表演專業(yè)-淺談舞美職能部門在舞臺表演中對演員的重要性-以“服、化、道”為例

PAGE摘要在舞臺表演中，除了演員的精湛表演外，演員的服裝、化妝和舞臺上的道具在塑造角色方面也發(fā)揮著重要作用。演員通過不同的服裝、化妝、道具可以將人物的情感、個性以及品德塑造出來，讓觀眾看出舞臺人物的興趣和心理活動。現(xiàn)階段，“服、化、道”綜合性地運用在舞臺上，其中化妝是對人物的造型及妝容進行塑造與展現(xiàn)，服裝則是體現(xiàn)人物的身份、地位以及個性，道具則是更好地讓演員表達出內(nèi)心情感以及表現(xiàn)力?？偟膩碚f，“服化道”對演員塑造人物形象起著重要作用，讓演員表現(xiàn)出真實感，從而達到最佳的表演效果。關(guān)鍵詞：服化道演員重要性

ABSTRACTInthestageperformance,inadditiontotheactor'ssuperbperformance,theactor'sclothing,makeupandstagepropsalsoplayanimportantroleinshapingtherole.Throughdifferentcostumes,make-upandprops,actorscanshapethecharacters'emotions,personalitiesandmoralcharacters,sothattheaudiencecanseethestagecharacters'interestsandpsychologicalactivities.Atthisstage,"clothing,transformationandTao"arecomprehensivelyusedonthestage,inwhichmake-upisusedtoshapeandshowthefigure'sshapeandmake-upbycertainmeans,whileclothingistoreflecttheidentity,statusandpersonalityofthefigure,andpropsaretobetterlettheactorsexpresstheirinnerfeelingsandexpressiveforce.Ingeneral,itplaysanimportantroleinshapingthecharacterimageofactors,makingactorsshowasenseofreality,soastoachievethebestperformanceeffect.Keywords：CostumemakeuppropsPerformerImportance

目錄TOC\o"1-3"\h\u引言 1一、概述 1二、重要性 2（一）展現(xiàn)角色形象 2（二）刻畫情感色彩 3（三）增強表演手段 4三、革新 5四、意義 6五、結(jié)論 7參考文獻 7致謝 8淺談“服、化、道”在舞臺表演中對演員的重要性余詠琪引言在舞臺表演中，服裝、化妝和道具起到了重要的作用，它們不僅輔助演員更好的塑造人物形象，而且還強化了整體的演出效果，因此“服化道”的設(shè)計和應(yīng)用對于作品優(yōu)劣的起著越來越重要的影響?！胺馈痹谠O(shè)計的時候，會依據(jù)舞臺人物、劇情的需求進行改善，而演員則可以根據(jù)設(shè)計好的“服化道”更好地將角色性格、情感以及身份信息給表達出來，達到強化人物塑造，加深觀眾印象的目的。由于“服化道”運用在舞臺上，與劇本故事是融為一體的，這對“服、化、道”有著更加嚴(yán)格和具體的要求，例如角色妝容要符合當(dāng)時時代審美，服飾要符合當(dāng)時時代特征，道具要真實存在于那個時代。