現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-奧林匹克精神的中國(guó)闡釋——孫晶巖長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《五環(huán)旗下的中國(guó)》.doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-奧林匹克精神的中國(guó)闡釋孫晶巖長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)五環(huán)旗下的中國(guó)作為五千年文明古國(guó)百年的夢(mèng)想與光榮，申辦、籌辦和舉辦一屆有特色、高水平的奧運(yùn)會(huì)，不僅將以濃墨重彩的一頁載入中華民族的偉大史冊(cè)，而且也必將會(huì)對(duì)世界奧林匹克運(yùn)動(dòng)發(fā)展史產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。對(duì)于這樣重大的具有史性和詩意的題材，優(yōu)長(zhǎng)于宏大的非虛構(gòu)敘事的報(bào)告文學(xué)當(dāng)然不會(huì)闕如。在以奧運(yùn)為敘寫對(duì)象的作品中，人民文學(xué)出版社最新推出的孫晶巖的五環(huán)旗下的中國(guó)，在我看來它以大體量的建構(gòu)、全景式的攝錄、樸素而蘊(yùn)情的筆調(diào)、寫實(shí)與寫意的敘寫設(shè)計(jì)等，成為別具一格、自有分量的力作。不同于2007年人民文學(xué)出版社出版的孫大光所著中國(guó)申奧親歷記兩次申奧背后的故事，五環(huán)旗下的中國(guó)是一部原生的自然線索并不清晰，需要作者根據(jù)主題預(yù)設(shè)進(jìn)行精心結(jié)構(gòu)的作品。中國(guó)申奧親歷記兩次申奧背后的故事，由題目所示，作品敘寫的是基于作者親歷的與申奧有關(guān)的故事，“親歷性”與“故事性”，構(gòu)成了作品基本的線索。而五環(huán)旗下的中國(guó)沒有一以貫之的實(shí)體性的故事加以支撐，“五環(huán)旗”和“中國(guó)”只是作為兩大書寫元素，規(guī)定了作品總體性的敘事空間，具體的敘事話語還需要作者根據(jù)自己對(duì)題材題旨的充分把握作出特別的安排。在這里有一點(diǎn)是可以確定的，這就是作品無法設(shè)置線性推衍的結(jié)構(gòu)方式，而應(yīng)是以集納的方式全景地多聲部演出“五環(huán)旗下的中國(guó)”這一宏大的主題交響樂章。正是在這個(gè)基點(diǎn)上，五環(huán)旗下的中國(guó)生成了其制式的獨(dú)特及其意義的特質(zhì)。作品以中華民族百年奧運(yùn)夢(mèng)想與中國(guó)體育發(fā)展的歷史為縱軸背景，以奧運(yùn)籌辦的諸種關(guān)聯(lián)存在作為橫向的主體性坐標(biāo)，立體地、全方位地完成一部關(guān)于奧林匹克與中國(guó)精神的風(fēng)際云會(huì)的宏大歷史書寫。全篇凡十二章，第一章以“世紀(jì)猜想”、“中國(guó)奧運(yùn)第一人”、“艱難申奧路”為節(jié)目，閃回了中國(guó)百年的奧運(yùn)情結(jié)和走近奧運(yùn)的曲折史程。對(duì)歷史夢(mèng)尋和前人壯懷的“記憶”，雖筆墨簡(jiǎn)約，卻因精神的綿延，關(guān)聯(lián)當(dāng)下，感奮今日的讀者。其余十一章都是圍繞籌辦北京奧運(yùn)會(huì)的大主題展開的。奧運(yùn)籌辦是一個(gè)碩大的系統(tǒng)工程，其中不僅包含了競(jìng)技奧運(yùn)的準(zhǔn)備，還廣泛涉及奧運(yùn)場(chǎng)館建設(shè)、海外華人對(duì)奧運(yùn)的奉獻(xiàn)、奧運(yùn)火炬?zhèn)鬟f、奧運(yùn)志愿者組織、奧運(yùn)新聞安排等，對(duì)于這些北京奧運(yùn)的重要組成部分，作品都安排專章給予詳盡的報(bào)告。同時(shí)緊扣北京奧運(yùn)基本理念，對(duì)人文奧運(yùn)、科技奧運(yùn)、綠色奧運(yùn)等分別用“偉哉，中華文明”、“奧運(yùn)是科技的試驗(yàn)田”、“送你一塊綠地毯”三章的篇幅，以具象的材料，作了具體可感、富有說服力的言說。正是由于對(duì)報(bào)告對(duì)象作了這樣大范圍的有機(jī)集納，所以使得五環(huán)旗下的中國(guó)這樣宏大得容易浮泛的選題，有了豐富充實(shí)而有意味的質(zhì)料的支撐。由此，生成了一個(gè)信息容量巨大的關(guān)于北京奧運(yùn)籌辦的全景報(bào)告。在今天看來，這一作品可以作為我們了解奧運(yùn)籌辦信息詳備的案頭手冊(cè)，走向未來，它將成為后人研究中國(guó)奧運(yùn)的重要文獻(xiàn)。如上所說，五環(huán)旗下的中國(guó)價(jià)值生成的基點(diǎn)是在于作者建構(gòu)了可以全景展示中國(guó)式奧運(yùn)真實(shí)鏡像和精神風(fēng)致的體制，但這樣的體制只是解決作品外在的結(jié)構(gòu)配置，而更為關(guān)鍵的是需要作者在一個(gè)龐大的預(yù)設(shè)空間中，以非虛構(gòu)文學(xué)的方式裝備具體可感并且具有某種滋味的人事物景。這樣，作者對(duì)集納對(duì)象的熟稔就顯得特別重要了。