以《這個(gè)殺手不太冷》為例分析呂克·貝松的鏡頭語言應(yīng)用

本科論文PAGEPAGE目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract 1引言 31《這個(gè)殺手不太冷》影片敘事風(fēng)格 41.1《這個(gè)殺手不太冷》創(chuàng)作背景 41.2《這個(gè)殺手不太冷》拍攝風(fēng)格 51.3《這個(gè)殺手不太冷》題材分析 62 《這個(gè)殺手不太冷》鏡頭語言藝術(shù)分析 72.1《這個(gè)殺手不太冷》人物出場鏡頭語言分析 72.2《這個(gè)殺手不太冷》故事情節(jié)展開鏡頭語言分析 112.3《這個(gè)殺手不太冷》故事高潮鏡頭語言分析 172.4《這個(gè)殺手不太冷》故事轉(zhuǎn)折鏡頭語言分析 192.5《這個(gè)殺手不太冷》故事尾聲鏡頭語言分析 243 《這個(gè)殺手不太冷》視聽語言分析 253.1呂克貝松電影視聽語言特點(diǎn) 263.2《這個(gè)殺手不太冷》視聽語言分析 28結(jié)論 30參考文獻(xiàn) 31致謝 33本科論文PAGE1摘要鏡頭語言對(duì)影視作品來說，就是進(jìn)行一次再創(chuàng)造,按照故事要求，將前期拍攝的素材，以最好的形式進(jìn)行片段重組,傳達(dá)出導(dǎo)演的需求和意圖。鏡頭語言經(jīng)過時(shí)間的錘煉,從早期簡單的片段重組發(fā)展到現(xiàn)在的影視鏡頭藝術(shù),影視鏡頭語言已經(jīng)成為影視作品中不可缺少的組成部分，在這個(gè)電影當(dāng)中大量運(yùn)用了鏡頭語言的應(yīng)用的剪輯手法。本文結(jié)合鏡頭語言應(yīng)用的剪輯技巧，對(duì)各類影視作品中鏡頭語言的應(yīng)用實(shí)踐進(jìn)行高度精煉的概括?！哆@個(gè)殺手不太冷》是法國導(dǎo)演呂克·貝松轉(zhuǎn)向商業(yè)電影的成功之作。影片所選擇的警匪題材融入法國電影特有的影像風(fēng)格，兼具市場與藝術(shù)雙重性質(zhì)。不管是影像風(fēng)格、題材選擇、人物設(shè)置，都展現(xiàn)了呂克·貝松在追求市場效應(yīng)的同時(shí)，堅(jiān)持的藝術(shù)追求。作為新巴洛克派的法國導(dǎo)演，呂克·貝松十分注重影片形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。使影片在追求豐富人物的內(nèi)心世界、拷問是非善惡的標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，回歸了人性的本來面貌。電影在藝術(shù)大家族中以它獨(dú)特的形式、適度的的篇幅深受大家喜愛?！哆@個(gè)殺手不太冷》更是攀登頂峰，以蒙太奇的表達(dá)手法拍攝在1994年一上映就風(fēng)靡世界，以反派角色為主題將人們深處的情感表達(dá)，反映社會(huì)邊緣的人們，里昂與瑪?shù)龠_(dá)的特殊情感更是讓人深思。整部影片以犯罪為主體演繹真情，反映出人性的根本，電影引人深思，使人們走出陰霾，他脫離現(xiàn)實(shí)又回歸現(xiàn)實(shí)，就是人們心中的世外桃源?！哆@個(gè)殺手不太冷》這部影片情節(jié)曲折，拍攝手法高超，商業(yè)性藝術(shù)性兼?zhèn)?，我將從人物塑造視聽語言、黑色幽默出發(fā)，將這部電影進(jìn)行研究探討。關(guān)鍵詞：鏡頭語言、視聽語言、影視AbstractForthefilmandtelevisionworks,thelanguageofthelensistore-createitagain.Accordingtotherequirementsofthestory,thematerialsofthepreviousshootingarereorganizedinthebestformtoconveythedirector'sneedsandintentions.Thelenslanguagehasbeentemperedovertime.Fromthesimplereorganizationofearlyfragmentstothecurrentfilmandtelevisionlensart,filmandtelevisionlenslanguagehasbecomeanindispensablepartoffilmandtelevisionworks.Inthismovie,alotofeditingtechniquesoftheapplicationoflenslanguageareused.Thisarticlecombinestheeditingskillsofthelenslanguageapplicationtosummarizethehighlyrefinedapplicationofthelenslanguageinvariousfilmandtelevisionworks."Thiskillerisnottoocold"isthesuccessfulworkofFrenchdirectorLucBessonturningtocommercialfilm.ThethemeofthegangstersselectedinthefilmisintegratedintotheuniqueimagestyleofFrenchmovies,andhasthedualnatureofmarketandart.Regardlessoftheimagestyle,themeselection,andcharactersetting,LucBessonshowedWhilepursuingthemarketeffect,insistontheartisticpursuit.AsaFrenchdirectoroftheNewBaroque,LucBessonpaidgreatattentiontotheperfectunityoffilmformandcontent.Itmakesthefilmreturntotheoriginalappearanceofhumannaturewhilepursuingtheinnerworldofrichcharactersandtorturingthestandardsofgoodandevil."Thiskillerisnottoocold"istoclimbtothetop.Itwasfilmedinmontageandwaspopularintheworldassoonasitwasreleasedin1994.Thethemeofvillainsistoexpresspeople'sdeepemotionsandreflectthemarginalizedpeople.LyonandMartyDa'sspecialemotionsarethought-provoking.Thewholefilmtakesthecrimeasthemainbodytointerpretthetruefeelings,reflectingthefundamentalityofhumannature.Thefilmisthought-provokingandmakespeopleoutofthehaze.Heseparatesfromrealityandreturnstoreality,whichistheparadiseinpeople'shearts."Thiskillerisnottoocold"isaplotwithtwistsandturns,superbshootingtechniques,andcommercialartistry.Iwillstartfromthecharacterizationofaudio-visuallanguageandblackhumor,andstudythisfilm.Keywords:cameralanguage,audiovisuallanguage,filmandtelevision引言在電影拍攝技術(shù)飛速發(fā)展的今天，電影的題材廣泛，表現(xiàn)手法多樣，各種年齡層的人們，特別是廣大青年人都很喜歡觀看電影并享受觀影過程，輕松的影視劇能夠使人們的身心愉悅，并且緩解緊張生活中的壓力。影視作品的題材可分為很多類型，如劇情類，愛情類、喜劇類、文藝類等。優(yōu)秀的影視作品具有精湛的前期拍攝技術(shù)和后期剪輯制作，而且其中鏡頭的運(yùn)用更是對(duì)一個(gè)電影的故事呈現(xiàn)起到至關(guān)重要的作用。如果一部優(yōu)秀的影視作品缺乏了鏡頭語言的合理運(yùn)用，就缺少了作品敘事的連貫性和作品呈現(xiàn)的美觀性。本文以法國導(dǎo)演呂克·貝松最為著名的劇情片《這個(gè)殺手不太冷》為例，通過分析場景拍攝以及鏡頭手法運(yùn)用，論述鏡頭語言在電影拍攝中的重要性。在影視作品中，運(yùn)用生動(dòng)鏡頭拍攝手法以及大特寫技巧運(yùn)行出的電影，可以極大的提升影片在畫面上的美感。其目的在于從兩者的對(duì)比中體現(xiàn)出某種涵義。將其手法運(yùn)用到該電影之中，可以刺激到人的五感，仿佛置身于電影畫面之中。我們都知道人的視覺是最能刺激人類感知系統(tǒng)的性能，那么電影中的鏡頭表現(xiàn)力是否豐富并抓人眼球就是一部電影成功的關(guān)鍵。鏡頭語言可以簡單的分為景別，畫面處理技巧和拍攝方法幾個(gè)類別，它是為表達(dá)導(dǎo)演的思想而被直觀的用鏡頭表現(xiàn)出來的手段。鏡頭的表現(xiàn)手法最初應(yīng)用于電影藝術(shù)當(dāng)中，用來增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力。渲染場景的表現(xiàn)力。縱觀經(jīng)典影片《這個(gè)殺手不太冷》，其中大量的畫面運(yùn)用了優(yōu)美的鏡頭語言，甚至構(gòu)成電影的每一幀都是構(gòu)圖技巧，畫面處理都是相當(dāng)?shù)轿坏?。本論文主要介紹四個(gè)部分。第一部分電影的創(chuàng)作背景：因?yàn)檫@個(gè)經(jīng)典電影是一個(gè)巔峰，最能展示鏡頭語言對(duì)于電影的重要性。第二部分是鏡頭語言解析，主要講述了電影的鏡頭手法運(yùn)用。第三部分是電影的視聽語言藝術(shù)分析，主要圍繞點(diǎn)運(yùn)用鏡頭的講述來闡述。第四部分就是人物藝術(shù)審美表達(dá)。主要講述了《這個(gè)殺手不太冷》中人物的藝術(shù)特質(zhì)在文中表達(dá)的效果。1《這個(gè)殺手不太冷》影片敘事風(fēng)格《這個(gè)殺手不太冷》的影片風(fēng)格體現(xiàn)了法國特有的藝術(shù)風(fēng)格，有價(jià)值也有藝術(shù)性。電影開頭就將男主人公的身份表達(dá)出來，這個(gè)看起來和藹可親的大叔是一個(gè)冷血?dú)⑹?，?dòng)起手來干脆利落。對(duì)于里昂來說，這是一條不歸路。他躲藏在暗處，只是把他的植物放在陽光下。每次換個(gè)住所，就要帶著他的植物，這好像是他的好朋友他的親人。他為了保持警惕，他每晚都坐著睡覺，為了就是一有情況，直接能掏槍。他偵察能力超強(qiáng)，反應(yīng)能力高于常人，他在做任務(wù)的時(shí)候必須是胸有成竹，反之便是長眠。呂克·貝松在導(dǎo)演《這個(gè)殺手不太冷》時(shí)十分注重形式元素的運(yùn)用。整個(gè)影片大量使用以暖色為主的色調(diào)和明暗對(duì)比的光線照明，與其他的犯罪題材不同。影片中明暗對(duì)比的風(fēng)格展示，彰顯了‘它’的魅力。《這個(gè)殺手不太冷》中獨(dú)特的鏡頭運(yùn)用和現(xiàn)場指揮使他展示出了非一般的感覺；優(yōu)秀的特寫鏡頭使人物在電影里活靈活現(xiàn)。廣角鏡頭拍攝了城市的景色鮮明與主人公的深色陰暗形成了鮮明對(duì)比。配樂與拍攝是這部影片成為了呂克貝松的巔峰之一?！哆@個(gè)殺手不太冷》創(chuàng)作背景作品主要面對(duì)的人群是針對(duì)各種不同人群為主，不同年齡層的人進(jìn)行觀影時(shí)會(huì)產(chǎn)生不痛的情緒，影片描述了由讓·雷所飾演主人公萊昂，作為一名職業(yè)殺手，并受人委托發(fā)生在紐約大都會(huì)里，受餐廳老板委托殺人。