文學(xué)欣賞第四節(jié)-現(xiàn)當(dāng)代戲劇

第二章中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)欣賞現(xiàn)當(dāng)代戲劇日出（節(jié)選）（文章見教材219頁(yè)）曹禺曹禺（1910-1996），中國(guó)現(xiàn)代杰出的戲劇家，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品。

《日出》全劇是以20世紀(jì)30年代中國(guó)半封建半殖民地都市為背景，選取了舞女陳白露的華麗客廳和三等妓女的臥室為特定地點(diǎn)。展示了上層社會(huì)和下層社會(huì)的不同生活畫面，尤其通過大學(xué)生陳白露、良家婦女翠喜和小東西等墮落為娼直到被毀滅的悲劇，揭露了黑暗強(qiáng)大的舊勢(shì)力對(duì)純潔善良的社會(huì)底層人的摧殘和蹂躪，向黑暗、不公平的舊中國(guó)和罪惡的制度提出了控訴，并呼吁人們起來與這個(gè)不公平社會(huì)作最后的抗?fàn)?。絕對(duì)信號(hào)（節(jié)選）（文章見教材223頁(yè)）高行健高行?。?940—）江蘇泰州人。目前為法籍華人。2000年10月12日獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。高行健早期在國(guó)內(nèi)，是以創(chuàng)作先鋒戲劇著稱。話劇作品《車站》《絕對(duì)信號(hào)》引起轟動(dòng)。后來他又寫了《野人》，采用更多探索手法，更展現(xiàn)出藝術(shù)魄力和深邃的歷史感?！督^對(duì)信號(hào)》一劇，被列入“共和國(guó)50年10部戲劇”。高行健在大陸發(fā)表的作品不多，他在1981年發(fā)表《現(xiàn)代小說技巧初探》，在中國(guó)大陸第一次引起了關(guān)于現(xiàn)代主義小說的爭(zhēng)論。此劇是反映青年生活的無場(chǎng)次話劇。劇情圍繞著主人公黑子被車匪脅迫登車作案，在車上遇見昔日的同學(xué)小號(hào)、戀人蜜蜂和忠于職守的老車長(zhǎng)逐步展開，產(chǎn)生出一系列復(fù)雜的矛盾沖突，由此展現(xiàn)了每個(gè)人的思想、觀念與生活態(tài)度。最后在車匪鋌而走險(xiǎn)即將造成列車顛覆的生死關(guān)頭，每個(gè)人都做出了自己的選擇，承擔(dān)了各自的責(zé)任，使列車避免了事故。啟發(fā)人們?nèi)ニ伎既伺c社會(huì)的依存關(guān)系，思考自己和自己生活的道路。劇本雖以車匪脅迫黑子作案為情節(jié)線索，卻側(cè)重描寫了人物的心理變化，刻畫出生活的境遇給青年人造成的苦悶以及他們?cè)趷矍?、友誼、權(quán)利、職責(zé)等觀念面前的思索。劇中人物內(nèi)心活動(dòng)十分復(fù)雜、激烈，既有自我審視又有互相的探索。為了深入揭示和外化人物的心理活動(dòng)，作者運(yùn)用回憶、想象等手法，讓現(xiàn)實(shí)時(shí)空與心理時(shí)空相互交替、轉(zhuǎn)換，并運(yùn)用了“內(nèi)心的話”的手法，在強(qiáng)調(diào)與運(yùn)用戲劇藝術(shù)假定性上做了有益的嘗試。節(jié)選的這一段是劇的高潮，是正義與邪惡、光明與黑暗的正面沖突。很好地表現(xiàn)了人物思想性格。且采用了新穎的藝術(shù)表現(xiàn)手法，如：在表現(xiàn)蜜蜂姑娘在復(fù)雜情勢(shì)下內(nèi)心的焦慮與不安時(shí)，沒有采用傳統(tǒng)的旁白、獨(dú)白或者畫外音的形式，而是把蜜蜂姑娘的內(nèi)心活動(dòng)變成可觀可聽的舞臺(tái)形象，把抽象隱秘的思想感情圖像化，行動(dòng)化，具體化；戲