劇場觀眾廳布置方式的選擇

劇場觀眾廳布置方式的選擇

一、觀眾廳的形狀公共大廳是劇院最重要的部分，其主要功能是為觀看活動提供空間和背景。對演出本身而言,劇場觀眾廳的室內空間不適宜過于復雜和華麗,否則會吸引和分散觀眾的注意力,不利于觀賞演出。因此,在相當長的一段時期內,劇場觀眾廳的形狀都以基本的幾何形狀為主,如矩形、扇形、六角形等。尤其是矩形(鞋盒式)大廳更有可能獲得良好的音質條件,這更促使了觀眾廳形狀的簡單化。二、觀眾廳內的室內空間近年來,隨著解構主義建筑思潮的興起以及數字化技術在建筑設計中的應用,建筑外形不再局限于簡單的幾何形體,各種復合的、傾斜的、彎轉的、扭曲的形體越來越多地出現在各類公共建筑中。這種趨勢也同樣延伸到建筑室內。同時建筑聲學研究聲學技術及聲學材料的迅速發(fā)展使復雜的室內空間同樣可以具有良好的音質條件。因此,劇場觀眾廳室內空間有復雜化的趨勢,為建筑師的藝術創(chuàng)作和空間營造提供了更多的可能。但無論觀眾廳的形式如何改變,其布置的因素還是基本一致的,主要包括座位寬度和排距的確定、走道的布置以及池座、樓座的設置。隨著經濟實力的增強和當代人身高、體重的增長,座位寬度、排距有不斷增加的趨勢。觀眾廳形式、布局的復雜化和臺地式座位布局的出現,觀眾廳內的走道越來越多。這些變化,都使觀眾廳內的座位密度大為降低,對劇場的建筑設計、演出效果和使用狀況有著重要的影響。三、觀眾的基本配置對劇院的影響1.增加觀眾造價在觀眾廳座位數一定的條件下,座位寬度和排距越大、走道越多,觀眾廳內的座位密度就越小,占用的面積自然越大。可見,隨著座位尺寸的增加以及走道數量的增多會在一定程度上增加劇場的造價。類似地,當劇場造價或建筑面積為一確定值時,座位寬度和排距越大、走道數量越多,則觀眾廳的座位數量越少。這對劇場的市場運作是相當不利的。例如,排距1000和排距900的劇場相比,座位總數將減少10%。如果是1500個座位數的劇場,減少的座位數則多達150個。雖然當前我國劇場的上座率只有70%左右,但當有著名團體、演員的演出時,門票往往會供不應求,那么由于座位數量減少所帶來的票房損失會對劇場的經營帶來嚴重的不利影響。2.小空間有利于提高表演質量,降低觀眾的需求在觀眾廳座位數一定的條件下,座位寬度、排距、走道數量與觀眾廳面積成反比。大量的調查研究已經指出,演員、演奏家與指揮家更傾向于在小的觀眾廳內演出,因為小空間更有利于加強觀演關系,提高演出質量。因此,更能形成熱烈的觀看氣氛,有利于激發(fā)演員表演的熱情。反之,座位密度降低,演員與觀眾的親密度、注意力和及時響應都有所降低。觀眾也更渴望從更近的距離去觀看演出,因此選擇較小的座位寬度、排距和走道對觀眾和演員來說都是有積極意義的。同時,觀眾廳面積增加后,其長度或寬度必然隨之增加,則最后幾排或邊座觀眾的視覺條件會變差。3.擴音系統(tǒng)的布置當前,我國大部分劇場的表演限于演員的發(fā)聲方式,聲功率一般較小,在較大的觀眾廳內后排的響度一般都不足,因而往往需要利用擴音系統(tǒng)來增大音量。若觀眾廳能合理布置,選擇盡可能小的座位寬度、排距及走道數量,則可減小觀眾廳的面積,能使響度得到明顯的提高。畢竟,“聽眾的聲吸收與其面積有直接的關系,而與所在區(qū)域的聽眾數量無關”。在此基礎上,輔以演員改進發(fā)音技巧和力量,則在一定程度上摒棄音響系統(tǒng)進行原聲演出是完全可能的,那畢竟是戲劇發(fā)展的源泉和趨勢。四、公共大廳基本配置的現狀和變化1.