他就是以一個(gè)冷血?dú)⑹值纳矸莩霈F(xiàn)，非常冷靜深邃，熟練的殺人技巧更是令人嘆為觀止。但是當(dāng)他放下身份的時(shí)候，就是又回到普普通通的一個(gè)柔情大叔，完全回歸到基本的常人生活，自己也有常人的生活習(xí)慣喜歡喝鮮奶，喜歡澆花并且有愛的呵護(hù)自己的盆栽樹葉，他是一位具有雙重身份的人。就在他所在的公寓里，有人在光天化日下進(jìn)行毒品交易，警察偽裝成黑幫份子，以稽查毒品為由，殺了販毒者一家人卻以外的遺漏了小女兒馬蒂達(dá)。馬蒂達(dá)為了自己的安全而躲進(jìn)隔壁里昂家，后來她無意中發(fā)現(xiàn)了萊昂的殺手身份，她為了保護(hù)自己也為了報(bào)仇，馬蒂達(dá)用非常堅(jiān)決的語氣要求里昂訓(xùn)練她成為一位真正的殺手，在這個(gè)時(shí)候，可惡的警察在全力追捕她想把他抓起來，里昂只身闖入警局大開殺戒，警方在慌亂之于，把大廈團(tuán)團(tuán)圍住，雙方交戰(zhàn)之下發(fā)生了一場緊張刺激的終極追殺。拍攝出這種好的影片也是付出心血的，正如借用電影語法的語言來說“一部好的影片并非都是即興創(chuàng)作的作品，它是創(chuàng)作者所見所聞所思所想的成果”[1]1994年是一個(gè)非常順利的年頭，《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》、《東邪西毒》等等，我們講述的影片也出自那一年，位列豆瓣電影排行第三名，評(píng)分9.4。如圖1.1所示。圖1.1《這個(gè)殺手不太冷》總評(píng)分作品以當(dāng)下年輕人間的愛情為主要切入點(diǎn)，表現(xiàn)了殺手男與普通12歲的女青年最真實(shí)的生活狀態(tài)。里昂已經(jīng)年近四十了，他之前是一名喜歡獨(dú)來獨(dú)往的職業(yè)殺手，并且有著他自己的鐵律，就是不殺女人還有小孩；然而瑪?shù)龠_(dá)只是一個(gè)非常普通的12歲的小女孩。這兩個(gè)人的生活本來就是兩條軌道上的火車永遠(yuǎn)也不會(huì)有交集，然而只是因?yàn)樾∨⒃馐芰撕谛木斓淖龅膽K無人道的事情，所以他們才產(chǎn)生了交集。并且還在他們之間還產(chǎn)生了更加復(fù)雜的感情：親情友情愛情。精湛的剪輯手法造就了這一精彩片段正如《看不見的剪輯》中說道“專注”是這場游戲的名字要保持清醒的頭腦首先需要井然有序的工作節(jié)奏，因?yàn)槟阍诩糨嫷臅r(shí)候必須全身心地投入影片[2]1.2《這個(gè)殺手不太冷》拍攝風(fēng)格自從二十世紀(jì)九十年代之后，美國就進(jìn)入了后工業(yè)時(shí)期，在文化上的產(chǎn)業(yè)尤其在電影電視上的改變發(fā)生了質(zhì)的改變，基本上從根上改變了人們對(duì)于影像的看法。這個(gè)時(shí)期的電影，觀念也變成了一種消費(fèi)品。就在這種環(huán)境背景下，大量的犯罪題材如黃賭毒，色情暴力因素融入到電影中來。正如書中《電影的秘密》中說道“電影的美學(xué)是與技術(shù)、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)因素相關(guān)的”[4]觀眾們?cè)谧叱鲇霸汉笫艿降膯l(fā)也與原來截然不同，大部分就是失去自我甚至犯罪。就導(dǎo)致犯罪片成了發(fā)展的必然趨勢，這也是類型片維持自己生存的唯一法則。但犯罪片在各種形式上變的更加復(fù)雜。區(qū)區(qū)100多年，攝影已經(jīng)從根本上改變了我們看待世界和體驗(yàn)自身的方式。[3]”法國著名導(dǎo)演呂克·貝松制導(dǎo)的電影《這個(gè)殺手不太冷》，作為犯罪片的另一種類型，在對(duì)比典型的犯罪電影上有很大超越。相同的是該片同樣是以犯罪為題材，犯罪分子為主人公，以現(xiàn)代人的生活為背景記錄社會(huì)邊緣的人的生活。但在《這個(gè)殺手不太冷》中，里昂和瑪?shù)龠_(dá)并不是絲毫沒有感情的。他們?cè)趯?duì)抗的不單單只有法律還有已經(jīng)被貪婪所腐蝕的執(zhí)法機(jī)器；兩個(gè)人物之間的人生信條就表示了當(dāng)下的環(huán)境丑惡，不殺女人和小孩的里昂和女人小孩濫殺無辜的丹形成了鮮明對(duì)比。攝影的威力實(shí)際上把我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解非柏拉圖化，使我們愈來愈難以可信地根據(jù)影像與事物之間、復(fù)制品與原件之間的差別來反省我們的經(jīng)驗(yàn)。[5]1.3《這個(gè)殺手不太冷》題材分析在《這個(gè)殺手不太冷》中所包含的不僅僅只有犯罪題材，當(dāng)中還有我們大家都會(huì)經(jīng)歷到的感情那就是愛。呂克貝松更加注重在細(xì)節(jié)上的體現(xiàn)，只用非常生活化的鏡頭就體現(xiàn)出主人公們的非常復(fù)雜的情感，簡單的對(duì)白簡單的表情就能表達(dá)意境。在瑪?shù)龠_(dá)買完牛奶返回的途中，他目睹了家人被殺害的慘狀，她一直悲傷走到里昂的門口，懇求他救她一命。里昂答應(yīng)了。作為交換里昂教他做“清潔工”她照顧里昂的生活起居，漸漸的瑪?shù)龠_(dá)逐漸對(duì)里昂有了一種超越年齡的感情，這種感情或許是因?yàn)閷?duì)家里的親人失去希望在家中沒有一絲的愛，所以在長時(shí)間的相處下她才會(huì)對(duì)里昂說“我愛你”，這讓里昂感到慌張。這是里昂因?yàn)楝數(shù)龠_(dá)進(jìn)入了他的生活，他也開始變得有血有肉起來?，?shù)龠_(dá)的出現(xiàn)結(jié)束了他行尸走肉般的生活，一個(gè)殺人不眨眼的殺手，變得越來越有感情。就如同他的植物一樣每天沐浴陽光，他的生活因?yàn)楝數(shù)龠_(dá)而改變。