二十世紀中國文學(xué)經(jīng)典與電影智慧樹知到期末考試答案章節(jié)答案2024年西華大學(xué)

二十世紀中國文學(xué)經(jīng)典與電影智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年西華大學(xué)通過節(jié)選內(nèi)容，可以看出白嘉軒作為族長的性格特征有：

答案:深謀遠慮;含仁懷義;敢于擔(dān)當(dāng)文中能夠反映白、鹿兩家存在矛盾的描寫有：

答案:白嘉軒提出翻修祠堂的想法，鹿泰恒說：“早都該翻修了?！?鹿子霖在廂房里聽見一陣陌生的腳步聲就走到庭院，看見白嘉軒進來，便忙拱手問候;白鹿村洋溢著一種友好和諧歡樂的氣氛，歡悅喜慶的氣氛把白鹿兩姓的人融合到一起了關(guān)于鹿子霖的表述，下列說法正確的是：

答案:鹿子霖每天麻麻亮就把兩個兒子吼喊起來去上學(xué)是為了讓孩子出人頭地，光宗耀祖;白嘉軒停住腳說“我找大叔說件事”，鹿子霖“有些被輕賤被壓低的不自在”，表現(xiàn)出鹿子霖內(nèi)心對白嘉軒的族長身份頗為介意，并不想低人一等在對待孩子問題上，母親白趙氏和妻子仙草都說白嘉軒“心硬”，作者這種描寫的用意是：

答案:暗示白嘉軒作為族長的行事風(fēng)格和性格特征;表現(xiàn)白嘉軒作為父親的對孩子理性、深沉和著眼長遠的愛;通過母親和妻子的責(zé)怪，反襯白嘉軒做事果斷，雷厲風(fēng)行下列對節(jié)選內(nèi)容的闡述正確的有：

答案:文本結(jié)尾朱先生打拱作揖跪倒在地的細節(jié)描寫，強烈地表達出他對白嘉軒和鹿子霖辦學(xué)堂這一善舉發(fā)自內(nèi)心的贊揚;對修建祠堂和學(xué)堂的描寫，為后文故事情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆;文本中從正面和側(cè)面兩個角度表現(xiàn)了白嘉軒族長帶頭修學(xué)堂的“仁義”。白鹿村修祠堂時的氣氛以及白鹿書院朱先生下跪的情節(jié)都是從側(cè)面凸顯了這一點在小說中，我既是（）又是（）。

答案:主人公;敘述者從代際劃分看，下列哪些導(dǎo)演屬于第六代導(dǎo)演（）

答案:賈樟柯;王小帥;張揚電影《白鹿原》中出現(xiàn)的場所與建筑有（）

答案:戲臺;窯洞;祠堂;牌樓下面哪些情節(jié)是電影在小說的基礎(chǔ)上增加的（）

答案:爬煙囪;摔碎酒瓶;往劉憶苦身上捅過去下面哪一項表述符合許鞍華導(dǎo)演在對張愛玲小說改編過程中對臺詞的處理方式。

答案:原汁原味姜文在拍攝《北京人在紐約》的過程中，遇到了香港制片人（），才獲得拍攝《陽光燦爛的日子》的費用

答案:文雋李劼人是于（）年赴法國留學(xué)的。

答案:1919電影《白鹿原》中，被完整地交代了來歷與成長、結(jié)局以及內(nèi)心的角色（）

答案:田小娥“人生最苦痛的是夢醒了無路可以走。做夢的人是幸福的；倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他”源自魯迅那篇文章？

答案:《娜拉走后怎樣》電影《家》的客觀敘事視角會在一定程度上削弱作品中人物的主觀感情。

答案:對忠實原著有兩個層面,一是遵循原著的人物、情節(jié)、環(huán)境等客觀邏輯表述,二是遵循原著的神韻、風(fēng)格、靈魂等主觀思想含蘊,前者為基礎(chǔ),后者是關(guān)鍵。

答案:對間離敘事，是德國戲劇家創(chuàng)造的術(shù)語。

答案:布萊希特“黃金時代”片名這四字，語出自1936年蕭紅從東京寫給（）的信。

答案:蕭軍在人類電影發(fā)展史上，聲音的出現(xiàn)為電影摹寫生活開拓了一個新的領(lǐng)域。

答案:對從代際劃分看，《許茂和他的女兒們》的導(dǎo)演王炎屬于：

答案:第三代導(dǎo)演《滾滾紅塵》影片中陽光的暖色也意味著記憶的虛構(gòu)。

答案:對電影《黃金時代》中最詭異的敘事設(shè)計，是隱藏在間離敘事中的一種特殊敘事視角，即后設(shè)視角。

答案:對我們通過解讀文本，發(fā)現(xiàn)高覺慧既否定封建家長專制制度，也否定作為社會細胞的家的存在。

答案:錯1956年版本的《家》借鑒了戲劇家丁西林改編《家》的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容。

