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文檔簡介
1、主講教師:呂煥琴,1,風景的寫生與變化,2,風景圖案從內(nèi)容上看比較龐雜,山石草木、車船建筑、日月星辰、江河云霧等,都可納入風景圖案的表現(xiàn)范圍,既可表現(xiàn)宏大的場景,也可描繪局部小景。 因此,風景圖案首先應從組成內(nèi)容的形象變化人手,將構成風景的個體景物形象運用圖案化語言進行表現(xiàn)。,3,一、風景圖案的形象內(nèi)容分類,自然景物包括山、石、云、水,樹等,這些自然景物形象豐富、結構復雜、變化多樣,重點要將它們進行秩序化的歸納、整理和修飾。 人造景物包括亭臺樓閣、車船路橋等。人造景物是經(jīng)過人類精心設計、建造而成,本身已具有較完美的形式。在圖案表現(xiàn)中只需在結構透視等方面進行簡化處理,在造型上進一步夸張、美化,并
2、注意與自然景物相結臺,使其更富于生命活力。,4,1、自然景物-山石,山石的變化著重外形的概括性和脈絡的條理性處理。外形可有方、圓、尖角等多種形態(tài)的變化;脈絡則表現(xiàn)為線條的曲直、粗細,疏密排列,并可進行紋理的添加裝飾。,5,6,云水大多處于運動的狀態(tài)中,外形游移不定但它們的運動是具有一定節(jié)奏和規(guī)律的。 云水的變化可采用一組形的態(tài)的重復排列或相似組合,表現(xiàn)一種連綿反復的韻律美。,1、自然景物-云水,7,8,9,樹的變化與植物花卉的裝飾手法基本相同,追求外形的歸納與簡括,動態(tài)的對稱與均衡枝葉的條理化以及適當?shù)募y飾添加處理。 樹的形態(tài)比較復雜因此在造型設計上需要更高程度的概括。,1、自然景物-樹,10
3、,11,12,13,2、人造景物,14,二、風景圖案的構圖,要畫好一幅風景圖案首先要有一個適宜的構圖。 風景圖案的素材可以通過寫生或攝影來收集,但風景圖案的構圖形式與風景繪畫攝影有所不同 在表現(xiàn)的視點和角度以及組織結構上,比較自由靈活,并有獨特的程式化格式。,15,一)多視點景物組合構圖,這種構圖方式類似于中國山水畫中的散點透視法,把不同視點,不同視角所看到的景物有機地組臺在一起,打破正常的空間順序和結構關系。 多視點組臺構圖在組織畫面時應注意景物組合的主次關系,形態(tài)對比變化,切忌平均處理。,16,17,二)平視體構圖,平視體構圖所表現(xiàn)的物象均是以一個最佳視角(正面)所觀看的平面化、形美的造型
4、呈現(xiàn)于畫面。 形象不分前后、大小,上下左右分布排列,充分利用畫面空間。,18,19,20,構成畫面的結構線均是橫平、豎直的平行線,景物排列整齊、端正,具有平靜、安寧的藝術效果,有很強的均衡穩(wěn)定感。,21,將平視效果的景物以s線、弧線或波浪線等曲線穿插分割,構成畫面的迂回曲折和縱深感,自然、活潑富于變化,有很強的視覺流動效果。,22,將平視效果的景物以s線、弧線或波浪線等曲線穿插分割,構成畫面的迂回曲折和縱深感,自然、活潑富于變化,有很強的視覺流動效果。,23,三)、立視體構圖,立視體構圖是一種以大觀小的構圖形式,把觀者定為無限大,把所有景物納入一個立方體的空間中,視點略高并固定不變,可同時看到
5、景物的正面、頂面和一個側(cè)面,就像在觀看一個立體模型,即所謂盆景式的表現(xiàn)方法。 立視體構圖視野開闊,空間感強,形象互不遮擋。,24,25,26,風景圖案構圖的平衡十分重要,可采用對稱的形式達到畫面的均衡,體現(xiàn)一種重復的節(jié)奏。,27,風景圖案構圖的平衡十分重要,可采用對稱的形式達到畫面的均衡,體現(xiàn)一種重復的節(jié)奏。,28,三、風景圖案的處理手法,風景圖案的處理手法有景物形象的裝飾性、改變景物正常的比例關系、漸層和透疊的組織手法、色調(diào)的處理等。,29,一)、景物形象的裝飾性,風景圖案一般是由多種物象組合構成,因此在景物的造型變化上就更加追求單純化、平面化,便于形象的穿插組合。 在景物形象的處理上,要遵
