林蘭雪詩歌研究

摘要林蘭雪，生卒年不詳，廣東東莞水頭人。林蘭雪存詩五十三首，收錄于《東莞鄧氏詩文集》。林蘭雪的詩歌數(shù)量不多但內容豐富，大致有描寫其生活樂趣的閨中行樂詞，借詠物表達其積極樂觀的人生態(tài)度的托物感懷詩和通過生活瑣事表達對美好事物的喜愛和對親情的珍惜的寫景紀事詩。其詩清婉流利，不雜閨閣本色，以清新的筆調營造了詩中有畫的畫面，比、賦多種手法的運用使詩歌體物更生動形象有趣，深藏底蘊。關鍵詞：林蘭雪詩歌清新

AbstractLinLanxuewasbornanddiedinanunknownyearinShuitou,Dongguan,Guangdong.LinLanxuehas53poems,whichareincludedinDongguanDeng'sPoetryCollection.LinLanxue'spoemsarefewinnumberbutrichincontent.Thereareroughlyboudoirhappywordsdescribingthepleasureofherlife,sentimentalpoemsexpressingherpositiveandoptimisticattitudetowardslifethroughchantsofthings,andchroniclepoemsdescribingscenestoexpressherloveforbeautifulthingsandcherishfamilyaffectionthroughtrivialthingsinlife.Herpoemsareclear,gracefulandfluent,notmixedwiththetruecolorsoftheboudoir.Shecreatesapicturewithpicturesinherpoemswithfreshstyle,whichmakesthepoemsmorevivid,interestingandprofoundthantheuseofvarioustechniquesoffuandfu.Keywords:LinLanxue'spoems

目錄一、引言 林蘭雪詩歌研究一、引言林蘭雪，生卒年不詳，大約生活在雍正乾隆年間。據(jù)《東莞鄧氏詩文集》記載，她是侍讀學士林蒲封之女，東莞茶山進士、御史鄧大林之發(fā)妻，鄧淳之前母?？上Р猾@壽，年僅二十五歲卒。明清兩代林家世代簪纓，詩禮傳家，代有名人。林蘭雪自幼在充滿書卷味的氛圍中長大，性格貞靜，自幼即能詩。從她流傳至今的詩歌中可以見到她詩才橫溢。1林蘭雪著有《小山樓詩草》，由其子鄧淳版行傳世，可惜已佚。她的遺作共五十三首，收錄于《東莞鄧氏詩文集》中。現(xiàn)就《東莞鄧氏詩文集》中收錄的五十三首詩歌進行研究。二、林蘭雪詩歌題材內容林蘭雪是一個出身名門世家，自幼受傳統(tǒng)文化熏陶，一生過著較為安逸閑適的生活的女子，她的作品數(shù)量不多但內容豐富。其詩分為三大類：一閨中行樂詞；二托物感懷詩；三寫景紀事詩。下面將一一進行分析。（一）閨中行樂詞林蘭雪的閨中行樂詞共有十首。在這些詩中，可以窺見林蘭雪清靜優(yōu)雅的閨中生活。