答案:錯《黃金時代》作為一部傳記電影，其中關(guān)于蕭紅生平的敘述，均出自蕭紅自己的著述。

答案:錯電影改編在靈魂上的錯位有一部分來自于電影特性的限制。

答案:對電影《滿城盡帶黃金甲》中，大王捍衛(wèi)王朝“規(guī)矩”的方式是藥和武。

答案:對下列對電影《滿城盡帶黃金甲》的表述中，觀點不正確的（

）。

答案:電影表現(xiàn)了人物之間帶有悲劇意味的情感沖突。電影《滿城盡帶黃金甲》中，促成人物悲劇命運的原因是不可掌控的殘酷命運。

答案:錯張藝謀的電影《滿城盡帶黃金甲》的名稱來自于黃巢的詩作《題菊花》。

答案:錯電影《滿城盡帶黃金甲》改編自曹禺的話劇《雷雨》，其中電影人物蔣嬋對應(yīng)的《雷雨》人物是魯四鳳。

答案:對曹禺創(chuàng)作《雷雨》，是希望用一種社會問題劇的形式來“暴露大家庭的黑暗”。

答案:錯《雷雨》中與戲劇的郁熱氛圍最調(diào)和的人物是周蘩漪。

答案:對下列不屬于《雷雨》中序幕和尾聲的特點是（

）

答案:強化觀眾在觀劇過程中所體會到的恐懼、郁熱和憤激感，將觀眾的情緒推向高潮?！独子辍返膭”景腥齻€時間維度，分別是（

）。

答案:序幕時間;故事時間;劇本時間《雷雨》中對周樸園形象的塑造，借助的主要情節(jié)線索包括（

）

答案:對侍萍的懺悔;對罷工的處理;對蘩漪的專橫體現(xiàn)了電影《駱駝祥子》對老舍原作中京味呈現(xiàn)的處理有：

答案:在北影廠內(nèi)搭建了西四一條街;影片中出現(xiàn)的老北京小吃都是老字號。;電影的室內(nèi)場景多采用“里外屋”模式。;影片里有很多炕上戲?qū)а輨h去了祥子的最后墮落的情節(jié)是因為不喜歡祥子。

答案:錯1982年版的電影《駱駝祥子》增加了不少表現(xiàn)祥子與虎妞夫妻感情和睦的橋段。

答案:對在是否要“忠實于原著”的問題上，電影《駱駝祥子》體現(xiàn)了哪種觀念？

答案:基本忠實論1982年版的電影《駱駝祥子》的導(dǎo)演是：

答案:凌子風(fēng)1988年春，電影《紅高粱》在下面哪一個電影節(jié)上獲獎。

答案:柏林《紅高粱》最突出的藝術(shù)特點和成就，是提出一種叫“稚拙”的獨特的美學(xué)視角。

答案:對在下列選項中，選出小說《紅高粱》中有最能充分代表酒神精神的意象。

答案:紅高粱;紅高粱酒1956年春，莫言出生于東北高密鄉(xiāng)

答案:錯下面哪一部作品是莫言的處女作（）

答案:《透明的紅蘿卜》文中大量使用方言詞匯主要展示了以下那個地方的風(fēng)貌？

答案:四川成都文中“烘籠”一詞是什么意思？

答案:暖手袋下面哪一個詞語不屬于和文中同地方的方言？

答案:龍門陣引用文字中黑體劃線的字是屬于下面哪個地方的方言？

答案:四川以上引用文字摘選自李劼人的哪一部作品？

答案:《死水微瀾》根據(jù)以上引述文字，下面對鳴鳳對高覺慧的感情表述是正確的。

答案:女性對男性的崇拜之情下面哪一個選項是覺慧和鳴鳳之間真正的感情障礙。

答案:封建門第觀念下面哪一種描述符合鳴鳳和覺慧之間的感情描述。

答案:傳統(tǒng)社會主仆之間的愛情節(jié)選文字中的高覺慧和鳴鳳在小說中符合下面哪一種身份描述。

答案:少爺、婢女這段文字節(jié)選自下面哪一位作家的作品。

答案:巴金小說中的覺慧與狂人相比較而言，缺少的是狂人對自己責(zé)任的

答案:自審;承擔(dān)凌子風(fēng)改編的《狂》采取的是“______”的方式

答案:忠實于自己李劼人的作品展示了（）人真實而自然的生存狀態(tài)

