《清代宮廷畫譜展》

《清代宮廷畫譜展》

畫譜的制作和著錄從乾隆二三年12月20日到2四年4月，《清史畫譜展》由中國藝術(shù)博物館收藏100卷。這些展品,主譜》(繪海產(chǎn)魚、奸、貝、蟹),蔣廷錫繪《鵓鴿譜》,余省、張為邦合仿《蔣廷錫鳥譜》《獸譜》合繪《鴿譜》,以及無名氏繪《牡丹畫譜》《菊花譜》等。這些畫譜,除《海錯畫譜》出于民間畫家所作外,其他均為宮廷畫家承皇帝之旨承我國花鳥、走獸畫數(shù)則吸收西洋畫重光長處。故所作之畫,畫風(fēng)工致細(xì)膩,造形生動逼真,它們不僅是供清庭皇室認(rèn)知各類物種,欣賞奇而且是我們今天研究我國東南海域水底生物、以及宮廷鴿、各種鳥類、花卉(牡丹、菊花等)的重要的形象資料,十分珍貴難得。畫譜,原本是我國古代繪畫著錄的一種形式,始干北宋徽代的變遷,逐漸擴(kuò)大為冊,其類型既有作為編,又有某一畫家群象博物圖錄等。此外,該展還干二月十八日更換新的藏品,但主題、內(nèi)容、標(biāo)題不變。(潘深亮)舉辦“從傳統(tǒng)”基肥展覽三月一日至六日,舉行由廣東省政協(xié)主辦的『廣東歷代書法展』。三月十八日至二十三日,舉行由中國美協(xié)、中國對外藝友賢先生紀(jì)念展』。三月十九日至二十三日,舉行由李可染藝術(shù)基金會主辦的『從傳統(tǒng)走來——中國山水畫展』。三月二十二百至二十八日,舉行由河北畫院主辦的『黃河吟·太行行——張文美術(shù)作品展』。三月二十五日至三十日,舉行由中國美協(xié)壁畫藝委會、山東省美協(xié)、山東工藝美術(shù)學(xué)院主辦的『楚啟恩畫展』。三月二十六日至三十一日,舉行由天津美院主辦的『周青個人作品展』。三月二十九日至四月五日,舉行由山西省美協(xié)主辦的『力群美術(shù)作品展』。三月三十日至四月四日,舉行由中國黃賓虹研究會主辦的『趙文量·楊雨樹油畫展』。(郝健)海上市場展覽一月十五日至二月二十日舉辦『紅色行星——奧地利當(dāng)代藝術(shù)家奧娜·貝作品展』。一月十九日至二月十五日舉辦『第三屆中國油畫展獲獎作品展』。二月二十七日至三月一日舉辦『淳化閣帖書法大展』。二月十七日至三月二十八日舉辦『中國當(dāng)代影像作品展』。成立理論委員會一月三日,第四屆北京美協(xié)理論委員會成立,這是第四屆北京美協(xié)成立的第一個專業(yè)委員會。市美協(xié)主席王明明、副主席兼秘書長傅家寶、副秘書長賀成才以及新一屆理論委員會委員出席了成立會議。在第四屆北京美協(xié)工作的整體思路的指導(dǎo)下,率先成立理論委員會不僅反映了新一屆美協(xié)對于理論工作的高度重視,同時(shí)也表明了市美協(xié)的工作在實(shí)現(xiàn)『大北京』這一戰(zhàn)略思想的過程中,將在改革和調(diào)整中出現(xiàn)新的變化。新一屆理論委員會聘請邵大箴、李松、李樹聲為顧問,由薛永年任主任,陳履生任常務(wù)副主任兼秘書長;劉曦林、單國強(qiáng)任副主任,委員有王志純、李一、李起敏、邵建武、鄒躍進(jìn)、張夫也、張晨、易英、唐輝、梁江。范曾佳的最新展覽該展于一月十八日至二月十六日在榮寶齋東齋畫廊展出。甲申新作展作品集》先生書畫新作四十余件。王友誼卷的創(chuàng)作概述由河北教育出版社出版的大型系列書法集《當(dāng)代書法家精品正式出版發(fā)行。王友誼是近年來倍受書界矚目、以篆書享譽(yù)書壇的中年書法家。近二十年來,潛心鉆研甲骨、金文、簡版、石鼓、小篆等各類篆書的筆法和用字規(guī)律,對以篆書題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,有獨(dú)到的理解和實(shí)踐,并逐漸形成了自己獨(dú)特的表現(xiàn)篆書書體的線條語言,取得了領(lǐng)域的新開拓。