他們兩人特殊的感情交織在一起，在一起十分快樂瑪?shù)龠_(dá)頭腦里已經(jīng)被復(fù)仇填滿，以為自己擁有了里昂交給的技巧就可以輕易殺死丹。但是目的地卻不是那么容易成功，法律成了丹行兇的保護(hù)傘，他猖狂的行為是法律的缺失，道德的淪喪，社會(huì)公平正義的混亂。當(dāng)瑪?shù)龠_(dá)被警察挾持，里昂趕到救下了她，唯一的逃生通道留給了瑪?shù)龠_(dá)，他選擇了為她獨(dú)自抵擋一切。里昂憑借自己的智慧擁有了逃生希望，卻被丹終結(jié)，最后與他同歸于盡?，?shù)龠_(dá)在約定地點(diǎn)等著他，卻永遠(yuǎn)沒有里昂了。他雖不甘但是無悔。他的生命為了瑪?shù)龠_(dá)而終結(jié)，瑪?shù)龠_(dá)將繼續(xù)存活，里昂也將她的仇人殺死。黑暗與光明復(fù)雜交纏在一起，這一切都結(jié)束了。一般而言，任何電影在任何時(shí)間若想營造神秘氣氛，只要將一些故事中的“因”保留下來，而僅在劇情中交代事件的“果”即可。[6]偉大的導(dǎo)演呂克·貝松將這種非常細(xì)小微妙的感情緩緩地用鏡頭語言表達(dá)出來注入到電影中，悲涼中透著溫暖，平凡中透著偉大?！哆@個(gè)殺手不太冷》鏡頭語言藝術(shù)分析2.1《這個(gè)殺手不太冷》人物出場鏡頭語言分析按照影片故事情節(jié)的發(fā)展，首先分析里昂的出場鏡頭，如圖2.1、2.2所示。圖2.1里昂出場鏡頭（1)圖2.2里昂出場鏡頭（2)影片剛開始就是里昂與他的雇主托尼在餐館的對(duì)話，這段情節(jié)主要就是運(yùn)用了多個(gè)特寫鏡頭，個(gè)體時(shí)間很短非常具有節(jié)奏感，在每一個(gè)細(xì)節(jié)都可以體現(xiàn)從里昂的眼鏡、他喝的牛奶還有托尼的煙灰缸諸如此類的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得十分到位。還有就是整段對(duì)話沒有露出人物的正臉全部都是特寫，給托尼和里昂制造了十足的神秘感，也為后續(xù)內(nèi)容增加懸疑情節(jié)，使觀眾的心揪了起來。[13]這是里昂去執(zhí)行任務(wù)前的寧靜，更細(xì)節(jié)的是里昂的墨鏡，這個(gè)角色仿佛就像他的墨鏡一樣深邃?！叭藗冏罱K記住的不是攝影不是剪輯也不是表演甚至不是故事而是他們的感受”[8]里昂的任務(wù)開始了，影片出現(xiàn)了轉(zhuǎn)場，如圖2.3、2.4所示。圖2.3目標(biāo)人物出現(xiàn)（1）圖2.4目標(biāo)人物出現(xiàn)（2）我們首先來看畫面中出現(xiàn)了目標(biāo)的照片，然后鏡頭拉伸鏡頭在上俯視著目標(biāo)。接下來里昂非常熟練的解決了目標(biāo)身邊的人物，并出色的完成了任務(wù)，在這里看出了里昂前期就是一位殺人不眨眼的冷血?dú)⑹?。接下來就是瑪?shù)龠_(dá)的出場了，首先她是腳搭在圍欄外，身體特別低沉的倚靠在圍欄上，如圖2.5、2.6所示。圖2.5瑪?shù)龠_(dá)出場（1）圖2.6瑪?shù)龠_(dá)出場（2）首先映入鏡頭的就是一個(gè)回型樓梯，鏡頭俯視下來，瑪?shù)龠_(dá)有心事似的在圍欄邊上。然后就是回型樓梯下的深邃的黑洞，一眼看下去非?？膳拢沁@好像意味著瑪?shù)龠_(dá)此時(shí)的心情就是如此。接下來就是鏡頭展示，呆坐的瑪?shù)龠_(dá)一步步的被鏡頭所展示出來順著他的皮鞋深色緊身褲再到她手中的香煙最后就是她的上半身紅白相間的衣服和她憂郁的臉。這樣一位年紀(jì)小活潑開朗的小女孩，手中卻拿著不符合她這個(gè)年紀(jì)的香煙，與她這一身的裝扮極不相符，這幾個(gè)鏡頭就說明了她就是一個(gè)叛逆少年。還有就是導(dǎo)演使用鏡頭由外往里拍攝圍欄中叛逆的瑪?shù)龠_(dá)，也讓她她表現(xiàn)出傷心抑郁的心情，這樣好像也在表示瑪?shù)龠_(dá)現(xiàn)在的生活也像在被圍欄圍著得不到自己想要的生活。之后鏡頭一轉(zhuǎn)片中另一位重要的人物也出現(xiàn)了，那就是史丹，如圖2.7、2.8、2.9所示。圖2.7史丹出場（1）圖2.8史丹出場（2）圖2.9史丹出場（3）史丹的出場最開始就是一雙腳映入屏幕，然后鏡頭拉伸到史丹的背部，然后就是瑪?shù)龠_(dá)的父親與史丹手下對(duì)話的場景，這個(gè)時(shí)候史丹一直用后腦勺面對(duì)觀眾，知道他的手下向他報(bào)告說瑪?shù)龠_(dá)的父親不承認(rèn)私藏了毒品，這也為后來史丹一行人到來埋下伏筆。這時(shí)史丹才轉(zhuǎn)過頭來面向觀眾，自他一轉(zhuǎn)過頭來他的面目還有他沒有露臉時(shí)的行為動(dòng)作可以看出這個(gè)人的表演非常出色，他的表演十足是一個(gè)大壞蛋，給人一種非常不爽的感覺。2.2《這個(gè)殺手不太冷》故事情節(jié)展開鏡頭語言分析鏡頭轉(zhuǎn)場也是一個(gè)比較重要的片段，如圖2.10、2.11所示。圖2.10圖2.11在這里直接表現(xiàn)了瑪?shù)龠_(dá)生活在痛苦之中而里昂似乎懂她。2.3《這個(gè)殺手不太冷》故事高潮鏡頭語言分析接下來影片最關(guān)鍵時(shí)刻來臨。鐘表的特寫，接著上一段說到史丹和瑪?shù)龠_(dá)爸爸約定的時(shí)間，這里首先展現(xiàn)，也表示在這之后殺戮即將發(fā)生，如圖2.12、2.13、2.14所示。圖2.12殺戮開始（1）圖2.13殺戮開始（2）圖2.14殺戮開始（3）史丹的手下一個(gè)一個(gè)像跳舞一樣拿著槍在走廊里走了出來，他們標(biāo)新立異，每個(gè)人顯的十分滑稽正是表現(xiàn)了呂克貝松黑色幽默的表現(xiàn)手法，在他們看來殺人不過就是玩游戲一般輕松，最后史丹出現(xiàn)，他是最后出現(xiàn)顯得他好像就是大哥一樣，然后鏡頭拉近給他面部特寫，如圖2.15、2.16所示。圖2.15史丹嗑藥（1）圖2.16史丹嗑藥（2）給他的手部特寫表現(xiàn)他要嗑藥，之后就是他面部猙獰的表情。然后鏡頭拉伸，突出表現(xiàn)他的心里扭曲變態(tài)。更加突出史丹一些人慘無人道，冷血無情的是殺害隔壁無辜的老奶奶，如圖2.17、2.18所示。