中外美術(shù)史試題答案匯總內(nèi)容全考研考老師必備

WORD資料WORD資料.可編輯專業(yè)技術(shù)專業(yè)技術(shù).整理分享1．中國的彩陶出現(xiàn)于新石器時代。2．西周后期青銅器的藝術(shù)特點是紋飾繁瑣。3．周坊所畫仕女多是濃麗豐肥。4．麻皴技法的創(chuàng)造者是董源。5．元代繪畫的主流方向是文人畫。6．明宗室后代以寫意花鳥書寫亡國恨的是朱耷。三．簡答：2．謝赫《畫品》是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對于中國美術(shù)理論發(fā)展的重要意義。答：南齊的謝赫在總結(jié)吸取顧愷之畫論的基礎(chǔ)上，在他的《古畫品錄》中系統(tǒng)地提出了“六法”的中國畫造型理論。即：氣韻生動、經(jīng)營位置、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、傳移模寫。六法論是中國古代美術(shù)品評作品的標準和重要美學原則?！傲ā弊钤绯霈F(xiàn)在南齊謝赫的著作《畫品》中。六法論提出了一個初步完備的繪畫理論體系框架——從表現(xiàn)對象的內(nèi)在精神、表達畫家對客體的情感和評價，到用筆刻畫對象的外形、結(jié)構(gòu)和色彩，以及構(gòu)圖和摹寫作品等，總之創(chuàng)作和流傳各方面，都概括進去了。自六法論提出后，中國古代繪畫進入了理論自覺的時期。后代畫家始終把六法作為衡量繪畫成敗高下的標準。宋代美術(shù)史家郭若虛說：“六法精論，萬古不移”（《圖畫見聞志》）從南朝到現(xiàn)代，六法被運用著、充實著、發(fā)展著，從而成為中國古代美術(shù)理論最具穩(wěn)定性、最有涵括力的原則之一。4．董其昌的繪畫理論及其影響。答：董其昌"南北宗論"對山水畫進行的分類,為我們提供了剖析繪畫的哲學觀念,他以禪喻畫提倡文人畫,強調(diào)畫家的道德修養(yǎng)及思想境界,對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響.但"南北宗論"同時也助長了繪畫上的宗派之爭,存在著明顯的負面影響.四、論述：郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對于中國山水畫發(fā)展的貢獻。郭熙，字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。神宗時奉詔入宮廷畫院，初為“藝學”，后升為“翰林待詔直長”。以山水畫知名于時。初為自學，后臨摹李成之畫，畫藝大進。畫石多用卷云皴，所謂的“蟹爪枝”大概是他的創(chuàng)造。他是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實細膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強烈的感情色彩。作為職業(yè)畫家的他卻受到了蘇軾、蘇轍、黃庭堅等文人的贊揚，他們都有吟詠郭熙作品的詩。其傳世作品相對較多，有美國大都會博物館藏《樹色平遠圖》、臺北故宮博物院藏《早春圖》及《關(guān)山春雪圖》、上海博物館藏《幽谷圖》、南京大學藏《山村圖》、云南省博物館藏《秋山行旅圖》和故宮博物院藏《窠石平遠圖》等。他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠。對后世影響很大，追隨者院內(nèi)院外者不可勝數(shù)，他樹立了畫院山水畫北宋風格。在李、范、董三大家的影響下，到北宋中后期，寫實性的全景式山水畫發(fā)展到了極致，到了南宋，山水畫系無旁出，李唐左右了山水畫壇，他及劉、馬、夏等又另辟溪徑，出現(xiàn)了“水墨剛勁”的風格。1、中國美術(shù)的起源和萌芽時石器時代的美術(shù)。2、青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。3、我國迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁遺址出土的壁畫殘塊4、我國先秦時代的青銅器，分禮器、樂器、兵器、工具與車馬器等四類。5、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。6、中國現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的蒿岳寺塔。7、劉宋時畫家陸探微創(chuàng)造了“秀骨清像”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨具風格，被稱為”。張家祥8、唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“破墨”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。9、我國著名的四大石窟指的是洛陽龍門石窟、大同云岡石窟、敦煌莫高窟、天水麥積山石窟。10、唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和駝、馬動物是其中的精品。11、論者評宋初兩大山水畫家謂：“李成之畫，近視如千里之遠，范寬之筆，遠望不離坐外?！?2、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“減筆畫”，開啟了元明清寫意人物的先河。13、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工馬君祥等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采用了連環(huán)畫的表現(xiàn)形式。14、明代“浙派”的代表畫家時戴進和吳偉 。15、明末畫家陳洪綬19歲時創(chuàng)作的九歌圖，其中以屈子行吟圖為最佳。16、清初“四僧”指的是八大山人、髡殘、石濤、弘仁17、“揚州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后來揚州的文人，如李^鄭板橋等人。18、清代三大木板年畫產(chǎn)地是天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠19、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了雅俗共賞的新畫風。20、“從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活……”這是鄭振鐸對《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人的評價。