中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)

中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)2024/3/27中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)第七章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝7.2染織工藝7.3金屬工藝7.4漆器工藝（公元1271年-1368年）中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝元代的陶瓷基本上處于宋明兩個(gè)陶瓷高峰之間的低谷階段．與宋明相比有衰落跡象，但在制瓷技術(shù)和工藝方面所取得的新的發(fā)展，使其在我國陶瓷史上占有重要的一頁。元代的主要窯場有鈞窯、磁州窯、德化窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯等．以景德鎮(zhèn)窯最為出名。景德鎮(zhèn)窯在元代得到長足發(fā)展，成為全國制瓷的中心。景德鎮(zhèn)窯的最大成就是青花和釉里紅的燒制成功，這也是元代陶瓷的最大成就。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝7．1．1青花和釉里紅

青花是一種白地藍(lán)花的釉下彩繪瓷器，是應(yīng)用鈷料在瓷胎上繪畫，然后再施透明釉，在1300度左右的高溫下一次燒成，呈現(xiàn)出白地藍(lán)花的效果，英文稱為BlueandWhite。嚴(yán)格意義上的青花是在元代燒制成功的，它的燒制成功在中國陶瓷史上具有劃時(shí)代的意義。成為單色釉的新突破和多彩瓷開發(fā)的良好開端。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝青花瓷一經(jīng)燒制成功，便受到人們的喜愛，經(jīng)久不衰，因?yàn)樗哂歇?dú)特的藝術(shù)魅力。一鈷原料儲量豐富，容易獲取且著色力強(qiáng)，呈色穩(wěn)定，具有制作上的便利性；二釉下彩形式，安全無毒，干凈衛(wèi)生且藍(lán)色給人以明凈素雅之感．具有使用上的實(shí)用性；三青花既簡樸而又華美，既繁復(fù)而又統(tǒng)一，色彩單純，所以簡樸、統(tǒng)一，在統(tǒng)一的色調(diào)中追求色彩的微妙變化，所以繁復(fù)、華美，具有質(zhì)樸、淳厚、典雅的藝術(shù)特色和極高的審美情調(diào)；四青花含蓄、深沉，質(zhì)樸，與東方民族的氣質(zhì)和性格不謀而合，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。可以說青花貴賤相宜，雅俗共賞，成為中國陶瓷史上最具生命力的陶瓷之花。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝元代的青花八棱罐，口邊繪菱形柿蒂紋，肩、頸部飾折枝花，腹部八面菱形開光內(nèi)繪有松、竹、梅、鴛鴦等紋樣，底足飾變形荷花瓣紋帶，通體青花彩繪，釉色鮮潤淡雅，是元代青花中極罕見的珍品。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝釉里紅是以銅為著色劑燒制而成的白地紅花的釉下彩瓷，其做法是：用銅紅料在瓷胎上繪畫紋樣后，罩以透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成，使釉下呈現(xiàn)出紅色花紋，因在釉里呈紅色，故稱釉里紅，又稱釉下紅。釉里紅是景德鎮(zhèn)陶瓷藝人們的重大發(fā)明和創(chuàng)造，它和青花雖同為高溫釉下彩瓷，其裝飾技法也大致相同，但釉里紅對窯室中氣氛要求嚴(yán)格，燒制難度大，產(chǎn)量低，釉里紅瓷器比青花少得多，純正的紅色更是難得。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝故宮博物院現(xiàn)藏元代釉里紅松竹梅紋瓶一件，此器紅色透亮，為元代釉里紅的優(yōu)秀作品。北京豐臺出土的釉里紅玉壺春瓶，紅色艷麗，是一件難得的珍品。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝青花和釉里紅相結(jié)合，為元代首創(chuàng)的一種裝飾技法，稱為“青花加紫”或“青花釉里紅”，它是釉里紅中的珍品，傳世稀少。1964年在保定出土的青花釉里紅蓋罐，器形碩大圓潤，保存完好，彩、釉皆精，紅色的熱烈奔放和藍(lán)色的明艷淡雅形成鮮明的對比，相得益彰，相映成趣，為元代不多的青花釉里紅作品中難得的上品，極為珍貴。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝7．I．2陶瓷的造型和裝飾元代陶瓷的造型一般器型很大，胎骨厚重，粗獷有力。主要品種有：盤、罐、瓶、壺、杯等。陶瓷器皿多大型的作品，可能與貴族統(tǒng)治者嗜于大吃大喝的生活習(xí)慣有關(guān)。元代陶瓷造型中以玉壺春、梅瓶最有特色，玉壺春口部呈喇叭形。頸部修長，腹圓圈足，重心位于器皿下部，穩(wěn)重優(yōu)美，為元代最流行的品種。梅瓶小口．豐肩，收腹，口部加高，一般不帶蓋。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝青花鴛鴦戲水玉壺春瓶元青花纏枝牡丹紋帶蓋瓶中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝元代陶瓷的裝飾方法主要有：印花、刻花、劃花、貼花、捏塑、繪花等，而繪花己成為元代陶瓷裝飾的主流，也開了明清陶瓷以彩繪裝飾為主的先河。元代陶瓷的裝飾紋樣題材廣泛：動(dòng)物紋有龍、鳳、麒麟、仙鶴、水禽、獅子、海馬、魚等；植物紋有松、竹、梅、菊、荷花、牡丹、寶相花、石榴、山茶、萱草、葡萄、海棠、蔓草、芭蕉、水藻等：此外還有云紋、海濤、山石、八寶和人物故事等。其中以松竹梅最縣時(shí)代特色，它具有清高、堅(jiān)貞不屈的含義，表現(xiàn)出漢族文人高潔的品質(zhì),以及對異族統(tǒng)治的不滿情緒，這類題材在以后的明清時(shí)代被廣泛應(yīng)用。通常龍紋常和云紋以及波濤洶涌的海水相結(jié)合，鳳紋常和各式花草相結(jié)合，各種魚類、水禽則多與蓮池、水藻相結(jié)合。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.1陶瓷工藝元代統(tǒng)治者崇尚金銀，不如宋代統(tǒng)治者那樣嗜好瓷器，所以元代陶瓷遠(yuǎn)不及宋瓷的精美考究。然而，元代有巨型大器的燒制和青花、釉里紅的燒制成功。這是元代陶瓷在制胎和釉色方面的巨大進(jìn)步。元代陶瓷以碩大、厚重、粗獷之風(fēng)代替了宋代陶瓷的素凈、典雅的文儒之氣，表現(xiàn)出特有的時(shí)代風(fēng)尚。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.2織繡工藝

