淺談諾蘭電影中的藝術(shù)表現(xiàn)手法

淺談諾蘭電影中的藝術(shù)表現(xiàn)手法摘要解讀克里斯托弗-諾蘭,當(dāng)代“偉大”的電影導(dǎo)演。在好萊塢一直都流行這樣的一句話“卡梅隆負(fù)責(zé)變革電影技術(shù),而諾蘭負(fù)責(zé)改變電影結(jié)構(gòu)”隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，大家對(duì)電影的要求也越來越高，不僅是技術(shù)上還有故事敘事方式上，這兩位好萊塢最著名的兩位導(dǎo)演就是一直致力于這兩個(gè)方面，卡梅隆拍出了《阿凡達(dá)》這樣電影的創(chuàng)新技術(shù)，引領(lǐng)了電影的新潮流，而諾蘭則改變了電影原有的結(jié)構(gòu)，極其復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)鑄就了這個(gè)世界上難以復(fù)制的神話克里斯托弗·諾蘭。諾蘭的電影追求一種極致的非邏輯性的表現(xiàn)手法。諾蘭擅長(zhǎng)重新解構(gòu)故事內(nèi)容，徹底的打破了傳統(tǒng)意義上的故事敘事邏輯然后碎片化地拼貼起來，通過觀看電影者的不斷思考，完成全景化展示。也許初看起來，影片的推進(jìn)好像雜亂無章；甚至看了之后一時(shí)半會(huì)不能看明白，但是靜下來思考后，才發(fā)現(xiàn)卻是一切都是環(huán)環(huán)相扣，最精巧絕倫的地方是伏筆埋得草灰蛇線，伏延千里，回過神來才發(fā)現(xiàn)原來都是一個(gè)整體。在看似雜亂無章的剪輯中都讓鏡頭的內(nèi)在聯(lián)系性在敘事中得到體現(xiàn)。諾蘭導(dǎo)演的核心都是從角色內(nèi)心現(xiàn)實(shí)主義為出發(fā)點(diǎn)，同時(shí)他的電影中具備了費(fèi)洛伊德精神分析學(xué)說和心理學(xué)和哲學(xué)的內(nèi)容，將角色的內(nèi)心實(shí)現(xiàn)主義和心理現(xiàn)象充分的表現(xiàn)，賦予了新的含義，這讓諾蘭的電影在電影的層面來說達(dá)到了別的導(dǎo)演沒有達(dá)到的創(chuàng)新高度。關(guān)鍵詞：藝術(shù)表現(xiàn)精神分析哲學(xué)時(shí)間諾蘭非線性敘事AbstractInterpretingthefilmdirectorofChristopherNolan,acontemporary"great".OncepopularinHollywood,thephrase"Cameronisinchargeofchangingfilmtechnology,whileNolanisinchargeofchangingmovies"illustratesalotofproblems,andfullyexpressesthedifferencebetweenNolanandotherdirectors,hisgreatness.Nolan'sfilmisverydistinctive,givingpeopleafeelingthatthisisNolan'sfilm.Complexnarrativestructure,oftenusingnon-linearnarrativetopromotethedevelopmentofplot.Digdeepintothethought-provokingdepthofhumannature,adheretotherealisticconceptoffilmshooting,bothcommercialandartistic,breakwiththetraditionalgenreinnovation,andsoon,asmentionedabove,thesereasonshavemadetheworldunique.ChristopherNolan,whohasnothingtocopy.Nolan'sfilmpursuesanextremeandillogicalwayofexpression.Nolanisgoodatdeconstructingthecontentofthestory,completelybreakingthetraditionalnarrativelogicofthestoryandthenpiecemealtogether,throughthecontinuousthinkingofthefilmmaker,completethepanoramicdisplay.Perhapsatfirstglance,thefilm'sadvanceseemstobedisorganized;Evenafterlookingat01:30,IcouldseeifIcouldseeitclearly,butafterstillthinkingaboutit,Irealizedthateverythingwasallintertwined,andthemostexquisiteplacewasthegrayishsnakeline,whichwasburiedinanambush,anditlastedthousandsofmiles.ToreturntoGodonlytofindoutthattheoriginalisawhole.Inseeminglydisorganizedclips,lettheinsideofthelensTheconnectionisreflectedinthenarrative.ThecoreofdirectorNolanisfromthecharacter'sinnerrealismasthestartingpoint,atthesametimehisfilmhasthecontentofFloyd'spsychoanalysistheoryandpsychologyandphilosophy,andfullydisplaysthecharacter'sinnerrealistandpsychologicalphenomenon.ThisgivesnewmeaningtoNolan'sfilmtoalevelofinnovationthatotherdirectorshavenotachieved.Keywords:artisticexpressionPsychoanalyticphilosophytimeNolan'snon-realisticnarration目錄目錄8307_WPSOffice_Level11.1研究的原因和意義 427366_WPSOffice_Level11.2文獻(xiàn)綜述 513933_WPSOffice_Level11.3導(dǎo)演簡(jiǎn)介 520994_WPSOffice_Level12諾蘭的電影創(chuàng)造道路 6113_WPSOffice_Level12.1處女之作《追隨》 616009_WPSOffice_Level12.2突破之作《記憶碎片》 6325_WPSOffice_Level12.3《白夜追兇》 730329_WPSOffice_Level12.4里程碑之作《蝙蝠俠：俠影之謎》 7340_WPSOffice_Level12.5魔幻之作《致命魔術(shù)》 731058_WPSOffice_Level12.6超級(jí)英雄電影的天花板《蝙蝠俠：黑暗騎士》 832727_WPSOffice_Level12.7驚世之作《盜夢(mèng)空間》 814394_WPSOffice_Level12.8偉大的《星際穿越》 89449_WPSOffice_Level12.9史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)電影《敦刻爾克》 828742_WPSOffice_Level13克里斯托弗諾蘭的電影創(chuàng)作風(fēng)格 88486_WPSOffice_Level13.1深掘人物內(nèi)心的活動(dòng) 916398_WPSOffice_Level13.2獨(dú)特的畫面處理 920332_WPSOffice_Level13.3諾蘭的個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格 96910_WPSOffice_Level1諾蘭的電影中的哲學(xué) 920853_WPSOffice_Level1結(jié)語(yǔ) 10緒論1.1研究的原因和意義對(duì)于我來說，電影是我一直以來很喜歡的東西，也是我曾經(jīng)的一個(gè)夢(mèng)想，我不想成為一個(gè)演員去飾演出一個(gè)怎么樣的角色，我更愿意成為一個(gè)導(dǎo)演去主導(dǎo)一部電影，去做每一個(gè)決定，這是我覺得很偉大的一件事情，當(dāng)然我喜歡的導(dǎo)演也有很多，無論是國(guó)外的還是國(guó)內(nèi)的，許多電影帶給我很多不一樣的想法，甚至?xí)o我一些生活上的思考?！