1、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是引魂升天2、已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于吐魯番晉墓3、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是虢國夫人游春圖4、“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是颯露紫5、《瀟湘圖》的作者是五代畫家董源6、首次提出山水畫“三遠”的論著是林泉高致。7、“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是王蒙8、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是孫隆9、清代從摹習古法掌握前人經(jīng)驗與程式入手的繪畫教科書是芥子園畫傳10、與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是陳樹人1、彩陶：中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當時審美能力和工藝制作已達到可觀水平。2、仕女畫：中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家又張萱、周昉等。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”。3、馬踏匈奴：西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。（1）克服前代限于說教內(nèi)容的缺點，廣泛采用多樣性題材。（2）明確提出了“傳神”的重要性。（3）加強平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物情思。（4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風格。（5）在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學思想。2、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點？黃筌的風格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。（2）畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細。（3）畫風富麗，設(shè)色鮮明。徐熙的風格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。（2）作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。（3）設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。1、分析張擇端的《清明上河圖》（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風俗畫。（2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。（3）構(gòu)圖采用散點透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。（4）體現(xiàn)了中國古代風俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。2、分析王蒙的《青卞隱居圖》（1）元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實、隱遁山林。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。（3）立軸采用高遠法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹嚴，縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。（4）運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風格。被明代畫家董其昌成為“天下第一。”1、中國美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件裝飾品石墨。2、仰韶文化彩陶以半坡類型和廟底溝類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。3、龍山文化階段，作為當時建筑質(zhì)量提高的主要標志，一是普遍發(fā)現(xiàn)、白灰面，二是出現(xiàn)了夯土臺基。4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱戰(zhàn)國時代青銅器的杰作。6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻牽牛像和織女。7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即洛神賦圖、列女仁智圖、女史箴圖8、唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“水月觀音”之體，他的佛畫風格被稱為“周家樣9、杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，……”道出了畫家薛稷筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是邊鸞的花鳥畫。10、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“白畫”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“白描”，其傳世真跡有《五馬圖》。11、突破“黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的崔白。12、“南宋四大家”指的是李唐、劉松年、馬遠、夏圭。13、元代畫家王冕以畫梅著稱。14、“吳門四家”中的仇英，畫法以工筆重彩聞名，代表作品是《劍閣圖》。15、提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家董其昌。16、清初“四王”派分為兩種，即王原祁、王時敏為一種；王鑒、王翚為一種。17、“借古以開今”是清代畫家石濤在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是改琦與費丹旭。19、近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主張“折衷東西方”。