元代統(tǒng)治者為加強(qiáng)對染織工藝的管理，曾在一些手工業(yè)機(jī)構(gòu)中設(shè)立管理染織生產(chǎn)的司或局，規(guī)模極為龐大。元代的織繡工藝以金錦、毛織和棉織最有代表性。元代絲織品以織金最為有名。絲織加金，早在戰(zhàn)國時(shí)便有，但到了元代才達(dá)到極盛，絲織品從唐的以色彩為主變到元的以金銀線為主。織金又稱為納石失、納失失、納失思、納克實(shí)等，它采用捻金和片金兩種加工方法織造而成。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.2織繡工藝

捻金是將薄金纏在線上捻成金線，片金又稱平金，即用薄金片切成極細(xì)的片條，織在錦中。元代的加金織物可分為金線織出和織后加金兩種制作方法。用金線織出的，稱為金緞匹，全部用金線織成的稱為渾金緞。此外還有拍金、印金、描金和點(diǎn)金等方法，制作出各具特色的金錦：拍金又稱箔金，即先用凸板花紋用粘合劑印在織物上，然后貼以金箔，元代稱為“金答子”的就是用拍金方法制作的一種金錦；印金是用凸板花紋涂上粘合劑先印出花紋，再撒上金粉，或是用粘合劑調(diào)以金粉。直接印在織物上；描金是用金描繪出金色花紋；點(diǎn)金又稱撤金，是在織物上用金粉撒出點(diǎn)子。金錦的花紋主要有：團(tuán)花、團(tuán)鳳、寶相、龜背紋、回紋等。元代的織金錦具有金碧輝煌、富貴華美的藝術(shù)魅力．迎合了元代統(tǒng)治者追求奢華生活、顯示無尚權(quán)威的審美情調(diào)和社會風(fēng)尚(100p)。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.2織繡工藝

