2023超星爾雅慕課影視鑒賞答案期末答案

部分選項(xiàng)可能不一樣，請仔細(xì)核對。

影視概說

1

以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）

A、《杜拉拉升職記》

B、《英雄》

C、《三峽好人》

D、《小時代》正確答案：C

2

電影具有“窗戶"功能，尤其是（）類電影。

A、幻想風(fēng)格

B、喜劇風(fēng)格

C、驚悚風(fēng)格

D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格正確答案：D

3

某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：V

4

電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：V

電影就是我們的生活

1

下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（X

A、這是一部美國電影

B、影片采納了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式

C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力氣影響公眾正確答案：B

2

下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（X

A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映

B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)

C、影像掩蓋真實(shí)的不在場

D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(shí)正確答案：D

3

電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。()正確答案：V

4

電影《西蒙妮》講解并描述了一個導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完備男主角的

故事。

()

正確答案：X

電影就是我們的生活

1

依據(jù)麥克盧漢"一切媒介都是人體延長"說，電影是人類()的延長。

A、視覺

B、聽覺

C、想象

D、觸覺

正確答案：C

2

電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。

()

正確答案：V

3

美國好萊塢電影的"奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東

西。

()

正確答案：V

4

電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好

的人邏輯思維則比較差。()正確答案：X

影視文化的負(fù)面價值

1

電影中不屬于文學(xué)性的是（X

A、人物關(guān)系設(shè)計

B、對話設(shè)計

C、舞蹈設(shè)計

D、故事設(shè)計

正確答案：C

2

關(guān)于"攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（X

A、它是電影理論史上特別出名的一句話。

B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。

D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言美麗流暢地表達(dá)思想，敘述故事。

正確答案：c

3

庫勒的"嬉戲沖動說"中，能夠緩和感性、理性沖動間沖突的"嬉戲”是指

（X

A、藝術(shù)創(chuàng)建

B、辯證思維

C、社會交往

D、閱讀和體驗(yàn)正確答案：A4

面對如今的電影，我們要反思、批判（X

A、電影的平面化、單面化問題

B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán)

C、意識形態(tài)欺瞞性

D、以上都對

正確答案：D

5

當(dāng)電影（）的時候，電影才起先看成是藝術(shù)的。

A、具有戲劇性

B、成為全方位的觀賞

C、被社會大眾接受

D、有自己的語言方式正確答案：D

6

王家衛(wèi)的許多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)特別劇烈。()正

確答案：V

電影是“第七藝術(shù)"

1

下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是(X

A、上世紀(jì)六七十年頭電影是宣揚(yáng)工具

B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)

C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化

D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正確答案：C

2

在卡努杜關(guān)于電影是"第七藝術(shù)"一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是(X

A、音樂、詩歌、繪畫

B、音樂、文學(xué)、戲劇

C、音樂、詩歌、舞蹈

D、文學(xué)、戲劇、音樂正確答案：C

3

下列各選項(xiàng)中，電搦口電影最大的區(qū)分是（X

A、目標(biāo)受眾

B、媒介特征

C、傳播內(nèi)容

D、制作者

正確答案：B

4

電影被叫做"第七藝術(shù)"，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）親密相關(guān)。

A、社會文明

B、意識形態(tài)

C、科學(xué)技術(shù)