20、吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從制印開始，又學習書法辭章，最后取得繪畫成就。1、中國美術(shù)史青銅藝術(shù)研究的主要對象是禮器2、秦陵兵馬俑三號坑設(shè)計的是軍事指揮部3、創(chuàng)造“秀骨清象”風格的畫家是陸探微4、開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是陸探微5、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是安平橋6、宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是范寬7、元代學識深厚的少數(shù)民族畫家是高克恭8、明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是陳洪綬9、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于康熙時期10、《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是吳有如1、畫像石中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價值很高。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。2、曹衣出水，吳帶當風中國畫術(shù)語。北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚，富于運動感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當風”之說。3、昭陵六駿唐太宗陵墓前浮雕?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛，嬲、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風姿英武。作品具有強烈的體積感。1、寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋。（1）氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。（2）骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。（3）應物象形：準確地描繪對象的形狀。（4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設(shè)色。（5）經(jīng)營位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。（6）轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復制。2、元代畫風轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。（3）把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。（4）畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。1、分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》（1）五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。（3）構(gòu)思嚴謹，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴謹而又簡練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。（4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。2、分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。（2）通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。（3）詩的點綴道出了畫的主題。線條細勁、流動，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風的情態(tài)。（4）整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情1、中國新石器時代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在彩陶的裝飾紋樣上。2、在峙峪人和山頂洞人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重要意義。3、青銅器中的禮器，是統(tǒng)治階級用以區(qū)別尊卑等級的器物。4、秦漢時代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點的是畫像石與畫像磚。5、《霍去病墓前石刻》被稱為“漢人石刻，氣魄深沉雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《馬踏匈奴》。6、六朝三大家指的是顧愷之、陸探微、張僧繇。7、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是隋代的安濟橋（趙州橋）。8、畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代畫家吳道子和北齊畫家曹仲達所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。9、唐代畫馬的名家是韓干畫牛的名家是韓滉。10、“徐黃異體”指的是五代畫家徐熙和黃筌的花鳥畫風格。11、宋代瓷器生產(chǎn)的五大名窯指的是定、哥、汝、官、鈞窯。12、宋代文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號稱“四君子畫”。其后成為傳統(tǒng)繪畫中的獨特門類。13、元代肖像畫家王繹，馳名江浙一帶，著《寫像秘訣》一書。14、把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是陳淳和徐渭。15、明代后期，在肖像畫的發(fā)展中，以曾鯨為代表的墨骨敷彩畫法，在當時的文人中影響很大。16、“揚州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如金農(nóng)、高翔、汪士慎等。