緙絲工藝在元代得到發(fā)展，據(jù)記載：“克絲(即緙絲)之工，妙于南宋。而元制用尤廣，進(jìn)御服飾，參以真金，組織華麗，過于前代，而精雅漸非古法?！爆F(xiàn)存故宮博物院的緙絲作品《東方朔偷桃圖》軸，以漢代文人東方朔得道成仙之后私闖蟠桃盛會的神話故事為題材，形態(tài)生動(dòng)，色彩鮮明，具有很強(qiáng)的質(zhì)感和裝飾效果，是元代緙絲品中工藝水平最高的一件珍貴作品。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.2織繡工藝

元代的毛織很發(fā)達(dá)，這是適應(yīng)蒙古民族游牧生活的一種染織品。有剪絨花毯，顏色有五色、七色、九色及十色不等，花紋多為山水、樓閣、花鳥、人物、動(dòng)物、云紋等。棉織是元代發(fā)展的一種新興染織工藝，產(chǎn)地遍及廣東、福建、江蘇、浙江、江西、湖南等省及關(guān)中渭河流域各省，僅松江一地，以棉織為副業(yè)的就有1000多家。元代著名的棉紡織工藝家黃道婆，對我國棉織工藝的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。黃道婆出生于宋末元初，江蘇松江烏泥涇人，南宋末年流落到崖州(今海南島)，向當(dāng)?shù)氐睦枳鍕D女學(xué)習(xí)了一整套棉紡織的技術(shù)，晚年回到家鄉(xiāng)，對勞動(dòng)?jì)D女傳授棉織技藝，大大促進(jìn)了我國棉織工藝的發(fā)展，她們織造的“烏泥涇被”，能織出棋局、折枝花、團(tuán)鳳等紋樣，堅(jiān)實(shí)精美，受到勞動(dòng)人民的歡迎。黃道婆因此也成為中國工藝美術(shù)史上著名的工藝家。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.2織繡工藝

此外元代的刺繡也取得了一定成就。元代刺繡的針法較多，主要有辮針、平針、打子、搶針、鱗針、網(wǎng)針、切針等。現(xiàn)存西藏布達(dá)拉宮的一件元代的刺繡密集金剛像，繡品上的金剛形象三頭六臂，上身袒露，頭戴寶冠，身佩纓珞；以朱紅色背景及紅裙襯托青色金剛上身，外圍再以淺藍(lán)色作第二層次對比，既輝煌富麗，又豐富多彩，于精細(xì)的繡工之中表現(xiàn)出很高的藝術(shù)水準(zhǔn)(101p)。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.3金屬工藝元代的統(tǒng)治者生活奢華，重視和崇尚金銀器，因此元代的金銀工藝得到長足發(fā)展。1955年，安徽合肥小南門內(nèi)原孔廟大成殿西出土元代金銀器具11種，計(jì)102件，有金碟、金杯、銀碟、銀杯、銀匜、銀碗、銀勺、銀果盒、銀筷子等。1959年，江蘇吳縣元墓中出土了大量的金銀器，有金碗、金盤、八棱銀果盒、銀杯、梅花銀盒、銀水盂、銀尊、銀匙等，其中的四合如意金盤，以四個(gè)如意頭組成四瓣花式，中間作柿蒂紋，并刻飾西番蓮纏枝花紋，造型優(yōu)美，做工細(xì)致，具有吉祥之含義。1966年在江蘇金壇出土了元代銀器50余件，有銀碗、銀盞、銀盤、銀鐲、銀條脫等多種器具。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.3金屬工藝中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.3金屬工藝1964年在江蘇蘇州出土的一件銀架，是罕見的銀器杰作。銀架折高34厘米，由前后兩個(gè)支架組成，后支架上部成方形，上面雕鏤雙鳳戲牡丹紋：下部中間捶飾團(tuán)龍，兩側(cè)鏤雕牡丹紋。前支架為“H形，中心飾六瓣花形，花內(nèi)飾浮雕狀玉兔、蟾蜍、靈芝紋；底部隔板起固定支架的作用，中心也成^瓣花形，花內(nèi)錘飾折枝花和鳥紋，每個(gè)橫粱兩端都飾以云頭。該銀架專為承鏡而設(shè)計(jì)，既可立放又可折合，紋飾優(yōu)美，造型端莊，設(shè)計(jì)新奇，是一件實(shí)用和陳設(shè)巧妙結(jié)合、裝飾和設(shè)計(jì)融于一體的銀器精品(102p)。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.3金屬工藝元代著名的金銀器工藝家有朱碧山、謝君馀、謝君和、唐俊卿等人，尤以浙江嘉興的朱碧山最為出名。故宮博物院現(xiàn)存有朱碧山的一件代表作品——銀槎chá

