畢業(yè)設計（論文）-《淺析當今時代下微電影的意義》兼論微電影的人文關懷

一、（一）微電影與傳統(tǒng)電影的關系1傳統(tǒng)電影的魅力和不足去年中國電影總票房達130億，有專家預測今年該數(shù)據(jù)將突破180億，但一連串輝煌的數(shù)字背后，電影產(chǎn)業(yè)仍潛藏著種種危機。周凱表示，微電影是一個新生的事物，微電影雖然很微，但是“麻雀雖小五臟俱全”，傳統(tǒng)電影所需要的演員、導演、劇本，包括后期剪輯，乃至上字幕等等，微電影幾乎一應俱全。它制作周期短，投資低，播出的平臺多元化，互動性較強。

周凱談到，傳統(tǒng)的電影與微電影最大的區(qū)別在于，傳統(tǒng)電影往往是大牌導演或者是一線演員最終的合作，投資上千萬甚至上億，而微電影更多的是草根性，如果說傳統(tǒng)電影是“權貴”的作品，微電影更多是“草根”作品。

周凱表示，傳統(tǒng)電影時間比較長，最短也要八十分鐘。而微電影則不同，甚至三分鐘也可以，最長可能是十分鐘，二十分鐘，在這么短時間容量里面，就能夠有一個非常相對完整的劇情。“微電影是在用很多碎片化的時間來欣賞的。”周凱說。3D電影在國內(nèi)大范圍上映實際始于2008年的《地心歷險記》。近在咫尺的細微生物、呼嘯而過的珍奇異獸、過山車般身臨其境的美妙感覺……100元的高昂票價和前所未有的視覺沖擊力，讓該片在有限的80塊3D銀幕放映27周，票房達6700萬元，平均每塊銀幕票房80萬元。以票房3.2億元的《赤壁》(上)為例，它在3600塊銀幕放映合每塊銀幕票房8萬多元。比較兩部影片，3D電影平均銀幕票房數(shù)是普通影片的10倍！“賣一部電影的票房就收回了放映設備的投入”，堪稱奇跡。一系列引進的3D大片掀起了3D熱潮，國內(nèi)眾多院線紛紛擴建、更新放映設備，力推3D電影。08年中國的3D銀幕數(shù)量還只有86塊，一部《地心歷險記》6700萬的票房極大的刺激了各院線老板的胃口，紛紛上馬升級3D銀幕和設備，到暑期《冰河世紀3》上映之時，中國的3D銀幕數(shù)量已經(jīng)迅速發(fā)展到350塊。《阿凡達》上映之時，中國的3D銀幕數(shù)量將突破600塊，成為緊隨美國之后的全球第二大3D電影市場。中國3D銀幕數(shù)量2010年的目標甚至是1300塊，直追美國目前的2000多塊。短短一年半時間，3D銀幕數(shù)翻了近五番，而且這一增速還在持續(xù)。目前影院對于3D設備有兩種選擇方式，一種是放映機成本較低，投入幾十萬，但科技含量在眼鏡上，因此一副立體眼鏡的成本就達到了700元（如今更新?lián)Q代，不少影城已經(jīng)不需押金了）；另一種方式，則是眼鏡只有20到30元，但設備成本高達幾百萬。只要有數(shù)字銀幕，在此基礎上花20多萬元添加設備就能放映3D電影，成本不算高，復制起來非常容易。因此絕大部分影城都采用前者設備放映DDD電影。中國3D電影市場一不留神成為全球第二，成長速度可謂一日千里。同時，一批優(yōu)秀的影視、動畫工作者也投入到了3D電影的制作。中國第一部真人實景拍攝的3D電影《樂火男孩》已于今年8月上映，開創(chuàng)了國產(chǎn)3D電影的先河。隨后，兩部國產(chǎn)DDD動畫電影《齊天大圣前傳》和《麋鹿王》都打出“首部國產(chǎn)3D動畫片”的旗號于9月29日同時上映。只可惜國產(chǎn)3D電影還不成熟，一方面技術上不能真正與好萊塢3D效果抗衡，另一方面急功近利的創(chuàng)作不倫不類，這三部電影進入市場也是幾乎石牛入海。業(yè)內(nèi)傳言“未來兩年，市場上國產(chǎn)3D電影會出現(xiàn)“扎堆”之勢。