缎腋＝K點(diǎn)站》，《阿甘正傳》，《肖申克的救贖》等等這些一說出來所有人都會(huì)知道的電影，無疑是電影歷史上很重要的一部分，同時(shí)主導(dǎo)這些電影的人也同樣的很重要，那么在知道在寫畢業(yè)的論文的時(shí)候就有過想寫電影有關(guān)的內(nèi)容，因?yàn)樵谖矣X得，電影中很多部分都是和美術(shù)不可分割的。例如光的運(yùn)用，電影的整體色調(diào)，還有各種場(chǎng)景的色彩等等很多。電影誕生于20世紀(jì)初。雖然藝術(shù)和藝術(shù)誕生的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過電影，但電影是一種全新的藝術(shù)形式，源于黑白無聲電影。電影一開始就是黑白相間的沉默。張的照片，通過不斷切換屏幕以滿足觀眾的欣賞需求，導(dǎo)演的要求必須具有高度的美感和美感，正是由于這個(gè)原因，有許多著名的藝術(shù)家致力于電影的創(chuàng)作。然而隨著時(shí)代的不斷快速發(fā)展，觀眾對(duì)當(dāng)前的電影模式越來越不滿意，對(duì)電影的藝術(shù)水平和制作水平提出了更高的要求。也包括對(duì)畫面的質(zhì)感、人物的造型設(shè)計(jì)、色彩的搭配、光影的變化等細(xì)節(jié)要求，這就是一種電影歷史上全新的革命，電影發(fā)展的趨勢(shì)要求電影藝術(shù)不僅要將更多的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)應(yīng)用于電影的制作，還要?jiǎng)?chuàng)造美輪美奐的場(chǎng)景和震撼的音效，給觀眾帶來視覺盛宴。更要追求細(xì)節(jié)上的完美，每一個(gè)場(chǎng)景帶來的每一幀畫面。然而所有的這一切都離不開美術(shù)藝術(shù)上的創(chuàng)作，一個(gè)優(yōu)秀的美術(shù)指導(dǎo)對(duì)于電影的重要性依然是必不可缺的[1]，所以在每一部電影開拍前，導(dǎo)演會(huì)很慎重的挑選美術(shù)指導(dǎo)，因?yàn)闀?huì)直接影響電影的整體畫面感。也正是因?yàn)殡娪昂兔佬g(shù)藝術(shù)之間有這種密不可分的聯(lián)系的原因，我就確定了要寫的論文內(nèi)容就是電影有關(guān)的，這個(gè)也是我一直想寫的論文內(nèi)容。那么在一部電影里面，最必不可少的一定是導(dǎo)演，一個(gè)導(dǎo)演也極大程度的決定了這部電影的高度。就好比說我國(guó)著名的導(dǎo)演張藝謀一樣，他個(gè)人有著極強(qiáng)的色彩感，所以在他電影里面到處可以見到整體的一個(gè)顏色鋪滿了畫面，不管是早期的《紅高粱》還是最近的《影》。這樣的畫面對(duì)于電影的整體塑造是十分重要的。這樣令人印象深刻的是純色和鮮艷色彩的運(yùn)用。導(dǎo)致每一幀的畫面都堪稱一幅美術(shù)作品，充分的把藝術(shù)融入到電影。不得不說，把中國(guó)風(fēng)元素用的這么的淋漓盡致確實(shí)不易，這就是一個(gè)導(dǎo)演對(duì)于電影不可言喻的重要性。但是這一次我想講的人物并不是張藝謀，而是另一個(gè)導(dǎo)演，克里斯托弗諾蘭，他的名字會(huì)蓋過任何一位大牌演員的光芒，因?yàn)橹灰撬麑?dǎo)演的電影，都會(huì)被提前捧上神壇。一個(gè)用幾部電影就把我徹底征服了的大導(dǎo)演。