所以說，“服裝、化妝、道具”是舞臺表演成功的重要因素，符合舞臺場景的服裝、良好的妝容以及貼合的道具都有助于展現(xiàn)更好的演出效果，讓觀眾獲得更好的舞臺體驗。所以“服裝、化妝以及道具”在舞臺表演中缺一不可，這也凸顯出“服、化、道”在舞臺表演中對演員的重要性。本文以“服、化、道”在舞臺表演中對演員的重要性進行研究,從“服、化、道”的定義概述，描述“服、化、道”在戲劇表演中的作用，并一一闡述“服、化、道”對演員舞臺表演的重要性，最后提出演員應(yīng)該善于利用以及運用“服、化、道”，加強舞臺表演的演出效果，這對演員自身表演能力以及“服、化、道”運用能力具有重要的意義。一、概述“服、化、道”是服裝、化妝、道具的統(tǒng)稱，其中服裝是演員在演出中穿用的服裝。它是塑造角色外部形象，體現(xiàn)演出風(fēng)格的重要手段之一。在表演過程中，人物身份、地位以及性格都可以從服裝看出，因為服裝是演員留給觀眾的第一印象，服裝所展示的信息也是觀眾第一時間可以察覺到的。服裝設(shè)計具有豐富舞臺效果的作用，這是因為服裝設(shè)計需要通過豐富多彩的顏色對舞臺進行渲染，使得演出效果更加有層次，更加豐富。在人物塑造方面，演員會根據(jù)人物特征來搭配服裝，例如人物冷酷，可以多采用黑色服裝；人物活潑可愛，則多采用暖色調(diào)的服飾增加其性格色彩，采用靚麗的顏色進行設(shè)計，讓觀眾將服裝顏色與人物性格進行掛鉤，更好地讓觀眾錨定角色，很好地了解情節(jié)，很好地與情節(jié)內(nèi)容產(chǎn)生共鳴的效果。另一方面，服裝有著很多的樣式，例如西裝、大衣、風(fēng)衣、布褲這些都可以反應(yīng)出一個人物的形象與地位，讓觀眾可以更好的了解角色，深入對角色進行了解，所以說服裝是服務(wù)演員塑造的角色?；瘖y指的是對演員須發(fā)、臉部以及身體裸露部分進行修飾，改變演員原本的容貌，轉(zhuǎn)變成更貼合舞臺人物的妝容。由于劇種、劇目和人物屬性的不同，這使得每個舞臺人物的妝容都各有差異，產(chǎn)生的效果也各不相同。其中有夸張性的，有裝飾性的，有寓意性的，也有象征性的等，化妝可以有效的將人物性格形象給凸顯出來。例如演員要通過化妝造型把人物的性格形象和表演的風(fēng)格凸顯出來，那么在化妝的時候就要注重對眼睛進行刻畫，增加下眼線下眼影，并加入下睫毛的粘貼，使得眼神更加有神。道具是戲劇演出中所用的家具、器皿以及其他一切用具的統(tǒng)稱，是演員活動的支點。舞臺道具按大小分為大道具和小道具。大道具包括有桌椅、沙發(fā)、櫥柜、屏風(fēng)等，小型道具則包括有電話、花瓶、杯子、食品等。按照道具的使用性質(zhì)進行區(qū)分的話，可分為裝飾性道具(如窗簾、屏風(fēng)、枝形吊燈等)、手用道具(如袋子、行李箱、手槍、扇子等)、消費道具(如食品、香煙、當(dāng)眾打碎餐具等)、實用道具(如桌子、椅子等)。本論文談及的道具主要是小道具，這類道具是演員虛擬屬動作必不可少的憑借，起著幫助演員表演的作用。二、重要性（一）展現(xiàn)角色形象“服、化、道”可以綜合作用展現(xiàn)角色形象，這是因為不管是服裝、化妝，還是在道具上，都可以或多或少的透露出一個角色的人物形象，三者的綜合運用表達出人物一些基本的信息點。例如《上海灘》舞臺劇中，\t"/item/%E4%B8%8A%E6%B5%B7%E6%BB%A9/_blank"馮程程是一個典型的千金大小姐。演員想要展現(xiàn)一個清高的上海女性形象，就需要在化妝上采用淡妝，尤其是老上海式的挑眉必須是純黑色的，搭配眼部的弧線決定上挑的弧度，顯得人物妝容冷艷，再配合老上海特色的旗袍，手上再挎著一個包包道具，一個完整的上海女性形象就塑造出來了。