2010年2月初上映的3D動畫《超蛙戰(zhàn)士之初露鋒芒》，正在制作中的3D真人版《驚魂平安夜》、《唐吉訶德》、《胡桃夾子》和3D動畫《搖滾藏獒》、《天書奇譚》、《古蜀傳奇》、《齊天大圣鬧天宮》、《豬八戒招親》等將與勢頭更加兇猛的進口3D大片形成直接競爭。但目前狀態(tài)來看，和《齊天大圣前傳》、《麋鹿王》、《樂火男孩》相似，這些影片都貌似為了搶3D熱潮，分食3D技術帶來的巨額效益，誠意難說。2傳統(tǒng)電影的輝煌和優(yōu)勢3D電影在國內(nèi)大范圍上映實際始于2008年的《地心歷險記》。近在咫尺的細微生物、呼嘯而過的珍奇異獸、過山車般身臨其境的美妙感覺……100元的高昂票價和前所未有的視覺沖擊力，讓該片在有限的80塊3D銀幕放映27周，票房達6700萬元，平均每塊銀幕票房80萬元。以票房3.2億元的《赤壁》(上)為例，它在3600塊銀幕放映合每塊銀幕票房8萬多元。比較兩部影片，3D電影平均銀幕票房數(shù)是普通影片的10倍！“賣一部電影的票房就收回了放映設備的投入”，堪稱奇跡。一系列引進的3D大片掀起了3D熱潮，國內(nèi)眾多院線紛紛擴建、更新放映設備，力推3D電影。08年中國的3D銀幕數(shù)量還只有86塊，一部《地心歷險記》6700萬的票房極大的刺激了各院線老板的胃口，紛紛上馬升級3D銀幕和設備，到暑期《冰河世紀3》上映之時，中國的3D銀幕數(shù)量已經(jīng)迅速發(fā)展到350塊?！栋⒎策_》上映之時，中國的3D銀幕數(shù)量將突破600塊，成為緊隨美國之后的全球第二大3D電影市場。中國3D銀幕數(shù)量2010年的目標甚至是1300塊，直追美國目前的2000多塊。短短一年半時間，3D銀幕數(shù)翻了近五番，而且這一增速還在持續(xù)。目前影院對于3D設備有兩種選擇方式，一種是放映機成本較低，投入幾十萬，但科技含量在眼鏡上，因此一副立體眼鏡的成本就達到了700元（如今更新?lián)Q代，不少影城已經(jīng)不需押金了）；另一種方式，則是眼鏡只有20到30元，但設備成本高達幾百萬。只要有數(shù)字銀幕，在此基礎上花20多萬元添加設備就能放映3D電影，成本不算高，復制起來非常容易。因此絕大部分影城都采用前者設備放映DDD電影。中國3D電影市場一不留神成為全球第二，成長速度可謂一日千里。同時，一批優(yōu)秀的影視、動畫工作者也投入到了3D電影的制作。中國第一部真人實景拍攝的3D電影《樂火男孩》已于今年8月上映，開創(chuàng)了國產(chǎn)3D電影的先河。隨后，兩部國產(chǎn)DDD動畫電影《齊天大圣前傳》和《麋鹿王》都打出“首部國產(chǎn)3D動畫片”的旗號于9月29日同時上映。只可惜國產(chǎn)3D電影還不成熟，一方面技術上不能真正與好萊塢3D效果抗衡，另一方面急功近利的創(chuàng)作不倫不類，這三部電影進入市場也是幾乎石牛入海。業(yè)內(nèi)傳言“未來兩年，市場上國產(chǎn)3D電影會出現(xiàn)“扎堆”之勢。2010年2月初上映的3D動畫《超蛙戰(zhàn)士之初露鋒芒》，正在制作中的3D真人版《驚魂平安夜》、《唐吉訶德》、《胡桃夾子》和3D動畫《搖滾藏獒》、《天書奇譚》、《古蜀傳奇》、《齊天大圣鬧天宮》、《豬八戒招親》等將與勢頭更加兇猛的進口3D大片形成直接競爭。但目前狀態(tài)來看，和《齊天大圣前傳》、《麋鹿王》、《樂火男孩》相似，這些影片都貌似為了搶3D熱潮，分食3D技術帶來的巨額效益，誠意難說。全球票房：$2,754,893,602（北美9月3日+海外9月2日）全球電影票房歷史排名第一全球第一部票房突破19億并一路到達27億美元的影片全球影史票房最快過十億美元記錄：17天.注：北美票房包括2009年12月18日到2010年8月12日上映的原版票房$749,766,139，和2010年8月27日開始重映的加長版票房約$6,090,000，共$755,856,139[2]。