圖2.17殺害隔壁老奶奶（1）圖2.18殺害隔壁老奶奶（2）這個(gè)時(shí)候老奶奶的出場似乎為緊張的氣氛得到了一點(diǎn)點(diǎn)的緩和。此時(shí)的攝像機(jī)從老奶奶的衣角一個(gè)長焦鏡頭半仰視的拍攝史丹和他的手下，老奶奶希望警察能放過瑪?shù)贍栠_(dá)一家，但是史丹卻開槍打碎了老奶奶門上的玻璃，讓她回屋別多管閑事，從而更好地展現(xiàn)史丹的殘酷無情。我覺得史丹這個(gè)警察的角色還這么殘忍無情，對(duì)比出了里昂這個(gè)冷酷的殺手在后面情節(jié)里的真性情，冷酷里面也包含著人性，體諒和保護(hù)無辜。這時(shí)候就是一個(gè)慢鏡頭，雖然人物走的快，但是給觀眾的感覺卻很慢，使人越來越緊張，如圖2.19所示。圖2.19瑪?shù)龠_(dá)去超市這里影片里的大轉(zhuǎn)折，瑪?shù)龠_(dá)買東西回來的時(shí)候親眼目睹了家人被殺害，然后他急中生智去敲里昂的家門，這個(gè)時(shí)候鏡頭表現(xiàn)瑪?shù)龠_(dá)絕望的面部表情，非常焦急，懇求里昂能給自己開門，鏡頭轉(zhuǎn)到里昂這里，一個(gè)臉部側(cè)面的特寫，里昂很糾結(jié)，是否應(yīng)該去救下她。緊接著瑪?shù)龠_(dá)的面部變得通亮，里昂開門了，原本瑪?shù)龠_(dá)的臉上是陰天這下變成了陽光明媚，鮮明對(duì)比，這也是給了瑪?shù)龠_(dá)新的生命，如圖2.20-2.24所示。圖2.20瑪?shù)龠_(dá)性命攸關(guān)（1）圖2.21瑪?shù)龠_(dá)性命攸關(guān)（2）圖2.22瑪?shù)龠_(dá)性命攸關(guān)（3）圖2.23瑪?shù)龠_(dá)性命攸關(guān)（4）圖2.24瑪?shù)龠_(dá)性命攸關(guān)（5）2.4《這個(gè)殺手不太冷》故事轉(zhuǎn)折鏡頭語言分析自此緊張氣氛告一段落，里昂和瑪?shù)龠_(dá)做了交易，二人就此開啟了新的生活。這盆植物是里昂的伙伴，植物一共出現(xiàn)八次，每次都是一個(gè)特寫鏡頭。里昂說這是他最好的朋友，是他的精神寄托。他在里昂的照料下生機(jī)勃勃，也是里昂的生活寄托，可以看出里昂生活乏味，沒有朋友只有植物作伴，一直活在社會(huì)邊緣?，?shù)龠_(dá)在經(jīng)歷劫難后進(jìn)入他的生活，使它變成有血有肉的人，兩人相依為命，互相拯救彼此。如圖2.25、2.26所示。圖2.25里昂的伙伴（1）圖2.26里昂的伙伴（2）接下來是他們二人搬家時(shí)候的景象，這里是兩個(gè)固定的長鏡頭，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的兩個(gè)人拎著家當(dāng)慢慢走進(jìn)視野，眼神燦爛，他們互相改變了彼此，相依為命，里昂不只是冷血?dú)⑹?，他也開始變得有血有肉起來。如圖2.27-2.29所示。圖2.27生活改變（1）圖2.28生活改變（2）圖2.29生活改變（3）2.4《這個(gè)殺手不太冷》故事高潮鏡頭語言分析平靜而又幸福的生活過后又迎來了緊張刺激的事件?，?shù)龠_(dá)在返回他原來的家取錢時(shí)意外發(fā)現(xiàn)史丹她跟蹤史丹想報(bào)仇。銀幕上近景鏡頭總是比遠(yuǎn)景出現(xiàn)的時(shí)間要短得多。[10]鏡頭在拍攝瑪?shù)龠_(dá)的時(shí)候一直是從史丹這邊穿過身邊的人遠(yuǎn)景拍攝瑪?shù)龠_(dá)，虛化近景，實(shí)拍遠(yuǎn)景。史丹早已發(fā)現(xiàn)，跟蹤到廁所之后，圖2依舊是虛化近景實(shí)拍遠(yuǎn)景，從瑪?shù)龠_(dá)的后腦拍攝過去，緊張恐怖的氛圍即將展開，瑪?shù)龠_(dá)走到最里面，史丹卻從前門門背后出現(xiàn)，然后是一個(gè)固定長鏡頭，史丹慢慢的走進(jìn)瑪?shù)龠_(dá)，然后是從瑪?shù)龠_(dá)的視角的史丹的側(cè)面，他在嗑藥，意味著他接著要?dú)⑷肆耍瑸樗龅男袨樽鲣亯|，接著此時(shí)是一個(gè)瑪?shù)龠_(dá)臉部表情的特寫鏡頭，瑪?shù)龠_(dá)十分的緊張害怕，害怕史丹會(huì)殺了自己，原本復(fù)仇怒火十分旺盛的來報(bào)仇卻在此時(shí)面對(duì)史丹一切都被擊潰，如圖2.30、2.31、2.32、2.33、所示。圖2.30瑪?shù)龠_(dá)身處險(xiǎn)境（1）圖2.31瑪?shù)龠_(dá)身處險(xiǎn)境（2）圖2.32瑪?shù)龠_(dá)身處險(xiǎn)境（3）圖2.33瑪?shù)龠_(dá)身處險(xiǎn)境（4）里昂為了救瑪?shù)龠_(dá)身陷重圍，這里緊張又刺激的音樂節(jié)奏，快速的剪輯手法，無不使觀眾看的心潮澎湃，經(jīng)驗(yàn)豐富的里昂在對(duì)方手里救出瑪?shù)龠_(dá)以后又為她開辟了逃生通道，和她約定一個(gè)小時(shí)后在托尼的地方見面，而里昂再也沒有履行承諾。如圖2.34、2.35、2.36所示。圖2.34里昂身處險(xiǎn)境（1）圖2.35里昂身處險(xiǎn)境（2）圖2.36里昂身處險(xiǎn)境（3）經(jīng)過里昂豐富的經(jīng)驗(yàn)里昂逃出了重重包圍，里昂冒充成警察正要走出大門的時(shí)候，一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，慢慢的一點(diǎn)點(diǎn)移動(dòng)靠近大門，此時(shí)的屋里的燈光是昏暗的，門外很敞亮，仿佛一門之隔就是兩個(gè)結(jié)局，里昂的眼神是滿是希望，一種走出這個(gè)大門就會(huì)有新的生活，沒有孤獨(dú)，只有他和瑪?shù)龠_(dá)共度余生，可是早已發(fā)現(xiàn)他逃走了的史丹卻讓這一切破滅了。如圖2.37、2.38、2.39所示。