所以舞臺上的演員需要綜合地發(fā)揮“服、化、道”的作用，并根據(jù)人物的背景，去深層次刻畫舞臺人物的興趣和心理活動。以《雷雨》舞臺劇為例，在劇開始的時候，繁漪穿著錦緞，臉上畫著淡妝，手中拿著綾絹扇。在開頭中，演員就憑借著“服裝、化妝和道具”，將繁漪高雅的女性形象給表現(xiàn)了出來。這是因為結(jié)合了她的高貴服裝，凸顯出她作為一個富有的女人的身份，但是演員手中的綾絹扇扇面輕如蟬翼、薄如晨霧、色澤光亮，給人以溫文爾雅之感，凸顯出繁漪淡雅的氣質(zhì)。繁漪對周家單調(diào)的生活感到難以忍受的，但是她卻一把綾絹扇佩戴于身，第一把扇子嫌小了，她讓四鳳換來一把大的，這個換扇的情節(jié)，說明道具在刻畫人物上起到了作用，因為扇子的大小影射了繁漪內(nèi)心的焦躁情緒。也表現(xiàn)出繁漪她對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。一個簡單的道具將人物的性格和經(jīng)歷展現(xiàn)了出來，使演員盡快進入角色并投入表演，也使觀眾感受到。所以說在舞臺表演中，舞臺上的各個表演場景都需要有各種不同的定制服裝、妝容和道具。在服裝定制方面，可以從風(fēng)格到裝飾，從色彩到材質(zhì)，充分發(fā)揮舞臺表演的效果，以滿足觀眾的審美需求。演員在對服裝的運用上，根據(jù)特定場景更換上合適的服裝，揭示了角色身份，推動劇情走向。在展現(xiàn)人物形象的時候，有些劇本會著重通過服裝來強調(diào)人物的地位，并通過地位來強化主題的思考，例如《白鹿原》中黑娃是一個農(nóng)村小伙子的形象，那么他的穿著就是布衣布褲，再加上常年的田間勞作，整體服裝破敗不堪，再加上臉色灰褐色的妝容，使得觀眾第一眼就可以看出這個人物是農(nóng)民階層。而白孝文身穿一身樸素白衣，是一套精致的馬甲褂，服裝上還有雕花圖案，臉上是干凈清雅的妝容，讓觀眾一看就知道是貴族子弟，屬于資產(chǎn)階級。黑娃與白孝文同時追求小娥，黑娃身穿破敗的布衣伸出手，白孝文穿著精致馬甲伸出手，那么這兩個人站在同一個舞臺上，就會產(chǎn)生一種強烈的對比感，那么小娥最終會選擇牽起誰的手成為了演出的一大亮點。（二）刻畫情感色彩“服、化、道”刻畫了情感色彩，在劇情中充分利用服裝設(shè)計、妝容設(shè)計以及道具運用，可以將一個人物的情感表現(xiàn)得淋漓盡致?？梢哉f，服化道的重要性體現(xiàn)在演員可以將自己的情感進一步的擴大或加深。舞臺劇源于生活，是生活的生動體現(xiàn)。因此，舞臺演員的服裝選擇應(yīng)該緊跟現(xiàn)實生活，從現(xiàn)實生活出發(fā)，遵循著裝規(guī)范，符合大眾審美的妝容，運用展現(xiàn)時代特征的道具，在舞臺上將人物的情感充分進行發(fā)揮，使舞臺演員能夠更自然地將人物的“喜怒哀樂”給表現(xiàn)出來。例如，在舞臺劇《紅軍的故事》中，演員在剛參軍的時候，在列隊站立時，可以看出角色筆挺的軍裝，干凈的妝容，以及一桿擦得光亮的步槍，這展示的是人物對待參軍的認真心理，體現(xiàn)的是一種愛國的情感色彩。后來，角色參加戰(zhàn)爭，在戰(zhàn)爭中奮勇殺敵，最終被敵人包圍，這時候角色的“服、化、道”出現(xiàn)了巨大的變化，原先整潔的軍裝沾滿了敵人的鮮血，干凈的臉龐變成了灰頭土臉的妝容，而步槍不再干凈，而是沾滿了泥土，“服、化、道”充分展示了人物奮勇殺敵，艱苦抗戰(zhàn)的情景，也為最后人物犧牲做出了鋪墊，此時演員借助“服、化、道”表現(xiàn)了戰(zhàn)斗的慘烈，突出軍人的英勇。