如《閨中行樂詞》其一：年華相遞總芬芳，才謝梅花綻海棠。春晝漸長慵繡作，卷簾閑待燕歸梁。新的一年代替舊一年總是伴著芬芳，梅花剛剛才謝，海棠花就開了。春天的白晝漸漸長了起來，一年一年又一年，梅花海棠輪著看，這冗長的時光如何打發(fā)好呢？那就繡花吧。“我”慵懶地繡花，把簾子卷起來休閑地等待燕子歸來?！拔摇鳖欀稚系囊会樢痪€，卷簾待燕歸來。詩人從嗅覺和視覺中感受年華相遞，同時也從燕子歸來和春晝漸長這一細節(jié)中感受春天的來臨。詩中描寫了春日詩人慵懶繡作、休閑等燕子歸來這些春日閑事表現(xiàn)了詩人閑適的心境以及清靜優(yōu)雅的閨中生活。又如《閨中行樂詞》其五：綠媚濃陰蔭畫廊，蝦須簾薄午風涼。欲知何以消長晝，半部南華一炷香。夏天到了，綠色明媚，濃密的樹蔭遮著畫廊。習習涼風從像蝦須一樣的薄薄的簾子透進，好不愜意。夏天晝長夜短，半部《南華經》這長長的白晝就短得猶如一炷香了。“媚”一字寫出了綠葉的繁茂和詩人看到綠葉茂盛的喜悅之情，同時夸張地描寫了簾子的薄，描寫了夏日炎熱，但有微風陣陣透進室內詩人的悠閑愜意之情?！伴L晝”與“一炷香”這幾瞬作對比，夸張地寫出了時間的飛逝和詩人閱讀之時的快樂。除了以繡作為樂和以看書為樂，古代女子還有別的生活樂趣，如《閨中行樂詞》其三：畫屏斜障夜娟娟，不掩紗窗對月眠。夢里不知魂化蝶，醒來身在廣寒邊。房間里的屏風斜斜地遮住了外面的娟娟夜色，沒有關上紗窗對著月亮就這樣睡了，夢里仿佛魂魄化成了蝴蝶，自由自在飛翔，醒來以為自己在廣寒宮。詩人運用了莊周夢蝶同嫦娥奔月這兩個典故，唯美地描繪了夢中的愜意與醒來的恍惚，頓時房中仙氣朦朧。繡作看書總會疲憊，累了那就睡一會兒吧，在夢里化作蝴蝶，化作廣寒宮的玉兔，感受同日常生活不一樣的味道。從林蘭雪的閨中行樂詞中，可以看到林蘭雪的家中的美景，如《閨中行樂詞》其二：小院紅稀綠正榮，苔錢鋪徑雨初晴。曉來愛聽嬌鶯囀，鏡里新妝尚未成。院子里面紅色不多了而綠色正是繁榮的時候，下過雨后太陽出來了，青苔爬上了臺階，小水灘映著陽光遠遠看去就像錢幣。早上嬌鶯在樹上婉轉地叫著，“我”總是顧著聽曲兒忘了手上的動作，鏡子里映著“我”未完成的妝容。詩人從視覺上的稀疏和濃密來描寫樹上花少而葉子經過雨水的沖刷更顯茂盛，頗有李清照“知否知否，應是綠肥紅瘦”的味道。而后用自己未完成的妝容側面描寫嬌鶯叫聲的婉轉。女子大多愛梳妝打扮，梳妝打扮時有嬌鶯作伴，有動聽的曲兒可聽，美妙至極。又如《閨中行樂詞》其四：紅欄曲曲映清渠，聞取絲綸傍曉舒。先戒小鬟搖樹影，恐驚爭餌落游魚。清渠上倒映著曲折的紅欄，讓侍女去拿“我”的魚竿過來。在釣魚前先告知丫鬟們不要在周圍活動，免得影子將游魚驚走?？吹角迩阆氲结烎~，一切是那么的自然。讓丫鬟們別來打擾“我”的釣魚時光，自己一人享受這清凈之樂。《閨中行樂詞》其六：“起看采蓮池畔立，戲將團扇撲蜻蜓”寫出詩人在蓮池旁望見蜻蜓，心下一動便追趕蜻蜓，用手中的團扇撲蜻蜓尋找淳樸童真之樂；《閨中行樂詞》其十：“玉管將吹換律灰，園林深處賞新梅”這一句可以看出在梅花綻放的時節(jié)，詩人在園林的深處以吹玉管伴梅賞梅，這短短的一句可以感受到詩人悠然自得的愉快心情；《閨中行樂詞》其八：“乍入新秋簾幕爽，焚香窗下繡輕羅”可見在涼爽的秋天，詩人開心地焚香繡花，享受這清涼和香氣。