漫畫人物身體的畫法.ppt

1、漫畫人物身體的畫法,基本比例關(guān)系 結(jié)構(gòu)與動態(tài) 肌肉構(gòu)造 不同透視的樣式,1.人體基本比例,人因年齡不同，全身比例也不相同。以頭為單位，成年人7個頭長 小學(xué)生5-6個頭長 幼兒4個頭長 成年人的上肢為3個頭長，下肢為4個頭長。 男子肩寬約2個頭長，女子肩寬約一個半頭長 注：在漫畫中通常把成人畫8個頭長，這樣的比例可以使人物看起來更加美觀。,女性,男性,不同人的人體結(jié)構(gòu)的區(qū)別,男性肌肉起伏顯著，脂肪少，肩膀?qū)?，臀部窄，形成上大下小的兩個梯形。 女性脂肪多，肩窄，腰部長，臀部寬，與男性相反，形成上小下大兩個梯形。 兒童的形體特征是頭大，脖子短，四肢短而粗，腹部鼓突，腰和骨骼不明顯。,寫實型與真人比例

2、基本一致，約7人頭高 Q版人物將頭部放大，身體縮小，手腳較大，看起來很可愛，約2人頭高 漫畫型人物腰很細(xì)，將人物身材美化，強(qiáng)調(diào)身體的凹凸感，約5、6人頭高,人體的結(jié)構(gòu)與動態(tài),結(jié)構(gòu) 人體由頭、軀干、上肢、下肢4部分組成 軀干由胸腔、骨盆兩部分組成，與頭部構(gòu)成三塊體積，由脊柱連接。 一豎，二橫，三體積，四肢。 脊柱線 肩與骻 頭、胸、骨盆 上肢、下肢,動態(tài),構(gòu)成動態(tài)有兩點 頭、胸、骨盆三塊體積的扭動 影響動態(tài)的八大關(guān)節(jié)：腰關(guān)節(jié)、頸關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、骻關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié) 脊柱線隨著動態(tài)的變更成相應(yīng)的彎曲形狀。,.,。,人體肌肉,。,依其在人體的部位不同，可以分為：軀干肌、頭頸肌和上、下

3、肢肌。 按組織結(jié)構(gòu)和功能不同來分類，人體肌肉有三類：平滑肌、心肌、骨骼肌。 如果按形態(tài)來分類，人體肌肉有四種：長肌、短肌、扁肌、輪匝肌。,長肌多分布在四肢，收縮時引起大幅度運(yùn)動。短肌多分布在軀干深部，收縮時運(yùn)動幅度較小。闊肌分布在胸、腹壁及背部深層，除收縮時能完成軀干的運(yùn)動外，還對內(nèi)臟起保護(hù)支持作用。輪匝肌位于孔裂的周圍，收縮時關(guān)閉孔裂。,人體肌肉,.,人體全身206根骨頭，肌肉共約639塊，約由60億條肌纖維組成。一般人的肌肉占體重3540%。肌肉內(nèi)毛細(xì)血管總長度10萬公里，可繞地球兩圈半。,一塊肌肉一般由肌腱和肌腹兩部分組成。 肌腹是肌肉的中間部分，柔軟而富有彈性，有收縮性。肌腱在肌腹的兩

4、端，由結(jié)締組織構(gòu)成，色白而堅韌，沒有收縮性。,肌肉一般附著在鄰近的二塊以上骨面上，跨過一個或多個關(guān)節(jié)，收縮時牽動骨引起關(guān)節(jié)運(yùn)動。人體的任何運(yùn)動，即使是最簡單的運(yùn)動，都要有肌肉的配合才能完成。,上肢,小腿上的比目魚肌，徘腸肌，大腿的股二頭肌，股四頭肌，臀部的臀大肌，臀中肌。站姿主要是靠腳的肌肉，當(dāng)然支持上身還需要上身的肌肉?？刂票巢康闹饕潜抽熂。髨A肌等，控制呼吸的胸大肌，支撐頭部的斜方肌等。全身肌肉是非常多的，我指出的只是比較大塊的肌肉，小肌肉群就不一一贅述了。,穿衣與造型,衣服是包在身上的 所以畫衣服其實是在畫身體，褶皺大多在關(guān)節(jié)處，由關(guān)節(jié)擠壓點向外擴(kuò)散逐漸消失 。,衣服上的褶皺千變?nèi)f化，

5、但還是有規(guī)律可循的，只要能掌握規(guī)律，畫衣紋就可以隨心所欲。衣紋對畫面的表現(xiàn)力有十分重要的作用，是作者畫風(fēng)的主要表現(xiàn)方面之一。 怎樣才算畫好衣紋呢？,畫褶皺時，要掌握共同的規(guī)律，根據(jù)人物的行動坐臥、服裝內(nèi)人體的骨骼、肌肉的凹凸去表現(xiàn)褶皺，所用線條要與人物姿態(tài)、動勢相結(jié)合。衣質(zhì)的厚薄，衣料的挺柔，必然要引起衣紋的粗細(xì)、剛?cè)岬茸兓?。一般來講，厚實的衣料用線宜粗、宜剛、宜簡；輕薄的衣料用線宜細(xì)、宜柔、宜繁，但是，從總體上來說，畫漫畫以衣皺的簡潔明快為好。,1.真實。所謂真實不是說完全按照現(xiàn)實中的褶皺來畫，而是符合衣紋的形成規(guī)律，畫面真實可信，能體現(xiàn)衣服的質(zhì)感、厚度，反映人體的形態(tài)和動態(tài)。臺灣漫畫家林政