本次結(jié)集出版的王友誼卷,精選了王先生十幾年來精心之作一百余幅,其中大多數(shù)為各類篆書作品,可謂王友誼藝術(shù)道路的一個里程碑。(耿明星)二中古圖像的建構(gòu)意義『二〇〇四(第五屆)上海雙年展』將于秋季與國內(nèi)外廣年展的學(xué)術(shù)主題為『Techniquseofthe討可視世界的制像技及其對人類生存狀況文關(guān)懷中思考技術(shù)的建立人文的關(guān)懷。作為本屆雙年展的核心概念,『影像』大致可以被闡述為以下三層意義:首先,『影像』是一種圖像,從傳統(tǒng)皮影到現(xiàn)代的攝影、有豐富的藝術(shù)資源,從『影』制像,到當(dāng)代不斷創(chuàng)新的各種影像技術(shù),作為圖像的『影外藝術(shù)發(fā)展的重要載『影像』,我們可以從古到今地打通藝術(shù)史上的多種形態(tài)。其文化意象,既包含了經(jīng)驗(yàn),更是中國古代的重要主題,通過作像』,我們可以從外向內(nèi)地打通藝術(shù)與中國傳統(tǒng)美學(xué)經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系。第三,『影像』是一種當(dāng)代視像,當(dāng)代豐富的媒體技術(shù)正在塑造著人們?nèi)粘Ｒ曈X積累中最為重要的部分,我們對世界的感知與記憶正被無處不在、時(shí)刻流動變異著的影像所建構(gòu),『影像生存』已成為當(dāng)代都市人群的一種日常狀態(tài),『影像』逐漸在當(dāng)代生活的地平線上確立起了一種全新的主體和現(xiàn)實(shí)。通過作為當(dāng)代視像的『影像』,我們將從內(nèi)向外地打通藝術(shù)媒體與當(dāng)代視覺現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。展覽展示了生物藝術(shù)的發(fā)展由中國文化部、伊朗導(dǎo)部主辦,中華對外藝『伊朗綜合藝術(shù)展』月二十九日至二〇〇四海粟美術(shù)館舉行。中國和伊朗是同屬亞洲地區(qū)的兩個文明古國,古老的絲綢之路是中伊兩個偉大民族友好交往的歷史見證。自一九七一年中伊建交以來,兩國在各個領(lǐng)域的友好合作關(guān)系不斷鞏固和發(fā)展,而兩國之間的文化交流更在其中發(fā)揮著積極作用。此次展覽首次為上海的觀眾呈現(xiàn)十二繪畫作品,這些作品集讓我們感受到伊朗當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。除此之外,展覽同時(shí)還展出了一批伊朗傳統(tǒng)藝術(shù)中很有特屬篆刻作品,使觀眾可伊朗藝術(shù)的特點(diǎn)和發(fā)展脈絡(luò)。（馬楚華）多藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特為了讓當(dāng)代人進(jìn)一步認(rèn)識潘玉良這位具有傳奇色彩的女性畫家,福建博物館與安徽博物館聯(lián)合主辦了『潘玉良畫展』。展覽于一月十日開幕,將持續(xù)一個月,共展出其風(fēng)景、靜物、人體等油畫、國畫、白描精品近百件。潘玉良原姓張,因父母早逝,身世坎坷、淪落風(fēng)塵,嫁潘贊化為妻,改名良。一九一八年,進(jìn)入上海美專學(xué)后赴法國學(xué)習(xí),學(xué)成后回七年,又重返法國繼續(xù)學(xué)習(xí)直至去世。潘玉良的作品包括有油畫、國畫、白描、版畫、雕塑等,其藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特,在美國、英國、意大利等國舉辦過個人畫展,曾榮獲法國、意大利等國家的二十多個獎項(xiàng)。