真是如她在《閨中行樂詞》其七中所言：“閨中樂事不曾休”。林蘭雪的《閨中行樂詞》寫出了她的生活樂趣。焚香繡作、看書賞梅，這些事情讓林蘭雪的生活變得豐富有趣。（二）托物感懷詩林蘭雪詩歌中托物感懷詩有24首。林蘭雪善于觀察生活，生活常見物件都可引發(fā)她的思考。雖然林蘭雪的《閨中行樂詞》婉約清麗，但她也有豪氣的一面，如《劍》：若耶溪涸日，歐冶鑄青鋒。紫氣沖斗牛，寒光化白龍。蒼山礪冰雪，清渚濯芙蓉?？v遇華陰士，還須薛燭逢。這把劍紫氣沖天，反射出的寒光像一條白龍。劍身冰冷像在蒼山經歷過冰雪的洗禮，同時它又清澈得像水中芙蓉“紫氣”與“寒光”，“沖”與“化”相對，林蘭雪在頭、頷、頸運用夸張和用典來描寫劍的霸氣與清冽，在尾聯(lián)引用典故薛燭相劍發(fā)表了自己的看法：再好的劍，也要有遇上薛燭這個相劍大師的運氣。薛燭，春秋越人，善相劍?？梢姡痔m雪對于人才的態(tài)度是千里馬還須伯樂。林蘭雪也有對歷史事件發(fā)表評論的詩，如《燈》：短檠臨閑幾，清輝豈厭貧？光盈非爐月，花發(fā)不依春。螢聚寧為燭，光分更鑿鄰。曾經歌舞夜，應見摘纓人。短短的燭臺放在茶幾上，清輝又怎么會嫌棄貧窮呢？它只會不在乎家世，公平地為人們提供光明。這亮光不像月亮，這美麗的花不依賴春天才開放。螢火蟲們聚在一起寧愿成為一根蠟燭，這樣亮光就足夠鄰居鑿墻分享。多年前楚王美人被非禮的那個歌舞夜，應該揪出那個沒有帽子的人才對。林蘭雪在詩中贊揚了燈的無私，由螢火蟲來側面烘托燈的偉大，引用鑿壁偷光這一典故進一步描寫，再由燈引起下面的評論：“曾經歌舞夜，應見摘纓人”一次，楚莊王大宴群臣。兩個寵姬也出席助興。疾風吹過，蠟燭熄滅。一人酒后失態(tài)，偷偷非禮了一下楚莊王妃子許姬，被許姬扯下盔纓，請求莊王點燈徹查。而楚莊王卻要求大家都把盔纓摘掉，不予追究。后來楚與晉戰(zhàn)﹐其人奮力作戰(zhàn)﹐以報答楚王。但林蘭雪對此的態(tài)度卻是那個歌舞夜，應該點燈找出這個犯錯誤的人，而不是原諒犯錯不予追究。從這里可以看出林蘭雪是一個是非分明的人。林蘭雪也有發(fā)表對人生態(tài)度看法的詩，如《水仙花》：娟娟秋水捧湘娥，翠帶黃冠著素羅。夜月微茫疑解珮，清風搖漾欲凌波。豈須蘭麝熏冰骨，未許淤泥玷玉珂。自是慣妝孤寂態(tài)，移根曾不傍池荷。娟娟秋水捧著湘娥，她穿著素白色的羅裙，用綠色的發(fā)帶挽起青絲，戴上了黃色的帽子。夜月微茫像是湘娥解下的玉佩，清風搖曳，她的羅裙在風中飄揚。哪里用蘭麝這樣名貴的香料來熏冰骨，不允許淤泥玷污了玉珂。湘娥總是十分獨立，移根也不傍著池塘里的荷。湘娥，傳說中的舜妃娥皇、女英。相傳二人因哀舜之崩殂，投湘江而死，化為湘水之神。林蘭雪用湘娥來形容水仙花，表明她對水仙花是贊揚的。林蘭雪在首聯(lián)和頷聯(lián)用了比喻和擬人的修辭手法描寫了水仙花的美麗，在頸聯(lián)和尾聯(lián)描寫了水仙花的高貴，表達了對水仙花的贊揚，也表達了她對人生的看法——人就應該像水仙花一樣，獨立有自己的態(tài)度和想法，不要被不好的人和事物所影響。又如《扇》：素月裁霜絹，持來影卻空。自能消盛暑，何必怨秋風。鷺羽非形異，葵圓豈制工。按歌詩掩映，時障臉邊紅。