答案:四川《死水微瀾》中羅歪嘴的原型是（）。

答案:鄺瞎子小說《活著》發(fā)表的時間是（）

答案:1992年王朔曾經(jīng)說，最令他激動和最令他后悔的是下面哪一部作品（）

答案:《動物兇猛》電影《黃金時代》中，蕭紅與蕭軍在哈爾濱所過的貧困潦倒的生活，援引自蕭紅散文《》中的敘述。

答案:商市街在電影《滾滾紅塵》的人物關(guān)系架構(gòu)中，與沈韶華和章能才的關(guān)系構(gòu)成反置的一組人物是（）。

答案:玉蘭與春望作品的隱含作者與真實存在作者觀念必須一致。

答案:錯《傾城之戀》小說中以胡琴開頭，形成了一種電影特有的表現(xiàn)手法——幻覺蒙太奇。

答案:對巴金稱贊李劼人為“魯迅、茅盾之后第一人”。

答案:對電影中以覺慧的出走作為了結(jié)尾，更多的是出于當(dāng)時時代的需要。

答案:對第五導(dǎo)演身上普遍具有一種鮮明的反叛精神。

答案:對小說中覺慧與鳴鳳的愛情是真正現(xiàn)代意義上的愛情。

答案:錯優(yōu)秀小說作品是張藝謀電影的有力拐杖。

答案:對當(dāng)許茂從工作組的整頓中看到了葫蘆壩的希望，他那被扭曲的性格又開始朝著正常的方向轉(zhuǎn)變。

答案:對在小說中，許茂連云場買油這一情節(jié)非常關(guān)鍵，是整個故事的轉(zhuǎn)折點。

答案:錯“先鋒小說”，也叫作“實驗小說”或“探索小說”、“新潮小說”。

答案:對電影《許茂和他的女兒們》中因被誤解而投河的人是（）

答案:四姑娘電影中梅花盛開的樹林出現(xiàn)幾次都是愉快的場景，主要就是單純的想要表現(xiàn)年輕人生活的美好。

答案:錯被攝影機鏡頭著意呈現(xiàn)的那片波浪翻滾的麥田，“代表著維系生存與穩(wěn)定的因素”。

答案:對《動物兇猛》中小說敘述者的人格并非始終呈現(xiàn)在我們面前。

答案:錯在小說中，覺慧與鳴鳳之間愛情的最大障礙是封建門第觀念。

答案:對張愛玲在她的小說思維中融入了電影思維的某些因素，使她的文字組合帶有濃郁的視像性和表現(xiàn)力。

答案:對1956年版本的《家》是由上海電影制片廠拍攝的。

答案:對第六代導(dǎo)演大都有意識地拋開文學(xué)作品，進行自己編劇、導(dǎo)演的原創(chuàng)劇本創(chuàng)作。

答案:對小說中采用的第一人稱敘述拉近了讀者與人物的心理距離，讓讀者在情緒自白的窺視中，更容易產(chǎn)生共情。

答案:對涓生的愛情觀和審美觀有著男權(quán)社會中舊式文人對女性的“狎玩”做派。

答案:對影片雖然突出了覺慧的反抗性，卻沒有能夠?qū)崿F(xiàn)完整地塑造這個人物形象。

答案:對坊間各類演繹浪漫傳奇的張愛玲傳記，大多依憑的是張愛玲對與胡蘭成戀情的自述。

答案:錯以下所列，在第27屆臺灣電影金馬獎的頒獎儀式上，電影《滾滾紅塵》未能拿到的獎項是（）。

答案:最佳編劇獎從小說《許茂和他的女兒們》的創(chuàng)作可以看出，在經(jīng)歷了近30年的文學(xué)為政治服務(wù)帶來的扭曲后，文學(xué)開始從人道主義立場描寫人性遭受專制主義與極左路線摧殘的悲劇。

答案:對凌子風(fēng)根據(jù)《死水微瀾》改編的電影《狂》上映于哪一年？

答案:2004年在聲音的呈現(xiàn)方面，《狂》最大的遺憾就是沒有使用四川方言。

答案:對巴金第一部長篇小說是《滅亡》。

答案:對北影版的《許茂和他的女兒們》以許茂四女兒許秀云的坎坷命運為主線，展示了在“極左”政治環(huán)境中人們內(nèi)心的痛苦糾纏和各種復(fù)雜的矛盾帶給人的影響。