，實(shí)為酒杯，高18厘米，長20厘米，由白銀冶鑄后加以雕刻而成。槎chá身作老樹椏杈之狀，癭yǐng結(jié)錯(cuò)落，枝權(quán)縱橫，一道人倚槎而坐，右手執(zhí)卷，專心研讀，樹干中空，可以盛酒作杯。道人的頭、手及云頭履等，皆鑄后焊接而成，但渾然如一次鑄成，毫無痕跡。槎尾刻“龍槎chá”二字，尾后刻作者款識，腹下刻五言絕句：“百杯狂李白，一醉老劉伶，知得酒中趣，方留世上名?！边@是一件極富詩情畫意和雕塑味的作品，造型奇特，創(chuàng)意新穎，制作精巧，代表了元代金銀器工藝高超的技術(shù)水平和，元代金銀器名匠卓越的藝術(shù)水準(zhǔn)。它把文人士大夫的高雅情趣和工匠藝人們的嫻熟技藝巧妙結(jié)合起來，是一件元代工藝美術(shù)的杰作。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.3金屬工藝中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.4漆器工藝7.4漆器工藝

漆器在元代得到了較大發(fā)展，著名產(chǎn)地有福州、杭州、嘉興、大都(北京)和云南等。元代漆器的著名品種有雕漆、戧金和螺鈿等，成就很大，名家輩出。雕漆是元代漆器中最為突出的品種，其中尤以剔紅最為出名。浙江嘉興的張成，楊茂以制剔紅著稱，不僅聞名國內(nèi)，而且流傳海外。在日本，以張成、楊茂的名字各取一字，而稱為“堆朱楊成”，沿用至今，成為漆藝專用的姓氏。故宮博物院藏有張成的剔紅山水人物圓盒和剔紅花卉圓盤各一件，剔紅山水圓盒呈棗紅色，底及里為栗皮色，涂漆約80層，有針刻“張成造”字銘。盒面刻觀瀑圖，上有人物山石樹木，裝飾性極強(qiáng)。整件作品刀法圓潤，藏鋒不露，構(gòu)圖簡練，渾厚耐看。別紅花卉圓盤，彩漆髹至近百道，漆層肥厚，盤中刻梔子花一枝，不刻錦地，形成不規(guī)則的圓形適合圖案，花葉婉轉(zhuǎn)自然，布滿全盤，筋脈舒展有力，主次分明，氣韻生動(dòng)，具有蓬勃的生命力和鮮明的裝飾意味，為元代雕漆工藝中的精品之作。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.4漆器工藝中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.4漆器工藝故宮博物院現(xiàn)存有楊茂的剔紅花卉渣斗和剔紅觀瀑圖八方盤各一件，前者全身朱漆，涂漆約五六十層，頸部飾纏枝牡丹，腹部為盛開的山茶花，以兩方連續(xù)圖案形式圍繞器身，形象寫實(shí)，花葉茂密，不刻錦地，藏鋒不露；后者中間八方開光雕松軒，軒右一老人臨曲檻，眺望對山瀑泉，軒內(nèi)外童子各一人，天空、地面和水用三種不同花紋錦地雕成，盤旁雕仰俯花朵組成的圖案，山樹人物凸起，低一層的天空水面鋪襯各式細(xì)密的錦紋，形成了藏鋒不露、隱起圓滑的山水人物雕漆風(fēng)格，這是元代一件杰出的雕漆作品?！盎ɑ芗y剔紅尊”也是楊茂的一件雕漆精品。中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.4漆器工藝中外工藝美術(shù)史第7章元代的工藝美術(shù)7.4漆器工藝戧qiāng