3傳統(tǒng)電影的瓶頸和機遇所謂人文就是人類文化中的先進部分和核心部分，即先進的價值觀及其規(guī)范。其集中體現(xiàn)是，重視人，尊重人，關心人愛護人。簡而言之，人文，即重視人的文化。而人文關懷，就是承認人本身就是目的，肯定人性的價值、意義和人的主體性，也就是以人為本的理念。2.人文關懷體現(xiàn)在微電影當中就是應當以故事本身的情節(jié)以及其中最本質(zhì)的內(nèi)涵去打動人，而不是通過大場景、大制作、大明星這些浮夸的東西。以《老男孩》為例，兩個普通中年為了夢想重回十幾年前犯2青年的模樣去拼搏去爭取。當那首歌曲響起時，相信落淚的不只是我一人。而后他們所拍攝的作品《父親》也是如此，勝在總本真的人文關懷：父愛如山。他們的勵志故事感動著我們，啟發(fā)著我們。在這個物欲的社會，有多少人禁不住各種誘惑或是艱辛而中途變向，就像信誓旦旦以珠峰為目標的攀越，被半道的美景和荊棘所阻一樣。二是筷子兄弟的作品以小人物為內(nèi)容，講述這些小人物的感人細節(jié)。因此微電影創(chuàng)作的發(fā)展趨勢是以人文關懷為主位，通過精湛的拍攝剪輯以及演員的投入來創(chuàng)作佳品，通過大眾傳播途徑傳播給更多喜愛微電影的人觀賞的藝術形式（二）競爭和合作同在，機遇大于挑戰(zhàn)1.相輔相成，共同開拓影視市場 從理論上講，誰都可以做微電影。從電視臺到手機運營商，從影視制作公司到唱片公司，大家都有各自的資源和理由參與其中。不過有一點，未來真正有影響力的新媒體可能仍然不是來自街上隨便走著舉著DV的張三李四王二麻子。拍攝新媒體內(nèi)容的門檻雖然不高，但是隨著舊媒體開始考慮跨媒體，真正有競爭力的新媒體內(nèi)容很可能既需要跨媒體的能力，又需要針對行的制作，而這不是大街上隨便一個人都能做到的。微電影，經(jīng)過快速的成長和蛻變，已經(jīng)由原先的萌芽狀態(tài)向越發(fā)成熟和完善的狀態(tài)發(fā)展起來，也有越來越多的業(yè)內(nèi)人士和廣告商將目光投在了微電影上。隨著微電影事業(yè)的全面開啟,而今微電影的形式已朝著多元化方向發(fā)展。城市微電影、廣告微電影、公益微電影、賽事微電影等形式應接不暇。全國首部城市旅游微電影《我與南京有個約會》,一經(jīng)公映便吸引了各方媒體的關注,這種以城市宣傳為主打進而融入現(xiàn)代元素的電影短片,既點明主題又不失重點地吸引著公眾的關注度,不得不說,這一題材微電影的上線,再次拓寬了微電影的事業(yè)面。微電影大賽的舉辦也是近年來對微電影事業(yè)發(fā)展的一項鼓勵,例如首屆中國國際微電影大賽、首屆兩岸原創(chuàng)微電影大賽的舉辦等。這些賽事多意在扶持中國新銳導演、編劇人才,培養(yǎng)電影新勢力,推動微電影的發(fā)展。在第二屆中國微博大會微電影分論壇上影視界專業(yè)人士趙雨潤認為,當前中國微電影的拍攝主要有四個陣營,包括視頻網(wǎng)站、廣告公司、唱片和文化公司、影視公司。根據(jù)各種門戶性質(zhì)以及需求的不同,微電影市場的需求也相應地大大拓寬,在為業(yè)界打開市場空間的同時,與之相適應的微電影商業(yè)運作模式也隨之成熟,從而有力地推動了我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大。2挑戰(zhàn)無處不在大學生作品大多圍繞校園故事展開，以“夢想與價值、青春情感、生活”為主題，通過描繪大學這一特定階段學生故事。在校園愛情故事的基礎上去蕪存菁，融入了更具人文關懷的主題，加入了對時間、記憶等更深層次問題的思考，不再只停留于表面浮夸的現(xiàn)象，通過如此短暫時間，發(fā)展現(xiàn)狀及存在問題

