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數(shù)碼攝影入門(mén):攝影的基本知識(shí) 萬(wàn)丈高樓平地起,學(xué)習(xí)任何一門(mén)學(xué)問(wèn)都要先由基本做起。要拍好照片,一定要先掌握基本的攝影知識(shí)。 一、正確持機(jī)方法 在拍攝的基本知識(shí)中,最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無(wú)論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好,只要拍攝的一瞬間有震動(dòng),照片的質(zhì)量一定會(huì)因影像模糊而大大降低。 雖然可以用三腳架來(lái)減低震動(dòng)的可能性,但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主,而且在“決定性的瞬間”內(nèi),往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。 數(shù)碼照相機(jī)相對(duì)于傳統(tǒng)照相機(jī)而言,它對(duì)拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)?,電子元件存?chǔ)信息需要一段額外的時(shí)間,通常稱(chēng)為“時(shí)滯”。 1、持機(jī)的正確姿勢(shì) 無(wú)論是站立、坐下還是跪下,持機(jī)的正確姿勢(shì)都應(yīng)該是: (1)、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位,食指輕觸快門(mén)鍵,以備隨時(shí)拍攝。 (2)、以左手手掌托住機(jī)身底部,用拇指和食指握住相機(jī)來(lái)穩(wěn)定鏡頭。 (3)、兩手上臂緊貼身體,盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬(wàn)不要聳起雙肩。因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間用聳起雙肩的姿勢(shì)拍攝,雙肩關(guān)節(jié)會(huì)出現(xiàn)疲勞感,更難穩(wěn)定相機(jī)。 (4)垂直握持相機(jī)拍攝時(shí),一般左手在下,右手在上,也要注意左臂緊貼身體。 2、站立或坐下攝影時(shí)的注意事項(xiàng) (1)、站立攝影時(shí),雙腳宜微張,或以前后步方式站立,以便將整個(gè)身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠,例如背靠樹(shù)干或墻壁等,則效果更佳。 (2)、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高,但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯(cuò)的選擇。 3、跪下攝影時(shí)的注意事項(xiàng) 跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起,右腳跪地,托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下,跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體,最好也能借助固定物體作依靠,如樹(shù)、墻等。 4、相機(jī)帶的重要作用 將相機(jī)帶套在手腕上,握在虎口中繞兩圈再拉緊,以拇指穿過(guò)帶圈后再握緊相機(jī),使相機(jī)和右手合二為一,不但可以減輕手的顫動(dòng),而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住,不至于掉到地上而損壞。 二、光線(xiàn)的運(yùn)用 照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品,將光線(xiàn)稱(chēng)為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過(guò)。要拍攝好照片,就不能不掌握光線(xiàn)這個(gè)關(guān)鍵的元素。 1、光線(xiàn)的性質(zhì) (1)直射光 在晴朗的天氣里,陽(yáng)光沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何遮擋直接射到被攝者身上,受光的一面就會(huì)產(chǎn)生明亮的影調(diào),不直接受光的一面則會(huì)形成明顯的陰影,這種光線(xiàn)稱(chēng)為“直射光”。在“直射光”下,受光面及不受光面會(huì)有非常明顯的反差,因此容易產(chǎn)生立體感。 當(dāng)太陽(yáng)被薄云遮擋,陽(yáng)光仍會(huì)穿透白云擴(kuò)散,這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì)降低,非常適宜于人像攝影。 (2)散射光 在陰天,陽(yáng)光被云層所遮擋,不能直接射向被攝對(duì)象,只能透過(guò)中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對(duì)象上,光會(huì)產(chǎn)生散射作用,這類(lèi)光線(xiàn)稱(chēng)為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯,明暗反差也較弱,光影的變化也較柔順,因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。 “直射光”會(huì)產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線(xiàn),致使陰影較濃厚,調(diào)子變化較少,所拍出的影像線(xiàn)條及影調(diào)較硬。而“散射光”會(huì)產(chǎn)生反差較弱的光線(xiàn),故陰影較淡,調(diào)子變化較豐富,會(huì)得出較軟的柔和的影像線(xiàn)條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線(xiàn)。 2、光線(xiàn)投射的不同方向 拍攝同一個(gè)景物,運(yùn)用不同方向投射來(lái)的光線(xiàn)會(huì)產(chǎn)生不同的效果。 (1)順光 從照相機(jī)背后而來(lái),正面投向被攝對(duì)象的光線(xiàn)叫做“順光”?!绊樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)是:被攝對(duì)象絕大部分都直接受光,陰影面積不大,對(duì)象的影調(diào)比較明朗。這種光線(xiàn)形成的明暗反差較弱,對(duì)象的立體感主要不能靠照明光線(xiàn)反映出來(lái),而是由本身的起伏表現(xiàn)出來(lái)。因此立體感較弱。 (2)前側(cè)光 從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對(duì)象的光線(xiàn)叫做“前側(cè)光”。受光的對(duì)象大部分都會(huì)受光,產(chǎn)生的亮面大,所以影調(diào)也較明亮,對(duì)象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì)太大,但已可以表現(xiàn)出對(duì)象的明暗分布和立體形態(tài)。這類(lèi)光線(xiàn)既可保留比較明快的影調(diào),又可以展現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)。 (3)側(cè)光 來(lái)自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線(xiàn)叫做“側(cè)光”。它會(huì)使被攝對(duì)象的一半受光,而另一半則處于陰影中,有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏狀態(tài)。 由于“側(cè)光”照明使對(duì)象的陰影面積增大,因此畫(huà)面的影調(diào)不亮不暗,明暗參半,不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快,但亦不會(huì)太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會(huì)較好。 (4)側(cè)逆光 來(lái)自照相機(jī)的左前方或右前方的光線(xiàn)叫做“側(cè)逆光”。它令對(duì)象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面,所以影調(diào)會(huì)較陰沉。這種照明方法在對(duì)象上產(chǎn)生的立體感會(huì)比“順光”的好一些,但仍然偏弱。 (5)逆光 “逆光”是由被攝對(duì)象背后射來(lái),正面射向照相機(jī)的光線(xiàn)。被攝對(duì)象絕大部分處在陰影之中。因光線(xiàn)的對(duì)比較弱,所以立體感也較弱,影調(diào)比較陰沉。