琵琶行的翻譯及原文

琵琶行的翻譯及原文原文：琵琶行元和十年，予左遷九江郡司馬1。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲2。問其人，本長安倡女3，嘗學琵琶于穆、曹二善才4，年長色衰，委身為賈人婦5。遂命酒6，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然7，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴8，轉徙于江湖間。予出官二年9，恬然自安10，感斯人言，是夕始覺有遷謫意11。因為長句12，歌以贈之13，凡六百一十六言14，命曰《琵琶行》15。潯陽江頭夜送客16，楓葉荻花秋瑟瑟17。主人下馬客在船18，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴19。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思20，似訴平生不得志21。低眉信手續(xù)續(xù)彈22，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑23，初為霓裳后六幺24。大弦嘈嘈如急雨25，小弦切切如私語26。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑27，幽咽泉流冰下難28。冰泉冷澀弦凝絕29，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生30，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸31，鐵騎突出刀槍鳴32。曲終收撥當心畫33，四弦一聲如裂帛34。東船西舫悄無言35，唯見江心秋月白36。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容37。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住38。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部39。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒40。五陵年少爭纏頭41，一曲紅綃不知數(shù)42。鈿頭銀篦擊節(jié)碎43，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年，秋月春風等閑度44。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故45。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦46。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去47。去來江口守空船48，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干49。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧50。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京51，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂52，終歲不聞絲竹聲53。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物54？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽55。今夜聞君琵琶語56，如聽仙樂耳暫明57。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行58。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急59。凄凄不似向前聲60，滿座重聞皆掩泣61。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕62。

詞句注釋：1.左遷：貶官，降職。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。2.錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調。3.倡女：歌女。倡，古時歌舞藝人。4.善才：當時對琵琶師或曲師的通稱，猶今之“能手”。5.委身：托身，這里指嫁的意思。為：做。賈（gǔ）人：商人。6.命酒：叫手下人擺酒。7.憫然：悲愁的神色。一作“憫默”。8.漂（piāo）淪：漂泊淪落。9.出官：京官外調。10.恬然：淡泊寧靜的樣子。11.遷謫（zhé）：貶官降職或流放。12.為（wéi）：創(chuàng)作。長句：指七言詩。13.歌：作歌，動詞。14.凡：總共。六百一十六：《全唐詩》《白氏長慶集》均作“六百一十二”。言：字。15.命：命名，題名。16.潯陽江：據(jù)考證，為流經(jīng)潯陽城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開河（已被人工填埋），經(jīng)湓浦口注入長江。17.荻（dí）花：多年生草本植物，生在水邊，葉子長形，似蘆葦，秋天開紫花。瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。18.主人：詩人自指。19.回燈：重新?lián)芰翢艄?。一作“移燈”?0.掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲傷的情思。21.志：一作“意”。22.信手：隨手。指很純熟自然。續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏。23.攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻（niǎn）：同“捻”，揉弦的動作。抹：順手下?lián)艿膭幼鳌Ｌ簦悍词只負艿膭幼鳌?4.霓裳（cháng）：曲名，即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原。六幺：大曲名，又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。一作“綠腰”。25.大弦：琵琶上最粗的弦。嘈嘈：聲音沉重抑揚。26.小弦：琵琶上最細的弦。切切：形容聲音急切細碎。