通過提高土地強化中小型企業(yè)的稅收能力,增加環(huán)境成本隨著人民經濟收入的增加及對文化生活的渴求,越來越多的市民開始走進劇場觀看演出,劇場的座位規(guī)模為了適應這種需求而擴大。此外,現代的藝術演出由于表現手法的改變和演出效果的提高,增加了更多的演出設備,從而使演出成本不斷提高。這就需要劇場盡可能地提高票房收入以適應這種變化,而增加座位數量無疑是最直接且有效的方法。再者,劇場作為城市的標志性建筑,投入的建設資金日益增多;并需要較大的建筑面積和體量以突出劇場的地位,這些傾向為劇場座位規(guī)模的擴大提供了可能。2.我國現有觀眾觀眾廳的每座面積從古希臘開始,人類身體的尺寸和比例就影響著觀眾廳的設計。仔細研究近百年以來劇場觀眾廳的座位密度,我們可以發(fā)現座位排距和寬度都在增加,顯然這是因為人類的身高和體重都在增加。特別是近20年來,這種增長還有加快的趨勢。同時現在生活水平和文明程度不斷提高,人們更重視觀眾廳座椅的舒適性和可達性。筆者從白瑞納克的《音樂廳和歌劇院》一書中選取了30個廳堂(每個時間段有10個廳堂),比較座位寬度和排距的變化對每座面積的影響。劇場觀眾廳每座面積的平均值從20世紀初之前(1776年～1935年)的0.52m2,上升到20世紀中期(1956年～1974年)的0.62m2,到20世紀末21世紀初期(1985年～2012年)的0.67m2。比較我國國內劇場觀眾廳的每座面積(見表1)。表中數據可見,我國新建劇場觀眾廳的每座面積最小值為0.69m2,最大值達0.80m2,平均值為0.73m2。與表1國外新建劇場的平均值0.67m2相比,大了約9%。考慮到東西方人的身材差異,我國劇場觀眾廳的每座面積無疑是偏大了。值得我們注意的是,我國新建劇場座椅平均寬度已達56.5cm,稍微高于外國的平均值。而部分劇場座椅平均寬度接近60cm,那顯然是過于超前了。至于排距,外國劇院對最小排距的建議值是88.9cm(35inch),推薦值是96.5cm(38inch),我國大部分劇場的排距為95cm,稍小于外國劇院的推薦值,考慮到身高因素,則還是比較合適的。但部分劇院的平均排距達100cm,則明顯過于浪費了。五、觀眾的基本配置對整個座位的影響1.觀眾廳內的棧道布置考察劇場觀眾廳的座位布置,其實質就是走道的合理設置問題走道按其位置分為橫走道、縱走道和邊走道。各種走道的作用基本上是為了滿足規(guī)范上的疏散要求,對觀眾的舒適度和滿意度影響不大。因此,在滿足規(guī)范的基礎上,盡可能地減少橫走道和縱走道的數量,對我們布置盡量多的座椅無疑是有很大幫助的。根據規(guī)范中軟椅短排法的要求,當排距在950mm時,兩走道間的座位數量為22+50/25=24個。則在不設邊走道的情況下,每排可布置座位(11+2)X2+24=50個,以池座座位排數約25排計算,池座座位總數已達1250個,已能滿足絕大部分劇場的要求。因此,取消觀眾廳內的兩條邊走道對于滿足規(guī)范沒有任何不利的影響,卻能有效增加劇場的座位總數和經濟收入,是我們在進行劇場設計時非常值得采用的布置方式。至于觀眾廳橫走道的布置,規(guī)范要求在第一排座位前設置,若只設兩條橫走道,則另一條橫走道必須布置在觀眾廳的中后部(如圖2示)。當橫走道的位置要靈活布置時,就需要設置三條橫走道才能基本滿足規(guī)范的要求。但因此而損失的座位數量約為座位總數的3%,這需要建筑師慎重選擇。2.邊走道和a.