6、德的衣紋給人的感覺就非常真實。,2.簡練。真實的衣紋會有很多影響視覺效果的線條，這時只有對其進(jìn)行取舍，剔除多余的線條，用簡練優(yōu)美的線條表現(xiàn)衣紋，才能體現(xiàn)漫畫的美感。高橋留美子畫的衣服褶皺很少，看上去很清新、活潑。,3.富有變化。結(jié)城信輝和藤島康介的畫充分展現(xiàn)了線條的魅力，利用繁復(fù)的線條令畫面富有特殊的動感和韻律?，F(xiàn)實中并不時時都有風(fēng)，但在他們的畫里總是可以衣裙當(dāng)風(fēng)、長發(fā)飛舞。,衣服在受到擠壓的地方形成的紋路是最多的，線條近似平行，相反，受到拉伸緊貼肢體的地方，紋路一般呈放射狀，延伸到衣紋平行帶，畫衣紋時還要注意肢體扭轉(zhuǎn)帶來的線條變化，此時衣紋是很重要的表現(xiàn)動態(tài)的因素。 此外，衣服寬松、質(zhì)地柔軟

7、的衣紋較多，較硬、較窄的衣服褶皺較少；較薄的布料比較厚的料子形成的衣紋細(xì)碎。,平時可以先參照同學(xué)的衣紋練習(xí)，觀察褶皺與被覆蓋物體間的關(guān)系，多看多畫多比較，看哪一種畫法更好，記下來，把常用到的衣紋總結(jié)成符號，到用時加幾筆或減幾筆，就成了新的衣紋了！,畫裙子時，先得確定裙子的質(zhì)地、厚薄，如果是絲綢一類較軟的衣料，線條應(yīng)該用柔和且較多的；牛仔裙可以盡管減少紋路，線條硬朗；還有普通的裙子，線條可硬可軟。然后和別的衣紋畫法一樣，線條從繃緊的地方呈放射狀畫出，折疊的地方線條平行。,其實裙子和窗簾的畫法差不多，只不過圍成了筒狀，可以從窗簾上偷一些線條用在裙子上，有的裙子腰部折疊很多的，也有些裙子設(shè)計成貼身樣

8、式，自然站立的時候幾乎沒有紋路，非常好畫，但也要注意重力的作用會使裙邊稍微收攏而產(chǎn)生彎曲起伏。,漫畫中基礎(chǔ)線條的繪制原理,每一張成功的作品中都少不了樸素的線條。直線、曲線、弧線和圓等基本線條粗細(xì)、長短的變化及不同組合，即構(gòu)成了畫面中不同的景物、人物以及渲染出不同的氣氛。因此說線條是組成畫面最基本的要素，并在畫面中起著重要的作用。,.,線條的強(qiáng)弱： 線條的強(qiáng)弱是通過線與線之間不同的輕重、疏密、軟硬和粗細(xì)表現(xiàn)出來的。初學(xué)者通常會不知不覺地以同樣粗細(xì)的線條來作畫，如果線條強(qiáng)弱有變化就能表現(xiàn)出材料的質(zhì)地和距離的遠(yuǎn)近。 一般來講，在畫質(zhì)地堅硬的物體時，應(yīng)使用較粗較硬的重線條表現(xiàn)，以強(qiáng)調(diào)它的質(zhì)感；畫柔軟的

9、物體時，則用較細(xì)較軟的線條。 當(dāng)畫一個人物時，人物輪廓和各部分的邊緣線就可用較重的粗線表現(xiàn)，而人物的頭發(fā)和服裝上的皺褶則要用細(xì)線軟線來表現(xiàn)。,.,人物結(jié)構(gòu)線： 外輪廓線：在繪制人物外輪廓線時，可適當(dāng)粗一些，并要工整、流暢。 內(nèi)輪廓線：內(nèi)輪廓線應(yīng)比外輪廓線細(xì)一些，并可在一些局部轉(zhuǎn)折或光影明暗的交界線處，加入一些更細(xì)的內(nèi)輪廓線，這樣可以加強(qiáng)人物的立體感。 硬景物：在繪制硬景物時，可選用線條粗細(xì)變化較小的工具。制作時盡量避免重復(fù)，尤其在處理樓房或機(jī)械時，更要一次完成。,.,軟景物：在繪制軟景物時，要注意景物受光面的線要少而細(xì)，相對背光面可略粗，尤其在處理樹木和遠(yuǎn)山時，要根據(jù)畫面結(jié)構(gòu)及情節(jié)處理光影的變