可能很多人并沒有聽過這個(gè)導(dǎo)演的名字，但是一旦聽到他導(dǎo)演過的電影你不可能沒有聽過。聲名大振的《盜夢(mèng)空間》《蝙蝠俠》《星際穿越》到去年最受期待的一部電影之一《敦刻爾克》。諾蘭是這個(gè)時(shí)代里面非常少有的傳統(tǒng)主義者，在這個(gè)其他導(dǎo)演都在用新技術(shù)的同時(shí)他一直堅(jiān)持使用膠片，反對(duì)3D，對(duì)CGI保守，盡量只是使用一臺(tái)攝影機(jī)拍攝。這樣本身就是一個(gè)十分冒險(xiǎn)的行為，對(duì)于他的電影拍攝之路像是一次可能有去無回的遠(yuǎn)征。也正是這樣的不斷冒險(xiǎn)，讓他和他的電影一次又一次的帶給世人驚喜[2]。[2](法)安德烈?巴贊著崔君衍譯電影是什么【M】.文化藝術(shù)出1.2文獻(xiàn)綜述克里斯托弗諾蘭的電影從來不是純粹的爆米花式電影，在他個(gè)人的拍攝之下完完全全上升到了人性和道德的層面，本文將在許多電影書籍著作的基礎(chǔ)上加入自己對(duì)電影的理解，分析諾蘭的電影的藝術(shù)手法和內(nèi)涵。1.3導(dǎo)演簡(jiǎn)介克里斯托弗·諾蘭于1970年7月30日出生于倫敦。英國(guó)著名導(dǎo)演同時(shí)還是[1]王志敏.電影學(xué)：基本理論與宏觀敘述【M】.電影出版社.2002[2](法)安德烈?巴贊著崔君衍譯電影是什么【M】.文化藝術(shù)出版社.2008[3]彭吉象.影視美學(xué)【M】.北京大學(xué)出版社.2009[4](美)路易斯[1]王志敏.電影學(xué)：基本理論與宏觀敘述【M】.電影出版社.2002[2](法)安德烈?巴贊著崔君衍譯電影是什么【M】.文化藝術(shù)出版社.2008[3]彭吉象.影視美學(xué)【M】.北京大學(xué)出版社.2009[4](美)路易斯?賈內(nèi)梯著焦雄屏譯認(rèn)識(shí)電影【M】.世界圖書出版社.2007[5]周黎明著.好萊塢啟示錄【M】.復(fù)旦大學(xué)出版社.2010[6](美)尼爾?D?希克斯著廖澺蒼譯編劇的核心技巧【M】.世界圖書出版社.2012[7]理查德?什克爾著講故事的人：斯皮爾伯格傳【M】.北京聯(lián)合出版有限責(zé)任公司.2015[8](烏拉圭)丹尼艾爾·阿里洪著陳國(guó)鐸黎錫譯電影語(yǔ)言的語(yǔ)法【M】.后浪出版咨詢（北京）有限責(zé)任公司、北京聯(lián)合出版公司.2013[9](德)西格蒙德·佛洛依德著夢(mèng)的解析【M】.陜西師范大學(xué)出版社.2008[10](美)羅洛·梅著郭本禹方紅譯心理學(xué)與人類困境【M】.中國(guó)人民大學(xué)出版社.2010諾蘭的電影中最特別的一點(diǎn)就是燒腦，相信這一點(diǎn)看過《致命魔術(shù)》、《盜夢(mèng)空間》等等這些電影的時(shí)候一定這么覺得，光是電影的概念的足以讓人驚嘆。夢(mèng)境中的夢(mèng)境，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的連接，就舉例《盜夢(mèng)空間》來說，最后一幕的場(chǎng)景是男主的陀螺一直在旋轉(zhuǎn)的特寫，然后電影就結(jié)束了，那么看過這個(gè)電影的人就會(huì)疑惑到底男主還是在夢(mèng)境之中還是在現(xiàn)實(shí)。沒有答案也可以說答案就在心里。一直以來，諾蘭的電影都是自己親自操刀：編劇、導(dǎo)演，制作，并不局限于導(dǎo)演一個(gè)角色，但是令人驚訝的卻是他從來沒學(xué)過電影，還是個(gè)紅綠色盲，在片場(chǎng)打著雜就入行了。老實(shí)說，我確實(shí)很難想象一個(gè)紅綠色盲是怎樣當(dāng)上導(dǎo)演的，還是這么有創(chuàng)造力的一位大導(dǎo)演！