答案:對《動物兇猛》還是《陽光燦爛的日子》都具有元敘述的特點。

答案:對李歐梵認為小說是中國“才子佳人”的通俗模式和好萊塢喜劇電影中的機智詼諧和“上等的調(diào)情”的混合品《傾城之戀》。

答案:對張愛玲的原著《傾城之戀》講述了一個典型的傳統(tǒng)的才子佳人的故事。

答案:錯電影《活著》采用了傳統(tǒng)的“通俗劇”的形式，講述一個普通人的人生故事。

答案:對電影《滾滾紅塵》中，因為對愛情所持的信仰和忘我付出，最終得到自我救贖的人物是（）。

答案:余老板好萊塢關(guān)于愛情的類型片電影的基本模式就是浪漫的“______”。

答案:傳奇在電影《滾滾紅塵》中，女主角沈韶華的出身和成長經(jīng)歷的諸多細節(jié)，都可在在張愛玲的自傳體散文《》中找到對應(yīng)處。

答案:私語《玩偶之家》被視作“婦女解放運動的宣言書”，作者是誰？

答案:易卜生小說中主人公的名字叫做馬小軍。

答案:錯1943年，張愛玲以小說《沉香屑·第一爐香》嶄露頭角，迅速成為上海灘炙手可熱的作家。

答案:對蕭紅創(chuàng)作的獨特文體被稱作“詩化小說”。

答案:對在鏡像語言方面,電影《白鹿原》大量運用長鏡頭和景深鏡頭。

答案:對王朔的小說《永失我愛》、《過把癮就死》面對的是憂心忡忡的知識分子。

答案:錯《許茂和他的女兒們》中四姑娘許秀云的大姐夫是：

答案:金東水小說第十章中的哪兩個字，可以印證張愛玲小說的全部底色？

答案:蒼涼小說中的白流蘇，張愛玲在她的心理描寫上用墨最多。

答案:對《許茂和他的女兒們》的電影有兩個版本，一個是八一電影制片廠王炎執(zhí)導(dǎo)的版本，另一個是北京電影制片廠李俊執(zhí)導(dǎo)的版本。

答案:錯巴金在長篇小說《家》中用自己的筆，寫出了“一個年輕人的熱情的自白和控訴”。

答案:對巴金的小說《家》采取的是客觀化敘事視角。

答案:錯在與涓生構(gòu)筑的不平等關(guān)系中，與子君自身無關(guān)。

答案:錯所謂隱含作者，就是作品文本價值觀的擬人格。

答案:對《狂》里面的人物塑造，在復(fù)雜性上面對于小說有很好的繼承。

答案:錯在小說和電影中，家珍都是一個柔順的女性形象。

答案:錯小說中蔡大嫂集合了潑辣豪爽與溫柔善良的性格，身處根深蒂固的男權(quán)社會，卻有著女性強烈的主體意識與獨立人格。

答案:對“傷痕文學(xué)”主要揭露“文革”給當(dāng)代中國造成的災(zāi)難，控訴“四人幫”的罪行。

答案:對關(guān)于敘述的敘述，我們稱為元敘述。

答案:對凌子風(fēng)是第（）代導(dǎo)演

答案:3小說《許茂和他的女兒們》最初發(fā)表于的刊物是。

答案:《紅巖》對于情欲，電影《白鹿原》作了刻意回避。

答案:錯子君之所以要時時溫習(xí)求愛這一幕的緣由是（

）。（多選）

答案:被求愛這一幕對子君而言是珍貴的記憶;子君熱烈純真地愛著涓生;同居后的子君漸漸地難以確認涓生對自己的愛.，所以需要時時重溫;子君與涓生同居的生活漸漸變得孤獨而空洞不同于子君的時時溫習(xí)，涓生記憶中只永遠保留著自己跪地求愛那一幕。以下不屬于造成涓生愧恧的緣由是（

）。（單選）

答案:涓生認為自己對子君愛得不夠真誠當(dāng)子君說出“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利”時，以下不屬于造成涓生的震動和狂喜的原因是（

）。(單選）

答案:涓生在子君身上看到了新女性的覺醒子君說“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”你認為子君這句話表達的真正意思是（

）。（單選）

答案:子君在婉轉(zhuǎn)表達自己對涓生的愛慕之情當(dāng)涓生指給子君看墻壁上銅板的雪萊半身像時，子君只草草一看就低了頭，你認為其中的原因是（

）（多選）

答案:子君心里想著別的事情;子君未脫盡舊思想的束縛;子君作為少女的羞澀電影《滾滾紅塵》中，與韶華、月鳳和玉蘭相愛的三個男人在劇中各自扮演的身份是（）。

答案:不要愛情的愛國青年;為國死難的戰(zhàn)士;“拿著鞭子的人”張藝謀改編過下列哪些作家的作品（）

答案:莫言;蘇童;余華1956年版本的《家》在這一時期被賦予了鮮明的（）和高度的（）

答案:政治色彩;社會責(zé)任感與小說不同，電影《活著》在結(jié)尾時依然活著的人物有（）

答案:二喜;家珍被稱為“南張北蕭”的兩位作家是（）

答案:張愛玲;蕭紅下列人物中，出現(xiàn)在電影《黃金時代》所塑造的民國知識分子群像圖里的作家有（）。

答案:駱賓基;丁玲;胡風(fēng);魯迅《白鹿原》在電影改編方面存在一些先天優(yōu)勢，包括（）

答案:具有史詩品質(zhì)、復(fù)雜曲折的故事情節(jié)、飽滿的人物形象;文化內(nèi)涵豐沛;擁有的深厚受眾基礎(chǔ)導(dǎo)致張愛玲與胡蘭成在對待男女婚戀問題上出現(xiàn)價值錯位的緣由是（）。