扇面絹布顏色雪白像天上皎潔的月亮，質地輕薄在月光下影子是空蕩蕩的。自己就能夠消解盛暑，何必怪怨秋風的遲遲未到呢？白鷺的羽毛不是奇異的形狀，葵扇難道是工制的嗎？它們都是渾然天成的。扇子的上面還可以題上詩歌，還能用它來遮住臉上的害羞。林蘭雪用比喻的手法將絹布比作月亮，讓人對扇面的素白有一個形象的理解。通過對白鷺的羽毛和葵扇的圓都是自然的天生的，都不是別人人為控制的。這些天然的東西卻能夠經過人為的干預能夠成為裝飾品或者是能夠為人類帶來清涼的物件，甚至可以題上詩歌用來擋住臉上的害羞。作者用扇來表明自己對人生的看法：天生我材必有用，不必在意自己的外貌如何，通過自己的努力總是能成為一個有價值的人。再如《鏡》：澄沏玉壺端，浮光對面寒?，幊卦鴶M月，妝殿昔驚鸞。心膽猶無隱，妍媸辨豈難。石珠如可鑒，何必有龍盤。鏡像玉壺般通透，浮光總是冷冰冰的。人們曾用月亮來比喻它，用它來裝飾殿堂曾使鸞受到驚嚇。人的本性優(yōu)劣尚且難以隱藏，又怎么會難以分辨美丑呢？石頭明珠都如果很容易鑒別，又哪里需要隱伏待時呢？龍盤，喻豪杰之士隱伏待時。林蘭雪借鏡表達人的優(yōu)劣難以鑒別，豪杰之士需要隱伏待時。如果人的才能可以有鏡子可以像分辨美丑一樣容易，那豪杰之士就不用隱伏待時了。如《菊花十首》中“莫笑東籬太孤寂，肯將青眼對繁紅”一句，林蘭雪用“青”、“紅”這一對對比強烈的顏色烘托出了菊花的高潔。不要笑這東籬太孤獨寂寞了，要有勇氣用青眼去面對繁紅。這一句表達了林蘭雪對人生的態(tài)度是：做人應該有勇氣和膽量同別人不一樣。再如《梅花》中“疏影暗香籠曉月，淡妝輕抹斗深寒。亂英狼藉東風冷，猶作羅浮夢里香”月光下梅花的影子疏疏斜斜，它的暗香輕籠著明亮的月亮，在與深寒做斗爭。東風寒冷無情，將花吹落了一地，即便是成為了落花，梅花也要在夢里暗暗浮香。林蘭雪借梅花表達自己對人生的態(tài)度：無論貧窮富貴，無論健康與否，都要敢于與命運做斗爭。從林蘭雪的托物感懷詩可以看到，林蘭雪雖然是女子，詞風清新雅致，但她也有豪氣的一面，也有對發(fā)揮自己才能創(chuàng)造人生價值的思考，對待人生態(tài)度樂觀，積極向上。（三）寫景紀事詩林蘭雪詩歌中除了閨中行樂詞和托物感懷詩，還有寫景紀事詩，此類詩歌有19首。從林蘭雪的寫景紀事詩可以看到她眼中的春天，如《春日》：輕柔碧草遠連空，春色平分二月中。楊柳舞風金縷細，海棠經雨睡妝紅。簾前暖入巢新燕，檐外天高度塞鴻。庭院畫長慵獨坐，惱人蜂蝶繞花叢。短短七字就將春天草地的碧綠和遼闊寫出，輕柔碧綠的青草一望無際連著遠遠的天空，春天的美麗在這二月中旬開始。楊柳在風中跳舞，它的枝條就像金縷一樣細。海棠經過雨水的沖刷臉蛋紅紅就像剛剛睡醒。簾子前剛飛來了燕子來筑巢，屋檐外天高得難為了塞鴻。“我”在庭院前慵懶地一個人坐著，看著使人煩惱的蜜蜂蝴蝶在繞著花叢飛舞。詩人用“舞”一字將楊柳在風中飄蕩的神態(tài)寫得栩栩如生，又用“睡”一字描寫海棠的紅艷和花瓣上的露珠。春天來臨，枝條細如金縷的楊柳在風中飄蕩，海棠花像剛睡醒的美人，臉上紅撲撲的，眼角還殘留著打哈欠后的眼淚。這就是林蘭雪眼中的春日，生動又美好。從林蘭雪的寫景紀事詩可以看到她眼中的秋天，如《中秋夜與諸弟賞月得清字》：萬里晴空玉露清，蟾蜍絢彩月初盈。