影視文學(xué)完整版本

一．釋詞1．電影鏡頭指拍攝單位，即從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)連續(xù)拍攝為一個(gè)鏡頭，。也指剪輯單位。及拍攝完成后剪輯的連續(xù)畫(huà)面為一個(gè)鏡頭，是片子完成本的分鏡頭。2．蒙太奇蒙太奇是電影語(yǔ)言，蒙太奇理論的提出，標(biāo)志電影藝術(shù)的形成，成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。廣義：電影，電視的藝術(shù)思維。狹義：鏡頭之間的剪輯組合藝術(shù)，把好的鏡頭通過(guò)剪輯，按照一定的意圖，藝術(shù)的組結(jié)。通過(guò)鏡頭之間的呼應(yīng)，聯(lián)想，暗示，對(duì)比等作用，產(chǎn)生比他們單獨(dú)使用時(shí)表達(dá)出更好的效果。3．景別（構(gòu)圖）景別：指畫(huà)面上視域范圍的大小。由于變焦鏡頭的運(yùn)用，在同一位置可拍攝出不同景別的畫(huà)面。分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)。構(gòu)圖：也叫取景。指怎樣把鏡頭前的人、物、景有選擇的、合理的安排在畫(huà)面中，怎樣使他們的大小、位置安排的最恰當(dāng)、最有表現(xiàn)力，調(diào)整鏡頭的位置和角度，可以獲得不同的效果，從中找出最佳者。4．?dāng)⑹旅商妫ū憩F(xiàn)蒙太奇）敘事蒙太奇：對(duì)客觀事實(shí)的敘述，重在“寫(xiě)實(shí)”，告訴你發(fā)生了什么，基本上按照時(shí)間或者邏輯順序組結(jié)，充分利用鏡頭前后銜接的思維習(xí)慣，把不同的時(shí)間、空間統(tǒng)一組織起來(lái)。比如在拍片的過(guò)程中，沒(méi)有必要按照劇本先后順序，可以按照?qǐng)龅氐囊螅信臄z，然后剪輯。表現(xiàn)蒙太奇：對(duì)列蒙太奇。與情節(jié)無(wú)關(guān)，只是表達(dá)藝術(shù)需要，書(shū)法感情的需要，重在“寫(xiě)意”。不以時(shí)間為順序。以不同的內(nèi)容的鏡頭的暗示，表達(dá)一個(gè)原來(lái)沒(méi)有的新含義。5．長(zhǎng)鏡頭（鏡頭內(nèi)部蒙太奇）長(zhǎng)鏡頭：是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。鏡頭內(nèi)部蒙太奇：長(zhǎng)鏡頭中包含了被攝主體、攝像角度、景別、鏡頭外部運(yùn)動(dòng)方式等方面的變化，并且能完整地表現(xiàn)一段內(nèi)容，相當(dāng)于與運(yùn)用蒙太奇組接技巧形成一個(gè)完整的蒙太奇段落。所以，從后期編輯的角度說(shuō)，我們又把長(zhǎng)鏡頭技巧稱之為鏡頭內(nèi)部蒙太奇。6．聲畫(huà)分立（對(duì)位）聲畫(huà)分立：聲音和畫(huà)面互相矛盾，形成反差。

聲畫(huà)對(duì)位：聲畫(huà)不同步，只是意念上呼應(yīng)。二．選擇題（從略）三．簡(jiǎn)述題1．?dāng)z影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式：推、拉、搖、移、跟、轉(zhuǎn)。推鏡頭：影片中常用于深入局部環(huán)境、人物觀察的深入，表現(xiàn)內(nèi)心的感受，從雜亂的空間中突出主要角色，或者作為進(jìn)入回憶的契機(jī)，捕捉人物的細(xì)膩表情。

拉鏡頭：交代人物所在的環(huán)境，使新的人物進(jìn)入畫(huà)面，抒情需要。

搖鏡頭：1）對(duì)橫向空間的展示；2）拍攝連續(xù)的動(dòng)作和大型景物，保持空間的完整和統(tǒng)一。

移鏡頭：用于完整的展現(xiàn)過(guò)程，通常用于大場(chǎng)景的拍攝，展現(xiàn)復(fù)雜的場(chǎng)面，多層次的立體空間。

跟鏡頭：通常會(huì)保持與拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)速度一致，來(lái)保持主體在畫(huà)面中的相對(duì)位置穩(wěn)定。

轉(zhuǎn)鏡頭：通常用來(lái)表現(xiàn)情緒基調(diào)比較恍惚、迷亂的鏡頭。2．電影景別的分類電影景別類型：分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)。大全景：攝影機(jī)放在遠(yuǎn)處拍攝空曠場(chǎng)地畫(huà)面，交代環(huán)境、營(yíng)造氛圍。

