(shí)與熱烈時(shí)的各種感情要求、彈奏要求都是不一樣的。例如在引子部分，為了達(dá)到抒情、柔美而朦朧的聲音色彩，我們?cè)谑种干暇托枰N鍵一些，有“撫摸”琴鍵似的感覺，觸鍵面積即手指就可以稍稍多用一些。而在演奏中部的和弦時(shí)，我們就需要充分利用手臂的力量，充分地手掌支撐，手指的觸鍵也與引子很不相同。在變奏三的高潮部分，更是雙手的八度和弦，更需要用全身、全臂的力量“插”到琴鍵中去進(jìn)行演奏。由此可見，不同音型、情緒是需要不同的聲音、不同的演奏方法的。下面我從三個(gè)方面來(lái)分析演奏技巧與聲音音色之間的關(guān)系。（一）觸鍵的力度觸鍵的力度是指觸鍵時(shí)用力的身體部位及強(qiáng)度，從觸鍵的力度由弱到強(qiáng)可分為指力觸鍵、手力觸鍵、前臂觸鍵和全臂觸鍵。1.指力觸鍵它是指利用手指的自然重量觸鍵，一般音量是較小的，產(chǎn)生細(xì)小清脆的聲音。在彈奏時(shí)主要是依靠手指本身的重量快速自然地彈奏琴鍵，由手腕平穩(wěn)地帶動(dòng)手掌及手指作橫向運(yùn)動(dòng)，這樣的指力觸鍵是無(wú)法發(fā)出尖銳、明亮的聲音的。這樣的演奏方法音色飄渺朦朧，多用于抒情、浪漫派和印象派的作品中，也經(jīng)常是在p、mp、pp的要求下使用。2.手力觸鍵它是指利用手掌的力度與重量，有時(shí)借助腕部的運(yùn)動(dòng)來(lái)產(chǎn)生不同的音響效果。手力觸鍵常用于演奏中等強(qiáng)度的音符，音色清脆且尖銳，例如演奏快速的跳音時(shí)，就是靠手掌的重量彈奏出強(qiáng)度適中、清脆明亮的跳音。前臂觸鍵它是指運(yùn)用胳膊肘關(guān)節(jié)以下的部分的重量及力量觸鍵，時(shí)常需要肘部帶動(dòng)手臂運(yùn)動(dòng)來(lái)演奏，達(dá)到理想的音色效果。在演奏mf、f的快速連音樂句時(shí)，依靠手腕及肘部的帶動(dòng)和手指的連續(xù)抬起，使得前臂的重量不斷地轉(zhuǎn)換到每一個(gè)音上，發(fā)出洪亮尖銳的音色，有時(shí)還需要指尖抓鍵的感覺，產(chǎn)生透亮而響亮的聲音。在演奏P、PP的時(shí)候，下鍵時(shí)我們也應(yīng)當(dāng)運(yùn)動(dòng)前臂的重量，把它控制在手力或指力中，這種方法常用于和弦或音程的弱奏，運(yùn)用前臂的重量下鍵，下鍵的同時(shí)手指也可以微微地有向前或向里推拉的感覺，這樣演奏出來(lái)的音色是朦朧柔美，極富有詩(shī)意的音樂。全臂觸鍵它是指運(yùn)動(dòng)整個(gè)胳膊的重量及力量，有時(shí)甚至運(yùn)用上全身的力量去觸鍵，產(chǎn)生強(qiáng)烈巨大的印象效果。這種全臂觸鍵是最強(qiáng)的一種觸鍵方法，多用于演奏輝煌的大和弦和激烈的音樂中。在演奏時(shí)需要調(diào)動(dòng)全臂乃至全身的肌肉去把力量傳遞到指間，使得它們之間具有強(qiáng)大的爆發(fā)力，如同手指上承受了巨大的力量去觸鍵。例如在《山丹丹開花紅艷艷》的變奏3中的雙手八度和弦時(shí)，就需要運(yùn)動(dòng)上全臂的力量去進(jìn)行演奏。全臂觸鍵產(chǎn)生的音色是飽滿而洪亮的，同時(shí)也能給人深沉內(nèi)斂的感受，極具爆發(fā)性。（二）觸鍵角度主要分為垂直觸鍵與水平觸鍵，這也被成為手指運(yùn)動(dòng)的“陰陽(yáng)”兩法。1.