D、人們接受程度正確答案：C

5

下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（X

A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。

C、全部藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。

D、電影的獨(dú)創(chuàng)者是盧米埃爾兄弟。

正確答案：A

6

假如說電視是"第八藝術(shù)"，它的誕生標(biāo)記是美國NBC廣播電臺第一次遠(yuǎn)距

離發(fā)送圖像，且被勝利接收。（）正確答案：x

7

從心理學(xué)角度來看，電影滿意了人們窺視欲的本能。（）正確答案：V

8關(guān)于卡努杜將電影稱作"第七藝術(shù)"，說明他已經(jīng)相識到電影是"綜合的"這

一本性。（）

正確答案：V

電影藝術(shù)的成因及要素

1

電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。

A、情境

B、心情

C、時間

D、視野

正確答案：C

2

下列不屬于卓別林作品的是（）

A、《淘金記》

B、《城市之光》

C、《愛德華大夫》

D、《摩登時代》

正確答案：C

3

下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（1

A、《39級臺階》

B、《蝴蝶夢》

C、《后窗》

D、《奪魂島》正確答案：D

4

下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（X

A、他是一名電影攝影師。

B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有許多精神分析因素。

D、他有一個喜好，其全部電影中他都會露臉。

正確答案：A

5

電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：V

電影藝術(shù)語言的自覺

1

下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會限制電影的這段歷史？（）

A、《雨中曲》

B、《紅色沙漠》

C、《藝術(shù)家》

D、《天堂電影院》正確答案：D

2

以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（X

A、《雨中曲》

B、《紅色沙漠》

C、《藝術(shù)家》

D、《天堂電影院》正確答案：B

3

第一部可考的有聲電影是（I

A、《浮華世界》

B、《絕世歌王》

C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》正確答案：B

4

人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（X

A、《浮華世界》

B、《絕世歌王》

C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》正確答案：C

5

技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案：X

6

電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式呈現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。

（）

正確答案：V

盧米埃爾兄弟和梅里爰時期的電影

1

關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（X

A、導(dǎo)演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時"這個語言C、它融合了美國西部片、

強(qiáng)盜片、警匪片的元素

D、它的敘事特別流暢、清楚正確答案：

A

2

下列哪部電影所探討的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）

A、《浮華世界》

B、《放大》

C、《紅色沙漠》

D、《愛情三部曲》正確答案：B

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你3

下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）

A、《浮華世界》

B、《放大》

C、《紅色沙漠》

D、《爰情三部曲》

正確答案：C

4

電影語言范式確立的其次個階段的代表人物是（I

A、盧米埃爾

B、鮑特

C、梅里愛

D、格里菲斯

正確答案：C

5

盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了（X

A、戲劇主義美學(xué)

B、表現(xiàn)主義美學(xué)

C、再現(xiàn)主義美學(xué)

D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)正確答案：D

6

電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探究新的電影語言表達(dá)方式。（）正

確答案：V

7

在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)驗(yàn)了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。

（）正確答案：X

鮑特和格里菲斯時期的電影

1

在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺運(yùn)用蒙太奇的是（X

A、盧米埃爾

B、梅里爰

C、布萊頓學(xué)派

D、鮑特、格里菲斯正確答案：D

2

下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（1

A、它是一部史詩性電影。

B、它描述的是美國南北斗爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。

D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了許多鮮活人物。

正確答案：C

3

格里菲斯的代表作有（X

A、《放大》

B、《愛情三部曲》

C、《39級臺階》

D、《一個國家的誕生》正確答案：D

4

電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講解并描述了四個不同時間、不同

空間、不同國家的故事。（）正確答案：V

5

伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）正確答案：X

6

好萊塢風(fēng)格電影注意打斗、夸張、沖突、對立，其實(shí)淵源于梅里爰的戲劇化電

影。

（）

正確答案：V

普多夫金和爰森斯坦時期的電影

1

電影《公民凱恩》是（X

A、同一個人的故事，由不同人講解并描述。

B、同一個人的故事，由不同人表演。

C、同一個故事結(jié)局，由不同人講解并描述。

D、同一個故事起因，由不同條件變更結(jié)局。

正確答案：A

2

被譽(yù)為“電影眼睛派"創(chuàng)始人的是（1

A、普多夫金

B、爰森斯坦

C、維爾托夫

D、庫里肖夫正確答案：C

3

下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（X

A、《重慶森林》

B、《愛情麻辣燙》

C、《通天塔》

D、《羅生門》正確答案：D

4

電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（X

A、線性敘述

B、分段敘述

C、同源敘述

D、逆向敘述正確答案：B

5

”庫里肖夫效應(yīng)"是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）正確答案：

V

6

普多夫金和爰森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）正確答案：V

蒙太奇的理論化和理論總結(jié)

1

《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（I

A、普多夫金

B、爰森斯坦

C、維爾托夫

D、庫里肖夫正確答案：B

2

認(rèn)為"電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇"的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（X

A、維爾托夫

B、庫里肖夫

C、普多夫金

D、愛森斯坦

正確答案：C

3

下列關(guān)于普多夫金和爰森斯坦的說法中，不正確的是（X

A、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。

B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。

C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主見蒙太奇是沖突的。

正確答案：D

4

()的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。()

