《敘述角度》課件(福建省縣級(jí)優(yōu)課)

話題：敘述角度和人稱

龍海實(shí)驗(yàn)中學(xué)林玉玲人教版選修教材《外國小說欣賞》第一單元溫故知新，積累知識(shí)儲(chǔ)備壹四大文學(xué)體裁三要素小說、散文、詩歌、戲劇關(guān)于小說人物形象、故事情節(jié)、典型環(huán)境概念一種以塑造人物形象為中心，通過情節(jié)和環(huán)境的描寫來概括地反映社會(huì)生活、表達(dá)主題的敘事性文學(xué)體裁。貳改編故事，體會(huì)敘述藝術(shù)改編故事，體會(huì)敘述藝術(shù)

一天，一只烏鴉偷來一塊肉，它停在樹上，正要飽餐一頓，這時(shí)，樹下走來一只狐貍。這只狐貍也正好肚子里餓得難受。當(dāng)它看見樹上烏鴉嘴上的那塊肉時(shí)，已經(jīng)垂涎三尺了。它想，怎樣才能將肉騙過來呢？它想了想，靈機(jī)一動(dòng)，抬頭對(duì)烏鴉說：“尊敬的烏鴉小姐，你今天可真漂亮，不過據(jù)說你的歌聲更美，不知是不是這樣？”烏鴉一聽，知道狐貍在打自己的主意，便閉口不理。狐貍看見此計(jì)不成，拔腳就走，邊走邊說：“沒想到我今天碰到一只啞巴，原來你根本不會(huì)唱歌?！睘貘f一聽急了，趕緊張開嘴唱歌，這樣一來，肉就掉下去了。狐貍叼起肉，一溜煙跑了。狐貍和烏鴉的故事改編故事，體會(huì)敘述藝術(shù)我受騙了

一天，我偷來一塊肉，停在一棵樹上正要美餐一頓，這時(shí)，樹下走過來一只狐貍。我馬上警惕起來。因?yàn)槲抑篮傁騺砗芙苹鲜球_人?？礃幼铀裉煊譀]安好心。我不理他，開始吃肉了。狐貍看見我在吃肉，饞得直流口水，急得在樹底下直打轉(zhuǎn)?？次野涯沭捤?！我故意把吃肉的聲音弄得很響。忽然，狐貍在樹下說話了：“尊敬的烏鴉小姐，你今天可真漂亮，不過據(jù)說你的歌聲更美，不知是不是這樣？”我一聽就知道狐貍葫蘆里賣的是什么藥，他是要引誘我張嘴，騙我嘴上的肉。于是我沉默不語，仍然吃得津津有味。過了一會(huì)兒，狐貍看見我沒理他，拔腿就走，邊走邊嘆氣說：“沒想到我今天碰到一個(gè)啞巴，原來你根本不會(huì)唱歌?！蔽乙宦犨@話急了，我想，我平生最怕的就是被人看扁，我今天可不能讓一只狐貍給小看了。于是，我不顧一切地張開嘴巴，這樣一來，肉掉下去了。狐貍叼起肉，一溜煙跑了。我氣得哇哇大叫，真后悔自己太愛慕虛榮，一頓到嘴的美味就這樣沒了。烏鴉版改編故事，體會(huì)敘述藝術(shù)今天的運(yùn)氣真不錯(cuò)

我已經(jīng)好幾天沒有吃一頓飽飯了，這年頭，弄點(diǎn)吃的可真不容易。我饑腸轆轆地在一棵樹下走來走去，餓得頭發(fā)暈。這時(shí)，我聽到頭頂上有響聲，我抬頭一看，原來飛來了一只烏鴉，嘴里還銜著一大塊肉呢！她停在樹上。一大塊肉，足足有三兩重。好，美味來了！我心里一喜。可是我心里又一急，怎么樣才能把肉從樹上騙下來呢？我腦子飛快地轉(zhuǎn)動(dòng)，好，想起來了，不是聽說烏鴉愛慕虛榮嗎？我就從這里下手。我清了清嗓子，抬頭對(duì)烏鴉說：“尊敬的烏鴉小姐，你今天可真漂亮，不過據(jù)說你的歌聲更美，不知是不是這樣？”說完這話，半天沒有聽到樹上的回答，我想，這只烏鴉，可能識(shí)破了我的計(jì)謀。聽得樹上吃肉的聲音，我心急如火，心想還不快想辦法，肉就被她吃光了。我又生一計(jì)，假裝要走的樣子，邊走邊說：“沒想到我今天碰到一個(gè)啞巴，原來你根本就不會(huì)唱歌?！蔽彝笛矍魄茷貘f，看見她終于急了，只聽“哇”的一聲，那塊肉掉了下來。我趕緊跑過去，叼起肉一溜煙跑掉了。狐貍版改編故事，體會(huì)敘述藝術(shù)同樣的一個(gè)故事，用了三種講法。