桐陰疏處秋無影，桂子飄時夜有聲。琥珀杯浮光易透，水晶簾薄色偏明。謝庭詠絮多才思，何似陳王賦已成。白天晴空萬里，雨露像玉般清澈透明。晚上蟾蜍在田邊發(fā)出叫聲，月亮才剛剛盈滿。梧桐樹樹枝稀疏影子不濃密，秋天還沒有影子，夜里還能聽到桂子飄的聲音。在月光的照射下，琥珀杯上浮著一層淡淡的光暈，水晶簾子通透清明。詩人先是直接寫出月亮盈滿，接著用月光灑在琥珀杯和水晶簾子上的美麗清透呼應題目“得清字”。冬季的景色也在林蘭雪的詩歌中，如《冬夜》：沉沉萬籟寂寥天，侍女慵眠茶灶邊。好是蕭騷數(shù)竿行，窗前和月斗嬋娟。天氣寂寥，萬籟皆靜。侍女慵懶地在茶灶邊睡覺，外面細細的竹竿在與月亮比較誰的形態(tài)更美好。靜是侍女慵眠，動是斗嬋娟，詩中動靜結合，畫面生動有趣。在這首《冬夜》里，可以看到林蘭雪豐富的想象力。明明是蕭瑟天中時而被風吹動的竹竿，在林蘭雪的眼里是同月亮比較身姿形態(tài)。這種動態(tài)的描寫十分傳神有趣。從林蘭雪的寫景紀事詩中可以看到她眼中的世界，春天碧草連空，冬天萬籟寂寥，萬事萬物自有美麗。除了以上的三大類，林蘭雪詩歌中還有贈寄詩和題詩，贈寄詩和題詩共三首。三、林蘭雪詩歌藝術特征據(jù)《東莞鄧氏詩文集》記載，前人對林氏之詩評價頗高，認為其詩：“清婉流利，不雜閨閣本色，志其佳處，須眉男子時或遜焉?！?后人陳永正先生認為女性詩人十分擅長描寫女性的內心世界，筆觸細膩，這斷非男性作者所及。3可見對林蘭雪的評價之高。通過對林蘭雪詩歌的研究，可以總結林蘭雪詩歌有以下三個特點：一清婉流利，不雜閨閣本色；二詩中有畫；三運用多種表現(xiàn)手法。（一）清婉流利，不雜閨閣本色據(jù)《東莞鄧氏詩文集》記載，前人對林氏之詩評價頗高，認為她的《閨中行樂詞》：“清空如話，深得物我相忘之意?！?可見對林蘭雪詩歌的評價之高。林蘭雪詩歌語言清麗，意境優(yōu)美，詩歌中往往描寫簡單，辭藻并不華麗，如《和衍九弟<遣興>二首》其一：歸雁橫空乍暖時，怕看風亂海棠絲。無端憔悴非因酒，欲遣閑愁卻賴詩。庭院冷飄寒食雨，墻陰動影護花旗。年年春事知多少，總付閑中一局棋。天氣剛剛轉暖，從北方回來的大雁就從天上飛過。風有點大，生怕它吹亂了海棠。憔悴不是因為酒，是因為想要排遣我的閑愁卻寫不出詩。庭院冷清，天空飄下雨絲，風把花的影子都吹動了。一年又一年，總是用下棋來打發(fā)閑暇的時間。詩人十分簡潔精煉地點出了天氣以及景物的特點，天氣“乍暖”，歸雁“橫空”，庭院“冷”。從天上的大雁到地上的海棠，從空中的雨到地上的影子，林蘭雪描寫流利順暢，讓人仿若身臨其地。又如《閨中行樂詞》其八：蟬聲初過日清和，結盡榴花落盡荷。乍入新秋簾幕爽，焚香窗下繡輕羅。夏天過去了，天氣漸漸涼爽起來。荷花落盡，石榴花準備結果。這天氣真舒服，焚香在窗邊繡花，愜意至極?！跋s聲初過”四字點明季節(jié)，簡潔明了。用“蟬聲”、“榴花”等清新的意象來營造氛圍，詩句樸素自然，給人以清新之感。林蘭雪描寫景物的詩句并非雕琢之語，如《和衍九弟<遣興>二首》其二：小窗晴日獨徘徊，幽景無聊著處催。雨灑苔階添綠潤，風過庭樹帶來香。桃花水慢遲遲去，柳拂風輕冉冉回。卻喜艷陽春正好，且須行樂莫相猜。小窗前徘徊，看見雨水為長滿青苔的臺階添上綠潤，風吹過庭院帶來陣陣清香。