A、維爾托夫

B、庫里肖夫

C、普多夫金

D、愛森斯坦

正確答案：D

5

《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。

()正確答案：V

《戰(zhàn)艦波將金號》賞析

1

《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（I

A、人與蛆

B、甲板上的沖突

C、敖德薩階梯

D、百姓士兵聯(lián)歡正確答案：C

2

《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（X

A、運(yùn)動和靜止的沖突

B、場景和場景的沖突

C、大和小的沖突

D、靜止和運(yùn)動的沖突正確答案：B

3

《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。

A、向上和向下的力

B、向外和向內(nèi)的力

C、向前和向后的力

D、向左和向右的力正確答案：A

4

《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）正確答案：V

5

《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）正確答案：V

巴贊及其理論

1

《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容依次是（X

A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮

B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑

C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮

D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮正確答案：D

2

巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。

A、法國

B、德國

C、英國

D、意大利

正確答案：D

3

在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的依次是

（X

A、心理時長、實(shí)際時長、放映時長

B、放映時長、實(shí)際時長、心理時長

C、心理時長、放映時長、實(shí)際時長

D、放映時長、實(shí)際時長、心理時長正確答案：C

4

下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（I

A、巴贊反對長鏡頭理論。

B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊倩結(jié)。

C、巴贊贊同人道主義精神和志向。

D、巴贊提出了"總體現(xiàn)實(shí)主義"說。

正確答案：A

5

巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（X

A、時間和人物性格

B、時間和空間

C、空間和人物性格

D、人物性格和故事正確答案：B

6

《戰(zhàn)艦波將金號》所呈現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）正確答案：

V

"長鏡頭"與"蒙太奇"

1

認(rèn)為"長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇"的是(X

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

正確答案：D

2

()認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

正確答案：D

3

認(rèn)為"不是藝術(shù)仿照生活,而是生活仿照藝術(shù)”的是(I

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

正確答案：B

4

巴贊關(guān)于"橋、石頭、小河”的比方中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)覺現(xiàn)實(shí)生

活中本身存在的戲劇性。（）正確答案：V

5

巴贊所強(qiáng)調(diào)的時間連續(xù)性是指運(yùn)用景深鏡頭。（）正確答案：X

6

從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）正確答案：X

數(shù)字化與高科技

1

電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（X

A、巴贊

B、卡梅隆

C、王爾德

D、漢德遜

正確答案：B

2

中國電影里，第TB完全意義上的3D大片是（X

A、《蘇乞兒》

B、《龍門飛甲》

C、《齊天大圣前傳》

D、《麋鹿王》

正確答案：B

3

電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的依次是（X

A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言

B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言

C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息

D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息正確答案：A

4

標(biāo)記著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是(X

A、《泰坦尼克》

B、《阿凡達(dá)》

C、《星球大戰(zhàn)》

D、《侏羅紀(jì)公園》正確答案：C

5

所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推動過程。()正確答

案：V

電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系

1

下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是(X

A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格

D、它主見讓觀眾意識到這是表演正確答案：B

2

理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（X

A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性

B、怎樣變更第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

D、怎樣變更第四堵墻和是否利用假定性正確答案：A

3

戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）

A、時間性

B、綜合性

C、現(xiàn)場性

D、運(yùn)動性正確答案：C4

一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）正確答案：x

5

一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度

動身。

正確答案：V

電影向戲劇的借鑒

1

電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（X

A、主子公的工作

B、主子公找尋自行車

C、一個窮人偷了自行車

D、人和自行車的關(guān)系正確答案：D

2

所謂"戲劇的戲核”是指（X

A、演員精彩的表演

B、設(shè)置沖突與沖突的技巧

C、視覺、聽覺的高度協(xié)作

D、以上都是

正確答案：B

3

我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（X

A、心理時空

B、實(shí)質(zhì)時空

C、物理時空

D、劇情時空

正確答案：A

4

電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一樣。（）正確答

案：V

5

一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）正確答案：X

電影與戲劇的差異

1

口號"電影要與戲劇離婚”在中國提出的緣由是（X

A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

B、新的電影技術(shù)帶來更多形式

C、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響

D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價值正確答案：D

2

電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（X

A、不同場景的切換

B、不同演員的表演

C、不同景別的鏡頭

D、不同劇情的時間線正確答案：C

3

口號"電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀(jì)（1

A、60年頭

B、70年頭

C、80年頭

D、90年頭

正確答案：C

4一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）正確答

案：V

電影與戲劇的“離婚"

1

法國聞名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為"一個盲人也可以領(lǐng)悟大多數(shù)舞臺劇的要點(diǎn)"是