這三種講法有什么不同呢？美國學(xué)者梅儀慈說：“表面上同一樣的故事，同一樣的事件，敘述方式角度不同，所取得的藝術(shù)效果，所表達(dá)的內(nèi)容含義，可能差別很大?！毙≌f是要有一個(gè)講述人的，即故事由誰來講。要給自己找一個(gè)敘述的身份和位置，這就是敘事的角度。它也可稱為視角，是一個(gè)小說敘述的立足點(diǎn)；它決定了敘述者以何種身份、何種角度來講述故事。研讀文本，探究敘述角度叁

我小時(shí)候，家在哈佛爾，并不是有錢的人家，也就是剛剛夠生活罷了。我父親做著事，很晚才從辦公室回來，掙的錢不多。我有兩個(gè)姐姐。

----莫泊?！段业氖迨逵诶铡肺覐氖q起，便在鎮(zhèn)口的咸亨酒店里當(dāng)伙計(jì)……專管溫酒的一種無聊職務(wù)了。我從此便整天的站在柜臺(tái)里，專管我的職務(wù)。雖然沒有什么失職，但總覺得有些單調(diào)，有些無聊。掌柜是一副兇臉孔，主顧也沒有好聲氣，教人活潑不得；只有孔乙己到店，才可以笑幾聲，所以至今還記得?！业浆F(xiàn)在終于沒有見——大約孔乙己的確死了。----魯迅《孔乙己》

她也是一個(gè)美麗動(dòng)人的姑娘，好像由于命運(yùn)的差錯(cuò)，生在一個(gè)小職員的家里。她沒有陪嫁的資產(chǎn)，也沒有什么法子讓一個(gè)有錢的體面人認(rèn)識(shí)她、了解她、愛她、娶她；最后只得跟教育部的一個(gè)小書記結(jié)了婚。

她不能夠講究打扮，只好穿得樸樸素素，但是她覺得很不幸，好像這降低了她的身份似的。因?yàn)樵趮D女，美麗、豐韻、嬌媚，就是她們的出身；天生的聰明、優(yōu)美的資質(zhì)、溫柔的性情，就是她們唯一的資格。

她覺得她生來就是為著過高雅和奢華的生活，因此她不斷地感到痛苦。住宅的寒傖，墻壁的黯淡，家具的破舊，衣料的粗陋，都使她苦惱。這些東西，在別的跟她一樣地位的婦人，也許不會(huì)掛在心上，然而她卻因此痛苦，因此傷心。她看著那個(gè)替她做瑣碎家事的勃雷大涅省的小女仆，心里就引起悲哀的感慨和狂亂的夢想。

-----莫泊桑《項(xiàng)鏈》說說這些片段使用什么人稱敘述？第一篇：第一人稱。第二篇：第一人稱。第三篇：第三人稱。第一、二篇的敘述以一個(gè)小孩的口吻敘述，他的視角（相對(duì)于社會(huì)來說）是仰視的，這個(gè)視角決定了這樣的敘事是一種“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的敘事，使讀者與作品中的人物一同經(jīng)歷著成長的或者所見到的人間的悲歡。第三篇小說是第三人稱，只知道介紹的內(nèi)容，看不出具體是誰，但是“他”很厲害，仿佛知道她的一切，“前世今生”。敘述角度

敘述角度包括“全知視角”和“有限視角”，分別又稱為“上帝俯瞰”和“凡人目光”。

上帝俯瞰——全知視角

特點(diǎn)：小說的敘事人就是作者，全知全能，無所不在，絕對(duì)控制，什么都為讀者安排妥當(dāng)了。往往用第三人稱來敘事。敘事人相當(dāng)于上帝，他對(duì)情節(jié)的發(fā)展，人物的心理、命運(yùn)了如指掌，甚至走到前臺(tái)對(duì)人物評(píng)頭論足。凡人目光——有限視角