答案:民國時代反封建不反男權(quán)的荒誕世相;沉迷于多妻主義的舊式男子;信奉一夫一妻主義的現(xiàn)代女性北影版《許茂和他的女兒們》的攝影師（）榮獲了第二屆中國電影金雞獎最佳攝影獎。

答案:鄒積勛安德烈·巴贊是（）國電影理論家。

答案:法《反抗絕望：魯迅及其文學(xué)世界》的作者是誰？

答案:汪暉公映版《白鹿原》故事結(jié)束的時間是（）

答案:1938李劼人的創(chuàng)作收到下面哪一種文學(xué)思潮或者流派的影響。（）

答案:法國自然主義電影《白鹿原》的導(dǎo)演是（）。

答案:王全安下列影片中，不屬于傳記電影的是（）。

答案:《滾滾紅塵》電影《滾滾紅塵》中，因為對愛情所持的信仰和忘我付出，最終得到自我救贖的人物是（）。

答案:余老板將張愛玲稱作“民國世界的臨水照花人”的是（）。

答案:胡蘭成電影《滾滾紅塵》中，最隨波逐流、臣服于命運的人物是（）。

答案:章能才《傾城之戀》的骨架與下列哪一部電影相仿。

答案:《亂世佳人》迄今為止，胡蘭成對“張胡之戀”的敘述仍可視作學(xué)界研究張愛玲情感世界的海內(nèi)孤本。

答案:錯導(dǎo)演姜文追求細節(jié)完美，其中一個表現(xiàn)是有一張（）的照片，就拍了兩萬多張

答案:米蘭秀云當(dāng)初與鄭百如結(jié)婚，是因為雙方的互相愛慕。

答案:錯除了《傾城之戀》以外，（）是由許鞍華導(dǎo)演的。

答案:《半生緣》在小說中敘述者等于作者。

答案:錯作為“啟蒙者”的涓生也是夢醒了卻無路可走，只能坐以待斃的時代青年。

答案:對《白鹿原》對“土地”這一主題的表現(xiàn)主要是通過大量寫意的鏡像語言，支撐“繁衍”這一主題的則是濃烈和集中的矛盾沖突。

答案:對在藝術(shù)風(fēng)格上，北影版電影《許茂和他的女兒們》保持了原著質(zhì)樸、真實的現(xiàn)實主義格調(diào)。

答案:對張愛玲對“婦德”問題上所持的觀點，是“怎樣在一個多妻主義的丈夫之前，愉快地遵行一夫一妻主義”。

答案:錯電影改編，簡單地說就是要把小說的細節(jié)真實轉(zhuǎn)換成場景真實。

答案:對許鞍華是香港80年代新浪潮電影的代表導(dǎo)演之一。

答案:對小說始終使用“我”的視角進行講述所見所聞，這是我們常說的“第一人稱敘述”。

答案:對小說中“我”作為故事的傾聽者，我的視角是第二層視角——內(nèi)視角。

答案:錯《活著》是余華在自己的創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)型期間完成的一部的作品，兼有現(xiàn)實主義小說和先鋒小說特征。

答案:對下面哪一項表述不符合對小說寫作手法的評價。

答案:小說采用的是傳統(tǒng)的章回體根據(jù)引述的內(nèi)容判斷下面哪一項表述是準確的。

答案:小說只是披了才子佳人的外衣而已第2題中引用的那句話中“自私”二字，正確的理解是下面哪一個選項。

答案:二人的婚姻是相互利用“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人”中的“他”和“她”分別指作品中的哪兩位人物？

答案:范柳原、白流蘇以上引用段落選自張愛玲的哪一部作品。

答案:《傾城之戀》本文采用第一人稱展開敘述，從中可以看出“我”的形象特點有：

答案:“我”是一個底層勞動者的形象，對親人充滿溫情，渴望家庭的溫暖與幸福。;懂得了親情的可貴，珍惜現(xiàn)有生活。;后悔曾經(jīng)的所作所為，勇敢承擔(dān)起家庭的責(zé)任?！拔摇痹诩艺渥吆蟮郊艺浠貋碇g的變化有：

答案:懂得孝順母親，心疼孩子和妻子。;開始自食其力，學(xué)著種地養(yǎng)家。;開始體恤以前的佃戶和雇工。娘常對“我”說“家珍是你的女人，不是別人的，誰也搶不走”，由此可見：

答案:家珍在自己娘家生了有慶，依然讓有慶姓徐，暗示家珍一直沒有忘記徐家。;家珍是個顧家的女人，不會因為“我”的落魄就拋下“我”和孩子。;娘對家珍的性格比較了解。;家珍帶著兒子自己回來印證了娘的判斷。關(guān)于“我”與龍二的交往，文中的敘述有兩處，分析正確的是：