指（1

A、舞臺劇的音樂很重要

B、舞臺劇視覺美感不重要

C、舞臺劇的對話很重要

D、舞臺劇的臺詞要簡潔易懂正確答案：C

2

下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（1

A、電影的對話要符合人物性格

B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展

C、電影的對話是文學(xué)性的

D、以上都對正確答案：D3

下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（X

A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。

B、它采納了一種極端的戲劇化舞臺布景。

C、電影中有許多絮絮叨叨的對話。

D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有試驗(yàn)性。

正確答案：A

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性

姓名：朱郁班級：默認(rèn)班級成果：100分

1

下列電影中，不是改編自小說的是（X

A、《一個都不能少》

B、《芙蓉鎮(zhèn)》

C、《紅高粱》

D、《國王的演講》

正確答案：D朱郁的答案：D

2

電影《公民凱恩》被叫做"好萊塢電影的另類"是因?yàn)樗且环N（）電影。

A、舞臺劇化

B、音樂劇化

C、小說化

D、詩化

正確答案：D朱郁的答案：D

3

下列電影中，變更自散文的是(1

A、《亂世佳人》

B、《黃土地》

C、《妻妾成群》

D、《臥虎藏龍》

正確答案：B朱郁的答案：B

4

法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流淌。

()

正確答案：V朱郁的答案：V

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異

1

電影跟文學(xué)的根本性差別是(1

A、受眾不同

B、表達(dá)方式不同

C、媒介不同

D、歷史不同

正確答案：C

2

電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（X

A、時間須要停止

B、畫寬不能變更

C、造型是短暫的

D、在運(yùn)動中造型正確答案：D

3

下列選項(xiàng)中，不行以作為電影造型語言的是（1

A、畫面構(gòu)圖

B、劇本

C、色調(diào)

D、音響

正確答案：B

4

和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，須要我們通過文字符號去想象。（）正確答

案：V

5

電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）正確答案：X

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)分

1

電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)分是（X

A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型

B、前者是干脆造型，后者是間接造型

C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型

D、前者是間接造型，后者是干脆造型正確答案：C

2

電影造型的特點(diǎn)是（X

A、動中求慢

B、靜中求動

C、動中求靜

D、靜中求慢

正確答案：C

3

電影《黃土地》綻開的是對（）的反思。

A、社會階級沖突

B、中國傳統(tǒng)文化

C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式

D、政治體系正確答案：B

4

中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）起先的。

A、《黃土地》

B、《大紅燈籠高高掛》

C、《活著》

D、《英雄》正確答案：A

《英雄》賞析

1

講解并描述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（X

A、用色調(diào)扭轉(zhuǎn)劇情

B、用色調(diào)區(qū)分故事

C、采納了多人分別講解并描述的形式

D、采納了平行蒙太奇形式正確答案：B

2

下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（X

A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。

B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。

C、這是一部視覺感特別濃烈的電影。

D、以上都對

正確答案：D

3

相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（X

A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處

B、視覺造型跟文化意向相剝離

C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格

D、以上都對

正確答案：B

4

電影《英雄》中色調(diào)成為一種特別有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）

正確答案：X

電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度

1

下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（X

A、印刷文化是理性文化。

B、如今，視覺文化已重新崛起。

C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消逝。

D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

正確答案：C

2

電影文化的第一層次、其次層次、第三層次依次是（X

A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶

B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶

C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式

D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品正確答案：A

3從文化的價值取一直看，影視藝術(shù)充溢了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不

是高雅藝術(shù)。（）

正確答案：x

4

電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空

間。

()

正確答案：V

視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性

1

電影媒介的變更對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變更，另一個是

(1

A、電影制作流程的變更

B、電影營銷模式的變更

C、電影敘事方式、節(jié)奏的變更

D、電影文化屬性的變更正確答案：C

2

所謂"大片和小片的美學(xué)分化"主要是指(X

A、電影投入成本的分化

B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變更

C、電影造型的分化

D、電影清楚度等技術(shù)的分化正確答案：B

3

與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）正確答

案：V

電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)

1

蔡元培先生所說的"以美育代宗教"是指（\

A、用美學(xué)理念看待宗教

B、激勵人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教

C、在觀賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感

D、把美學(xué)教化的方式融入宗教教化中正確答案：C

2認(rèn)為"藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)

家是（）°

A、阿德勒

B、弗洛伊德

C、艾賓浩斯

D、榮格

正確答案：D

3

具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在困難的細(xì)微環(huán)節(jié)表面之下。