特點(diǎn)：小說的敘事人不再是全知全能的上帝——作者，而是小說中的某個(gè)人物，講究含蓄，講究隱藏、留白。往往用第一人稱來敘事。依靠小說中某個(gè)人物的眼睛來看小說中的世界。對(duì)比品味，辨別人稱作用肆改寫的作業(yè)：分別從士兵，約安的視角改寫故事《德軍剩下來的東西》法哈巴特·霍利戰(zhàn)爭結(jié)束了。他回到從德軍手里奪回來的故鄉(xiāng)。他匆匆忙忙在路燈昏黃的街上走著。一個(gè)女人捉住他的手，用吃醉了酒的口氣和他講：“到哪去？是不是上我那里？”他笑笑，說：“不。不上你那里——我找我的妻子。”女人突然嚷了起來：“??！”他也不由自主抓住了女人的肩頭，迎著燈光。他的手指嵌進(jìn)女人的肉里。他們的眼睛閃著光，他喊著“約安！”把女人抱了起來。

提示：小說反映了“二戰(zhàn)”中納粹德軍對(duì)法國領(lǐng)土的踐踏和對(duì)法國人民的蹂躪。戰(zhàn)爭剩下的不僅僅是殘?jiān)珨啾?，一片廢墟，更嚴(yán)重的是對(duì)人民心理和靈魂上的巨大創(chuàng)傷。小說當(dāng)中，讓抗戰(zhàn)英雄在前線流血，又讓他們回故鄉(xiāng)流淚，這是怎樣的慘烈的悲劇。小說由此來突出反戰(zhàn)主題，控訴戰(zhàn)爭的罪惡，意義深遠(yuǎn)。以士兵的視角敘述

這該死的戰(zhàn)爭終于結(jié)束了，我急急忙忙收拾好行裝，踏上回鄉(xiāng)的火車。我美麗的家鄉(xiāng)，我親愛的約安，你還好嗎？征戰(zhàn)這么多年，都沒收到你的消息，你還好嗎？快到了，快到了，我匆匆忙忙走著，尋找著我熟悉的街區(qū)，這條步行街啊，都成什么了，殘?jiān)珨啾?，路面布滿坑坑洼洼，昏黃的路燈一閃一閃，像是快要斷氣一樣。這時(shí)，一個(gè)女人低著頭，從旁邊的巷子跌跌撞撞沖過來，披散的頭發(fā)遮住了半邊臉，她抓住我的手說，“到哪去？是不是上我那里？”我急忙推開她，笑笑說“不。不上你那里——我找我的妻子?！彼偷靥痤^看著我，忽然大聲嚷了起來“??！”我也不由自主抓住她的肩頭，迎著燈光。我終于看清這張臉，這是一張令我魂?duì)繅艨M的臉，這張?jiān)?jīng)是那樣輕淡脫俗現(xiàn)在卻化著濃妝，寫滿憔悴與疲憊的臉，是我的約安！我的妻子約安！“約安！”我大喊一聲?；钪秃?，活著就好！以約安的視角敘述