6、循裝飾性規(guī)律,采用歸納簡化、夸張、添加等手法,并注意整體形式風格的統(tǒng)一。,30,二)、改變景物正常的比例關系,風景圖案中景物的大小不必拘于自然的比例關系,可根據(jù)需要自由設定,樹可大于山,鳥可大于屋。 要注重景物形象之間的組合美,整體美,把每個形象造型作為構成整體畫面的一個個元素,合理安排這些元素之間的比例關系,達到圖案整體效果的和諧。,31,三)、漸層和透疊的組織手法,圖案注重的是景物形象的大結構和外形美,在眾多景物的組織中,為體現(xiàn)一種統(tǒng)調(diào)性和層次感,保持形象原有的影象美,使圖案效果變化豐富而不失條理,可采用透疊與漸層的處理手法。 透疊是在形象發(fā)生部分重疊時互不遮擋,仍保持外輪廓的完整,通過色
7、彩替換使重疊的部分形成新的圖形,而不破壞原來形象的外形。形象有一種透明效果,無前后層次之分。,32,透疊可使畫面產(chǎn)生豐富的偶然形變化,而在形式上又有極強的統(tǒng)一性。,33,漸層表現(xiàn)出一種合理的秩序,可充分展現(xiàn)景物美的外形,并將不易表現(xiàn)的部分遮擋起來,使形象更富于變化。,34,四)、漸層和透疊的組織手法,色調(diào)是指畫面的黑白灰基調(diào)和顏色的總體傾向。 風景圖案內(nèi)容豐富、繁雜,在色調(diào)處理上就更應遵循統(tǒng)一與和諧的原則。 在黑白處理上,表現(xiàn)手法要盡量歸一化、單純化,不需變化太多,要保持一個整體的形式風格與色調(diào)。,35,單純的線描構成灰白色調(diào),36,大塊的黑色構成濃重色調(diào),37,黑白灰、線與面互相襯托,層次分
8、明,38,黑白灰、線與面互相襯托,層次分明,39,在顏色設計上應遵照圖案色彩的配色規(guī)律,運用調(diào)和色、對比色的搭配方法和處理技巧,實現(xiàn)畫面色調(diào)的統(tǒng)一與和諧。,40,在顏色設計上應遵照圖案色彩的配色規(guī)律,運用調(diào)和色、對比色的搭配方法和處理技巧,實現(xiàn)畫面色調(diào)的統(tǒng)一與和諧。,41,四、風景圖案練習方法步驟,風景圖案是基礎圖案中一種較為重要的組成部分,涉及的內(nèi)容極為廣泛,近有祖國名山大川、江河湖海、亭臺樓閣,遠有世界各國的風情景物,都是圖案設計取材的范圍。 但因地理條件的限制,我們不可能到處都去寫生,這樣我們只能采用近處寫生,遠處則通過收集繪畫及照片資料來進行取材。,42,一)風景寫生,43,二)風景圖案格式與簡單形設計,在格式方面,風景圖案大多采用自由均衡式,但也可采用對稱式、適合圖形等格式,設計可根據(jù)不同的風景特點來選擇。在技法上仍著重在點、線、面等方法上的配合運用。,44,45,三)風景圖案綜合設計,在能夠較為熟練地掌握了格式與簡單形的設計以后,可著手設計一些較為復雜的、綜合性強的風景圖案,如植物建筑等相結合的圖案,有時可增加鳥類、人物、動物等形體到風景圖案里,使圖案更加生動、有趣味性、有意境。,46,47,48,49,1、風景圖案的形象內(nèi)容可分為自然景物、人造景物兩大類。 2
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