這種熟稔的獲取可經(jīng)由多種路徑，一是通過某種“編輯”的方式，將相關(guān)的現(xiàn)成資料直接導(dǎo)入作品，這似乎是目前一些類型化報(bào)告文學(xué)寫作的“潛規(guī)則”。二是通過自身走近或走進(jìn)對(duì)象的深入采訪，獲得具有某種體溫的真切材料。當(dāng)然前者是“聰明人”的捷徑，后者需要作者付出更多艱苦的努力。孫晶巖拒絕以“編輯”的方式獲取材料，而堅(jiān)守報(bào)告文學(xué)作者作為“行者”的主體品格，以費(fèi)孝通先生親炙并倡導(dǎo)的田野調(diào)查方法，對(duì)數(shù)以百計(jì)的對(duì)象作馬拉松長(zhǎng)跑式的采訪。這樣的采訪需要耐力、勇氣和智慧，其間也體現(xiàn)了作者對(duì)報(bào)告文學(xué)文體品格的忠誠(chéng)。報(bào)告文學(xué)是一種需要行走的文體，扎實(shí)的采訪于報(bào)告文學(xué)寫作而言是不可或缺的。但要完成五環(huán)旗下的中國(guó)這部作品寫作的采訪是頗具難度的。一方面所寫的對(duì)象在作者經(jīng)驗(yàn)之外。孫晶巖是一位最為勤勉的、不愿意守成既有題材的女報(bào)告文學(xué)作家，她已出版的中國(guó)動(dòng)脈山脊中國(guó)扶貧行動(dòng)中國(guó)金融黑洞中國(guó)女子監(jiān)獄調(diào)查手記等9部長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)，題材大多不相重合。雖然孫晶巖在1990年發(fā)表的獲得全國(guó)優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)的作品沖擊亞洲的坎坷，也是以體育為題材的，但這是一篇小體量的作品，其采訪的經(jīng)驗(yàn)難以遷移至本篇的寫作。另一方面，五環(huán)旗下的中國(guó)的寫作涉及體育內(nèi)外的諸多門類，跨學(xué)科、跨類屬，遠(yuǎn)離本有知識(shí)背景的采訪，對(duì)作者而言是一次自陷困厄但又能實(shí)現(xiàn)自我提升的挑戰(zhàn)。難能可貴的是，孫晶巖對(duì)田野調(diào)查的作業(yè)方式已經(jīng)內(nèi)化為報(bào)告文學(xué)寫作的自覺意識(shí)，而事實(shí)上這樣的方式，最終也成就了五環(huán)旗下的中國(guó)的品質(zhì)。報(bào)告文學(xué)采訪的核心價(jià)值在于獲取對(duì)采訪對(duì)象的發(fā)現(xiàn)。對(duì)于中國(guó)奧運(yùn)第一人劉長(zhǎng)春，既成的材料不一而足，孫晶巖完全可以選用現(xiàn)成的材料。但作者不滿足于做文字的搬運(yùn)工，而是沉潛史海，在塵封的故紙堆中發(fā)現(xiàn)了劉長(zhǎng)春手稿等很多重要的新材料。同時(shí)，作者又拜謁劉長(zhǎng)春生命歷程的留痕處，尋找與劉長(zhǎng)春有關(guān)的人物作訪談。這樣的沉潛與尋訪，不僅使作者挖掘到關(guān)于劉長(zhǎng)春的獨(dú)家第一手資料，而且也使作者在走近對(duì)象時(shí)，獲得了一種主體與客體互通的感應(yīng)，從而使所報(bào)告的人物及其故事具有了更多的可觸可摸的質(zhì)感。五環(huán)旗下的中國(guó)是一部主題正大的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)。“五環(huán)旗”作為蘊(yùn)涵人類共同理想的世界通識(shí)意象，它以極大的感召力召喚著世界各國(guó)與人民為建設(shè)和平友誼自強(qiáng)進(jìn)取的人類美好家園而奮發(fā)有為。“更快、更高、更強(qiáng)”是奧運(yùn)精神，是人類精神，更是中國(guó)精神。“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”，中國(guó)對(duì)奧運(yùn)期盼的熱切、對(duì)籌辦奧運(yùn)的精心，無不關(guān)聯(lián)著一個(gè)偉大民族走向復(fù)興的光榮與夢(mèng)想。報(bào)告文學(xué)要表現(xiàn)這樣重大的主題，必須尋得自己的并且與具體報(bào)告對(duì)象相適配的方式。文學(xué)以形象表現(xiàn)主題，這是文學(xué)的通則，非虛構(gòu)的報(bào)告文學(xué)則要以真實(shí)的人物和事件揭示題旨。在一個(gè)集納式的全景敘事的報(bào)告文學(xué)作品中，防止主題表達(dá)空洞化的有效方式，是要選取具有典型性的人物作深度報(bào)道。孫晶巖深諳此理，并作了游刃有余的設(shè)置。為準(zhǔn)備寫作，作者采訪了400多位奧運(yùn)人士，寫入作品中的是其中有代表性、有合適表達(dá)功能的人物。在大部分章節(jié)中，作者都安置了若干人物，成為作品敘寫的基本結(jié)點(diǎn)。除劉長(zhǎng)春外，還寫到奧運(yùn)英杰劉翔、李寧、鄧亞萍、楊揚(yáng)、楊博尊等，對(duì)他們不作全傳式處理，而只是摳出其中特有意味的段落作展示。寫到鳥巢和水立方的中外設(shè)計(jì)師、海外華人捐助者、圣火采集者、火炬?zhèn)鬟f者、奧運(yùn)志愿者、新聞工作者、奧運(yùn)福娃設(shè)計(jì)者等，對(duì)這些人物，作者著重?cái)懪c其身份職志相關(guān)的投身奧運(yùn)的事跡與精