（）正確答案：V

4

英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）正確答案：V

電影藝術(shù)與儀式

1

電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（1

A、"我奶奶”的壯烈犧牲

B、"我奶奶”被獻(xiàn)祭

C、國家成長、民族再生

D、家族的重建正確答案：C

2

電影《紅高粱》中"我爺爺"長大成人的儀式是通過（）來表達(dá)的。

A、寫入家譜

B、性爰

C、烈火永生

D、殺死日本鬼子正確答案：B

3

電影《陽光絢麗的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)記是（X

A、被小群體丟棄，友情割斷

B、單相思的愛情失敗

C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)

D、以上都對

正確答案：A

4

日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一

種儀式化功用。（）正確答案：V

電影是意識形態(tài)的表述

1

電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（X

A、利益需求

B、政治觀點(diǎn)

C、價值觀念

D、志向

正確答案：c

2

電影中的意識形態(tài)指(X

A、學(xué)問分子精英意識形態(tài)

B、主流意識形態(tài)

C、市民意識形態(tài)

D、以上都對

正確答案：D

3

許多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。

()

正確答案：V

4

所謂的"意識形態(tài)電影指責(zé)"方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。

()正確答案：V

電影的意識形態(tài)性例舉

1

下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（I

A、《建國大業(yè)》

B、《孩子王》

C、《黃土地》

D、《一個和八個》正確答案：A

2

下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（\

A、《周末情人》

B、《愛情麻辣燙》

C、《長大成人》

D、《特別夏日》正確答案：B

3

80年頭（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識形態(tài)。

A、張藝謀

B、賈樟柯

C、陳凱歌

D、馮小剛

正確答案：D

4

相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）正確

答案：V

《有話好好說》賞析

1

在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。

A、姜文

B、瞿穎

C、李保田

D、以上都對

正確答案：C

2

電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價值觀趨向是偏重（X

A、市民意識形態(tài)

B、主流意識形態(tài)

C、精英意識形態(tài)

D、邊緣意識形態(tài)正確答案：A

3

張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（X

A、《英雄》

B、《大紅燈籠高高掛》

C、《搖啊搖，搖到外婆橋》

D、《有話好好說》正確答案：D

4

電影《有話好好說》結(jié)尾存在"角色反轉(zhuǎn)"，即市民身份和學(xué)問分子身份的轉(zhuǎn)

換。

（）

正確答案：X

大眾文化概述

1

張藝謀的電影（）被稱為"雜種"電影。

A、《活著》

B、《大紅燈籠IWIIWI掛》

C、《紅高粱》

D、《有話好好說》正確答案：C

2

電影要具有嬉戲性的功能，消遣化的功能是因?yàn)椋╔

A、它可以讓觀眾角色替代

B、它須要為觀眾產(chǎn)生歡樂

C、它要產(chǎn)生市場收益

D、以上都對

正確答案：A

3

電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。

A、《甲方乙方》

B、《頑主》

C、《不見不散》

D、《一地雞毛》正確答案：B

4

下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（X

A、《雍正王朝》

B、《渴望》

C、《編輯部的故事》

D、《劉羅鍋》正確答案：A

5

在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。

A、市民意識形態(tài)

B、主流意識形態(tài)

C、精英意識形態(tài)

D、邊緣意識形態(tài)正確答案：C

6

大眾文化的消遣功能不是與生俱來的。（）正確答案：X

7

中國五四以后確立的學(xué)問分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中一直不喜爰大眾文化。

（）正確答案：X

中國影視的大眾文化

1

下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（1

A、它是平民風(fēng)格

B、采納學(xué)問分子的視角

C、它諦視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物

D、它是一部商業(yè)電影正確答案：D

2

八、九十年頭，中國電影的劃分狀況是（X

A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影

B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影

D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影正確答案：C

3

電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就漸漸向主流官方、大眾文化靠近了。

A、《大紅燈籠高高掛》

B、《活著》

C、《有話好好說》

D、《秋菊打官司》正確答案：B

4

下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)當(dāng)攝影師，而擔(dān)當(dāng)主演的是（X

A、《老井》

B、《大閱兵》

C、《一個和八個》

D、《黃土地》正確答案：A

5

張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）正確答案：

V

電影的自我認(rèn)同功能

1下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的

是

（X

A、《亂世佳人》

B、《阿甘正傳》

C、《公民凱恩》

D、《淘金記》正確答案：A

2

中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是(X

A、陳凱歌民族電影

B、馮式賀歲電影

C、張藝謀農(nóng)夫電影

D、王家衛(wèi)文藝電影正確答案：B

3

下列電影中，表現(xiàn)出美國精神"在弱肉強(qiáng)食、生存競爭的規(guī)則下堅韌生存"的是

(X

A、《亂世佳人》

B、《阿甘正傳》

C、《公民凱恩》

D、《淘金記》正確答案：D4

大眾文化時代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）正確

答案：X

全球化背景下的民族傳統(tǒng)