17、明清時期我國著名的四大名繡是蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡。18、被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，有趙之謙和虛谷。19、天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。其創(chuàng)始人是張長林。20、奠定擦筆水彩畫法，并用時裝美女做月份牌主要描寫對象的是鄭曼陀。1、黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是魚紋2、秦漢時代表示威儀登第的建筑物是門闕3、首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是謝赫《畫品》4、我國第一部繪畫斷代史著作是唐朝名畫錄5、南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是蘇漢臣6、現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是妙應寺白塔7、“明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是仇英8、清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實而清”的收獲的畫家是王原祁9、在蘇州大型園林中具有代表性的園林是留園10、銅胎掐絲法郎的俗名是景泰藍1、帛畫古代畫在絲織物上的繪畫。其表現(xiàn)主題是引魂升天。人物造型帶有風俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風味。代表有戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》、長安馬王堆漢墓帛畫等。2、唐三彩中國唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶時期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬動物是其中的精品。3、浙派明代山水畫流派之一。明初至武宗嘉靖時最為盛行。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表畫家有戴進、吳偉等。1、分析閻立本的《步輦圖》。（1）以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復，造成宏偉的氣勢。（2）崇尚寫實，手法嚴謹，并注意刻劃任務的精神面貌和性格特點。（3）妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。2、分析黃公望的《富春山居圖》。（1）主要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳，山勢險峻。（2）畫上多有長松、古樹、巨石、飛泉。（3）畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，山石外輪廓線條較為明顯。（4）畫風雄偉剛健，給人以崇高的壯美。1、試述秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色。（1）唐代中央政權(quán)與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟的繁榮。（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。（3）構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細挺拔，富有彈性。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。（4）作品具有歷史價值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代畫風的劃時代人物。2、荊浩為代表的北方山水畫有何特點？（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。（2）描繪了富春江一代的秋初景色。（3）吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。（4）堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響1、中國古代建筑藝術(shù)的萌生時期，是以定居農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的新石器時代。2、依陶器的用途可分為飲食器，炊煮器和儲藏器。3、春秋時代的青銅器蓮鶴方壺，具有社會大變革時代的藝術(shù)特色。4、畫像石是用于構(gòu)筑墓室、石棺、享祠、石闕的建筑石材。5、秦漢時代表示威儀等第的建筑物是門闕。6、“為冢象祁連山”，指的是漢代霍去病的墓址7、《魏晉勝流畫贊》的作者是顧愷之，《畫山水序》的作者是宗炳《敘畫》的作者是王微。8、唐代畫家閻立本的步輦圖，忠實地表現(xiàn)了千余年前中央政權(quán)與邊遠民族的友好往來。9、“外師造化，中得心源”是唐代畫家張璪提出的。10、五代時期的畫家創(chuàng)造了北方重巒峻嶺和江南的秀麗風光，北方以荊浩、關(guān)仝為代表，南方以董源、巨然為代表，形成兩種不同的風格和畫派。11、宋代畫家王希孟的千里江山圖，代表了畫院青綠一體精密不茍，嚴格遵依格法的畫風。12、“元四家”指的是黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。13、“吾師心，心師目，目師華山”出于明代畫家王履的《華山圖序》中。14、清初專攻花卉創(chuàng)為沒骨畫法的畫家是惲壽平。15、清初“四僧”中的弘仁，被視為新安畫流的代表人物。16、清代畫家“金陵二谿”指的是髡殘與程正揆。17、清代木板年畫中，楊柳青年畫風格雅麗，桃花塢年畫風格寫實楊家埠年畫風格質(zhì)樸。18、“海上三任”是活躍在上海畫壇的任熊、任薰、任頤19、近代畫家高劍父，從日本回國后，在廣州設(shè)“春睡畫院”，致力于藝術(shù)教學。1、根據(jù)現(xiàn)有資料，可知畫像石萌發(fā)于西漢時期2、中國現(xiàn)存最早的磚塔是登封嵩岳寺塔3、唐代與吳道子齊名的雕塑家是楊惠之4、開創(chuàng)金碧山水一派的畫家是李思訓5、突破“黃家富貴”成規(guī)的畫家是崔白6、被稱為古代山水畫中巨作的是富春山居圖7、明清都城所建壇廟氣勢最大藝術(shù)性最高的是天壇9、清代以畫《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實而著名的畫家是羅聘10、被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家是虛谷青銅器1、發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤、鐘等。