圖2.37里昂即將逃出（1）圖2.38里昂即將逃出（2）圖2.39里昂即將逃出（3）鏡頭一直使用第一視角來拍攝的，鏡頭就是里昂的眼睛，但是，但是越靠近門口光亮越小，然后一點(diǎn)一點(diǎn)沉下，他的希望破滅了，他倒地了，還是用第一人稱，仰視來拍攝史丹的表情，一種最后的贏家的表情，一種惡人得逞的感覺。[17]接著是特寫里昂的手，他說是瑪?shù)龠_(dá)要交給史丹的東西，，一個(gè)指環(huán)約定，二人同歸于盡，在最終也為瑪?shù)龠_(dá)報(bào)仇了，殺死了史丹。如圖2.40、2.41、2.42所示。圖2.40里昂倒地（1）圖2.41里昂倒地（1）圖2.42里昂倒地（3）2.5《這個(gè)殺手不太冷》故事尾聲鏡頭語言分析最終瑪?shù)龠_(dá)沒有等來里昂，瑪?shù)龠_(dá)被好心的校長收留，安定下來，開始新生活。帶著里昂的植物，一個(gè)長遠(yuǎn)鏡頭，瑪?shù)龠_(dá)從遠(yuǎn)處慢慢的走進(jìn)視野中，給了一個(gè)瑪?shù)龠_(dá)種植物的特寫鏡頭，瑪?shù)龠_(dá)將這盆植物種在了學(xué)校的草地上，從此將對(duì)里昂的思念寄托在這個(gè)植物上，他的精神永遠(yuǎn)陪在瑪?shù)龠_(dá)身邊，從此不再分開。如圖2.43、2.44、2.45.所示。圖2.43瑪?shù)龠_(dá)栽種植物（1）圖2.44瑪?shù)龠_(dá)栽種植物（2）最終鏡頭再從瑪?shù)龠_(dá)這里緩慢移上天空，慢慢的整個(gè)學(xué)校出現(xiàn)了，再慢慢移動(dòng)到這個(gè)城市的全景，看到了片頭我們看到的美景。一切回歸平靜仿佛這件事沒有發(fā)生一樣，影片結(jié)束。如圖2.45所示。圖2.45影片結(jié)束(3)《這個(gè)殺手不太冷》視聽語言分析3.1呂克貝松電影視聽語言特點(diǎn)呂克·貝松是現(xiàn)在在法國國內(nèi)比較具有爭議的導(dǎo)演。他是“新巴洛克”風(fēng)格電影的代表人物，他創(chuàng)作的電影具有非常強(qiáng)烈濃厚的法式視聽語言表現(xiàn)、稍微具有幽默性以及具有女性堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立性格的塑造，形成了他、呂克貝松自己獨(dú)具特色的電影藝術(shù)的拍攝方式，為世界電影藝術(shù)的拍攝手法上做出了他的貢獻(xiàn)。[14]如圖3.1所示。圖3.1呂克貝松圖片呂克·貝松的視聽語言拍攝風(fēng)格與法國傳統(tǒng)電影風(fēng)格截然不同，他融入了許多好萊塢因素還具有商業(yè)化的特征，但是他的“新巴洛克”風(fēng)格卻相應(yīng)的保留了，成為了他電影藝術(shù)中不可或缺的部分。呂克·貝松在電影拍攝中與法國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格背道而馳、反邏輯的敘事方式，反而采用經(jīng)典的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的敘事風(fēng)格構(gòu)造。在視聽語言運(yùn)用上，他充分運(yùn)用了好萊塢拍攝技巧加入好萊塢因素，塑造他自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格效果，就是利用全面的緊張刺激感覺從而達(dá)到敘事效果。他在借鑒好萊塢技巧的同時(shí)能過青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不被束縛。他在電影創(chuàng)作中對(duì)鏡頭語言的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用上都有著自己獨(dú)特的見解和理解深意，具有超高藝術(shù)觀賞性的視聽語言就是是他電影視覺語言的主要特征。呂克·貝松在他的電影中通常就會(huì)設(shè)置比較有趣的人物角色，人物幽默可笑的外形、使電影呈現(xiàn)出一點(diǎn)喜劇風(fēng)味。人物的搞笑和有趣是一部喜劇最重要的表達(dá)方式。他在自己的電影中總是特別精心的展示出這兩個(gè)特點(diǎn)。就以影片《第五元素》為例，如圖3.2所示。圖3.2《第五元素》“劇本是影視作品的“一劇之本”，是拍攝電影、電視劇以及某些電視文藝作品的腳本?！盵7]比如這一段神父來到佐格的辦公室后，這個(gè)大反派便要想摧毀一切。當(dāng)他說的正得意時(shí)卻被櫻桃卡住喉嚨。他想讓機(jī)器人救他可是一點(diǎn)用也沒有，機(jī)器人的動(dòng)作全都比不上神父的一巴掌。這段完美呈現(xiàn)出黑色幽默。他用黑色幽默表現(xiàn)手法來表達(dá)出狂妄自大必將會(huì)導(dǎo)致滅亡，使這種方式讓觀看者有一些心中獨(dú)特的想法。由于對(duì)女性形象的注重，呂克·貝松電影中堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性角色比比皆是。對(duì)我而言，最有趣的角色，便是這種外表看似沉滯，內(nèi)心卻充滿了爆炸性情感的人。[11]無論是影片《這個(gè)殺手不太冷》中的小女孩，還是影片《圣女貞德》中的女英雄貞德，抑或《第五元素》中的外星女郎，無不體現(xiàn)出女性堅(jiān)毅、勇敢的一面。雖然她們外表沉穩(wěn)、堅(jiān)定，但內(nèi)心深處還是無法徹底擺脫女性特有的柔弱，影片基于外表與內(nèi)心的矛盾與掙扎，充分展示女性的自由意志和獨(dú)立人格，充分揭示了女性的完整個(gè)性。呂克·貝松的電影憑借獨(dú)特的法國式幽默，構(gòu)建獨(dú)具特色的喜劇性電影語匯，通過幽默的電影語境詮釋對(duì)人性的深切思考?！凹糨嬕苍S是電影最與眾不同的特質(zhì)，它在兩個(gè)空間緯度和一個(gè)時(shí)間緯度上對(duì)聲音和畫面作馬賽克式的拼接。”[12]呂克·貝松繼承了法國電影表達(dá)嚴(yán)肅主題的優(yōu)良傳統(tǒng)，卻不存在“新浪潮”電影的那種晦澀，同時(shí)電影角色也不再背負(fù)神圣的歷史、社會(huì)或道德使命，轉(zhuǎn)而追求個(gè)體的發(fā)展和理想的實(shí)現(xiàn)?？