我們設定一個同樣面積的觀眾廳(長X寬為28mx30m),以四個自變量,包括座位寬度(550mm,575mm,600mm)、排距(950mm,1000mm)、橫走道(兩條、三條)、邊走道(無、兩條)進行比較。結果顯示:A.當座位寬度增大25mm時,座位總數約減少54～58個,所占比例約為4.2%～4.8%;B.當排距增大50mm時,座位總數約減少40～47個,所占比例約為3.4%～3.6%;C.當橫走道由兩條增加到三條時,損失的座位數約為40～47個,所占比例約為3.4%～3.6%;D.當增設兩條邊走道時,損失的座位數約為81～87個,所占比例約為6.4%～7.0%。綜上所述,對座位數量減少影響最大的依次是D>A>B=C,即設置邊走道>座位寬度增加25mm>排距增加50mm=增加一條橫走道。六、觀眾廳國內座座的布置和布置(1)為了保證劇場良好的票房收入、觀演氣氛和廳堂音質,降低劇場造價及建筑面積,應盡量提高觀眾廳內的座位密度,其實質是選擇盡可能小的座位寬度和排距、布置盡量少的走道;(2)以我國的具體的國情條件和國外的相關研究,筆者認為劇場觀眾廳的密度在每座0.66m2(筆者查閱的四個近期的日本著名廳堂的每座面積為0.64m2～0.68m2)是比較合適的;(3)座椅寬度可在550mm上下浮動,除貴賓席或特殊情況外應盡量不超過575mm;(4)排距一般宜選擇950mm,可根據對舒適度的要求而適當提高。同時建議以25mm為模數進行增減,當前50mm的模數單位是偏大了(國外排距的增減也往往以1英寸=25.4mm),畢竟25mm對于座椅的舒適度和通行能力的改善已十分明顯。5.應盡量根據規(guī)范要求合理布置座位,避免設置邊走道。畢竟邊走道對座位數量減少的影響最大,且對于改善觀眾的舒適度沒有任何益處。6.進行觀眾廳布置時,可首先考慮僅設置兩條橫走道的布局,畢竟多設置一條橫走道和排距增大50mm對于座位數量的減少是一樣的,而排距的增加無疑更能提高觀眾的舒適度。7.為了提高劇場的標準和觀眾的舒適度,應首先選擇增加排距,這既能提高座位的可達性、觀眾的腿部空間,而且減少的座位總數也小于增加座位寬度的影響,應慎重選擇較大的座位寬度尺寸。8.在復雜的觀眾廳平面布置時,應盡量兼顧防火規(guī)范和走道數量的問題,盡可能地提高觀眾的密度。9.“在劇場中最不重要的就是舒適”。劇場觀眾廳座椅都選用軟包座椅,并有越來越豪華舒適的傾向,部分座椅的椅背軟包厚度甚至厚達10cm。這會在一定程度上減少了觀眾的腿部空間,需要增大排距來彌補,從而降低了觀眾廳的座位密度。同時,座椅軟包厚度過大還會損害廳堂的音質,造成低音不足,特別是頻率約低于700Hz時。因此,建筑師應兼顧各種因素選擇適當的軟椅。值得我們注意的是,我國的劇場建筑設計規(guī)范和一些指導叢書均提出劇場的每座容積參考指標:如話劇、戲曲為3.5～5.5m3/每座,歌舞劇為4.0～7.0m3/每座。該指標的提出是以觀眾吸聲量與觀眾座位數成正比為依據。然而,觀眾的吸聲量實質上是與觀眾席的面積有關,與觀眾數量無關。因此,根據此指標估算的廳堂容積可能存在一定的偏差。當觀眾廳內座位密度較低時,座位數相對較少,計算容積也偏小,從而導致實際的混響時間較短。反之,座椅密度較高時,座位數較多,計算容積則偏大,實際的混響時間變長。這是建筑師在估算廳堂容積時必須考慮的因素。此外,當建筑師增加座位寬度時,觀眾廳的寬度無疑也會有所增加,則初始時延間隙(直達聲到達時間與第一個反射聲到達時間之差)會變長,視在聲源寬度(ASW)變小,直接后果是降低了觀眾感受到的空間感和親切感。而當排距增加時,后排觀眾距舞臺更遠,音質會變差。有時為了增加