瓦當2、覆于屋頂檐際的一種瓦件。通指半規(guī)或圓形之瓦頭。始見于周代，秦漢已趨流行。常見瓦當大多與簡瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀，上有各種動、植物或文字、云紋等圖案紋飾。既有實用的功能，也富于裝飾美。米氏云山3、宋代山水畫派之一。又稱“米家山水”。米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。描繪云煙掩映的江南山川景色。采用潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提神，其精妙在于見筆見墨，屬水墨大寫意畫法，自稱“墨戲”。對水墨山水發(fā)展影響很大。戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點是什么？內(nèi)容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特點：（1）畫面背景空白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象。（2）以線造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢。（3）形象皆為正側(cè)面，基本比例正確。（4）龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味?！皳P州八怪”的繪畫有何特點？（1）風格鮮明，個性突出。（2）重視情趣的表現(xiàn)，力圖在作品中顯示出自己的人品、學問、才情、思想。（3）詩文、書法、繪畫、印章，完美結(jié)合。創(chuàng)作特點：師造化、抒個性、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。分析顧愷之的《洛神賦圖》（1）士大夫畫家輩出，繪畫題材范圍擴大。（2）根據(jù)詩人曹植的文學創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。畫出了一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖。（3）人物神情刻畫生動，主題內(nèi)容突出，手法寫實。線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗。整個畫面環(huán)境富于裝飾性。（4）體現(xiàn)了東晉時期中國繪畫水平。顧愷之的藝術(shù)成就對當時或后世畫家具有重要影響。分析沈周的《廬山高圖》（1）“文人畫”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫影響較深。（2）專為其師陳寬而作。以近似王蒙的筆法，集中表現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象。用此來象征乃師的崇高人格。（3）寓意深刻，想象馳騁。布景高遠深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點苔，墨豐筆健。表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動人形象。（4）為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。1.中國新石器時代最突出的美術(shù)創(chuàng)造是陶器，其中最有代表性的是：仰韶文化2戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳帛畫》出土地點是1949年在長沙陳家山3.《步輦圖》中所花的皇帝是唐太宗李世民4.吳道子的生活時代是唐朝五代荊浩所著的山水畫論是《筆法記》張擇端《清明上河圖》中所畫的城市是東京汴梁（今河南開封）顧閎中傳世的著名畫卷是《韓熙載夜宴圖》白描畫卷《五馬圖》的作者是李公麟南朝謝赫提出“六法”中的藝術(shù)最高準則是氣韻生動中國古代三大石窟是敦煌莫高窟、山西大同的云岡石窟和河南洛陽的龍門石窟。我國唐代最享盛名的青綠山水畫家是李思訓《搗練圖》的作者是張萱五代南唐山水畫家董源的傳世作品有《瀟湘圖》中國古代皇帝中最愛好花鳥畫而且在花鳥畫中具有相當成就的是宋徽宗趙佶明末以畫肖像而著名的畫家是曾鯨清初在水墨大寫意花鳥畫中抒發(fā)家國之痛的是八大山人元代前期倡導書畫同法，并在繪畫、書法上都有較高造詣的是趙孟^閻立本生活的年代是初唐展子虔《游春圖》的藝術(shù)形式是青綠重彩湖州竹派的開創(chuàng)者是文同倡導“南北宗說”的畫家是董其昌新石器時代半坡型彩陶的典型裝飾紋樣是《人面魚紋彩陶盆》敦煌莫高窟北魏時期的佛本生故事作品有鹿王本生、尸毗王本生唐代以畫仕女著稱的畫家有張萱、周昉唐代王維被譽為“文人畫的鼻祖”北宋初年以畫寒林平遠著稱的山水畫家是李成以生動自然的花鳥形象打破黃筌畫風對宮廷繪畫壟斷的北宋畫家是崔白北宋畫家郭熙的山水畫理論被輯成《林泉高致集》一書。宋代李唐在《采薇圖》中描繪殷貴族不食周粟，靠采薇而生，最后餓死的故事。明代后期在水墨寫意花卉畫中最富有成就的畫家是徐渭大同云岡石窟創(chuàng)建于北魏中國商周時期最突出的美術(shù)創(chuàng)造是青銅器龍門石窟的所在地是河南洛陽顧愷之的傳世繪畫作品有_女史箴圖、列女仁智圖、洛神賦圖宋代畫家范寬被譽為“宋畫第一”，其代表作品有《溪山行旅圖》元代山水畫《漁莊秋霽圖》的作者是倪瓚“揚州八怪”中最擅畫墨竹的是鄭燮明人“吳門四家”中有一位工匠出身的著名畫家是仇英在中國美術(shù)史上，繪畫最早被列入國家科舉制是在北宋克孜爾石窟所在地是新疆《畫繼》的作者是鄧椿在中國繪畫史上，最早創(chuàng)“披麻皴”的是董源在明代萬歷年間，把歐洲圣像油畫帶入中國的是羅明爾堅“以形寫神”說最早由顧愷之提出來的。元代王繹寫過一篇專門論述肖像畫創(chuàng)作的文章，它的名稱是《寫像秘訣》中國春秋時期有一件最富特色的青銅器是《蓮鶴方壺》中國最早的一部繪畫通史是《歷代名畫記》在唐代與吳道子齊名的一位雕塑家是楊惠之山水畫“三遠法”最早提出者是郭熙“大癡道人”是元代畫家黃公望的別號。元代山水畫《太白山圖》的作者是王蒙“論畫以形似，見與兒童鄰”的理論是宋代著名文人蘇軾提出的?！肮P墨當隨時代”的繪畫主張者是清楚著名畫家石濤《太白行吟圖》的作者是梁楷《圖畫見聞志》的作者是郭若虛《重屏會旗圖》描寫的是南唐皇帝周文矩的故事山水畫《廬山高》的作者是沈周“六如居士”是明代畫家唐寅的別號。