喜劇《你好,打劫》觀后感(錦集4篇)

喜劇《你好,打劫》觀后感(錦集4篇)觀后感】

觀后感，就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因觀看而激發(fā)的決心和理想。以下是我整理的喜劇《你好,打劫》觀后感(錦集4篇)，歡迎閱讀與收藏。

【篇一】喜劇《你好,打劫》觀后感

半個喜劇觀后感

半個喜劇觀后感1

開心麻花首戰(zhàn)賀歲檔，同時也迎來了高分喜劇《驢得水》原班人馬的回歸。在編劇導(dǎo)演周申、劉露的帶領(lǐng)下，《半個喜劇》主創(chuàng)團(tuán)隊歷時三年，只為打磨最貼近生活、最讓觀眾走心的笑點。而與《夏洛特?zé)馈?、《驢得水》、《羞羞的鐵拳》、《西虹市首富》等過往作品不一樣的是，《半個喜劇》首次卸下開心麻花電影“Whatif”的強(qiáng)設(shè)定架空情境，主人公不能“穿越回到過去重來”、不會“男女互換身體”、不存在“一個月花光十億”的白日夢，反而踏踏實實落地于當(dāng)下時空，講述北漂“社畜”人群的真實愛情、真實生活，呈現(xiàn)讓觀眾觸手可及的質(zhì)感。

在保有開心麻花一貫喜劇品質(zhì)的同時，《半個喜劇》也延襲了《驢得水》團(tuán)隊對喜劇創(chuàng)作的思辨：不用段子、不用肢體、拒絕做作表演。而《半個喜劇》的喜劇風(fēng)格也與《驢得水》類似，巧用人物的錯位情境制造效果，反而讓觀眾更加具有沉浸感。有觀眾在觀影后，也對《半個喜劇》這個有著開放式特征的片名回味無窮：“一半的喜劇，然后另一半留給觀眾生活的思考，沒那么放飛自我，也沒那么沉重。至于喜劇的呈現(xiàn)方式，則是妙用巧合，借用錯位與反差，將喜劇與現(xiàn)實生活進(jìn)行了巧妙的嫁接?！?/p>

影片也幾乎一脈相承了《驢得水》的主題，講述人與自我、與世界的相處之道，以及每個人都要面對的課題：底線與堅守。正如麻花兄弟特供宣傳曲《瘋船長》所唱：“人們說前方有風(fēng)暴，在海的深處咆哮，燈塔在雨中飄搖，他沒有回頭。”電影中的角色，每個人都是嬉笑怒罵的“瘋船長”;生活中的觀眾，也都是掌舵自己人生小船的“瘋船長”，在勇敢前進(jìn)。

半個喜劇觀后感2

很多人不知道，早在《驢得水》話劇面世4年前，中戲研究生剛畢業(yè)的周申和劉露就創(chuàng)作了另一部話劇《如果·我不是我》。《半個喜劇》正是改編自這部話劇。

當(dāng)時的《如果·我不是我》展現(xiàn)了初入社會的80后，在理想與現(xiàn)實之間的掙扎，也是周申和劉露心境的真實寫照。

【篇二】喜劇《你好,打劫》觀后感

《你好，打劫》觀后感

——人生，遠(yuǎn)沒你想象的那么簡單

花了好幾天看了這短短120分鐘，太多片段值得仔細(xì)琢磨，常說人生如戲，戲如人生，應(yīng)該能很好的將二者關(guān)系作一個恰當(dāng)?shù)恼f明吧。小小的四方舞臺，時明時暗的燈光，將人生的酸甜苦辣闡述的淋漓盡致。

眾人給這部劇備注的標(biāo)簽是“紳士喜劇”，從名字就很好的體現(xiàn)了這一點，打劫前彬彬有禮的說聲“你好”，何其友善，然而我卻更傾向于稱呼其為一部幽默式的悲劇。盡管片中不時就有笑聲，然而那些臺詞中對人生對社會的種種針砭時弊的宣泄無一不在重復(fù)提醒籠罩在劇中濃重的悲劇因素。或是現(xiàn)象表述的過于真實，說理過于深刻，倘若不將幽默作為調(diào)料，讓人接受起來就過分辛酸了吧。