傊瑓慰恕へ愃刹粌H是“新巴洛克”電影的忠實(shí)代表，還體現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作傾向，使觀眾可以通過他的電影享受心靈的無限拓展。[15]銀幕上表現(xiàn)的一切都具有一種意義任何畫面都是提示多于解說：海洋可以象征滿腔的情欲；一撮土可以象征遠(yuǎn)離鄉(xiāng)土；在陽光下閃閃發(fā)光的一缸金魚則可以說明幸福。[9]3.2《這個(gè)殺手不太冷》視聽語言分析電影藝術(shù)是視聽語言的藝術(shù)，在視聽語言中又包括了視覺藝術(shù)和語言藝術(shù)這兩種，這兩個(gè)不可或缺的因素組成了影視作品中的視聽藝術(shù)。電影《這個(gè)殺手不太冷》是呂克貝松執(zhí)導(dǎo)的非常成功的影片，也是他進(jìn)軍好萊塢成功的商業(yè)電影。他在過程中運(yùn)用了很多的視聽語言技術(shù)，保證了商業(yè)性電影具備的同時(shí)也具備了藝術(shù)性。[19]一面表達(dá)出呂克貝松對(duì)于電影拍攝的指導(dǎo)已經(jīng)到達(dá)爐火純青的地步了，將自己的所學(xué)都付出到電影里；另一面也為他日后的電影做了一個(gè)良好的鋪墊。我主要講述《這個(gè)殺手不太冷》在電影視聽語言中進(jìn)行較為深入的探究?！凹糨嬕苍S是電影最與眾不同的特質(zhì)，它在兩個(gè)空間緯度和一個(gè)時(shí)間緯度上對(duì)聲音和畫面作馬賽克式的拼接?！盵12]在影片中里昂是導(dǎo)演刻畫出的人物，細(xì)節(jié)飽滿，又富有感情。在劇中的“清潔”技巧更是一流。在這個(gè)行業(yè)里，最頂端的高手都是非常低調(diào)就是連睡覺的時(shí)候都得睜一只眼睛，最然如此小心，但是他們還是名聲大噪。電影剛一上映的時(shí)候，里昂都被成為殺手之王，一位電影中的反派角色能夠如此的被人們所傳誦，這不僅詮釋了演員讓雷諾出神入化的演技，更體現(xiàn)了呂克貝松對(duì)影片細(xì)節(jié)以及總體藝術(shù)概況的把握能力。影片《這個(gè)殺手不太冷》在1994年上映，這是呂克貝松轉(zhuǎn)入好萊塢的首部作品。[18]最后，我看完這個(gè)電影的感受就是一個(gè)叛逆少女與殺手的故事，瑪?shù)龠_(dá)說她愛上了里昂，但是我覺得一個(gè)12歲的少女的眼里，這不是愛，是一種依賴，在她長期缺失父愛的童年里，得到了關(guān)懷，是一段她以前從來沒有過的開心，她以為這是愛情，但是我更覺得這是對(duì)親人的愛，里昂更能理解為他理想的父親角色，他們很像，都是無根的，都飄零在這個(gè)社會(huì)，同病相憐的人總是惺惺相惜，所以他們更顯得親近，依賴，生活的很融洽。[16]同時(shí)我又覺得瑪?shù)龠_(dá)很任性，她也才只是一個(gè)12歲左右的小女孩，沒有能力，看起來很勇敢，其實(shí)也只是一種倔強(qiáng)，她的勇敢也是不堪一起的，所以在她想要去找史丹報(bào)仇的時(shí)候，當(dāng)史丹發(fā)現(xiàn)她的時(shí)候，她原本策劃好的一切，包括她好不容易鼓起的勇氣都一下被擊潰了。其實(shí)她還只是一個(gè)12歲的孩子而已。也許沒有她里昂就不會(huì)死，還是依然我行我素的生活在這個(gè)社會(huì)上，過自己的生活，每天喝牛奶，早起做鍛煉，照顧最好的朋友綠蘿，沒事去看幾乎無人問津單是他卻能笑的像孩子一樣開心的歌舞電影?，?shù)龠_(dá)的出現(xiàn)給了她片刻的溫暖，但是也是因?yàn)楝數(shù)龠_(dá)這個(gè)溫暖很快消逝了，希望之光僅一步之遙，卻永遠(yuǎn)踏不出這一步了，注定永遠(yuǎn)還是活在陰暗里。[20]但是我相信里昂并不后悔他也有過溫暖的一段日子就好像一開始的時(shí)候，瑪?shù)龠_(dá)問里昂：“人生總是這么痛苦嗎。”“總是如此”。結(jié)論通過以上分析,我們可以了解到影視劇中，剪輯是無處不在的。電影剪輯作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，我們可以用不同的方式方法來呈現(xiàn)，同時(shí)這也需要我們?nèi)?chuàng)造更多新穎的剪輯形式。根據(jù)時(shí)代的進(jìn)步，新穎的拍攝手法層出不窮,希望我們時(shí)刻不停的學(xué)習(xí)先進(jìn)手法，希望影視劇制作者們不斷提高對(duì)自身的要求,創(chuàng)作出更多集思想性與藝術(shù)性于一身的精品。在我的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品中通過大量的影片講解，把電影拍攝深度講解，讓節(jié)奏更加緊湊，把兩個(gè)鏡頭的結(jié)合，到兩個(gè)或更多段落的并列，以至更進(jìn)一步延伸到整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)。在最短的時(shí)間里把豐富多彩的故事情節(jié)展現(xiàn)給觀眾。緊湊的故事情節(jié)讓觀眾在最短的時(shí)間里了解到最豐富的故事內(nèi)容，這才是電影的真正目的。參考文獻(xiàn)[1][烏]丹尼艾爾·阿里洪.電影語言的語法[M].北京:北京聯(lián)合出版公司,2013.3：24-31[2][美]鮑比·奧斯廷.看不見的剪輯[M].北京:北京聯(lián)合出版公司,2016.5：80-82[3]鄭虹.攝影的歷史[M].北京:華文出版社，2009.9：12-15[4][美]斯蒂芬·普林斯.電影的秘密:形式與意義[M].北京:文化發(fā)展出版社,2018.11：32-56[5][美]蘇珊·桑塔格.論攝影[M].上海:上海譯文出版社,2010.5：6-8[6][美]大衛(wèi)·波德維爾,[美]克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù):形式與風(fēng)格[M].北京:北京聯(lián)合出版公司,2015.7：8-12[7]