27.間關：象聲詞，這里形容“鶯語”聲（鳥鳴婉轉）。28.幽咽：遏塞不暢狀。冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆?。難，與滑相對，有澀之意。一作“水下灘”。29.冰：一作“水”。凝絕：凝滯。凝，一作“疑”。30.幽愁暗恨：潛藏在內(nèi)心的愁恨。31.迸：濺射。32.鐵騎：帶甲的騎兵。33.曲終：樂曲結束。當心畫：用撥子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結束時經(jīng)常用到的右手手法。34.帛：古時對絲織品的總稱。35.船：一作“舟”。舫：船。36.見：一作“有”。37.斂容：收斂深思時悲憤深怨的面部表情。38.蝦（há）蟆陵：在長安城東南，曲江附近，是當時有名的游樂地區(qū)。蝦，通“蛤”。39.教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同說第一團、第一隊。40.秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。泛指當時貌美藝高的歌伎。41.五陵：在長安城外，指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓、妓女。指古代賞給歌舞女子的財禮，唐代用帛，后代用其他財物。42.綃：精細輕美的絲織品。紅綃：一種生絲織物。43.鈿（diàn）頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。銀篦（bì）：一說“云篦”，用金翠珠寶裝點的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時打拍子原本用木制或竹制的板。44.等閑：隨隨便便，輕易。45.顏色故：容貌衰老。46.老大：指上了年紀。47.浮梁：古縣名，唐屬饒州，在今江西省景德鎮(zhèn)市，盛產(chǎn)茶葉。48.去來：離別后。來，語氣詞。49.夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。一作“啼妝淚落”。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。50.重：重又，重新之意。唧唧：嘆聲。51.辭：一作“離”。52.地僻：一作“小處”。53.終歲：整年。54.旦暮：早晚。55.嘔?。郝曉~，形容單調的樂聲。嘲（zhāo）哳（zh?。盒稳萋曇舴彪s，也作“啁哳”。56.琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。57.暫：突然，一下子。58.翻：按照音樂曲調寫作歌詞。59.卻坐：退回到原處。促弦：擰緊弦絲。指準備彈奏。60.向前聲：剛才奏過的聲調。61.掩泣：掩面流淚。62.青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當時的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。

白話譯文：元和十年，我被貶為九江郡司馬。次年秋天，到湓浦口送客，聽到鄰舟有一女子在夜晚彈奏琵琶，細審那聲音，鏗鏗鏘鏘頗有點京城的風味。我詢問她的來歷，原來是長安的樂伎，曾經(jīng)跟穆、曹這兩位琵琶名家學習技藝，后來年長色衰，嫁給一位商人為妻。于是我吩咐擺酒，請她盡情地彈幾支曲子。她演奏完畢，神態(tài)憂傷，敘說自己年青時歡樂的往事，但如今漂泊淪落，憔悴不堪，在江湖之間飄零流浪。我出任地方官已將兩年，一向心境平和，她的話卻使我有所觸動，這一晚竟然有被貶逐的感受。于是撰寫了這首七言歌行，吟唱一番來贈送給她，一共有六百一十六字，命題為《琵琶行》。在一個夜晚我到潯陽江邊送客，秋風吹動楓葉和荻花響聲瑟瑟。主人和客人一起下馬走上了船，端杯要飲酒卻沒有助興的管弦。悶悶地喝醉酒便待凄傷地分別，臨別只見茫茫江水浸映著明月。忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲，主人忘卻歸去客人也不想出發(fā)。尋著聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶聲停想要答話又有點遲疑。開船移到近旁邀請她過船相見，剔亮燈光增添酒菜再擺開酒宴。經(jīng)過千呼萬喚她才緩緩走出來，懷里還抱著琵琶遮著半邊臉面。轉緊琴軸撥動琴弦試彈兩三聲，尚未成曲調那形態(tài)就非常有情。弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思，似乎在訴說著她平生的不得志。她低著頭隨手連續(xù)地彈個不停，用琴聲說盡了心中無限的情事。輕輕撫攏慢慢捻揉下抹又上挑，初彈霓裳羽衣曲接著再彈六幺。大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨，小弦和緩幽細切切如有人私語。嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盤。嚦嚦的鶯聲從花底下悠然滑去，幽咽的泉水在冰下流得很艱難。好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地停歇。像另有一種愁思幽恨暗暗滋生，此時悶悶無聲卻比有聲更動人。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺，又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。一曲終了她對準琴弦中心劃撥，四弦一聲轟鳴好像撕裂了絹帛。東船西舫人們都靜悄悄地聆聽，只見江心之中映著白白秋月影。她沉吟著收起撥子插在琴弦中，整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。她說原是京城負有盛名的歌女，老家住在長安城東南的蝦蟆陵。彈奏琵琶技藝十三歲就已學成，教坊樂團第一隊中列有我姓名。每曲彈罷都令藝術大師們嘆服，每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。京都豪富子弟爭先恐后來獻彩，彈完一曲收來的紅綃不知其數(shù)。鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎，紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。年復一年都在歡笑打鬧中度過，秋去春來美好的時光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗，暮去朝來我也漸漸地年老色衰。