一聲槍響為這場打劫拉開了序幕。開始的不僅僅是這一場舞臺劇，更是一段人生。銀行經(jīng)理Tom，銀行職員Hanks，女職員Icy，實習(xí)大學(xué)生Cruise，以及兩名劫匪Sonne和Ban構(gòu)成了話劇最主要的部分，還有兩名皇家FBI。其實客觀的說，這部戲的前半部分很蒼白，隨著進(jìn)程的拉近，更多深層次的東西被挖出，劫匪與人質(zhì)各自不同的人生經(jīng)歷似乎讓很多人找到了影子，從而牽引出一系列的共鳴，于是我開始和這部劇共同呼吸。同時，這120分卻向我們拋出了一個看似很難解的問題：究竟誰才是劫匪。可能每一個人在自己的生活里都過著各自認(rèn)為的普通安逸的生活，但倘若闖進(jìn)別人的人生，你就成了一個不折不扣的劫匪把。

“生存還是死亡，這是一個值得考慮的問題；默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？”哈姆雷特的這句話為整部戲加上了濃墨重彩的一筆，膽小的實習(xí)生Cruise緊握著劫匪的手槍步步后退，最后沒有子彈的一槍，那一刻是驚恐還是絕望不得而知，劫匪義正言辭的說出這句話，這力度絕對比槍支更能使人震懾，這個社會上真的有這兩種人，在面對人生種種折磨挫折時，一種人會選擇默默的忍受，而另外一種人則會選擇挺身反抗，正如魯迅先生的那句“不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡”。可能人就是這樣，當(dāng)忍受成了一種習(xí)慣，就享受了這種四平八穩(wěn)的安逸，這種忍受也在一定程度上形成一條直路，試問，平坦的路走多了，還有誰愿意去走一條前路未卜的彎路呢。但是永遠(yuǎn)別忘了，享受安逸的結(jié)果是一沉不變，不變的周遭，不變的社會處境，不變的人生境遇，而斗爭則可能改變這一切，一開始，我很為4為人質(zhì)感到可悲，Tom的前半生都在父親的安排下按部就班的學(xué)習(xí)，工作，在父親的各種教條下喪失了自己掌握人生的主動權(quán)，Icy眼睜睜看著丈夫出軌卻還一味順從容忍，Hans在老婆面前扮演者“小男人”的角色，整日唯唯諾諾，Cruise認(rèn)為課本里所說的就是真正的社會，他們都不知道讓自己成為真正的自己，慶幸的是劇情發(fā)展到后來，在危機(jī)面前，他們終于找回自己，敢于和那個順從的自己說再見了。

劇中，搶劫這個詞被明確定義了：搶劫，在辭海中的意思是通過暴力手段奪得他人財物并據(jù)為己有，搶劫罪是所有侵犯財產(chǎn)案當(dāng)中最重的罪，持槍搶劫銀行在皇家合眾國的量刑時無期徒刑，死緩或死刑。這些都是搶劫定義，但這也只是我們大眾在法律發(fā)展過程中所形成的一種習(xí)慣性認(rèn)知，在我們所生活的這個社會，充斥著各種法律之外的搶劫，“有拿著公款，四處吃喝，各地豪賭的，有強(qiáng)迫員工加班還不給員工發(fā)薪水的，還有不顧散戶死活，任意操盤逼人跳樓的，還有那個什么什么交通強(qiáng)制保險費，燃油附加費，過橋費，過路費，電話座機(jī)費，長途漫游費，咨詢費，選號費，醫(yī)院掛號費，掛專家號費，餐飲一次性餐具費，自帶酒水開瓶費”這句話說得擲地有聲有理有據(jù)，于是我們開始思考，那種習(xí)慣性的認(rèn)知其實是不是錯誤的呢。

其實，就像Sonne說的，社會三層結(jié)構(gòu)中，第一層是國家，第二層是知識分子和資產(chǎn)階級，而第三層，也是人數(shù)最為龐大的階層，工人農(nóng)民，而我們，更多的就處在這一位置。越是基層越要反抗，自上而下的壓力壓抑著人群，如果不爆發(fā)那該怎樣生存呢？放眼社會，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，隨之帶來的是物價的飛速上漲，然而普通民眾的價值好像并沒有因此得到放大，其實正是這個龐大群體的存在，在得以支撐社會的前進(jìn)，倘若“什么都漲唯獨工資不漲”仍然怨聲載道的話，我開始擔(dān)心，這個發(fā)展進(jìn)程會否變慢。