答案:“我”在龍二面前了畢恭畢敬，顯示了“我”對自己處境和命運的認同。;小說在“我”、龍二、王喜、長根等人的身份變換中形成對比，揭示了世事多變，命運無常。;龍二說“福貴，我收山啦，往后再也不去賭啦。賭場無贏家，我是見好就收，免得日后也落到你這種地步?！闭f明龍二試圖以自律的方式把控自己的命運。下列對本部分小說內(nèi)容的概括，正確的是：

答案:小說以平實的語氣地敘述了我謀生的艱辛。;小說以敘述者福貴為中心，勾連起與之相關(guān)的多個人物。;小說向讀者展示了富貴在敗光家產(chǎn)后的生活變化和心理變化，讓讀者體味“活著”的多種滋味。下列作品屬于余華創(chuàng)作的有（）

答案:《許三觀賣血記》;《十八歲出門遠行》;《活著》電影《黃金時代》借助間離敘事手法，要達到的目的是（）。

答案:將觀眾置于了觀察、思考或?qū)徱暤木车?對電影中虛構(gòu)的真實性的破壞;擾亂情節(jié)敘事的連續(xù)性“伸抖”在四川方言中，除了漂亮以外，還包括（）。

答案:清楚;舒展電影《滾滾紅塵》中，沈韶華與章能才之戀，和現(xiàn)實中張愛玲與胡蘭成之戀，兩條情感脈絡(luò)線的重疊之處包括（）。

答案:胡蘭成由編輯索得地址登門拜訪;胡蘭成張愛玲一紙婚書定下婚約;胡蘭成因為讀張愛玲的小說對她的文采心生仰慕袍哥與教民，在小說中，是以（）和（）這兩位人物為代表。

答案:羅歪嘴;顧天成小說中的覺慧與狂人相比較而言，缺少的是狂人對自己責(zé)任的（）

答案:承擔(dān);自審下列電影屬于第六代導(dǎo)演創(chuàng)作的有（）

答案:《白鹿原》;《愛情麻辣燙》;《十七歲的單車》;《小武》下列作品獲得過茅盾文學(xué)獎的有（）

答案:《許茂和他的女兒們》;《白鹿原》《動物兇猛》和《陽光燦爛的日子》的（）和（）是非常接近的

答案:人物塑造;敘述方式在本章的討論中，是從（）作為切入點進行的。

答案:文學(xué)性表達;敘事轉(zhuǎn)換下列哪些“忠實”符合電影對小說改編中的“忠實”。

答案:中心思想;環(huán)境氛圍;人物特征;敘事語言以下對蕭紅人生的評價中，正確的是（）。

答案:獨立不羈的寫作者;革命陣營的陌路人;男權(quán)文化的異己者中國現(xiàn)代長篇小說的三座高峰是（）

答案:茅盾;老舍;巴金下面哪幾位演員是電影《傾城之戀》的主演

答案:周潤發(fā);謬賽人電影《白鹿原》中與“繁衍”主題相關(guān)的情節(jié)有（）

答案:白嘉軒毅然封塔;白嘉軒教子;鹿兆鵬娶親;黑娃與田小娥相愛下列哪些場景在電影中是與陽光、暖色相對應(yīng)的。

答案:雨水;泳池在好萊塢的黃金時期，電影創(chuàng)作的中心是（）和（）。

答案:明星;制作人下列屬于許鞍華導(dǎo)演電影特點的是（）。

答案:開拓了“社會寫實電影”;具有鮮明的女性意識電影《滾滾紅塵》中，三毛借以流露“自身靈魂的告白”的劇中人物包括（）。

答案:榮生嫂嫂;章能才;月鳳從代際劃分看，下列哪些導(dǎo)演屬于第五代導(dǎo)演（）

答案:陳凱歌;張軍釗;張藝謀《反抗絕望：魯迅及其文學(xué)世界》的作者是（）

答案:汪暉張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童的小說《》。

答案:妻妾成群在電影《滾滾紅塵》中，“燃燒靈魂”的代表人物是（）。

答案:沈韶華電影為了達到心理探索，透過細節(jié)提示人物心理的復(fù)雜性，就必須大量使用特寫鏡頭來凸顯演員的“_______”變化。

答案:微相提出蕭紅是“二十世紀中國最優(yōu)秀的作家之一”的文學(xué)評論家是（）

答案:夏志清小說《許茂和他的女兒們》發(fā)表的時間是（）

答案:1979年小說《白鹿原》的最初發(fā)表的時間是（）

答案:1992年以下對張愛玲文學(xué)創(chuàng)作的文體風(fēng)格描述不符的是（）。

答案:帶有歐化的新文藝腔胡蘭成的情感自傳小說題為《》。

答案:今生今世郭沫若曾經(jīng)盛贊（）是“中國的左拉”