另外，服裝、化妝和道具，能夠有助于演員充分地了解角色，激發(fā)出演員在舞臺上對人物的二次創(chuàng)作，從而更好地表現(xiàn)舞臺人物。例如《夏洛特?zé)馈吩拕≈?，夏洛穿著病服，臉上的妝容是用白色粉底打出來的慘白狀，病服代表著角色患上病理，臉色慘白代表著角色身體情況不佳，妝容和服裝表示夏洛此時處于病危狀態(tài)，而冬梅走了進來，手里拿著向日葵道具，代表著關(guān)愛與希望，夏洛在看到向日葵的時候，緊緊握住冬梅的手，夏洛雖然因為病痛說不出話，但是通過握手，可以看出此時在人物情感是矛盾的，一方面是對生的渴望，另一方面是對愛的難以表達，人物感情進一步的精細化。例如在《霸王別姬》的舞臺劇中，程蝶衣的妝容是京劇的妝容，而在京劇中，京劇妝容會選擇一種顏色為主色，以夸張膚色，再勾畫出眉、眼、鼻、口和細致的面部肌肉紋細，而這種主色，恰巧就是反應(yīng)人物性格的關(guān)鍵，在初登場時，程蝶衣心向藝術(shù)，在舞臺上展現(xiàn)的是一個活潑熱情的性格，所以在妝扮上，臉部主色為粉色，凸顯的是一個經(jīng)世未深的孩童形象。而到了后期，程蝶衣在經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭、文化革命以及親友死亡的事件后，在性格以及心態(tài)上發(fā)生了較大轉(zhuǎn)變，妝容以眼部重黑，膚色偏白，粉妝逐漸減少，塑造出一個在藝術(shù)追求上失落失意，情感逐漸空白的人物形象。（三）增強表演手段服裝，化妝和道具不斷的增強了人物的表演方式，可以通過服裝表現(xiàn)出人物的心境，并充分反映人物的形象。在化妝造型的幫助下，人物在塑造方面會更具有真實感，使角色更加豐滿。也可以利用道具的表意，善于虛實結(jié)合，以實化虛，以虛表實，人物相通，力求形象與表意的統(tǒng)一。在通過人物互動和“服、化、道”的轉(zhuǎn)換過程中就會暗示情節(jié)的變化和發(fā)展。例如舞臺劇《驢得水》中，張一曼人物形象從一開始天真善良變成最后的瘋瘋癲癲，演員想要單純通過言語來表達這樣的人物形象較為困難，所以可以借助“服、化、道”來增強人物表演的張力。演員身穿淡黃旗袍，化著一個淡妝，手里拿著一把蒜頭在剝蒜，嘴里哼唱著《我要你》這首歌，這樣很自然地就表演出一個天真善良，活潑可愛的女性形象。“服、化、道”在人物形象的塑造上的作用更是不言而喻，對人物命運的變化起著重要作用。當(dāng)張一曼因為被眾人侮辱事件后瘋癲，她穿著破敗的黑色旗袍，凌亂的妝容，呆呆地望著一把剪刀，這是對瘋癲人物進行了很好的塑造，可以讓觀眾更加快速地欣賞該角色的一系列的人物特征，也可以讓演員更好地把握人物形象，增強表演手段，在結(jié)合相關(guān)情節(jié)可以了解人物的命運。又例如《有多少愛可以胡來》中，有一個情節(jié)是丁一白打算向真真求婚，丁一白穿的正式得體的服裝，并稍微化了一下妝，表現(xiàn)出丁一白對此次求婚準(zhǔn)備十分重視，而丁一白表達愛意的方式是通過送給真真一個手拿的娃娃和一束花，演員通過將娃娃套在各自的雙手上，互相進行布偶玩耍，此時的兩人是開心的，這也是演員表達出愛意的手段。另外在一些場合中，道具它可以強化表演敘事，補充細節(jié)，它可以充分放大人物的某一動作特征，增強人物特征的描述，通過使用道具，我們得以在臺詞之外琢磨出隱藏的情感表達。所以說，在舞臺表演時，一個道具的進入，它立刻被賦予了新的意義。演員要根據(jù)道具將人物和特定的劇目結(jié)合起來，為特定的表演場合服務(wù)。只有這樣，道具才能突出特色，彰顯個性，才能真正發(fā)揮其在戲劇中的作用。例如在《無人生還》中，槍一直貫穿在整個舞臺劇情中，槍從隆巴德身上再到維拉手上，“槍是一個殺人的武器，是一個威懾他人的利器，還是一個自衛(wèi)的物品”，在整個表演過程不乏受到角色的討論。最終維拉在不聽隆巴德任何解釋的情況下，開槍射殺了隆巴德，此時的她已經(jīng)成為了一個無情的殺人犯。演員正是通過槍這個道具，將維拉塑造成一個有罪之人，也豐富了劇情。三、革新服化道的發(fā)展革新是體現(xiàn)在材料的使用上，也就是說由原來的繁瑣到當(dāng)下進行簡練，達到更好的舞臺效果。在化妝方面的革新體現(xiàn)在舞臺表演中，除了以往用油彩化妝外，現(xiàn)在已經(jīng)學(xué)習(xí)并且結(jié)合影視劇的化妝手法，很多現(xiàn)代題材的劇目，甚至戲曲新編劇目，都采用粉妝，這樣的妝容更加漂亮，著色更加均勻，并且在化妝和卸妝兩方面，更加簡單好操作，相比油彩更容易卸妝，節(jié)省演員的化妝時間。在服裝方面，舞臺表演中所需要的一些唐裝或者清裝已經(jīng)不復(fù)存在了，而設(shè)計者們可以根據(jù)這些年代的服裝特征去設(shè)計去還原這些時代的服裝，讓演員在穿著上可以更加貼合人物的時代。并且現(xiàn)代的舞臺服裝設(shè)計以保留服裝特征為主，也就是說舞臺表演需要穿上軍大衣，現(xiàn)實生活中的一件軍大衣很厚重，演員在穿上后往往大汗淋漓，難以自然表現(xiàn)角色形象，并且軍大衣厚重，角色行動也極其困難。所以現(xiàn)代的表演服飾往往是輕便的服裝，保留服裝的特征，減輕演員的負擔(dān)。在道具方面，會采取瓦楞紙或者泡沫去制作出一些舞臺所需的道具，例如碗筷、石頭和石獅子等，這些道具具有輕便性和可塑性，可以更好的代替現(xiàn)實中的一些物品。并且隨著制造技術(shù)的升級，一些3d打印融入到道具設(shè)計中，例如用新型陶瓷材料制作道具，道具在碎的時候不易產(chǎn)生碎片，并且清脆易碎，更加貼合了舞臺的表演?？偟膩碚f“服、化、道”在不斷革新，服務(wù)于舞臺表演。四、意義“服、化、道”對于舞臺表演有著重要的意義，對于舞臺表演，服裝展現(xiàn)出人物的地位，讓觀眾可以更好的定位人物，了解人物，并方便演員在表演中傳達出情感信息、個人信息或者劇情信息給觀眾，促進演員更好的融入舞臺表演，發(fā)揮良好舞臺效果。化妝對于舞臺表演的意義不言而喻，特別是演員的化妝造型是加強舞臺氣氛的重要手段。每個演員在扮演角色中具有特殊性，不同角色的演員組成的化妝造型也有所差異。演員的化妝給觀眾一種更好的替代感，就好像他們在那里一樣，讓觀眾感受到一個真實感。而對于舞臺道具來說，它們都是讓演員更好的塑造人物形象和加強表現(xiàn)力的物品，在舞臺表演中使用道具時，最重要的是，演員在運用道具后，可以展示出道具特定作用，并發(fā)揮推動劇情或者渲染情感的效果，增強觀眾的真實感，切實達到增強情感共鳴的終極目標(biāo)。總的來說，“服、化、道”最大的意義在于服務(wù)于舞臺，服務(wù)于觀眾，服務(wù)于演員，“服、化、道、”設(shè)計意圖永遠都是為了讓演員能夠更好的呈現(xiàn)舞臺效果，給觀眾帶來更好的觀看感受。五、結(jié)論在舞臺表演中，服裝展示了人物的身份，妝扮表現(xiàn)了人物的性格，道具豐富了舞臺表演?！胺⒒?、道”的設(shè)計實例說明主題意境在演藝中擁有著重要性，為舞臺表演發(fā)揮出極強的感染性。“服、化、道”不僅是演員的重要工具，也是刻畫人物的關(guān)鍵。在新時期，“服、化、道”的設(shè)計和應(yīng)用呈現(xiàn)出新的特點。我相信，隨著制作人在這一領(lǐng)域的投入和關(guān)注以及不斷的創(chuàng)新，“服、化、道”將進一步成為優(yōu)秀作品的藝術(shù)靈魂和傳統(tǒng)文化傳播的旗幟。