完全沒有接受過專業(yè)培訓(xùn)的諾蘭，他從英國(guó)的黑利伯里和帝國(guó)服務(wù)學(xué)院畢業(yè)后進(jìn)入到了倫敦大學(xué)學(xué)院學(xué)習(xí)英國(guó)文學(xué)，就是在這個(gè)期間他拍攝了幾部短片，也開始了屬于諾蘭的電影傳奇之旅，很多人會(huì)拿諾蘭和英國(guó)的另一個(gè)傳奇導(dǎo)演希區(qū)柯克做比較，諾蘭和他的這位前輩一樣，擁有著令人震驚的奇思妙想，諾蘭的電影中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)希區(qū)柯克一樣的兇殺和詭詐，在獲得極大商業(yè)化的同時(shí)，最大的保留了藝術(shù)的獨(dú)立性，這是很多其他的導(dǎo)演沒有辦法做到的事情，雖然到現(xiàn)在為止諾蘭只導(dǎo)演了10部電影，但他依然成為電影歷史上舉足輕重的大導(dǎo)演。諾蘭的電影創(chuàng)造道路2.1處女之作《追隨》1996年，諾蘭開始正式拍攝他的處女自編自導(dǎo)電影《追隨》，這個(gè)時(shí)期的諾蘭可以說是毫無名氣自然也不會(huì)有什么投資，所以為了拍攝這部電影，諾蘭拿出了他所有的積蓄，這部電影的全部工作人員都是只能利用周末的一個(gè)下午15分鐘的時(shí)間聚到一起拍攝，這也讓這部電影拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)兩年，電影因?yàn)楦鞣N資金不足，場(chǎng)景的布置和演員的打扮都十分簡(jiǎn)單，場(chǎng)景都安排在了窗邊直接利用自然光來拍攝，甚至劇本中安排了手槍的道具但是沒有資金所以只能改成錘子，可以說這一部電影是在極其艱難的條件下完成的，諾蘭自己都說《追隨》是一部在有限的條件下完成的巔峰之作?？梢娭Z蘭對(duì)于這部處女座的滿意。從這部電影開始，諾蘭就展示出了他不一般的地方，對(duì)敘事結(jié)構(gòu)超強(qiáng)的把控能力，故事并不復(fù)雜但是諾蘭經(jīng)過精心的剪輯之后，電影劇情就變得錯(cuò)綜復(fù)雜，用黑白的電影畫面更加的有力的揭示了人物內(nèi)心的陰暗面，同時(shí)也讓人物變得更加的真實(shí)。《追隨》在電影節(jié)上大放異彩，一個(gè)天才導(dǎo)演就這樣冉冉升起。2.2突破之作《記憶碎片》到了2000年，諾蘭迎來了自己的突破之作《記憶碎片》，這是根據(jù)他弟弟喬納森諾蘭的一篇短篇小說改名而成的影片。《追隨》拍攝接近用了兩年，但是這部?jī)H僅用了25天，在這部電影里，諾蘭再一次將敘事結(jié)構(gòu)用到了極致，電影中充滿了大量的視覺密碼，讓觀眾獲得了極大的解謎樂趣，可以說的上是諾蘭電影里最燒腦的一部。在這個(gè)故事用時(shí)空交錯(cuò)和完整闡述了一個(gè)奇特且驚悚的故事。整個(gè)故事簡(jiǎn)單來說就是一個(gè)叫萊納德的男人為妻子報(bào)仇的故事，幾年前他遭遇了一場(chǎng)意外，妻子被入室的歹徒殺死，而男主則從此失去了記憶能力，也就是說只有在意外發(fā)生前的記憶是完整的，而自此之后，他只有短期記憶，只能記得十幾分鐘內(nèi)發(fā)生的事情，然后就像刪除了記憶一樣，把之前的事情忘得一干二凈，所以在這部電影之中他把細(xì)節(jié)都記錄在紙條上，甚至是紋在身上，男主的短期失憶癥是整個(gè)故事得以成立的關(guān)鍵，因?yàn)檫@個(gè)，男主經(jīng)常忘記了現(xiàn)在自己在哪和自己在干嘛，這個(gè)故事本身并不復(fù)雜，但是通篇使用了正敘和倒敘的結(jié)合，為了區(qū)分這兩種敘事，影片也被分成了黑白和彩色兩個(gè)部分，黑白的部分采用了正敘，彩色部分是倒敘，這種手法諾蘭從第一秒開始其實(shí)就在暗示觀眾，故事的開始是男主拿著一張照片，而這張照片是漸漸褪色的，這就暗示著這是一個(gè)又結(jié)果向原因逆向推導(dǎo)的過程，也就是說黑白的部分和彩色的部分會(huì)在某一刻相遇，這部電影提出了一個(gè)諾蘭之后電影中反復(fù)出現(xiàn)的主題“人只相信那些自己愿意相信的東西”。黑白的部分也就是正敘的部分是諾蘭用電影化的方式在這部電影中構(gòu)建了一個(gè)時(shí)空關(guān)系，整個(gè)時(shí)空是按照正常邏輯思維和邏輯關(guān)系來解釋的，就是因?yàn)橹Z蘭這樣的用心，以一種電影本體的敘事性和吸引觀眾的懸念來維持整部電影的局面，并且通過這兩種敘事手法展示了自己對(duì)于這部電影的在理解能力，和這個(gè)故事背后所蘊(yùn)藏的對(duì)于人類精神的深層次探討。