全景：全身鏡頭，介紹人物身份、體魄等特點(diǎn)動(dòng)作鏡頭。

中景：膝蓋或者腰部以上。

近景：胸部以上，個(gè)人情緒鏡頭。

特寫(xiě)：頸部以上，人物心理，轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡。3．電影聲音的類型電影聲音的類型：包括語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三類。人物語(yǔ)言即講話，包括獨(dú)白、對(duì)白、旁白等；音樂(lè)包括樂(lè)器、聲樂(lè)及二者的綜合；音響指除了語(yǔ)言、音樂(lè)以外的各種聲音。4．聲畫(huà)結(jié)合的形式聲畫(huà)結(jié)合的形式：1）聲畫(huà)同步：表達(dá)的情緒內(nèi)容基本一致；2）聲畫(huà)對(duì)位：聲畫(huà)不同步，只是意念上呼應(yīng)；3）聲音串位：互相矛盾，形成反差。5．電影鏡頭的含義電影攝影機(jī)在一次開(kāi)機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的連續(xù)畫(huà)面片斷，電影構(gòu)成的基本單位，簡(jiǎn)稱鏡頭。鏡頭由以下幾個(gè)因素構(gòu)成：1）畫(huà)面，包括一個(gè)或數(shù)個(gè)不同的畫(huà)面；2）景別，包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)；3）拍攝角度，包括平、仰、俯、正、反、側(cè)幾種；4）鏡頭的運(yùn)動(dòng)，即攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，包括搖、推、拉、移、跟、升、降和變焦，有時(shí)幾種方式可結(jié)合使用；5）鏡頭的長(zhǎng)度；6）鏡頭的聲音，包括畫(huà)面內(nèi)的和畫(huà)面外的；7）鏡頭的組接是電影構(gòu)成的方式，又稱蒙太奇，組接基本上分為切分和組合兩種，它根據(jù)影片內(nèi)容的要求、情節(jié)的發(fā)展以及觀眾心理合乎邏輯。四．論述題1．“影視化”的轉(zhuǎn)換方式：舉一部成功改編自文學(xué)作品的影片（電視劇）為例分析。2．改編的藝術(shù)魅力：舉一部改革開(kāi)放以來(lái)改編自文學(xué)作品的影視作品。3．文學(xué)創(chuàng)作與影視創(chuàng)作的主要差異。首先，文學(xué)用語(yǔ)言塑造的藝術(shù)形象具有間接性，而影視由聲音和畫(huà)面構(gòu)成的藝術(shù)形象則具有直觀性。文學(xué)的語(yǔ)詞形象需要讀者進(jìn)行再創(chuàng)造，文學(xué)文本中并無(wú)實(shí)際的聲音和直觀的畫(huà)面，而是必須依靠讀者的想象和聯(lián)想，將文字表達(dá)或描述的聲音和畫(huà)面在頭腦再轉(zhuǎn)化復(fù)現(xiàn)為逼真可感的藝術(shù)形象。因而文學(xué)形象具有模糊性和間接性。影視藝術(shù)通過(guò)蒙太奇把一個(gè)個(gè)鏡頭組合起來(lái)，把聲音與畫(huà)面直接呈現(xiàn)出來(lái)，訴諸觀眾的視聽(tīng)感官，因而其藝術(shù)形象具有強(qiáng)烈的直觀性。其次，文學(xué)是以時(shí)間藝術(shù)為基礎(chǔ)的線型敘述藝術(shù)，而影視藝術(shù)是以空間造型為主導(dǎo)的時(shí)空綜合藝術(shù)。文學(xué)作為一種時(shí)間藝術(shù)，要靠讀者在逐字逐行閱讀過(guò)程中，才能逐步顯現(xiàn)出文本全貌。同時(shí)，文學(xué)的議論、說(shuō)明、敘述、修辭等，都是藝術(shù)感覺(jué)和欣賞的對(duì)象。影視作為時(shí)空藝術(shù)，必須將空間造型當(dāng)作一個(gè)不斷變化的過(guò)程來(lái)考慮，要把空間的造型和時(shí)間的流動(dòng)有機(jī)地融合為一體，給觀眾呈現(xiàn)出時(shí)空復(fù)合的具體形象。另外，影視藝術(shù)中編者的議論、敘述等，要通過(guò)旁白、獨(dú)白等有限地使用。4．對(duì)電影劇本的理解。電影誕生于1895年，而電影劇本，比電影還要年輕，大概要晚二十五年，至今最多也不過(guò)是七十多年的歷史。我國(guó)第一個(gè)比較完整的電影劇本，是1925年發(fā)表在《東方雜志》上由洪深編寫(xiě)的《申屠氏》。電影劇本的特點(diǎn)：一是因?yàn)殡娪笆钱?huà)面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)電影劇本的人必需掌握視聽(tīng)語(yǔ)言。二是，因?yàn)殡娪笆菚r(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)電影劇本的人必需具備電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)意識(shí)；而無(wú)論是視聽(tīng)結(jié)合，還是時(shí)空結(jié)合，又都離不開(kāi)電影語(yǔ)言——蒙太奇，因此寫(xiě)電影劇本的人又必需具備蒙太奇思維的能力，即一種作用于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的構(gòu)思。如果我們掌握并具備了上述這些特點(diǎn)和能力，那么我們就可以做到“為銀幕而寫(xiě)作”寫(xiě)出真正的電影劇本來(lái)了。