如果上以上都是一種理性的探討，那么整部戲看下來有一個最戳中軟肋的地方，就是Icy聲淚俱下的說的那一聲：給我的愛情賞錢120吊。這個社會真的有太多的承諾，逐漸的，這兩個字的分量就不顯得那么重的，輕而易舉的就能從一個人的嘴里說出來，而不必在思量再三，經(jīng)常有人拍著胸脯信誓旦旦的說話，有關(guān)部門對百姓保證，我們對身邊的人保證，但是多少的承諾在規(guī)定的時限里兌現(xiàn)了呢？當(dāng)然，我還是愿意相信這個世界上真實多于謊言。

話劇臨近尾聲，究竟誰才是劫匪？“是你們這些漠視生命的警察，幸災(zāi)樂禍的圍觀者，唯利是圖的媒體，還有電視機(jī)前所有麻木的臉”！很多的時候悲劇就是因為圍觀，看到別人身上的艱辛，太多人選擇漠視，不愿意插手，一定程度上也由于插手會“惹禍上身”，“彭宇案”給了這個社會太多的警醒，大眾傳媒的發(fā)展也讓一些良莠不齊的觀念開始流傳，誰一開始來到這個世界不是懷著一顆純潔的心的呢，可惜沾染了太多的塵埃，希望有朝一日能夠洗盡鉛華，人們再次看到蔚藍(lán)的天和純白的心吧。

其實這出戲里有太多我們自己的影子，才會讓人那么念念不忘。我們仿佛看到的就是未來的自己，盡管象牙塔里少紛擾，然而終究有朝一日我們將走出溫室，走上社會這條大道，也會像他們一樣站在人生的十字路迷茫，彷徨，周遭是沉重的工作，住房，情感等種種的壓力，但是我要告訴自己，永遠(yuǎn)不要像生活妥協(xié)，雖然它沒有我想象的那么簡單。

【篇三】喜劇《你好,打劫》觀后感

誰的青春不迷茫

——《半個喜劇》觀后感

青澀的年紀(jì)里，誰不曾在感情路上迷茫甚至痛徹心扉過呢？最幸福的事情是，經(jīng)過迷惘的曲折后，能夠明白自己內(nèi)心真正需要的是什么，并且能夠慢慢遇到對的人，一起做對的事情。

莫默是個率真的女孩兒，無論是工作還是生活當(dāng)中，總是有一說一，不肯說假話，為此也沒少的得罪過人，包括領(lǐng)導(dǎo)、同事，甚至是自己身邊的親人朋友，但是她依然如果，因為這就是真實的她。今年馬上三十歲的她，每天面臨著父母的催婚，煩不勝煩，但是依然相信愛情，不肯將就。

鄭多多即將贏取富家千金，可是婚前依然想要放蕩，享受單身的自由，不停的把妹，然而最最想把的就是學(xué)生時代的一個暗戀的啦啦隊學(xué)姐莫默，于是就約她吃飯，想一舉搞定。然而，當(dāng)莫默懷著對愛情的沖動來到鄭多多住處的時候，卻看到了一個衣衫不整的女子在臥室，這讓莫默心生反感，然而鄭多多卻憑借三寸不爛之舌和厚臉皮各種搪塞，說那是室友孫同找的女人，為此還一一指正，說自己在另一個房間住。就這樣莫默，上了鄭多多的當(dāng)，成了他床上的女人。

孫同作為鄭多多的同學(xué)，畢業(yè)后一直寄住在鄭多多家，因為自己是小地方來的，需要大城市的工作和戶口，所以時時刻刻要替鄭多多打掩護(hù)、擦屁股，即使是自己學(xué)生時代暗戀的女神高露，也因為鄭多多的緣故一直沒有表白。直到鄭多多要和心中的女神高露快要結(jié)婚了，他還在為鄭多多打掩護(hù)，以免高露撞破鄭多多和各種女子求歡的場面。

當(dāng)莫默還沉浸于愛情到來的美好時，當(dāng)多多還在為能夠搪塞一切沾沾自喜的時候，高露走后孫同告訴了莫默鄭多多有了女朋友的事實，這讓莫默簡直五雷轟頂，她想撕掉鄭多多的面具，想跟他拼命，但是孫同為了高露不受傷害，極力阻止莫默去揭穿這一切。當(dāng)莫默從失去理智的狀態(tài)漸漸平靜下來的時候，她覺得一切都怪自己太傻，不想再糾纏。于是，她開始了相親，想迎接新的生活。