10、化。 速度線：在表現(xiàn)動態(tài)效果時常用到速度線。不管線的方向是平行還是垂直于地平線，或是向某一側(cè)傾斜，在畫速度線時，注意線條應(yīng)有長有短，還要有疏有密，這種線條組合是在平行排列的基礎(chǔ)上的一種隨機(jī)的組，線條的長短和疏密若相近就會形成表格狀，毫無均衡的美感了。,.,集中線和閃電效果線： 當(dāng)看到放射狀的畫面時，由于人眼的習(xí)慣，注意力會集中在線條的交點上，因此，在漫畫中常用畫集中線或閃電效果線的表現(xiàn)手法增加畫面上的緊張氣氛，吸引讀者的注意力。,.,集中線在畫時，一般用直尺，首先在想要讀者注意的部分畫上記號，然后以此記號為軸畫放射狀直線。決竅是一定要用帶筆鋒的筆來畫，使線條越接近中央越細(xì)，而且一定要一筆畫完，

11、也可在標(biāo)記的地方釘上一個圖釘，再用直尺緊靠圖釘來畫出集中線，去掉圖釘后留下的針眼可以用白顏色涂平。 閃電效果線的畫法也是一樣，首先設(shè)定留白的位置，然后畫上大概的基準(zhǔn)線，因為閃電效果線的集中效果比較小，所以線條的表現(xiàn)需比較細(xì)膩。,.,網(wǎng)狀效果線： 有時為了烘托畫面氣氛，往往使用網(wǎng)狀效果線，常用的網(wǎng)狀效果線分為一至四重網(wǎng)。 一重網(wǎng)狀效果線：是把畫出的粗細(xì)、長短基本一致的線段組，傾斜方向組合起來，形成網(wǎng)狀效果線。 兩重網(wǎng)狀效果線：就是永遠(yuǎn)保持畫豎線的姿勢，碰到橫線就轉(zhuǎn)變原稿的方向，畫出一組垂直線段組的網(wǎng)格狀效果線。,.,三重網(wǎng)狀效果線：應(yīng)先畫出菱形的圖案，之后畫出第三條線，也就是最后形成一組，每個角

12、都是60度的正三角形圖案的效果線。 四重網(wǎng)狀效果線：同兩重網(wǎng)狀效果線畫法相同，保持畫豎線的姿勢，碰到橫線就轉(zhuǎn)變原稿的方向。,漸變的網(wǎng)狀效果線：,1、 同形狀網(wǎng)狀效果線的漸變：通過線條的疏密距離關(guān)系來表現(xiàn)漸變效果，其暗部用間隔較小的線條，然后逐漸擴(kuò)大間隔離。 2、不同形狀網(wǎng)狀效果線的漸變：從四重網(wǎng)狀組合開始過渡到三重網(wǎng)狀組合、兩重網(wǎng)狀組合、一重網(wǎng)狀組合，然后在邊緣處畫點散線。 注意：當(dāng)兩片網(wǎng)狀效果線拼接時，要讓接點不重合又不致于脫離，這樣看起來就很整齊，如果在接點處出現(xiàn)線條較粗的部分，就要以白色顏料修改。,網(wǎng)狀效果線：,畫直線時，筆尖不能左右移動，否則容易造成紙面上墨水堆積，要一口氣畫完。 畫直

13、線時，應(yīng)首先畫豎線，如果遇到橫線，可將紙旋轉(zhuǎn)90度，仍以豎線的形式來畫，畫時要注意經(jīng)常擦干凈尺的邊緣和筆尖，以免使線條模糊不清或弄臟紙面。 對于初學(xué)者來說，線條的練習(xí)看似簡單，實際操作起來卻并不容易，因此，千萬不可輕視！ 它是繪畫的基本功訓(xùn)練，是手、眼、腦之間協(xié)調(diào)配合的練習(xí)。平時隨意畫一些散亂的線條或畫一些物體的局部，可以對畫好線條大有幫助，尤其在初學(xué)階段，線條的練習(xí)應(yīng)隨時隨地的進(jìn)行，只 有多練才能生巧，以專業(yè)漫畫家的畫為范本，注意模仿線條的強(qiáng)弱，從中也會受益非淺。,當(dāng)然，所謂線條的強(qiáng)弱變化是隨物體結(jié)構(gòu)而變化的，比如，在畫人的坐姿時，一條腿的前后兩條線處理起來就不同，由于腿的彎曲，前面的線因為要表現(xiàn)膝蓋的硬度就必須畫重畫硬，而后面的線是表現(xiàn)腿部松弛的肌肉，畫起來線條應(yīng)是軟的，這里所說的軟，并不是拖遢無力，而是要輕柔。 另外，在畫一些相交的線條時，會產(chǎn)生一些線條之間疊壓的關(guān)系，應(yīng)注意表現(xiàn)在前面物體的線條要壓住并強(qiáng)于后面的線條。人臉部、手部的線條應(yīng)以軟線為主，有的局部線條在消失時，不應(yīng)將筆停頓，而是應(yīng)