垂直觸鍵它的觸鍵主要是結(jié)實(shí)、直接的觸鍵方法，手指與琴鍵要形成90度的直角，只用手指的最頂部觸鍵，指尖需要充分內(nèi)勁的準(zhǔn)備，也需要指尖直截了當(dāng)?shù)难葑?，要有相?dāng)?shù)挠|鍵點(diǎn)、發(fā)力點(diǎn)和擊弦點(diǎn)，這樣的聲音是非常集中、明亮、具有穿透性的。2.水平觸鍵水平觸鍵要以推摸、柔美為主，手指與琴鍵要形成小于90度的銳角，用從指尖到指肚約一平方厘米之間的部位去觸鍵。要求手指以第一關(guān)節(jié)為動(dòng)作主體，在手指向前或向后的水平動(dòng)作的過程中使琴鍵在不知不覺中就彈到底，使得琴錘擊打琴弦，從而發(fā)出極輕柔卻仍然具有集中、穿透力的柔美的音色。但也可以運(yùn)用不同的觸鍵力度和觸鍵速度產(chǎn)生不同的音色效果，或飽滿、渾厚，或朦朧、晦暗的色彩。（三）觸鍵速度1.慢速觸鍵慢速觸鍵不是指用多慢的速度去演奏，這個(gè)“慢”是相對(duì)于快來(lái)說的。慢速觸鍵一般不需要有太大的力度，幾乎不需要用到全臂的力量，這樣演奏出來(lái)的音色雖然柔弱，卻又不失集中的感覺。2.快速觸鍵是指手指接觸琴鍵到鍵底時(shí)的速度要非常快，而且在運(yùn)用不同的觸鍵方法也會(huì)有不同的效果，例如垂直的觸鍵方法，會(huì)產(chǎn)生明亮、尖銳的音色；水平的觸鍵會(huì)產(chǎn)生較渾厚的音色?？焖俚挠|鍵運(yùn)動(dòng)范圍很廣，各個(gè)時(shí)期的作品都要用到，不論是彈奏激烈的單音、音程、和弦，還是輕快的跳音、快速的跑動(dòng)，都要用上快速的觸鍵方法。鋼琴演奏根據(jù)不同的結(jié)構(gòu)與音型，運(yùn)用以上不同的觸鍵方法，會(huì)達(dá)到不同的音色效果，也需要根據(jù)音樂的需要調(diào)整好觸鍵方法，達(dá)到理想的音色效果，這些是我們?cè)趯W(xué)琴中需要不斷琢磨與總結(jié)的。3.5情感的理解與把握在樂曲的開始，音樂表現(xiàn)的是平穩(wěn)而樸實(shí)的場(chǎng)面。引子部分模仿如歌的笛聲在黃土高原上由遠(yuǎn)而近，報(bào)曉紅軍即將到來(lái)，革命的勝利使人們發(fā)自內(nèi)心的崇拜紅軍，這里作者運(yùn)用了大量的裝飾音來(lái)表現(xiàn)人們無(wú)比喜悅地心情。主題音樂的表現(xiàn)自然、流暢，聽起來(lái)猶如小河流水般清新。它將聽者帶入遍地開滿山丹丹花的革命老區(qū)，在音樂的淳樸和諧聲中，人們的精神得到極大的放松。第二部分的音樂快速、活潑。作曲家準(zhǔn)確、巧妙地找到了歐洲和聲中能夠與純樸的中國(guó)曲調(diào)互相吻合的元素，運(yùn)用高音與低音互相呼應(yīng)，這種左右手的旋律交替似乎是人們?cè)谟淇斓膶?duì)話。正如歌詞中所唱：“千家萬(wàn)戶把門兒開，快把咱親人迎進(jìn)來(lái)；熱騰騰的油糕擺上桌，滾滾的米酒捧給親人喝；圍定親人熱炕上坐，知心的話兒飛出心窩窩。”這一部分富有動(dòng)力感，只有心里跳躍起來(lái)，音符才會(huì)隨著你的感情而跳動(dòng)。精湛的技巧與熱烈的情感相結(jié)合，才能把此段的藝術(shù)風(fēng)采表現(xiàn)的淋漓盡致。第三部分給人的感覺應(yīng)該說是輝煌的，作者運(yùn)用了和弦與八度相結(jié)合的手法。音樂簡(jiǎn)練、大度，聽起來(lái)令人肅然起敬。它表現(xiàn)的不是單純的喜怒哀樂的情緒情感，而是哲理性的境界，感情宏偉而細(xì)膩。這一段寄寓著人們對(duì)親人紅軍的無(wú)限崇敬之情。