2.3《白夜追兇》在《記憶碎片》兩年之后，諾蘭迎來了更大的制作，在《白夜追兇》中與埃爾伯西諾和羅賓威廉姆斯兩大明星合作，可是這個(gè)時(shí)期的諾蘭還依然是好萊塢的新人，在整部電影中沒有太大的話語(yǔ)權(quán)，對(duì)于諾蘭自己的想法來說這部電影更像是一個(gè)任務(wù)，同時(shí)這也是諾蘭唯一一部沒有參與到劇本的電影，這部電影翻拍自1997年的同年作品，故事是一個(gè)沒有夜景的電影是一個(gè)陽(yáng)光下的罪惡故事，故事就是男主和他的搭檔奉命去北方的小城調(diào)查一起命案，這個(gè)小城位于北極圈內(nèi)正處于極晝現(xiàn)象，男主最近患上了嚴(yán)重的失眠癥，在抓捕的過程中還誤殺了自己的搭檔，在掙扎一番之后他決定把這一次誤殺嫁禍給罪犯，就是這種良心的煎熬，再加上嚴(yán)重失眠癥，這種失眠加上極晝交織在一起形成了奇妙的關(guān)系，這是一個(gè)關(guān)于救贖的故事，相對(duì)于諾蘭其他的神作這一步顯得沒有太大的存在感，更像一部好萊塢式警匪電影，但是電影多處可以看出諾蘭的不平凡之路。2.4里程碑之作《蝙蝠俠：俠影之謎》到了2005年，DC公司決定把他們的大熱ID蝙蝠俠再一次搬上銀幕，所以邀請(qǐng)了諾蘭來拍攝，這也成為了諾蘭導(dǎo)演生涯的里程碑，沒有人會(huì)想象的到諾蘭會(huì)憑借一人之力就把重新定義了超級(jí)英雄，不同以往的超級(jí)英雄電影，諾蘭在塑造這個(gè)角色的時(shí)候人物的行為和事件的發(fā)展?fàn)I造了符合人類一般邏輯層面的動(dòng)機(jī)，讓整個(gè)故事和人物都充滿了可信性，這是一種很大膽的嘗試，電影的前半部分依然延續(xù)了諾蘭一貫的非線性敘事手法，不同于往常剝離掉了蝙蝠俠身上的漫畫氣質(zhì)，在這部電影中，我們看到一個(gè)會(huì)受挫折不完美的蝙蝠俠，也正是這點(diǎn)重新定義了超級(jí)英雄，甚至影響了DC以后所有的類似電影，蝙蝠俠也獲得了極大的成功。2.5魔幻之作《致命魔術(shù)》可以說《致命魔術(shù)》是諾蘭十分喜歡的一部，在這部電影里諾蘭可以把他想要表達(dá)的事情全部展示給觀眾，故事講述了在十九世紀(jì)末，兩個(gè)頂尖的魔術(shù)師互相爭(zhēng)斗的故事，在這部電影，諾蘭依然通過個(gè)人化的剪輯，打破了這個(gè)時(shí)間的順序，同時(shí)整部電影都灰的可怕，沒有任何亮麗的顏色，表達(dá)了魔術(shù)的神秘，同時(shí)也揭示了人性的黑暗，兩個(gè)男主都在與對(duì)方的斗爭(zhēng)中忘了原本生活的意義，通過電影把陰暗完全表現(xiàn)出來。讓人看了充滿壓抑，在這部電影后面隱藏的是深層的含義需要觀眾不斷的去思考。2.6超級(jí)英雄電影的天花板《蝙蝠俠：黑暗騎士》2008年，蝙蝠俠的第二部在大家的期待下上映，這一部《蝙蝠俠：黑暗騎士》成為了諾蘭的封神之作，這一部電影也被捧上了神壇，據(jù)說當(dāng)年美國(guó)總統(tǒng)訪華的時(shí)候，問的第一個(gè)問題就是“你們看了黑暗騎士了嗎？”這見這部電影的全球影響力，電影中對(duì)于正邪兩邊的思考，人性的探討，電影用希斯萊杰的飾演的癲狂的形象登峰造極小丑可以說是這部電影最大的亮點(diǎn)，電影中小丑給人兩邊的選擇，考驗(yàn)的確是人性的陰暗，好與壞正與邪有時(shí)候就在一念之間，諾蘭在這部電影中依然延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)造風(fēng)格，諾蘭沒有在這部電影中大勢(shì)宣傳正義無法戰(zhàn)勝，而是通過人物性格反應(yīng)了道德的脆弱人性的弱點(diǎn)，這樣才讓這部電影真正走向神壇。