唐代繪畫斷代史《唐朝名畫錄》的作者是朱景玄俑為葬具，它興起于春秋時期山水畫《淮揚潔秋圖》的作者是石濤敦煌石窟開鑿于漢代“仰韶文化”在黃河流域，屬于新石器時代中期的文化明代“波臣派”的代表是曾鯨68清代供職于宮廷的外籍畫家中來自意大利的是郎士寧69山西永樂宮壁畫是元朝代）的作品70清代畫家金農(nóng)通常被稱為金陵八家之首。71南齊謝赫寫過一部很著名的理論著作是《古畫品錄》72五代山水畫《萬壑松風圖》的作者是巨然73中國古代刻板印刷圖畫出于唐代75吳道子的代表作品是送子天王圖76張萱的代表作品是《搗練圖》77唐代畫家韓干的代表作品是《牧馬圖》78唐代畫家韓滉的代表作品是《五牛圖》79 《踏歌圖》是南宋畫家馬遠的代表作品。宋代畫家陳居中的代表作是《四羊圖》清代畫家郎世寧的代表作品是《馬術(shù)圖卷》宣德時期至景泰年間，最盛行的工藝品是青花瓷明清時期的陶瓷、織繡、漆器已經(jīng)發(fā)展到中國古代的最高水平。明代以后，徽派版畫興起，至萬歷年間達到了頂峰。文人士大夫的墨竹墨梅在北宋中后期形成獨特體系。米氏云山的創(chuàng)造者是米芾北宋擅畫小景山水的畫家是趙令穰《林泉高致集》的作者是北宋畫家郭熙《圖畫見聞志》的作者是郭若虛“傳神寫照”的美學命題是由顧愷之提出來的。清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是：八大、石濤、髡殘、弘仁。93、美術(shù)一般包括四大類，即繪畫、工藝美術(shù)（設(shè)計藝術(shù)）雕刻和建筑94、工藝美術(shù)一般分為二大類，即實用美術(shù)和特種工藝品95、透視學、解剖學、和構(gòu)圖學是造型藝術(shù)的三大基礎(chǔ)理論，或稱“技法理論”。96、紋樣一般分為單獨紋樣、適合紋樣、隅飾紋樣邊飾紋樣、散點紋樣和連續(xù)紋樣。97、我們黨的文藝“二為方針”是文藝為人民服務，文藝為社會主義服務。101、陜西西漢霍去病墓動物石雕群，以《馬踏匈奴》為主體，氣勢恢宏，是漢代紀念性雕刻的杰作。甘肅武威擂臺東漢墓青銅雕塑《馬踏飛燕》，塑造了一匹神速的駿馬，三足騰空，—足將飛燕踏地的意境。103、顧愷之傳有后人摹臨的代表作品《列女傳?仁智圖》、《洛神賦圖》和《女史甄圖》等三幅。104、唐代人物畫家閻立本代表作品有《歷代帝王圖卷》和《步葷圖》；南唐顧閎中代表作品是《韓熙載夜宴圖》。105、宋代風俗畫《清明上河圖》的作者是張擇端.宋代花鳥畫《芙蓉錦雞圖》的作者是趙佶107、“清初四王”是指王時、敏王翚、王原祁和王鑒。108、“嶺南畫派”代表畫家有高劍父、高奇峰和陳樹人。.廟底溝類型以河南陜縣和陜西華縣泉護村出土的彩陶為代表。.馬家窯文化的彩陶，可分為先后連續(xù)的三個階段：馬家窯類型、半山類型、馬廠類型。4.半坡類型彩陶器形，最有特點的是：人面魚紋彩陶盆5.新石器時代晚期的龍山文化主要分布在河南和山東。.龍山文化陶器以黑陶為主，也有紅陶、灰陶、白陶。.黑陶工藝具有黑、薄、光、紐.新石器時代的繪畫藝術(shù)主要表現(xiàn)在彩陶的裝飾紋樣巖畫、地畫、壁畫。.銅是人類最先利用的一種金屬。.青銅器的出現(xiàn)，標志著我國冶煉技術(shù)的成熟。.鐵器的出現(xiàn)標志著社會進步和生產(chǎn)力得分躍和提高。.青銅器門類很多，其中藝術(shù)性較強的是禮器、樂器。.青銅器上的裝飾花紋，大致可以分為三種幾何紋動物紋人面紋。.青銅器中最尊貴的器物是鼎15.1923年出土于河南新鄭縣的蓮鶴方壺與商代青銅器的風格大異其趣。16戰(zhàn)國時期的銅鏡以出土于湖南長沙的楚國銅鏡最為杰出。.商代的青銅立人像出土于四川廣漢三星堆.有記載的第一位有影響的畫家是曹不興(2)南朝畫家、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是:氣韻生動；骨法用筆；應物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。(3)“吳帶當風”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是吳道子和曹仲達。(4)唐代畫家張萱的代表作品是《搗練圖》；《揮扇仕女圖》的作者是周昉(5)五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風格，人稱“黃家富貴、徐熙野逸。”(1)“人面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的:仰韶文化(3)北朝的著名畫家有:楊子華曹仲達(4)龍門北魏時期的代表洞窟有賓陽洞、古陽洞、蓮花洞、石窟寺洞(5)隋唐時期的水墨山水畫家有:李思訓、李昭道、展子虔、王維(6)《韓熙載夜宴圖》的作者顧閎中為:南唐畫家(7)保存有大量元代壁畫的永樂宮現(xiàn)位于山西的:芮城網(wǎng)明代后期花鳥畫的代表人物有:陳淳、徐渭(9)屬于“海派”的畫家有:任伯軍、吳昌碩1《步輦圖》《步輦圖》被認為是唐閻立本的作品，現(xiàn)存宋摹本藏于北京故宮博物院。這幅作品記錄了貞觀十五年(641年)吐蕃贊普松贊干布與唐文成公主的通婚事件，畫面描繪的是唐太宗接見吐蕃使者祿東贊的情景。在畫幅左面唐太宗被九名宮女簇擁著端坐于步輦之上，畫幅左面祿東贊身著團花窄袖的吐蕃民族服裝拱手肅立，他被典禮官引薦給太宗皇帝。祿東贊及其仆從的舉止、相貌特征有著強烈的高原民族的特色，容貌神情恰當?shù)乜坍嫵龅摉|贊睿智聰穎而又謙和的性格特征。唐太宗在深沉謙和的外表中流露出雄才大略的非凡氣度。這幅作品忠實地表現(xiàn)了唐代中央政權(quán)與邊遠民族的友好交往，有著重要的歷史價值。人物形象和性格特征的成功塑造也表達出肖像畫創(chuàng)作的成就。從這件作品可以了解閻立本的技巧特征，健勁的線描加以深沉的設(shè)色，人物動態(tài)較為拘謹而重面部特征得刻畫，都反映了對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。.人物畫“墨骨”畫法，由明代曾鯨所創(chuàng).元代永樂宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國山西省。.我國近代最早建立圖畫手工科的是兩江師范學堂4.明代刺繡藝術(shù)成就最高的當數(shù)顧繡5.五臺山佛光寺正殿，是唐代重要的建筑實物。6.莫高窟至今尚存492個洞窟。7.唐代以畫馬而著名的畫家有韓干。8.從繪畫題材來看，《清明上河圖》應屬于風俗畫。9.吳門畫家中，由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是仇英。10.秦始皇陵兵馬俑，被譽為“世界第八奇跡“，它發(fā)現(xiàn)于1974。1、1982年10月，在甘肅秦安大地灣遺址發(fā)現(xiàn)了仰韶文化晚期的一幅地畫2、東晉最有影響的雕塑家是戴逵3、我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫《游春圖》的作者是展子虔4、唐代的詩人、山水畫家王維是以畫水墨山水而著名。