三天都沒搶到大生意了，這可怎么辦？這條街今晚搶生意人太多了，就到下一條街碰碰運(yùn)氣吧。我甩了甩頭，沿著巷子緩緩走去，路面布滿坑坑洼洼，這該死的路。我忽然發(fā)現(xiàn)前面街上有一個(gè)男人匆匆忙忙走著，嘿，運(yùn)氣不錯(cuò)，有生意了。我就快速?zèng)_出去，一把抓住他的手，無比溫柔問他“帥哥，到哪去？是不是上我那里？”他急忙將我推開，笑笑說“不。不上你那里——我找我的妻子?！卑。@聲音怎么這么熟悉呢？我渾身一震，是他嗎？是，終于回來了！我猛地抬起頭盯著他風(fēng)塵仆仆的臉，那張變得又黑又瘦的臉，那雙依然熠熠生輝的眼睛，我大聲嚷了起來“?。　蹦腥司o緊抓住我，抓得我肩膀生痛。“約安！”他大喊一聲。你終于回來了，活著就好，活著回來就好！可是，親愛的馬克，我對(duì)不起你啊，我也沒辦法，戰(zhàn)爭一開始我就下崗，工廠停業(yè)，無處打工，兩個(gè)孩子要養(yǎng)，你又杳無音訊，生死難料，我實(shí)在是沒辦法啊。第一人稱——“我”——有限視角特點(diǎn)：“我”既是故事的講述者又是其中的參與者、親歷者。好處：真實(shí)親切，拉近作品和讀者的距離，便于抒情。不足：只能局限于敘述人的所見所聞，受到一定限制，是“有限的講述”舉例：海明威《橋邊的老人》中，“我”就無法得知老人此時(shí)此刻內(nèi)心的想法，所以就無從描寫他的心理活動(dòng)了。魯迅《孔乙己》《一件小事》《社戲》《祝?！?，伍爾夫《墻上的斑點(diǎn)》。注意：小說中的“我”不是作者本人。第一人稱敘述中，“我”不是作者，而有人一看到“我”，就以為是作者本人，這是錯(cuò)誤的，“我”與小說中人其他任何一個(gè)角色一樣，只是小說中的一個(gè)角色，沒有特殊性?！拔摇笨梢允侵鹘?，也可以是配角。《人民的名義》片段他強(qiáng)迫自己鎮(zhèn)靜，閉目養(yǎng)神。已經(jīng)落網(wǎng)的趙德漢的形象適時(shí)浮現(xiàn)在眼前，他禁不住又沉浸到了對(duì)趙德漢的回憶中。昨天晚上，當(dāng)此人捧著大海碗吃炸醬面時(shí)，老舊的木門“吱呀”一聲開了，他代表命運(yùn)來敲這位貪官的家門了。貪官一臉憨厚相，乍看上去，不太像機(jī)關(guān)干部，倒像個(gè)剛下田回家的老農(nóng)民?？蛇@位農(nóng)民沉著冷靜，心理素質(zhì)好，處變不驚。侯亮平一眼看透——這是長期以來大權(quán)在握造就的強(qiáng)勢狀態(tài)。當(dāng)然，也許今天這個(gè)場面早在他的預(yù)想中，他有心理準(zhǔn)備。只是侯亮平?jīng)]料到，一個(gè)被實(shí)名舉報(bào)受賄幾千萬元的部委項(xiàng)目處長，竟然會(huì)住在這鬼地方！第三人稱——“他”——全知視角特點(diǎn)：敘述人只是故事的講述者，并非故事的參與者、親歷者，敘述人站在故事之外，以旁觀者的身份講述故事，視角無限。好處：敘述自由，超越時(shí)空，無所不知。不足：敘述缺乏親切感，使小說與讀者之間產(chǎn)生距離。舉例：莫泊?！俄?xiàng)鏈》敘述人對(duì)瑪?shù)贍柕碌纳钋闆r無所不知，又儼然一個(gè)冷靜的上帝俯瞰著瑪?shù)贍柕碌娜松瘎?。志賀直哉《清兵衛(wèi)與葫蘆》。中國古代四大名著。周梅森《人民的名義》?！吨芸偫恚阍谀睦铩防收b周總理，我們的好總理，你在哪里呵，你在哪里？你可知道，我們想念你，———你的人民想念你！我們對(duì)著高山喊：周總理———山谷回音：“他剛離去，他剛離去，革命征途千萬里，他大步前進(jìn)不停息?！钡诙朔Q——“你”