2.7驚世之作《盜夢(mèng)空間》《盜夢(mèng)空間》從一上映就引起了無數(shù)人的關(guān)注，當(dāng)然也離不開諾蘭這個(gè)金字招牌，這一次諾蘭用夢(mèng)境中的夢(mèng)境為全世界影迷帶來了一場(chǎng)敘事和特效都無與倫比的電影，相比之前的電影，《盜夢(mèng)空間》并不復(fù)雜，但是用了很多隱喻和暗示，讓觀眾一直掉入諾蘭設(shè)下的敘事迷宮之中，從一層又一層的夢(mèng)境到人意識(shí)上的欲望，諾蘭是一個(gè)很老派的電影人，電影中有一段是不斷旋轉(zhuǎn)的走廊，而這樣的場(chǎng)景諾蘭依然不計(jì)成本堅(jiān)持實(shí)景拍攝，男主是一個(gè)帶著強(qiáng)烈愧疚感的人，一切的行為都是因?yàn)檫@個(gè)愧疚而起，這樣的設(shè)定讓觀眾更加容易接受，萊奧納多的精彩演繹自然是為本電影增色不少，諾蘭再一次將人物的善和惡弱化，讓商業(yè)盜竊的罪名在這一系列符合社會(huì)群體和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)可下，被大家所接受。諾蘭也憑《盜夢(mèng)空間》獲得金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演及最佳原創(chuàng)劇本提名。可以說《盜夢(mèng)空間》口碑和票房都大豐收。2.8偉大的《星際穿越》近期中國(guó)的一部電影《流浪地球》正在熱映，看過電影之后引發(fā)了無數(shù)人的探討，因?yàn)閮刹侩娪爸v訴的都是末日來臨，然后人類進(jìn)行自救的電影所以不免會(huì)拿來作比較。雖然說《流浪地球》是一部十分好的電影。但是不得不說的是《星際穿越》是一部極其偉大不可多得的電影，《星際穿越》這部電影的科學(xué)顧問是獲得諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)的基普·索恩，在這部電影中，一開始就暗示了故事的發(fā)展，通過時(shí)間和空間的相互關(guān)系，最終結(jié)尾再一次銜接到開頭，用了因果倒敘的敘事手法，電影中關(guān)于人性的探討也發(fā)人深省，電影精妙的地方就在這里，通過無比宏觀的宇宙和時(shí)間空間的概念但是最終卻只為了傳達(dá)一個(gè)最終的目標(biāo)偉大的愛。2.9史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)電影《敦刻爾克》諾蘭的這部電影在他的電影中可以說是很特別，一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影劇情不燒腦，感官不刺激，沒有血肉橫飛，沒有槍林彈雨，堅(jiān)持真人實(shí)景，把CG特效渲染減到了最少。全片有的只是關(guān)于生死渡劫，能否此岸到彼岸的懸疑片這部電影一個(gè)故事三個(gè)視角，三段時(shí)間，陸地上的一周，海上的一天，以及天上的一小時(shí)。諾蘭對(duì)于時(shí)間的調(diào)度在此前的《記憶碎片》和《盜夢(mèng)空間》就彰顯的淋漓盡致，在這一部電影，慎重小心使用了宏大敘事功力。將歷史上偉大的敦刻爾克從士兵的角度重現(xiàn)了出來，讓每個(gè)看的觀眾都屏住了呼吸。感受到戰(zhàn)場(chǎng)的氛圍?？死锼雇懈ブZ蘭的電影創(chuàng)作風(fēng)格3.1深掘人物內(nèi)心的活動(dòng)就像上面寫的那種，諾蘭在大學(xué)念得是英國(guó)文學(xué)，并不是電影，不過這段時(shí)間確實(shí)影響他以后的電影道路。諾蘭并不會(huì)簡(jiǎn)單的去拍一個(gè)商業(yè)電影，在每一部電影里面，諾蘭都想方設(shè)法的讓電影充滿深度，就是說他會(huì)在人物上去做文章，探索人性道德方面的內(nèi)容，在諾蘭的電影中，人性的負(fù)罪一直都是電影的主題，《記憶碎片》中男主角因?yàn)槠拮颖淮跬綒⒑Χ鴳延胸?fù)罪感，他要做的就是為妻子報(bào)仇.。在《白夜追兇》中男主因?yàn)檎`殺了自己的搭檔而自責(zé)，內(nèi)心充滿了罪惡感。《蝙蝠俠》的三部曲更是這樣，從小男主角布魯斯韋恩就是個(gè)活在黑暗中的人，他因?yàn)楹ε潞透改柑崆半x開影院導(dǎo)致父母被殺，從小內(nèi)心就慢慢的負(fù)罪感，導(dǎo)致他以后想拯救這座城市?！