1

下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評析中，不正確的是（X

A、電影視覺感官印象化、感性抒情

B、電影畫面扭曲變形且夸張

C、電影人物符號化

D、電影鏡頭以靜態(tài)為主正確答案：D

2

香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。

A、寫實(shí)性美學(xué)

B、寫意性美學(xué)

C、全球國際性美學(xué)

D、香港美學(xué)正確答案：B3

中國電影不再擔(dān)當(dāng)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。

（）正確答案：x

4

香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的許多電影特別后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈苦痛。（）正確

答案：V

電影的民族文化性與世界文化性

1

馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。

A、民族英雄

B、大都市白領(lǐng)

C、城市一般市民

D、鄉(xiāng)村農(nóng)夫

正確答案：C

2

下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是(X

A、它采納了歷史偶像化的手法

B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化

C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀

D、情節(jié)跌宕起伏，充溢懸念正確答案：D

3

電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作

用。

()

正確答案：V

4

電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的

趨勢。()

正確答案：V

風(fēng)格即人

1

下列關(guān)于"電影作者論"，說法不正確的是（X

A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)親密相關(guān)

B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)

C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演

D、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大

正確答案：D

2

下列電影中，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（X

A、《巴山夜雨》

B、《城南舊事》

C、《黑駿馬》

D、《盜馬賊》正確答案：D

3

下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（X

A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。

B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。

C、呈現(xiàn)小人物閃了、美妙的一面。

D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。

正確答案：C

4

導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面"包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動等。（）正確答案：

V

5

中國第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)敬重個體的權(quán)利。（）正確答案：V

紀(jì)實(shí)性美學(xué)

1

下列電影中，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（X

A、《小武》

B、《鄰居》

C、《瘋狂英語》

D、《北京的風(fēng)很大》正確答案：B

2

下列電影中，不是姜文充溢個人風(fēng)格性作品的是（X

A、《陽光絢麗的日子》

B、《太陽照常升起》

C、《有話好好說》

D、《讓子彈飛》正確答案：C

3

意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（X

A、《偷自行車的人》

B、《羅馬11點(diǎn)》

C、《羅馬—不設(shè)防的城市》

D、《小鞋子》正確答案：D

4

紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（X

A、盧米埃爾兄弟

B、英國布萊頓學(xué)派

C、格里爾遜

D、格里菲斯

正確答案：A

5

伊朗新電影簡潔樸實(shí)，對象多是兒童和女性，采納重復(fù)策略。（）正確答案：V

6

伊朗新電影是指70年頭的紀(jì)實(shí)電影。（）正確答案：x

《小武》賞析

1

下列主見，不屬于中國80年頭新紀(jì)錄電影運(yùn)動中第四代導(dǎo)演提倡的是（X

A、電影語言現(xiàn)代化

B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身

C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合

D、長鏡頭理論正確答案：C

2

賈樟柯電影對聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（X

A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主

B、采納現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音

C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音

D、以上都不對正確答案：B

3

賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變更中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）正確

答案：x

4

電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面對人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至

變態(tài)的心理。（）正確答案：，

戲劇化電影美學(xué)

1

電影《緘默的羔羊》《華爾街》所運(yùn)用的原型是（X

A、阿喀琉斯

B、康迪德

C、浮士德

D、俄耳浦斯正確答案：C

2

戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（\

A、香港類型電影

B、歐洲藝術(shù)電影

C、經(jīng)典好萊塢電影

D、中國樣板戲電影正確答案：C

3

電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所運(yùn)用的原型是（X

A、阿喀琉斯

B、康迪德

C、浮士德

D、俄耳浦斯

正確答案：A

4

類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（X

A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn)

B、固定的制作流程和規(guī)范

C、固定的市場營銷規(guī)則

D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)正確答案：D

5

愛情片、黑幫片、斗爭片是按（）劃分的類型電影種類。

A、題材

B、形式

C、影調(diào)

D、場所

正確答案：A

6

反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）正確答案：x

7

弗洛伊德的心理學(xué)理論特別適合于分析類型電影。（）正確答案：X

8

類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）正確答案：

現(xiàn)代主義的定義

1

現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和

()等。

A、美國類型電影

B、紀(jì)實(shí)