真是無巧不成書，因為偶然，孫同在莫默和人相親的時候闖入，搞僵持了局面，和人打了起來，因為這件事情，他和莫默擦出了愛情的火花，開始了戀愛，甜蜜的交往了起來。然而他們的交往始終都忘記了終有一天會遇到鄭多多這一尷尬的存在，鄭多多為了不想看到孫同和自己心中暗戀的莫默一起，怕覺得別扭，就強(qiáng)迫孫同和莫默分手，否則和他絕交，并讓他離開現(xiàn)在的工作，交還一切給予給他的東西。面臨著鄭多多的威脅，孫同還是想勇敢追愛，放棄一切，然而面臨工作和戶口的誘惑，面臨媽媽的威脅以及要他假裝和莫默分手的建議，他去找莫默談，沒想到耿直的莫默根本不同意這樣的勾當(dāng)，于是他們決裂了。

當(dāng)孫同因為和莫默決裂后重新跟鄭多多和好的時候，當(dāng)鄭多多和高露即將舉行婚禮的時候，孫同看到周圍的人因為自己和鄭多多關(guān)系而低頭哈腰的樣子，看到鄭多多一臉小人得志依然在婚禮現(xiàn)場和風(fēng)情女打情罵俏的小動作，看到媽媽為自己選擇工作和戶口心滿意足甚至得寸進(jìn)尺又想讓他攀高枝搭訕高露表姐的時候，他豁然覺得自己很惡心現(xiàn)狀，覺得這不是他想要的。當(dāng)高露對鄭多多產(chǎn)生懷疑，約莫默了解情況時候，鄭多多死活不承認(rèn)，然后找孫同求證。在矛盾掙扎中，在真假之間，孫同最后選擇高速高露真相，即使是舍棄工作，舍棄城市戶口，舍棄和鄭多多的所謂友情也在所不惜。

終于，渣男雞飛蛋打一場空，孫同和莫默兩個本性率真的人，真心相愛的人走到了一起。

故事看似一處鬧劇，卻盡顯人性的本真，面對著利益，I面對著欲望，是出賣自己的靈魂，亦或是拒絕誘惑，是孫同在考慮的問題。面對是非黑白，是仗義執(zhí)言，還是得過且過不予發(fā)言，這是莫默經(jīng)常考慮的。故事宣揚(yáng)的是真善美，所以主人公們兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)都選擇了純真，并且走到了幸福。

故事畫上了句點，任素汐的演技可圈可點，飾演的莫默也是特別率真可愛給人留下深刻的印象；吳昱瀚飾演的孫同斯文帥氣，像極了愛情的模樣；當(dāng)然劉迅飾演的鄭多多也是渣的令人咬牙切齒。回顧這部電影，最能掀起漣漪，讓人回味的是插曲《如果我不是我》被男主用吉他演唱想任素汐表露情意的時候，讓我忍不住回憶起青春，回憶那段青蔥的歲月。

每個人的青春路上，是否也曾經(jīng)如鄭多多般渣，是否也曾經(jīng)如莫默般純真傻的可愛，是否也曾經(jīng)如最初孫同般迂腐膽小，是否也有人如高露一般愛上一個渣男而不自知。誰的青春不迷茫呢，只要心中有愛，做最真的自己，勇敢面對自己內(nèi)心，終將會收獲幸福。

【篇四】喜劇《你好,打劫》觀后感

幕

后

-------觀《你好打劫》感

七雅木/著

這是一個值得讓我們疼痛的喜劇。

一、藝術(shù)的靈與肉

社會于我們，本身就是一場話劇。

而這場話劇，作為濃縮生活、展現(xiàn)現(xiàn)實社會的一個藝術(shù)窗口，把我們的社會徹頭徹尾地剖析給我們看，每個演員都被寄予了不同的性格與心理，他們代表著社會中的各類人群，他們有他們的生活方式和不為人知的秘密、痛楚，他們隱忍、壓抑著過著他們最平凡的生活，可總有那么一刻，所有矛盾聚集膨脹，掩藏在他們內(nèi)心最真實的想法都被暴露出來，呈現(xiàn)在這個小小的舞臺上，供我們欣賞。