5、流傳至今的《歷代名畫記》一書作者是張彥遠6、《韓熙載夜宴圖》的作者是顧閎中7、山西永樂宮三清殿的壁畫繪于元代14、北宋時期著名的山水畫家有李成、范寬、郭熙、王希孟、趙伯駒16、在蘇州著名的園林有留園、五峰園外國美術(shù)史1、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時代晚期，即距今三萬到一萬多年之間。2、古埃及雕刻程式在古王國時期就已形成，此后被當作典范沿襲下來。3、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是多利亞式和愛奧尼亞式。4、創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是波留克列特斯，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《荷矛者》中。5、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是萬神廟。6、羅馬式教堂是以巴西里卡式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下，它也有封建城堡的特點。7、文藝復興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是喬托，其代表作有壁畫《逃往埃及》等。9、歐洲第一個喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是尼德蘭的勃魯蓋爾。10、十七世紀荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是團體肖像畫，其代表畫家是哈爾斯和倫勃朗。11、西班牙十七世紀畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類宮廷、親友、下層人民12、法國“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫家華多、布歇、弗拉戈納13、法國新古典主義畫家大衛(wèi)的作品《馬拉之死》，表達作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬。14、被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》，而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫作品《西阿島的屠殺》則標志著浪漫主義盛期的到來。15、法國巴比松畫派的主將是盧梭，而另一位畫家杜比尼，則被譽為“畫水的貝多芬”。16、漫畫《高康大》的作者是法國畫家杜米埃。18、十九世紀俄羅斯最重要的畫派是巡回畫派，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫家克拉姆斯柯依，而代表著一畫派現(xiàn)實主義藝術(shù)最高成就的則是畫家列賓。1、洞窟壁畫1、歐洲史前時期畫于洞窟壁上的繪畫作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內(nèi)容皆以動物為主，手法生動而寫實。代表者是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。2、金字塔2、埃及古王國法老的陵墓，因其方錐形與中國漢字“金”字相似，故稱。其中間經(jīng)歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔的演變過程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。3、巴洛克藝術(shù)3、產(chǎn)生于16世紀末的意大利。包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無論是建筑、雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。4、立體主義4、西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，1907年產(chǎn)生于法國。該派要求從畫家的主觀意念中，打破物象的自然形態(tài)，再進行重新的組合、裝配。代表人物有畢加索、勃拉克等。1、古代埃及美術(shù)的基本特征是什么？埃及是古代東方奴隸制國家的典型代表。為了神化法老和貴族，在題材和表現(xiàn)方法上又必須嚴格服從統(tǒng)治者的要求。這就從根本上決定了藝術(shù)的法則和程式?？偟恼f來是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴格的規(guī)范，又具有寫實基礎(chǔ)上的美化。2、法國印象派對油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻有哪些？（1）突破了色彩運用上傳統(tǒng)的“固有色”概念（2）樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。（3）使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。（4）在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。倫勃朗的《夜巡》（1）荷蘭獨立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風俗題材性質(zhì)的團體肖像畫應運而生。（2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務而即將出發(fā)前的情景。（3）畫面整體處理得富有戲劇性，人物動態(tài)各異、形象生動，明暗變化強烈。（4）打破了“巴洛克”風格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。在藝術(shù)性或思想性上具有不可低估的價值。2、米勒的《拾穗》（1）1848-1840年是法國現(xiàn)實主義大放光彩的時代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時代。（2）表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過的田里尋找遺落的麥穗。（3）主題鮮明，空間感強，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。（4）使普通勞動場面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會意義在于史詩所不能達到的質(zhì)樸平凡。1、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉。2、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔，最后到方錐形金字塔這樣一個演變過程。3、希臘瓶畫的三種繪畫樣式是黑繪式、紅繪式、東方式。5、凱旋門是古羅馬的重要建筑，用來紀念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即一跨式和三跨式。6、巴黎圣母院是著名的哥特式建筑之一。7、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家馬薩喬。8、文藝復興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是透視學、解剖學9、德國文藝復興時期最杰出的兩位畫家是丟勒、霍爾拜因10、十六世紀末十七世紀初，意大利產(chǎn)生了三個流派，即學院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)和現(xiàn)實主義藝術(shù)。11、《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家普桑。12、法國“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點以其作品《舟發(fā)西苔島》為標志。13、法國新古典主義的杰出畫家有大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾）等。14、法國畫家籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的《自由領(lǐng)導人民》，則是這位畫家的想象力達到頂峰的作品。15、法國寫實主義繪畫的旗手是庫爾貝，其代表作品有《畫室》、《奧爾南的葬禮》等。16、十九世紀英國的兩位杰出的風景畫家是透納、康斯太勃爾17、“印象主義”一詞由莫奈作的《日出?印象》一畫的標題而來。該畫派中善于描繪舞女題材的是德加，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家是畢沙羅18、在俄羅斯“巡回畫派”中，以歷史畫創(chuàng)作著稱的是蘇里科夫，其歷史畫的“三部曲”是《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨、《女貴族莫羅佐娃》和《緬?？品蛟谪惲糇舴虼濉贰?、漢謨拉比法典浮雕漢謨拉比建立巴比倫王國，并頒布法典。法典刻在黑色的玄武巖石碑上，上部為浮雕，下部為文字。浮雕刻畫了漢謨拉比王肅立在太陽神的寶座前，聽他口授法典。神的威嚴和王的謙恭形成有力的對比，整個場面充滿了宗教的虔誠和嚴肅。2、威尼斯畫派15-16世紀意大利文藝復興時期的重要畫派之一。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚、對人體美的贊頌和對自然風景的生動描繪。代表畫家有喬爾喬內(nèi)、提香等。3、巴比松畫派19世紀中葉法國寫實主義畫派，因楓丹白露森林區(qū)的巴比松村而得名。該派畫家厭惡都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對景寫生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出率真、質(zhì)樸之情。代表畫家有盧梭、杜比尼等。4、野獸主義西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。1905年產(chǎn)生于法國。該派畫家不滿于如實地描繪對象的傳統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達對象的內(nèi)在精神。代表人物有馬蒂斯、魯奧等。1、中石器時代的拉文特巖畫主要有哪些特點？（1）表現(xiàn)人類活動的情節(jié)性繪畫（2）以表現(xiàn)人物、動物的運動和速度作為特點，把運動中的任務表現(xiàn)成剪影效果，以拉長的四肢和夸張的動作強調(diào)動勢，但忽略細節(jié)刻畫。（3）構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息2、簡述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征（1）企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限（2）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達多種思維方式。（3）從強調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界（4）對個性和風格的漠視或敵視。（5）從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合（6）主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。1、達?芬奇的《蒙娜麗莎》（1）文藝復興確立了個人的價值，肯定了現(xiàn)實生活的積極意義。（2）成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。（3）人物儀態(tài)安詳、表情平靜。金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。雙手刻畫精確、豐滿、背景運用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。（4）體現(xiàn)了畫家以科學的精神去觀察自然的態(tài)度，是一首贊美自然的頌歌。2、羅丹的《思想者》（1）19世紀法國現(xiàn)實主義雕塑家，以自己的作品闡明自己的觀點，同占政治地位的法國古典派風格分庭抗禮。（2）以但丁的形象為藍本，塑造了一尊組裝結(jié)實的裸體勞動者形象。（3）人物形象表現(xiàn)深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復雜思想的化身。具有強烈的藝術(shù)效果。（4）作為一種改造世界力量的象征，真誠地把人類生活中最深刻的愛與美展示給人們，在以后的社會生活中一直發(fā)生著強大的作用。1、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的溫林多夫出土的女性雕像。2、埃及人相信“靈魂永生”，故宗教對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。3、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是帕特農(nóng)神廟，而伊克瑞翁神廟則以有一組女像柱而著稱。4、提出人體比例為1：8的希拉雕刻家留西波斯