桃花的清香像潮水般慢慢退去，柳枝被風慢慢吹拂。喜歡春天的艷陽天，記得開開心心就好。詩中用“喜”一字寫出春日在小窗前徘徊享受美好春光的悠然之情，一來一去寫出了春風吹拂柳條緩慢搖晃的姿態(tài)和桃花香的清淡和漸漸占據(jù)感官又緩緩散去的過程。林蘭雪的描寫精煉簡要，素樸秀美，寫出了景色之幽。又如《題諸弟新書室》：華檻蕓窗天際翔，千函縹帙一匡床。庭前松竹同苞茂，室內芝蘭并蒂芳。斜插疏籬籠月影，半鉤簾幕入秋光。遙知醉后攤書處，不夢華胥夢玉堂。白天望向窗外，看見有鳥兒在天際翱翔，窗邊是千個書畫封套和一張床。庭院前松竹茂盛，室內芝蘭芳香。晚上月色皎潔明凈，斜插的疏疏的籬笆在月光的照射下投下淡淡的影子，用鉤子把幕簾打開一半，亮光便照入房間，抬頭可見秋色。鳥兒應是在書室的兄弟姐妹，在書室中勤奮學習日益進步，就像窗外的鳥兒越飛越高。月影輕柔地將秋色照亮，將疏籬籠罩，不管白天晚上窗外是一幅美好的秋景圖。詩人用干凈的意象繪圖，營造閑淡優(yōu)雅的意境。再如《秋海棠》：小紅無語裊輕枝，艷質何妨放獨遲。雨后宛來傾國色，日烘猶似醉妝時。羞從春卉施容冶，獨共秋香斗晚姿。若向浣花溪畔種，少陵應悔不題詩。海棠靜靜地在風中搖曳自己的枝葉，明艷又何妨擔心一個人晚點開放。雨后海棠更加美麗，在陽光下沉醉，臉頰紅紅。在春天害羞裝扮自己，獨自在秋天盛放自己優(yōu)美的身姿。如果海棠種在浣花溪畔少陵應該會后悔自己為什么沒有題詩了。林蘭雪先從正面描寫海棠的傾國色，最后用少陵后悔沒有題詩來側面烘托海棠的明艷美麗。詩歌素樸秀美，沒有過多雕琢，自然清新?lián)涿娑鴣怼Ａ痔m雪在詩歌中用干凈的意象描繪清新優(yōu)美的畫面，以清婉的筆調寫眼中之景，詩歌樸素自然，給人以清新之感。（二）詩中有畫林蘭雪長于描寫，常常用簡單的字詞就讓讀者腦海浮現(xiàn)畫面。如《月夜》：微月掛簾鉤，庭間夜更幽。星河檐際落，云村望中收。仿佛陶潛宅，依稀庾亮樓。不須攜酒核，清興自悠悠。寥寥數(shù)字就將眼前所見之物的特點寫盡，使讀者出現(xiàn)一幅圖畫：由上往下看是像簾子的掛鉤的月亮、落在屋檐邊的星河和被照亮了的云朵和在夜色中更顯幽暗的庭院。畫中元素豐富，對比強烈，又似有深意。又如《山行》：溪徑幽深石磴明，綠堤覆岸柳煙輕。日籠飛瀑排珠箔，雪映山光列畫屏。野鳥自鳴人不語，桃花有恨水無情。欲尋王母求仙術，此去蓬山尚幾層。這是一幅幽美山水畫：山中幽靜，小溪里頭石頭磴明，青草覆蓋了岸堤。往上看是一條瀑布，陽光灑在飛出來的水珠上，水珠就像明珠金箔般耀眼奪目。山頂上的雪開始融化了，雪珠倒映著山光水色在山上鋪列起了畫屏。林蘭雪用了一連串的比喻讓景物生動起來，讓詩句就像一幅畫卷在讀者面前緩緩展開。再如《菊花十首》其九：矜看冒冷助秋妍，色配中央朵朵鮮。應是素蛾霜露里，籬邊誤墜數(shù)金鈿。林蘭雪采用了由上至下的手法描繪這一幅明艷菊花圖，先是寫仍在秋風中搖曳身姿的菊花，每一朵都十分明艷，再是描寫落在地上的菊花，它們就像是不小心落在籬笆旁的金鈿，這一比喻生動形象地寫出了菊花的燦爛。如《春日四首》其二：半啟窗紗見曉霞，啼鶯牽引柳絲斜。春風一夜如刀剪，開遍庭前躑躅花。推開窗，撩起窗紗便看見了明亮的霞光，嬌鶯邊叫邊繞著柳絲飛舞，像在牽引著柳絲一般。