這，就是這場話劇。

一個看似平常的銀行搶劫案，卻因為各種巧合，揭露出社會的種種矛盾。導(dǎo)演以最尖銳的視角賦予每個演員極端的表現(xiàn)手法，讓他們在絕望的境地把所有的苦難和困惑都大聲地吶喊出來，讓他們在生與死的邊緣彷徨、掙扎，于是存在于我們大眾心里的各種社會問題都被鮮活地演繹出來，留給我們更多地去思考、去反省、去重新審視我們所處的這個社會。

這，就是藝術(shù)。

二、人性之初

人性之初,脆弱占據(jù)了人之全部。帕斯卡爾說，人是能夠思想的蘆葦。如蘆葦般脆弱，卻又不同于蘆葦，人們有人們獨特而高貴的思想。正因為如此，所以人們才能懂得堅強(qiáng)、懂得拼搏，懂得在這個混亂的社會里爭得一席之地。Tom趨炎附勢、圓滑靈便，他在努力用自己的方式保住銀行經(jīng)理這個職位，保住他的自由與尊嚴(yán)。這是一個平常人最平凡的想法，為的只是證明他們可以擺脫對于父母的依賴，擺脫他們的脆弱的心理。

但是這種脆弱終要伴隨我們一生，某一刻，不禁被觸動，就會使得人們痛苦不堪。就像是Tom在電話里對著他的父親的咆哮；就像是Icy因為她丈夫的叛變的痛泣；就像是Hanks在未婚妻、在家人、在社會輿論面前無法澄清自己的憤怒與放縱。我們總是在極力填補(bǔ)這種脆弱帶給我們的傷痛，以看似虛假的淡然的心理來面對我們所處的社會環(huán)境。不得不說，對于生活，我們付出了好多好多。

三、愛與痛的邊緣

人們都渴望去真愛一個人，渴望能夠被別人所愛，我們是這樣，Icy也是這樣，極力去維護(hù)的一個家庭，到最后卻是被一張離婚協(xié)議書徹底地分裂。當(dāng)她的丈夫連她的生死都不在乎大的時候，她卻只用一個小小的謊言發(fā)泄她的恨、結(jié)束她的愛情。從此，與愛相對的，不再是恨，而是孤獨。

女人相對于男人總是太過于感性，同時又對愛情太過于執(zhí)著。男人的背叛大抵是要比女人輕了好幾倍，而同是女人對愛情的付出又要比男人多了很多。總歸，傷得最深的還是女人。

而唯有例外的，就是太過怯弱的男人。就像是Hanks，在他的眼中老婆似乎永遠(yuǎn)是至高無上的，他擁有著很好的脾氣，可以分擔(dān)很多的家務(wù)，可以不顧朋友家人的冷眼，可以容忍妻子的責(zé)罵與無理取鬧，他們只是想極力去維護(hù)一個安穩(wěn)的家庭，以自己的怯弱作為代價換取他們以為的幸福。不想，這卻是大錯特錯了。在這里，愛情于女人變成了一種權(quán)利，于男人卻變成了一種壓力。于是，他們終究是不幸福的。

四、局里局外

人生若只如這出話劇一般，那你便不只是臺下的觀眾，同時又是臺上的演員、幕后的導(dǎo)演、故事的編劇。你在臺下觀賞的，只是別人的話劇，于是你歡笑、感傷；而你上演的，卻是你自己的話劇，你也在歡笑、感傷。不同的是，前者，你是一個局外人，而后者，你卻是一個局內(nèi)人。

Sunny迫使所有的人按照他的想法上演了一場甚為精彩的戲，在戲中，所有的人們似乎都忘記了自己本來的身份，他們不再是本分的銀行職員，轉(zhuǎn)身變成了劫匪；而本應(yīng)該作為罪惡承擔(dān)者的Sunny和Ben卻變成了可憐的人質(zhì)。一場滑稽而荒唐的戲，道出了社會的黑暗、人生之諷刺。

五、生與死

Sunny站在臺上，大聲的獨白響起：生存或者死亡，這是一個問題。

這的確是一個問題，人們選擇活著，不是因為他們害怕死去，只是因為他們覺得活著會比死去會更有價值。當(dāng)生與死的天平在心中開始向著死亡傾斜的時候，死亡便顯得不再那么可怕。Icy想回去殺了背叛她的丈夫，Hanks想沖出去被亂槍射死做一了結(jié)，因為他們恨、他們痛苦，生的欲望在此刻被死亡之解脫徹底地?fù)魯?，于是死亡便顯得那般擁有誘惑力?？?/p>