微電影作為新的營銷傳播方式，能快速建立起受眾與品牌之間的信任，因而得到廣告市場的熱烈追捧，2011年“微電影”也因此成為新的年度熱詞。隨著微電影的發(fā)展，其產(chǎn)業(yè)化的呼聲日漲，對整合營銷也提出了更高的要求。為了吸引受眾，微電影必須做足內(nèi)功，深入挖掘其商業(yè)價值和營銷模式，在制作、經(jīng)營、管理、人才培養(yǎng)等方面，跟上研究和探討，加以規(guī)范和引導，以保證其有序健康發(fā)展。

(一)技術規(guī)范有待建立

微電影是一種新興的影視作品形式。制作人員有傳統(tǒng)電影界的專業(yè)人才，也有來自草根的“業(yè)余選手”，創(chuàng)作的形式不一，風格各異，處于魚龍混雜、良莠不齊的狀態(tài)。此外，面對多種播出平臺以及眾多手持終端，需要統(tǒng)一的視頻格式打開播出，使微電影在能在媒介間自由順暢地傳播。而微電影廣告還處于開荒階段，題材形式?jīng)]有限制，也為一些低劣的微電影廣告提供可乘之機。如何創(chuàng)立一套制作方、觀眾、經(jīng)營者都能認可的微電影行業(yè)標準，例如，以經(jīng)濟利益出發(fā)還是以社會效益出發(fā)，以品質(zhì)為重還是以產(chǎn)品推介為重，如何兼顧思想導向和廣告效果等等，亦成為擺在我們面前的一道亟待解決的難題。

(二)經(jīng)營規(guī)范亟待完善

對網(wǎng)站經(jīng)營者的引導和規(guī)范也顯得很有必要。微電影流行于各個新媒體平臺，國家相關部門尚未進行嚴格的審查，使得很多無法通過傳統(tǒng)媒體播出的內(nèi)容都可以通過微電影形式在新媒體各個平臺呈現(xiàn)。所以，隨著微電影的發(fā)展，國家要建立有關的審查和經(jīng)營規(guī)范，顯得尤為迫切。同時，如何保護微電影的版權也是制約其發(fā)展的一個重要因素，如果版權得不到有效保護，就會降低制作人的積極性，進而影響微電影的健康發(fā)展。

(三)創(chuàng)意水平有待提高

創(chuàng)意思路狹窄：往往限于男歡女愛、商業(yè)競爭等小題材，打斗、搞笑、飆車、曖昧是常見情節(jié)，思想內(nèi)涵淺薄，很少從時代普遍的價值關照中，找到精神陶冶、升華境界、修養(yǎng)文化等的大立意;表現(xiàn)手法簡單：盲目求洋，取法外國，缺少新意，有時廣告的成分大大多于電影的藝術情節(jié)本身。

(四)產(chǎn)業(yè)形態(tài)尚未成熟

微電影的價值鏈尚未完全閉合，產(chǎn)業(yè)形態(tài)尚未成熟。目前微電影常常是為廣告商定制，需要開拓多種盈利模式支撐微電影發(fā)展。企業(yè)投資、渠道收費、用戶收費三者的穩(wěn)定價值循環(huán)鏈才是未來微電影真正走向市場化的標志。[6]但是，企業(yè)投資制作后，如何收回成本，卻是一個未確定值。微電影體里濃重的廣告基因更是增加了用戶收費的難度。