春風就像一把鋒利的剪刀，剪斷了花枝，灑了庭院一地的落花。前一句描繪了一幅生機勃勃的春日霞光圖，后一句與“誰知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”有異曲同工之妙，寫出來了一夜春風吹拂落花的數(shù)量之多。如《冬夜詞》：鐵馬聲多風漸逼，冷氣森森入窗隙。驚烏初定寂無喧，中天冰月猶懸壁。院落蕭蕭繡幕寒，殘燈掩映無顏色。不奈銅壺點滴狂，重衾難夢夜偏長?；厥撰F爐煙欲斷，起呼侍女再添香。馬蹄聲響，寒風漸逼，森森冷氣從窗隙鉆入屋子。受到驚嚇的鳥兒已經安定下來了，周圍寂靜沒有喧鬧聲，冷冷的月亮好像懸掛在墻壁上。院子蕭索，殘燈照映看起來沒有顏色。重重的被子讓人難以入睡，這夜晚顯得特別漫長?；仡^看見獸爐中冒出的煙似乎快要斷了，趕緊叫喚侍女過來添香。詩中是一幅又一幅圖畫：先是月亮在天空的中間，院落蕭索的一幅冬日蕭索圖。后是燈盞銹跡斑駁，獸爐冒出的煙若隱若現(xiàn)，一名女子從被窩中探出身子，似在叫喚的生活情景圖。如《閨中行樂詞》之一中：“紅欄曲曲映清渠”清渠倒映著彎彎曲曲的紅欄；又如《閨中行樂詞》之一中：“彤云密布雪花垂，庭草俄成玉樹枝”紅霞密布，雪花在空中飄來飄去，庭院前的小草上的水珠結成了冰，遠遠望去就像玉做的小樹枝一樣?？梢詮牧痔m雪的詩歌中看出，她的文學素養(yǎng)十分濃厚，寥寥數(shù)字寫詩亦像繪畫。（三）運用多種表現(xiàn)手法林蘭雪的詩歌中運用了多種表現(xiàn)手法，如比和賦。女子大多敏感，周圍的人和事物的變化總能影響他們的心情。林蘭雪一生平順，但詩中卻時有孤寂之感，如《落花》中，林蘭雪將自己比作落花等事物來抒發(fā)自己的愁思：方隨蛺蝶上林芳，又逐輕風度小塘。狼藉幾枝紅雨后，霏微一道御溝傍。何郎去日空留粉，妃子慵時半卸妝。惆悵錦城春欲老，倩將鶯語問東皇。剛剛才隨著蛺蝶四處飄，又追著清風飛過小池塘。風吹雨打后，落花都被沖到了溝渠旁。郎君離開了，美人的臉上空留脂粉，既然如此不如卸妝罷了。惆悵這城里的春天將要老去，黃鶯只好將自己的話留給東皇了。跟著蛺蝶飄，又追逐著清風度小塘，這種飄零之感給全詩奠定了凄涼的基調。“落花”應是指詩人自己，將自己比作落花生動形象地寫出了自己孤寂飄零之感。接著寫雨后落花的狼藉進一步烘托悲涼氣氛?！袄扇ァ薄翱樟舴邸睂懗隽隋有秺y的無奈，同時將無奈延續(xù)，用擬人的修辭手法將春天擬作將要老去的人，使詩句凄婉中帶點生動。即便如此，黃鶯還是只能將自己未說出的話留給東皇，“問東皇”三字透出無限悲涼?！堵浠ā芬辉姳憩F(xiàn)了林蘭雪對落花的惋惜和歲月流逝的哀傷之情。又如《落葉三首》其二：煙淡風江望里秋，千株搖落逐風浮。霜侵織袖飄霞錦，露壓輕軀墜玉樓。向月每同云弄影，隔窗疑是漏添籌。寒枝飛舞孤鴻唳，畫出瀟湘一段愁?！盁煹睉侵附嫔系撵F氣，霧氣籠罩著江面，風兒呼呼地吹，寒冷蕭瑟之感油然而生。秋天來了，樹木被風搖晃得落了許多葉子，葉子在追逐著風四處飄蕩。首句就將秋天的蕭瑟之感描寫得淋漓盡致，為全詩蒙上了凄清的色彩，同時展現(xiàn)了一幅動態(tài)的秋景，風吹樹木，落葉翻飛，凄冷而富有美感。林蘭雪筆觸細膩，在她筆下能看到清新自然的景