世界拳術(shù)史新編- 自測(cè)試卷及答案 試卷4

《世界美術(shù)史新編》第第頁(yè)自測(cè)試卷4卷及答案一、填空題（共10題，每題1分，共10分）1．黑陶的品種中藝術(shù)成就最高的是__________。2．位于河南安陽(yáng)的商代末期京都“__________”是我國(guó)都城規(guī)劃、宮廷建筑的最初形式。3．魏晉時(shí)期的“書圣”王羲之，其最具代表性的作品當(dāng)數(shù)作于永和九年的《_________》。4．初唐時(shí)期人物畫家__________，擅長(zhǎng)寫真和故事畫，繪畫題材主要是宮廷、貴族生活和歷史事件。5．__________是元代著名畫家中最有代表性的一位，他畫的墨梅筆法富于變化，代表作為《墨梅圖》。6．迄今為止所發(fā)現(xiàn)的原始雕像，其代表作之一為女裸體雕像__________，其代表女性特質(zhì)的乳房、腹部、大腿等均被夸大處理，體現(xiàn)了原始人對(duì)母性生殖的崇拜，被稱為“原始的維納斯”。7．中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的頂點(diǎn)是__________。8．文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是__________和__________。9．《夜巡》是荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫家__________的代表作。10．提出“在一切形中，最美的是圓形”的藝術(shù)家是__________。二、單項(xiàng)選擇題（共10題，每題1分，共10分）1．最早的墓室壁畫見于（）。A．西漢中期 B．西漢早期 C．秦代 D．西漢晚期2．《北齊校書圖》傳為北朝畫家（）的畫作。A．楊子華 B．曹不興 C．蕭放 D．曹仲達(dá)3．隋唐時(shí)期的水墨山水畫家有（）。A．李思訓(xùn) B．展子虔 C．王維 D．李昭道4．元代畫家王蒙的代表作品是（）。A．《富春山居圖》 B．《青卞隱居圖》C．《六君子圖》 D．《雙檜平遠(yuǎn)圖》5．《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的主要執(zhí)筆人是（）。A．鄭曼陀 B．馬星馳C．吳湖帆 D．吳友如6．喬托是（）畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者之一。A．佛羅倫薩 B．威尼斯C．尼德蘭 D．楓丹白露7．17世紀(jì)意大利現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的代表畫家是（）。A．卡拉瓦喬 B．列尼C．卡拉契 D．格維爾切諾8．維米爾是（）的代表人物。A．巴比松畫派 B．楓丹白露畫派C．荷蘭小畫派 D．拉斐爾前派9．門采爾是19世紀(jì)（）現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師。A．俄國(guó) B．美國(guó) C．英國(guó) D．德國(guó)10．畢加索的著名代表作（）被認(rèn)為是立體主義的開端。A．《彈曼陀鈴的少女》 B．《亞威農(nóng)的少女》C．《格爾尼卡》 D．《三個(gè)舞蹈家》得分評(píng)卷人三、判斷分析題（共10題，每題1分，共10分）1．紅山文化的“C”形玉雕龍是我國(guó)最早的玉龍形象。 （）2．秦漢時(shí)期，青銅器依然以禮器為主。 （）3．以顧愷之的《論畫》和謝赫的《畫品》為代表的著述，是魏晉南北朝時(shí)期出現(xiàn)的理論專著。 （）4．昭陵的石雕作品是唐代陵墓中數(shù)量最多，也是保存最完整的。（）5．“揚(yáng)州八怪”專指以鄭燮、李方膺、金農(nóng)等為代表的八個(gè)人。（）6．拉斐爾是文藝復(fù)興時(shí)期意大利畫家。 （）7．佛蘭德斯的藝術(shù)家魯本斯是歐洲美術(shù)史上浪漫主義風(fēng)格的代表人物。 （）8．后印象主義美術(shù)是印象主義的繼承和發(fā)展。 （）9．18世紀(jì)的法國(guó)畫家格勒茲和英國(guó)畫家荷加斯的作品都具有明顯的道德論傾向。 （）10．《吶喊》《青春期》都是挪威畫家蒙克的代表作。 （）四、名詞解釋（每小題5分，共20分）1．蓮鶴方壺2．曹衣出水3．“黃家富貴，徐熙野逸”4．古希臘瓶畫5．楓丹白露畫派五．簡(jiǎn)答題（共4題，每題5分，共20分）1．南宋四家的藝術(shù)特色。2．董其昌的“南北宗論”的內(nèi)涵及其意義。3．丟勒的藝術(shù)特征及代表作。4．后印象主義的藝術(shù)特色。六、論述題（共2題，每題15分，共30分）1．試論述畫像石的藝術(shù)特色。2．試論述西方現(xiàn)代主義美術(shù)的特征。

得分評(píng)卷人參考答案一、填空題1．蛋殼陶2．殷墟3．蘭亭序4．閻立本5．王冕6．威倫道夫的維納斯7．哥特式藝術(shù)8．喬爾喬涅、提香9．倫勃朗10．安格爾二、單項(xiàng)選擇題題號(hào)12345678910答案BACBDAACDB三、判斷分析題題號(hào)12345678910答案√×√××√××√√四、名詞解析1．蓮鶴方壺蓮鶴方壺出土于河南新鄭，春秋時(shí)期青銅器的代表作，該壺通高126厘米，寬54厘米，重64.28公斤。全器從造型到裝飾均充滿了靈動(dòng)的生意，通體滿飾糾結(jié)的龍?bào)ぜy，器耳、器足和棱皆設(shè)計(jì)為生動(dòng)靈異的怪獸。鏤空的蓮瓣圍繞的壺頂，中立一昂首展翅欲飛的鶴。蓮鶴方壺突破了商周以來(lái)的傳統(tǒng)，將商代青銅器的神秘威嚴(yán)和西周的理性典雅風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)樽杂墒嬲?、活潑靈動(dòng)的新風(fēng)格，充滿了清新與活力，反映出春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期社會(huì)大變革下的藝術(shù)風(fēng)格。2．曹衣出水曹仲達(dá)是來(lái)自中亞曹國(guó)的北齊畫家，他以畫天竺風(fēng)格的佛像著稱，被譽(yù)為“曹家樣”。人稱其“曹之筆，其體稠疊而衣服緊窄”，謂之“曹衣出水”，即運(yùn)用稠密的細(xì)線表現(xiàn)薄質(zhì)貼身衣褶，有如剛從水中出來(lái)一樣。曹仲達(dá)的作品早已不存，但從克孜爾早期壁畫中可以感受“曹衣出水”的風(fēng)采，反映出中外藝術(shù)在當(dāng)時(shí)的交流與融合。3．“黃家富貴，徐熙野逸”形容五代時(shí)期西蜀花鳥畫家黃荃、徐熙的不同風(fēng)格。五代時(shí)期的花鳥畫有重要的發(fā)展和創(chuàng)造，其中尤以具有不同畫風(fēng)的黃荃、徐熙為代表。他們因?yàn)椴煌纳瞽h(huán)境、思想情懷及不同的筆墨技巧，形成了面貌迥異的風(fēng)格。黃荃為宮廷畫家，所畫多為宮廷中的奇禽名花，具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。因此被稱為“黃家富貴”，代表作有《寫生珍禽圖》。徐熙終身不仕，過(guò)著放達(dá)閑適的生活。常游于田野園圃，取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。用筆不拘泥于精勾細(xì)描，而是信筆抒寫，略加色彩，在一定程度上突破了唐以來(lái)細(xì)筆添色表現(xiàn)奇花異鳥的格式，畫面清新雅致，野趣盎然，被宋人稱為“徐熙野逸”。宋人曰“黃家富貴，徐熙野逸”。4．古希臘瓶畫瓶畫是希臘人繪制在陶瓶上的情節(jié)性繪畫。古希臘陶器的制作工藝和裝飾水平都達(dá)到了空前的高度，尤其是陶器上面的繪畫，生動(dòng)地描繪了神話故事、日常生活、歷史事件等各方面的內(nèi)容，人們將其統(tǒng)稱為古希臘瓶畫。古希臘瓶畫共有五種風(fēng)格，分別為幾何風(fēng)格、東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格、紅繪風(fēng)格和白底彩繪風(fēng)格?！栋⒖α鹚古c埃阿斯玩骰子》是黑繪風(fēng)格的代表作。雖然古希臘的繪畫未能保存下來(lái)，但保存至今的大量瓶畫向我們提供了很多當(dāng)時(shí)繪畫發(fā)展的情況。5．楓丹白露畫派楓丹白露畫派是16世紀(jì)活躍在法國(guó)宮廷的美術(shù)流派，法國(guó)文藝復(fù)興繪畫的重要標(biāo)志之一。