答案:李劼人“蕭紅對創(chuàng)作有一種宗教感情。”這句話源自（）對蕭紅的評價。

答案:端木蕻良電影《活著》是以福貴的一生作為發(fā)展線索的。

答案:對小說《白鹿原》是90年代初“陜軍東征”的代表作。

答案:對電影《活著》中，福貴的兒子叫（）。

答案:有慶劉心武認為郭沫若是他最崇拜的作家。

答案:錯在余華的創(chuàng)作中，有部作品被他稱為自己的“幸運之書”，這部作品是：

答案:《活著》張愛玲曾表示，寫《傾城之戀》是為了表現(xiàn)“瘋狂的男女的情愛。”

答案:錯《死水微瀾》的人物形象既非英雄也非惡棍。

答案:對張藝謀的電影《紅高粱》改編自（）創(chuàng)作的《紅高粱》小說系列。

答案:莫言張愛玲以個人身世為素材創(chuàng)作的自傳性質(zhì)的小說，題為《》。

答案:小團圓《傷逝》肯定了“自由戀愛”的啟蒙神話。

答案:錯公映版的《白鹿原》對白靈的故事作了具體呈現(xiàn)。

答案:錯電影《滾滾紅塵》最終表達的主題是大時代下小人物卑微如螻蟻的命運。

答案:對在電影《滾滾紅塵》中，為了弱化章能才的漢奸身份，導(dǎo)演嚴浩從人性和道德兩個層面為其讓渡了空間。

答案:對李劼人的《死水微瀾》被郭沫若稱贊為小說的近代《華陽國志》。

答案:對小說《傾城之戀》中，范柳原與白流蘇在香港淺水灣飯店夜間通電話一節(jié)出色地運用了音畫對位的手法

答案:對據(jù)余華后來回憶，《活著》的創(chuàng)作靈感，來自他聽到的一首美國民歌《老黑奴》。

答案:對第六代導(dǎo)演是中國電影史上的第一代個人寫作者。

答案:對影片增加的大多數(shù)情節(jié)，都是在渲染少年的心氣與愛戀，這樣一來，過往的青春回憶，也就由反抗叛逆的動物兇猛，變成了情竇初開的陽光燦爛。

答案:對電影改編在靈魂上的錯位有一部分來自于導(dǎo)演的誤讀。

答案:對在電影《滾滾紅塵》中，女主角沈韶華的出身和成長經(jīng)歷的諸多細節(jié)，都可在在張愛玲的自傳體散文《______》中找到對應(yīng)處。

答案:私語在劇本《滾滾紅塵》中，韶華一生所追尋的兩件事是（）。

答案:情感的歸依;自我生命的展現(xiàn)電影《滾滾紅塵》的編劇是作家三毛。

答案:對在《滾滾紅塵》中，導(dǎo)演嚴浩將章能才的“漢奸”身份作為了電影所有戲劇沖突的激發(fā)點。

答案:對下列對張愛玲小說中男女情愛關(guān)系的表述錯誤的是（）。

答案:純真，對愛堅執(zhí)造成電影《滾滾紅塵》的敘事困境的原因是。

答案:電影在人物身份設(shè)定與敘事主題間的違和;電影在家國立場和情感認同上存在的歧義性;導(dǎo)演嚴浩敘事立場的模糊混亂拍攝傳記電影應(yīng)當(dāng)遵循的原則包括（）。

答案:允許對歷史材料進行合乎情理的想象加工，但需要與傳主的精神立場相符;傳主的歷史身份清晰;不能憑空虛構(gòu)電影的戲劇沖突;以歷史上真實人物的生平事跡為題材下列對張愛玲小說《小團圓》的思想內(nèi)容表述不相符的是（）。

答案:“欲仙欲死”的“仙境”之戀在電影《滾滾紅塵》中，編劇借用了影射手法來講述張愛玲與胡蘭成的情事。

答案:對以下對張愛玲文學(xué)創(chuàng)作特點描述不符的是（）。

答案:具有悲劇的崇高和嚴肅蕭紅被譽為上世紀三十年代的“文學(xué)洛神”。

答案:對在電影《黃金時代》的敘事立場中，導(dǎo)演許鞍華是以蕭紅對文學(xué)的堅執(zhí)來否定了丁玲棄文從戎的人生選擇。

答案:錯傳記片不屬于類型電影的一種。

答案:錯電影《黃金時代》中，蕭紅的“臺詞”是：“想愛誰，就愛誰！這是快意恩仇的時代，一切都是自由的”。

答案:錯李檣為電影《黃金時代》設(shè)計了極其別致的敘事風(fēng)格，包括______、______與______。

答案:史料影像化;多視點下的間離敘事;高頻的時空跳接電影《黃金時代》中，能夠體現(xiàn)出“史料影像化”這一敘事風(fēng)格的場景和物象包括（）。

答案:歐羅巴旅館里用來喝水的臉盆;魯迅先生書房里的萬年青;蕭紅第一次懷孕生子和送子的經(jīng)歷《她認出了風(fēng)暴》是一部講述女作家蕭紅生平的傳記電影。