吨旅g(shù)》中的男主因?yàn)殚g接害死了同伴的妻子而自責(zé)，同時(shí)也因?yàn)樽约旱钠拮幼詺⒍载?zé)。《盜夢(mèng)空間》中男主因?yàn)樽约浩拮拥乃劳龆陡欣⒕??！缎请H穿越》中當(dāng)男主看到家人的信息的時(shí)候不斷哭泣，內(nèi)心也是充滿了負(fù)罪。3.2獨(dú)特的畫面處理同時(shí)，諾蘭的電影中很少會(huì)出現(xiàn)很明亮的畫面，大部分都是灰色調(diào)或者暗色調(diào)為主，一個(gè)是為了襯托角色和故事，另一個(gè)也是人性的暗黑和惡的一面。所表達(dá)的是在這個(gè)日益發(fā)展的社會(huì)人類會(huì)因?yàn)橛鸵靶膶?dǎo)致自己走向一個(gè)極端。在上面所說的電影中，沒有很明顯的正邪分明，《白夜追兇》中的警察既然正義的一方，但是因?yàn)檎`殺了自己的搭檔，也決定嫁禍給罪犯，這個(gè)時(shí)候他也是邪惡的一方，《致命魔術(shù)》中有一個(gè)魔術(shù)讓小鳥消失是讓小鳥死去為代價(jià)這個(gè)就體現(xiàn)了人性的殘忍。電影中男主為了表演魔術(shù)，復(fù)制了自己然后把復(fù)制的自己殺死，殺死的是自己還是復(fù)制的人，他自己都不知道，電影毫無暴力的氛圍，但是看的讓人驚悚和不安，完全揭示了人性的黑暗。諾蘭都會(huì)一開始就設(shè)置好了這些在電影的片頭，讓大家感受到角色的張力，隨著故事的發(fā)展，這些就越來越能體現(xiàn)。諾蘭是一個(gè)十分敬業(yè)的導(dǎo)演，他甚至沒有手機(jī)，他的鏡頭不止要給觀眾視覺沖擊之外還要讓這些鏡頭對(duì)敘事內(nèi)容和表現(xiàn)文化有幫助。同時(shí)諾蘭最喜歡的內(nèi)容就是像《致命魔術(shù)》中的那樣，一開始就放在那里了只是你沒看到而已。故事的一開始就是故事的結(jié)尾，然后進(jìn)行倒敘再一次開始故事。更妙的手法是多出進(jìn)行了鋪墊和暗示，如果沒有這些的話電影就是遜色不少。這樣的做法比起旁白或者通過角色直接說明高明得多。通過這些無意識(shí)的讓觀眾接受更加讓觀眾明白作者的思想表達(dá)。3.3諾蘭的個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格諾蘭是一位在英國(guó)和美國(guó)長(zhǎng)大的導(dǎo)演。這也讓他的電影有經(jīng)典的英國(guó)文學(xué)和美國(guó)自由主義兩種思想的碰撞。不僅有對(duì)人性深層內(nèi)涵的挖掘，也有對(duì)“烏托邦世界”的體現(xiàn)。諾蘭的電影表示的都是非邏輯的，通過爐火純青的剪輯進(jìn)行新的組合，《記憶碎片》中使用的是黑白和彩色畫面來表達(dá)正敘和倒敘?！吨旅g(shù)》中的因果倒敘等等。這種把非線性敘事玩到極致的諾蘭，把一些看起來毫無相關(guān)的鏡頭剪輯到一起，新的鏡頭建立起來在深層次的滲透和表達(dá)了諾蘭的創(chuàng)作意圖。同時(shí)引發(fā)觀眾的深思。諾蘭的電影中的哲學(xué)把電影拍成商業(yè)片還是藝術(shù)片是每個(gè)導(dǎo)演兩難的抉擇，很難能兩全。但是諾蘭就是一個(gè)把商業(yè)片拍的很文藝的導(dǎo)演。同時(shí)他的電影中有著十分明顯的哲學(xué)道理。最突出的就是佛洛依德學(xué)說，對(duì)于佛洛依德學(xué)說的主張，人的意識(shí)是由三種不同的意識(shí)組成，分別是意識(shí)、前意識(shí)和潛意識(shí)組成的。其中潛意識(shí)在人的心理結(jié)構(gòu)的最深處，是沒有意識(shí)到的最不容易表現(xiàn)出來的。這種學(xué)說的體現(xiàn)之前就在英國(guó)導(dǎo)演希區(qū)柯克也被體現(xiàn)出來，在諾蘭的電影中也被體現(xiàn)出，這種學(xué)說最明顯的就是在《盜夢(mèng)空間》上，對(duì)于夢(mèng)境的解析和對(duì)于人類內(nèi)心的深層意識(shí)的解讀可以說的別具匠心，對(duì)于人物的內(nèi)心并用夢(mèng)