1530年前后，法國(guó)國(guó)王弗朗索瓦一世把許多意大利畫家請(qǐng)到法國(guó)，為他在楓丹白露的宮殿別墅創(chuàng)作壁畫與雕刻。此間，一大批法國(guó)畫家與這些意大利藝術(shù)家經(jīng)常來(lái)往，形成了楓丹白露畫派，其風(fēng)格體現(xiàn)了樣式主義的傾向，并創(chuàng)造了灰泥高浮雕與繪畫相結(jié)合的新的裝飾樣式。這種繪畫與裝飾相結(jié)合的方式，推動(dòng)了繪畫與工藝結(jié)合趨勢(shì)，對(duì)后世有很大影響。畫派主要代表人物有薩托、羅索、卡窿、普里馬蒂喬等人，代表作品有《埃絲特蕾姐妹》與《獵神狄安娜》。五、簡(jiǎn)答題1．南宋四家的藝術(shù)特色。答題要點(diǎn)：“南宋四家”指南宋著名的山水畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)和夏圭。靖康之變后，隨著宋室南渡，繪畫中心轉(zhuǎn)向南方，畫風(fēng)由此改變，以此四人為代表的院體山水畫以清奇峭拔的形象和簡(jiǎn)括的筆墨章法塑造了空靈雅秀的江南山水，開創(chuàng)了南宋山水畫藝術(shù)的新風(fēng)格。其特征在于：以清奇峭拔的形象、簡(jiǎn)括的筆墨章法、截景式構(gòu)圖，開創(chuàng)了山水畫藝術(shù)的新天地。①李唐的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，傳世作品有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》等；②劉松年山水皴法受李唐影響，但變雄健為典雅，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，水墨青綠兼工，又精于界畫。③馬遠(yuǎn)繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，代表作品有《踏歌圖》《寒江獨(dú)釣》《水圖》等；④夏圭主要精于山水，用筆蒼老，水墨淋漓，點(diǎn)景人物筆簡(jiǎn)神全，寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出，作品如《溪山清遠(yuǎn)圖卷》等；馬、夏山水由于大膽剪裁，突破全景式而畫邊角之景，因而被稱為“馬一角”“夏半邊”。2．董其昌的“南北宗論”的內(nèi)涵及其意義。答題要點(diǎn)：（1）董其昌在系統(tǒng)總結(jié)文人畫歷史經(jīng)驗(yàn)的過(guò)程中，推出了以純化文人畫為宗旨的“南北宗論”。（2）所謂“南北宗論”即為：董其昌借唐代禪宗分南、北兩宗來(lái)解釋自唐代以來(lái)數(shù)百年的中國(guó)山水畫的演變歷史。按繪畫創(chuàng)作方法和畫家出身把山水畫作南、北分野，將水墨渲染畫法的文人畫家比作南宗，視青綠勾填畫法的職業(yè)畫家為北宗，尚率真，輕功力，崇士氣，斥畫工，重筆墨，輕丘壑，尊變化，黜刻畫。（3）在理論上董其昌更加推崇南宗山水，他進(jìn)一步提純了“南宗”山水畫繪畫語(yǔ)言，即把中國(guó)畫的筆墨語(yǔ)言從繪畫的綜合因素中突出出來(lái)，不再僅僅作為營(yíng)造畫像的手段，而是成為繪畫表現(xiàn)的重要目的。其結(jié)果便是使筆墨的組合成為畫面的中心，由此建立起具有抽象形式美感的畫面結(jié)構(gòu)。（4）董其昌以“南北宗論”來(lái)解釋自唐代以來(lái)數(shù)百年的中國(guó)山水畫的演變歷史，雖然這一概括并不完全符合歷史實(shí)際，但其提倡的美學(xué)觀念對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。3．丟勒的藝術(shù)特征及代表作。答題要點(diǎn)：丟勒是德國(guó)文藝復(fù)興美術(shù)巨匠，具有多方面才能，是油畫家、版畫家、建筑師、水彩畫家及藝術(shù)理論家。其版畫刀法嚴(yán)謹(jǐn)，線條精細(xì)縝密，把中世紀(jì)為印刷《圣經(jīng)》而延續(xù)下來(lái)的木刻圖畫提高到一種具有高度技巧性的藝術(shù)。其油畫則精于寫實(shí)，氣魄宏大，色彩鮮麗燦爛，將威尼斯畫派的色彩技巧與德國(guó)式的理性思想完美結(jié)合起來(lái)。