在她去世后作經(jīng)過艱辛輾轉(zhuǎn),終于安徽省博物館。(樊萬春)南京明朝皇家寶船遺址發(fā)現(xiàn)大量文物位于南京市河西的明朝永樂年間皇家寶船廠遺址,是目前世界上僅存的中世紀(jì)造船廠遺址,現(xiàn)存古船塢三條,為省級文物保護(hù)單位。為紀(jì)念二〇〇五年鄭和下西洋首航六百周年,南京市決定在遺址上建設(shè)大明寶船遺址公園。日前,在對大明寶船遺址公園建設(shè)項(xiàng)目工地中片的作塘進(jìn)行排水清淤施工時(shí),現(xiàn)場挖出了大量文物,有纜繩、船板、船槳、龍皇青瓷碗、韓瓶、石等各種文物共有一百多件。盡管已在水中浸泡了六百年,纜繩依然結(jié)實(shí),船板、木槳、木構(gòu)件的表面還清晰地刻著制作者的姓名和在船上的位置,讓人感受到當(dāng)年盛極一時(shí)的明朝造船業(yè)盛況。這一發(fā)現(xiàn)令文物專家們興奮不已,他們認(rèn)為,明朝的造船工業(yè)當(dāng)時(shí)在世界上首屆一指,但明代工匠究竟怎樣造船,史料并無詳細(xì)記載。這批文物的發(fā)現(xiàn),為研究我國明代造船技術(shù)工藝提供了寶貴的實(shí)物資料,對研究明代船舶的結(jié)構(gòu)、材料、工具有著重要的意義,這次僅對作塘表面進(jìn)行清淤處理,就發(fā)現(xiàn)這么多文物,相信在接下來的施工中還會有更多驚人發(fā)現(xiàn)。(王府)上海美術(shù)館推出世界展覽來自全球五大現(xiàn)代藝術(shù)典藏館之一的荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)典藏館的『鎮(zhèn)館之寶』,一月十五日起在上海美術(shù)館展出。包括世界錄像之父白南準(zhǔn)、帕布羅·畢加索、蒙德里安等在內(nèi),七十位藝術(shù)大師的八十幅精品力作,均齊集滬上。上術(shù)館執(zhí)行館長李向陽告訴記者,規(guī)模如此之大、質(zhì)量如此之高的現(xiàn)代藝術(shù)展覽,在中國尚屬首次,堪稱一部簡明的『現(xiàn)代藝術(shù)史』。附家具類家具王世襄編著、文物出版社出版的《明式家具珍賞》近日出版代首屈一指的明式家藏和專研中國傳統(tǒng)家具己和全國其他公私藏處件明式家具珍品,分門簡到繁,造型由基本形次序。編成圖錄,通過文字論述,彩色圖版和圖版解說三個層次,對明式家具進(jìn)行了系列而細(xì)致的介色圖版為主,全部彩圖百三十二幅,附家具實(shí)圖版解說中,配合一百對所載各種明式家具作了細(xì)致的描述和精辟的品評,兼?zhèn)渲R性、學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性和實(shí)用性。(阿東)塵封七十八載傅抱石《刻印概論》終于出版在傅抱石先生一生著述的二百多萬字學(xué)術(shù)理論專著中,有一的印學(xué)由于種種原因一直未能出版,成為他一生的遺憾。十載的《刻印概論》社首次出版。原書稿的小楷手書而成,筆力理論專著,也是一部書展現(xiàn)傅氏原作的風(fēng)貌用宣紙仿真影印技術(shù)美,賞心悅目,具有較和學(xué)術(shù)理論研究價(jià)值。《刻印概論》,原名《摹印學(xué)》,始作一九二六年,傅抱石二十二歲,這是他繼二十一歲完成首部理論專著《國畫源流概述》一書后的第二部學(xué)術(shù)專著,他在書中完整、系統(tǒng)的評述了我國數(shù)千年來印章藝術(shù)的發(fā)展與變遷,對印章樣式、用途、印石材質(zhì)識辨以及篆法、章法、刀法進(jìn)行深入研究分析,而今,距傅抱石寫成此書書稿已過去近八十年,在傅抱石先生誕辰一百周年即將到來之際,此書得以出版