門前車馬減少光顧者落落稀稀，青春已逝我只得嫁給商人為妻。商人重利不重情常常輕易別離，上個月他去浮梁做茶葉的生意。他去了留下我在江口孤守空船，秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。更深夜闌常夢少年時作樂狂歡，夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。我聽到悲泣的琵琶聲已經(jīng)嘆息，又聽到她的這番訴說更為悲戚。我們倆都是流落天涯的失意人，今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識！我自從去年離開繁華帝京長安，被貶謫到這里常臥病在潯陽城。潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂，一年到頭聽不到管弦的樂器聲。住在靠近湓江低洼潮濕的地方，黃蘆和苦竹繞著屋舍周圍叢生。在這里早晚能聽到什么聲音呢？盡是杜鵑的悲啼和猿猴的哀鳴。春江花朝秋江月夜那樣好光景，也往往只能取過酒來自飲自傾。難道當?shù)鼐蜎]有山歌和村笛嗎？那種咿咿啞啞的聲音實在難聽。今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就好像聽到仙樂一時耳朵清明。請你不要推辭再坐下彈奏一曲，我要為你按曲譜作一首琵琶行。被我的話所感動她站立了好久，重新入座轉緊琴弦使音高調急。凄凄切切不再像剛才那種聲音，滿座的人重聽之后都掩面而泣。要問在座之中誰流的眼淚最多，江州司馬的青色官袍已經(jīng)沾濕。創(chuàng)作背景：唐憲宗元和十年（815）六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩，藩鎮(zhèn)勢力又進一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)“反側”之心。白居易上表主張嚴緝兇手，有“擅越職分”之嫌，而且平素多作諷喻詩，得罪了朝中權貴，于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手，在中唐時期多專門安置“犯罪”官員，屬于變相發(fā)配。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉折點，從此他早期的斗爭銳氣逐漸消磨，消極情緒日漸增多。元和十一年（816）秋天，白居易在潯陽江頭送別客人，偶遇一位彈琵琶的長安歌妓，便用為題材，創(chuàng)作了敘事長詩《琵琶行》。

整體賞析：《琵琶行》內(nèi)容，如小序中所說，所寫的是作者由長安貶到九江期間在船上聽一位長安故倡彈奏琵琶、訴說身世的情景。作為一首長篇敘事詩，此詩結構嚴謹，錯落有致，情節(jié)曲折，波瀾起伏。第一部分從“潯陽江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”，敘寫送別宴無音樂的遺憾，邀請商人婦彈奏琵琶的情形，細致描繪琵琶的聲調，著力塑造了琵琶女的形象。首句“潯陽江頭夜送客”，只七個字，就把人物（主人和客人）、地點（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”?！盁o管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時茫茫江浸月”作進一層的環(huán)境烘染，構成一種強烈的壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現(xiàn)轉機作了準備。從“夜送客”之時的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對于琵琶女的出場來說，已可以說是“千呼萬喚”了。但“邀相見”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個“千呼萬喚”的過程，她才肯“出來”。這并不是她在意身份。正像“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬喚始出來”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說，也不愿見人。詩人正是抓住這一點，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。第二部分從“轉軸撥弦三兩聲”至“唯見江心秋月白”，寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界。先用“轉軸撥弦三兩聲”一句寫校弦試音，接著就贊嘆“未成曲調先有情”，突出了一個“情”字?！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝洌倢憽俺鯙槟奚押罅邸钡膹椬噙^程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復挑”描寫彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化?！靶∠仪星腥缢秸Z”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境?！伴g關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好像“鶯語花底”，視覺形象的優(yōu)美強化了聽覺形象的優(yōu)美?！坝难省敝?，悲抑哽塞，而這種聲音又好像“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結束了。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動魄的音樂魅力，卻并沒有消失。詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。第三部分從“沉吟放撥插弦中”至“夢啼妝淚紅闌干”，寫琵琶女自述身世，由少女到商婦的經(jīng)歷，亦如琵琶聲的激揚幽抑。正像在“邀相見”之后，省掉了請彈琵琶的細節(jié)一樣；在曲終之后，也略去了關于身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢問有關，這反映了她欲說還休的內(nèi)心矛盾；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動?！白匝浴币韵?，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動真實，并具有高度的典型性。通過這個形象，深刻地揭示了封建社會中被損害的歌妓們、藝人們的悲慘命運。第四部分從