其藝術(shù)特征有：①將科學(xué)繪畫手法引入德國(guó)，融南北歐風(fēng)格于一體。②保持德國(guó)理性根基，對(duì)人體解剖有深刻理解，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，具有宏大氣魄，注重心理因素刻畫。③丟勒是將德國(guó)版畫推向高峰的第一人，使版畫具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。④對(duì)藝術(shù)理論有極大的貢獻(xiàn)，整理出版著作有《測(cè)量指南》《鞏固城市之要術(shù)》及四卷《人體比例研究》，他是透視學(xué)研究的先驅(qū)之一。他的代表作品主要有《奧斯瓦爾德·克雷爾肖像》。4．后印象主義的藝術(shù)特色。（1）后印象主義美術(shù)是20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義美術(shù)的先導(dǎo)，其基本特征為：①不滿于客觀主義的再現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。②強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情、情緒或主觀精神。③重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面，但具有明顯的個(gè)性化處理。④創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的主觀化和個(gè)性化。（2）后印象主義以塞尚、凡·高、高更為代表，各人藝術(shù)風(fēng)格并不相同，具體表現(xiàn)為：①塞尚：在吸收印象主義外光與色彩的成就基礎(chǔ)上，更專注于物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的理性分析與表現(xiàn)。認(rèn)為“自然中的每件東西都與球體、圓錐體、圓柱體極為相似”，因此，他的作品在表現(xiàn)手法上具有用幾何形體對(duì)物象進(jìn)行概括、采用色的團(tuán)塊來(lái)描繪物象的體積和深度、用色彩的冷暖關(guān)系來(lái)塑造物體、放棄同一視點(diǎn)等特點(diǎn)。②凡·高：用狂放的筆觸、強(qiáng)烈的色彩以及充滿著張力的筆觸表達(dá)狂熱的情感。③高更：厭惡現(xiàn)代文明，追求藝術(shù)表現(xiàn)的原始性，采用鮮艷色彩平涂和勾輪廓線的手法，創(chuàng)造了一種具有象征意義、綜合概括的裝飾性畫風(fēng)。六、論述題1．試論述畫像石的藝術(shù)特色。答題要點(diǎn)：（1）畫像石是雕刻著不同畫面，用于構(gòu)筑墓室、石棺、祠堂或石闕的建筑石材，兼具繪畫與雕刻兩種造型形式。畫像石萌發(fā)于西漢武帝時(shí)期，東漢時(shí)期畫像石分布范圍擴(kuò)大，形成四個(gè)中心區(qū)域。（2）漢代畫像石的藝術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)在構(gòu)圖方式、形象塑造和雕刻技法三個(gè)方面。①主要構(gòu)圖方式遵從了傳統(tǒng)法則，即以平面的散點(diǎn)和分層方式布局，形象按上下層次、左右關(guān)系獲得在空間中的位置，沒(méi)有提供向縱深延伸的暗示。②形象塑造具有影形觀察和線描表達(dá)兩個(gè)顯著特點(diǎn)。物象的體積消失在剪影式的平面造型中，以曲線為主的輪廓線強(qiáng)調(diào)了形象的形體與動(dòng)態(tài)特征，幾乎所有的形象都處在行進(jìn)、跳躍、顧盼、飛騰的運(yùn)動(dòng)瞬間。③雕刻技法主要有陰線刻、陽(yáng)線刻、淺浮雕等。畫像石最普遍的是減地平雕加陰線刻，即在平整的石面上剔去形象輪廓之外的部分，使形象呈淺浮雕狀，然后用陰線刻出輪廓內(nèi)的細(xì)部。2．試論述西方現(xiàn)代主義美術(shù)的特征。答題要點(diǎn)：西方現(xiàn)代主義美術(shù)一般具有如下共同特征：（1）背棄古典傳統(tǒng)。這是現(xiàn)代主義美術(shù)鮮明而共同的特征，主要表現(xiàn)為在藝