答案:錯下列對蕭紅文學(xué)創(chuàng)作特點描述不符的是（）。

答案:具有強烈的敘事動機以下不屬于許鞍華執(zhí)導(dǎo)的電影是（）。

答案:《紅玫瑰與白玫瑰》以下情節(jié)中，體現(xiàn)出電影《黃金時代》中間離敘事特點的是（）。

答案:蕭紅自述生卒年月《魯迅批判》的作者是誰？

答案:李長之《傷逝》流露出的一些細節(jié)和情緒可能是魯迅和許廣平二人相戀的精神寫照。

答案:對提出《傷逝》不是普通戀愛小說，乃是假借了男女的死亡來哀悼兄弟恩情的斷絕這一觀點是誰？

答案:周作人錢理群提出了“最富魯迅氣氛”這一觀點。

答案:對《傷逝》是一部友情題材的小說。

答案:錯《傷逝》中魯迅以“涓生的手記”作為小說的副標(biāo)題，表明涓生不可子君是自己的妻子。

答案:對林默涵在《兩個悲劇——讀書雜記》中則認為，《祝福》與《傷逝》相并列的魯迅的“兩個偉大的悲劇”。

答案:對《傷逝》收錄于《彷徨》中。

答案:對《中國新文學(xué)大系·小說一集·導(dǎo)言》的作者是誰？

答案:茅盾1923年到1925年魯迅的生命史上接連發(fā)生的三件大事有_______、________和_______。

答案:被教育部開除公職;與許廣平相愛;兄弟失和本課程中探討的是哪一個版本的《家》。

答案:1956年下面哪一部巴金的作品被改編成電影的次數(shù)最多。

答案:家空間環(huán)境的營造又包括以下哪兩類環(huán)境的營造。

答案:自然環(huán)境;人文環(huán)境1956年版本的《家》采取的是第一人稱的敘述手法。

答案:錯第一個電影版本的《家》拍攝于哪一年。

答案:1941年1953年版本的《家》推動了粵語電影的黃金時代的到來。

答案:對在影片中，下列哪一事物是重要的意象和線索

答案:梅花整部電影情節(jié)發(fā)展的高潮段落，幾乎都是以面部特寫鏡頭終結(jié)。

答案:對影片《家》的剪輯通過下列那些手法的不停轉(zhuǎn)換，能把人物、事件介紹清楚，但還是浮于表面。

答案:敘事方式;敘事角度;敘事語言電影改編，簡單地說就是要把小說的細節(jié)真實轉(zhuǎn)換成場景真實

答案:對電影中《白鹿原》田小娥是一個蕩婦形象，被殺死是罪有應(yīng)得。

答案:錯小說涉及60多個人物，時間跨度長達半個世紀。

答案:對小說《白鹿原》的作者是______。

答案:陳忠實電影《白鹿原》中，祠堂象征著傳統(tǒng)、秩序。

答案:對影片中大量出現(xiàn)的麥田、勞作、飲食等與土地相關(guān)的場景，是對“土地”這一主題的鏡像語言的呈現(xiàn)。

答案:對按照中國導(dǎo)演的代際劃分習(xí)慣，王全安一般被歸為：

答案:第六代導(dǎo)演下列電影屬于王全安創(chuàng)作的有：

答案:《圖雅的婚事》;《月蝕》;《白鹿原》;《驚蟄》小說中，曾參加過土改、當(dāng)過土匪但最終“改邪歸正”的黑娃被白孝文殺死。

答案:對“繁衍”作為影片的另一大主題則表現(xiàn)出影片改編對原作一定程度的延伸。

答案:對電影《白鹿原》中，參與放火燒麥田的人物有：

答案:黑娃;鹿兆鵬;白孝文張藝謀早期電影的改編多來自經(jīng)典現(xiàn)實主義作家作品。

答案:錯電影《活著》采用的是“無敘述者”的物視角。

答案:對下列作家屬于先鋒小說作家群的有：

答案:蘇童;孫甘露;余華小說《活著》有兩個敘述者——外敘述者“我”和內(nèi)敘述者福貴。

答案:對電影《活著》中，福貴的妻子叫家珍。

答案:對《活著》講述的是一個叫福貴的闊少淪為傾家蕩產(chǎn)的草民后便災(zāi)難不斷但還是在苦難中頑強活下來的故事。

答案:對第五代導(dǎo)演的電影改編遵循的是“忠實于原著”的原則。

答案:錯小說《活著》的作者是______。

答案:余華下列電影屬于張藝謀導(dǎo)演的有：

答案:《大紅燈籠高高掛》;《活著》;《滿城盡帶黃金甲》;《紅高粱》電影《活著》中，有慶是在醫(yī)院中為救縣長太太被不負責(zé)任的醫(yī)生抽血抽死的。

答案:錯電影《許茂和他的女兒們