第二人稱很特殊，嚴(yán)格說來，它算不上一種敘述角度。這種敘述方式在敘事性文學(xué)作品中很少見。優(yōu)點(diǎn)：第二人稱增強(qiáng)文章的抒情性，便于感情交流。不足：受環(huán)境限制。直擊考場，掌握解答角度伍小說敘述角度常見題型1.小說用了第幾人稱，有何好處或者不足？2.“我”在小說中的作用有哪些？。類別優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)第一人稱()第二人稱第二人稱增強(qiáng)文章的抒情性，便于感情交流。受環(huán)境限制，有明確的傾訴對(duì)象。第三人稱()有限視角全知視角拉近與讀者的距離，能使小說顯得真實(shí)親切，同時(shí)便于抒發(fā)感情。第三人稱不受時(shí)空限制，敘述自由靈活，客觀直接地展現(xiàn)豐富多彩的生活。只局限于敘述人的所見所聞，受到一定的限制。不如第一人稱的敘述那么親切和沒有距離感?！拔摇痹谛≌f中的作用有哪些？①結(jié)構(gòu)方面，作為全文的線索，貫穿全文。②情節(jié)方面，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。③人物方面，突出人物形象。④方便主觀心理的描寫，易于抒情。⑤增強(qiáng)真實(shí)感，寫的都是我眼中事，心中事，充分展現(xiàn)我的內(nèi)心世界，更具真實(shí)感。⑥主題方面，深化小說主題。實(shí)戰(zhàn)演練，小說鑒賞閱讀小說《上一碗米飯的時(shí)間》，回答問題：“我”在小說中的作用有哪些？上一碗米飯的時(shí)間肖復(fù)興入冬后北京最冷的那天晚上，我在一家小飯館里。家里的人都出了遠(yuǎn)門，沒有飯轍兒，要不我是不會(huì)在這么冷的天跑出來到這里吃晚飯的。正是飯點(diǎn)兒，小飯館里顧客盈門，只剩下靠門口的一張桌子空著，雖然只要一開門，冷風(fēng)就會(huì)乘機(jī)呼呼而入，別無選擇，我只好坐在了那兒。服務(wù)員是位模樣兒俊俏的小個(gè)子姑娘，拿著個(gè)小本子，笑吟吟地站在我的面前，一口外地口音問我：您吃點(diǎn)兒什么？我要了三兩茴香餡的餃子和一盆西紅柿牛腩鍋?zhàn)?。很快，餃子和鍋?zhàn)卸忌狭藖?，熱氣騰騰的撲面撩人，呼嘯寒風(fēng)便都擋在了窗外了。

埋頭吃得熱乎乎的，覺得忽然有一股冷風(fēng)吹來，抬頭一看，一位老頭已經(jīng)走到我的桌前，也是別無選擇地坐了下來。在我的對(duì)面坐下來之后，大概看見我正在望著他，老頭沖我笑了笑，那笑有些僵硬，不大自然。也許，是為自己一身油漬麻花的破棉襖感到有些羞澀，和這一飯館衣著光鮮的紅男綠女對(duì)應(yīng)得不大諧調(diào)。我看不出他有多大年紀(jì)，或許還沒有我大，只是胡子拉碴的顯得有些蒼老。我猜想他可能是位農(nóng)民工，或者剛剛來到北京找活兒的外鄉(xiāng)人。

他坐在那里，半天也沒見服務(wù)員過來，便沒話找話的和我搭話，指指餃子，問我餃子怎么賣？我告訴他一兩三塊錢吧。他立刻應(yīng)了聲：這么貴！這時(shí)候，那個(gè)小個(gè)子姑娘拿著小本子走了過來，走到老頭的身邊，問道：你吃什么？老頭望了望她，多少有點(diǎn)兒猶豫，最后說：我要一碗米飯。姑娘彎下頭在小本子上記下來，又抬起頭問：還要什么？老頭說：就一碗米飯！姑娘有些奇怪：不再要點(diǎn)兒什么菜？老頭這回毫不猶豫地說：一碗米飯就夠了。然后補(bǔ)充句：要不麻煩你再給我倒碗開水！姑娘不耐煩了，一轉(zhuǎn)身沖我眉毛一挑，撇了撇嘴，風(fēng)擺柳枝般走了。

過了好長時(shí)間，也沒見姑娘把一碗米飯端上來，更不要說那一碗開水了。在這樣一個(gè)勢利眼長得比雞眼還多的社會(huì)里，人們的眼睛都容易長到眉毛上面，很多飯館都會(huì)這樣，不會(huì)把只要一碗米飯的顧客放在心上，更何況是一個(gè)衣衫襤樓的老頭，在他們眼里幾乎是乞丐一樣呢。姑娘來回走了幾次，大概早忘了這一碗米飯。

我悄悄地望了一眼對(duì)面的老頭，看得出來，老頭有些心急，也有些尷尬，又不知道如何是好，如坐針氈。我很想把盤子里的餃子讓給老頭先墊補(bǔ)一下，但把剩下小半盤的餃子給人家吃，總顯得不那么禮貌，有些居高臨下，就像電影《青春之歌》里的余永澤打發(fā)要飯的似的。那鍋?zhàn)形疫€沒有動(dòng)，可以先讓他喝幾口，但一想飯還沒吃，先讓人家喝湯，恐怕也不舍適，而且也容易被老頭拒絕。因此，當(dāng)姑娘又向這邊走來的時(shí)候，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地沖她招招手，她走了過來，老頭看見