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論文的研究方法和手段有哪些

（1）調(diào)查法

調(diào)查法是科學(xué)研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計(jì)劃、有系統(tǒng)地搜集有關(guān)研究對(duì)象現(xiàn)實(shí)狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過書面或口頭回答問題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進(jìn)而對(duì)調(diào)查中收集的大量數(shù)據(jù)進(jìn)行分析、比較、總結(jié)歸納，為人們提供規(guī)律性的知識(shí)。

（一）典型例子

調(diào)查法中最典型的例子是問卷調(diào)查法。它是通過書面提問收集信息的一種方法，即調(diào)查人員編制調(diào)查項(xiàng)目表，分發(fā)或郵寄給相關(guān)人員，詢問答案，然后收集、整理、統(tǒng)計(jì)和研究。

（二）研究步驟

1.確定調(diào)查課題

確定題目時(shí)要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時(shí)要注意選題切忌太大，也要避免無意義的重復(fù)勞動(dòng)。

2.制定調(diào)查計(jì)劃

要明確調(diào)查課題、調(diào)查目的、調(diào)查對(duì)象、調(diào)查范圍、調(diào)查手段、調(diào)查步驟、時(shí)間安排。

3.收集材料

收集材料時(shí)要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進(jìn)行整理，以便后續(xù)總結(jié)歸納、形成結(jié)論。

5.總結(jié)研究

對(duì)整理完的材料進(jìn)行分析、總結(jié)、歸納，得出一般性的結(jié)論。

（三）特點(diǎn)

調(diào)查法相對(duì)其他研究方法來說較為耗時(shí)耗力，但也有其優(yōu)勢，即獲得的一手資料信息真實(shí)具體，能夠?qū)ρ芯繉?duì)象有更加準(zhǔn)確、清晰的認(rèn)識(shí)。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計(jì)劃地通過感官和輔助儀器，對(duì)處于自然狀態(tài)下的客觀事物進(jìn)行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗(yàn)事實(shí)的一種科學(xué)研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認(rèn)知發(fā)展理論就是通過觀察法提煉總結(jié)出來的；兒童心理學(xué)創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學(xué)領(lǐng)域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對(duì)象

在選擇和確定研究問題的基礎(chǔ)上確定觀察者與觀察對(duì)象。

2.制定觀察計(jì)劃

在觀察計(jì)劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點(diǎn)、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準(zhǔn)備

觀察準(zhǔn)備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過程中要時(shí)時(shí)記錄，不放掉任何一個(gè)關(guān)鍵信息。

（三）特點(diǎn)

觀察法具有拓展人們的感性知識(shí)、啟發(fā)思想等優(yōu)點(diǎn)，但是由于其強(qiáng)調(diào)研究要在自然環(huán)境下進(jìn)行，且不允許摻雜個(gè)人的偏見，確為實(shí)際操作帶來了一定困難。

（3）實(shí)驗(yàn)法

實(shí)驗(yàn)法是指經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，在高度控制的條件下，通過操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關(guān)系以驗(yàn)證預(yù)定假設(shè)的研究方法。核心在于對(duì)所要研究的對(duì)象在條件方面加以適當(dāng)?shù)目刂疲懦匀粻顟B(tài)下無關(guān)因素的干擾。

（一）典型例子

采取實(shí)驗(yàn)法的一個(gè)典例是羅森塔爾效應(yīng)的提出，美國心理學(xué)家羅森塔爾和L.雅各布森通過對(duì)小學(xué)生進(jìn)行“未來發(fā)展趨勢測驗(yàn)”，發(fā)現(xiàn)人們對(duì)他人行為的期望通?？梢詫?dǎo)致他人向期望方向改變。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問題

2.收集與問題相關(guān)的信息

3.作出假設(shè)

4.設(shè)計(jì)