“主動付費觀看，人際完成轉發(fā)”，只不過是企業(yè)的一廂情愿。微電影的投資一天天在提高，但收入回報的渠道依然有限。

(五)專業(yè)培養(yǎng)有待加強

微電影要求創(chuàng)作人員兼具電影、廣告、網(wǎng)絡傳播等領域的知識，而目前這樣的專業(yè)人才非常稀少。目前國內(nèi)對微電影的教學研究還處在初級階段，人才培養(yǎng)未能跟上市場的需求。有計劃地給青年提供拍短片的機會，是發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)人才的一個綠色通道。自2008年開始，已舉辦四屆的“山東大學生數(shù)字影像大賽”，成為目前全國唯一官方專業(yè)協(xié)會舉辦的以微電影為主的賽事。此大賽為在校學生提供了展示才華與技能的平臺，也使得高校影視藝術人才培養(yǎng)與全媒體時代專業(yè)影視藝術人才、基層文化人才培養(yǎng)相結合，把青年創(chuàng)作者的創(chuàng)意、智慧與活力有效地轉變?yōu)楫a(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動力。[7]結論畢業(yè)論文是對四年廣電學習生涯的一個總結，從大一的懵懵懂懂到現(xiàn)在論文的完成，每一點進步都是我在四年里獲得的最寶貴經(jīng)歷。微電影的人文關懷就像一杯溫暖人心的咖啡，帶著濃濃的香氣，初嘗時的苦澀和入口后的沁甜，都是每個愛生活的人不可錯過的寶藏。現(xiàn)如今，微電影越來越體現(xiàn)它的地位，不僅各大視頻網(wǎng)站都開出專欄，獨立制作微電影，更有許多像《老男孩》《父親》《戛灑往事》這樣的充滿人文關懷的作品問世于各大電視臺的公益廣告期間。由此，我們也可見充滿人文關懷的微電影作品的魅力。結合理論研究，分析國內(nèi)外微電影的發(fā)展現(xiàn)狀，我們可以發(fā)現(xiàn)國內(nèi)微電影存在的兩個極端問題：1、大成本制作的廣告味道濃厚，故事性差，一味追求宏大場面和大牌明星加盟2、私人制作的微電影或者視頻則是以惡搞、低俗趣味為主，使人發(fā)笑，卻不能給人留下深刻印象，引人沉思。由此發(fā)現(xiàn)我們需要關注每個個體的生命與生存狀態(tài)，注重頗具人文關懷的微電影。最后，不論微電影如何發(fā)展，劇本是它的靈魂所在。如何編出更感動人心，使人記憶深刻的電影，這還是一大難點，暫無突破。希望我們進行此項研究時，能在該研究的基礎之上，從這個新的方向進行突破。參考文獻[1]D.Spinellis,K.Raptis.Componentmining:aprocessanditspatternlanguage[D].InformationandSoftwareTechnology,2006(42).[2]NenadMedvidovic,RichardTaylor.AClassificationandComparisonFrameworkforSoftwareArchitectureDescriptionLanguages[D].IEEETransactionsonSoftwareEngineering,2005,25(1).蒙太[3]劉長明．蒙太奇藝術手法在電影中的運用[J]．電影文學,2011,(17)[4]張璇．《情書》——影像美與技術主義的完美契合[J]．文藝生活,2011,9(2)[5]劉丹云．頻閃光運動造形在新媒體光動藝術中的運用[J]．建筑科技與管理,2007(7)[6]李一君．從技法到理論的飛升——解讀愛森斯坦的蒙太奇[J]．電影評介,2007(16)[7]劉曉竹．長鏡頭電影的鏡頭剪接形式[J]．戲劇叢刊,2009(6)[8]孫振濤．“后蒙太奇”時代的電影語言[J]．理論與創(chuàng)作,2010(1)[9]GB/T16159—1996，漢語拼音正詞法基本規(guī)則[S]．北京：中國標準出版社，1996[10]管鯤鵬．時間的子民．新世紀周刊[J],2010(21)[11]喬宇沫．美麗的長鏡頭——長鏡頭的發(fā)展與作用探析[J]．文藝生活,2010,2(2)[12]程浩浩．長鏡頭書寫隱性情感．電影文學[J]-2010(24)[13]潘婧,張延波．談談長鏡頭在電視紀實作品中的美學價值[J]．新聞傳播，2010(7)[14]侯西岳．極致長鏡頭——影像敘事的另一模式[J]．聲屏世界，2010(9)[15]賈云霞．王文新孤獨的尋找者——論賈樟柯電影中的孤獨策略[N]．宜賓學院學報，2009(10)[16]白長燕．長鏡頭在電影開場中的美學功能探析[J]．中國電影市場，2011(8)[18]鐘大年,雷建軍．紀錄片：影像意義系統(tǒng)[M]．北京：北京師范大學出版社，2006[19]王筱孛.新媒體語境下紀錄片市場化的新途徑[J].新聞愛好者，2011（5）[20]劉陽.中國紀錄片的市場化轉型探析[J].中國廣播電視學刊，2009（1）[21]鄭照魁.紀錄中國?十年慶典舉行新世紀十大紀錄片出爐[N]．南方日報，2010(6)[22]李蘭青．紀錄片主觀因素的合法性——為紀錄片英和白辯護[J]．中國電視，2005(3)[23]許蘇,廖婷.關于電視紀錄片“市場化”的思考[J].新聞愛好者，2009(11)[