可是,“逆光”可以用來(lái)勾畫(huà)物體的側(cè)影和輪廓,還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀,清楚地展示對(duì)象的線(xiàn)條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會(huì)創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。 (6)頂光 光線(xiàn)由被攝對(duì)象上方而來(lái)的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽(yáng)光便是一個(gè)好例子?!绊敼狻背?huì)在被攝對(duì)象上造成強(qiáng)大的陰影,若用于人像攝影,則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會(huì)形成濃黑的陰影。 (7)底光 “底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線(xiàn)在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見(jiàn),故有怪異和戲劇性的效果,在一般攝影場(chǎng)合應(yīng)用較少。 3、光線(xiàn)的反差 “反差”指的是被攝對(duì)象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”,是指光線(xiàn)在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大,而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常劇烈,對(duì)比度非常強(qiáng)烈。相對(duì)的,“反差弱”,表示最亮部位與最暗部位的差別不太大,由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常柔順,令色調(diào)很豐富。 三、攝影的構(gòu)圖 構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系,并將三者安排在畫(huà)面中最佳的位置以形成畫(huà)面特定結(jié)構(gòu)的過(guò)程。 構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物,同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來(lái)均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律,而且可以引導(dǎo)視線(xiàn)到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng),會(huì)出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過(guò)多反而變成沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)等問(wèn)題。 1、構(gòu)圖注意事項(xiàng) 要獲得好的攝影構(gòu)圖,一定要注意以下幾點(diǎn): (1)照片不應(yīng)太過(guò)單調(diào),否則照片會(huì)顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜,否則會(huì)令人覺(jué)得混亂。 (2)要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角,亦會(huì)豐富照片的內(nèi)容,增添畫(huà)面的色彩。 (3)要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系,并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?,以有效地表達(dá)主題,避免喧賓奪主的情況。 (4)要考慮各個(gè)景物色彩上的對(duì)比。鮮明的對(duì)比有助于突出主題,但若顏色混亂則會(huì)產(chǎn)生相反的效果。 (5)要掌握光線(xiàn)的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影,它們都會(huì)影響照片的色彩和效果。 (6)要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化,這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。 2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖 大多數(shù)拍攝對(duì)象都是立體的,它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對(duì)象,拍攝的方位角度不同亦會(huì)令畫(huà)面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對(duì)物體作觀(guān)察及比較,從中找出一個(gè)最佳、最可表達(dá)主題、最生動(dòng)的視點(diǎn),以找到最合適的構(gòu)圖。 (1)正面拍攝。 正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線(xiàn)條、對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)也會(huì)因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會(huì)因?yàn)閷?duì)象的受光情況相似而不能突顯對(duì)象應(yīng)有的立體感。 (2)側(cè)面拍攝。 用斜側(cè)的攝影角度,畫(huà)面上原來(lái)的并行線(xiàn)條變成了斜線(xiàn),具有縱深感,能將人的視線(xiàn)引向深處,增強(qiáng)立體感。而視線(xiàn)跟隨斜線(xiàn)延伸,也會(huì)使畫(huà)面變得生動(dòng)。隨斜側(cè)方位的角度變化,其透視效果也會(huì)出現(xiàn)有趣的改變。 (3)仰視拍攝。 仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影,多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景,又可以形成垂直地面的線(xiàn)條向上匯聚的透視感覺(jué)。還可以突出對(duì)象的高聳特性,增加壓逼感。 (4)俯視拍攝。 俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來(lái),所以在廣角的風(fēng)景攝影中會(huì)經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法,可以為主角帶來(lái)一種纖秀的效果。 3、構(gòu)圖的“三分法” “三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來(lái)的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上,往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是:用兩條直線(xiàn)和兩條橫線(xiàn)將畫(huà)面平均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線(xiàn)和橫線(xiàn)的交叉點(diǎn)上。 “三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。 4、背景與前景的選擇 背景或前景與主題在色彩、形狀、線(xiàn)條、質(zhì)感、明暗上的不同會(huì)造成反差,形成對(duì)比,有突出主題之用。 (1)簡(jiǎn)單柔和的背景。 簡(jiǎn)單的背景不會(huì)搶去主題的地位,有利于突出主題。但過(guò)于簡(jiǎn)單及單調(diào)的背景卻會(huì)使照片過(guò)于呆板。 (2)避免雜亂的背景。 雜亂的背景會(huì)使照片看起來(lái)非?;靵y,更甚者會(huì)令人辨別不出主題是什么。 (3)避免前景有太多的人和物。 如果前景有太多的人和物,將難以突出主體,會(huì)嚴(yán)重破壞照片的整體效果。 5、攝影構(gòu)圖的基本模式 (1)構(gòu)圖均衡平穩(wěn) 均衡,就是平衡。它區(qū)別于對(duì)稱(chēng)。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫(huà)面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng),而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列,給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定,是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡,是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺(jué)習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對(duì)稱(chēng)式的均衡。 均衡式構(gòu)圖,給人以寧?kù)o和平穩(wěn)感,但又沒(méi)有絕對(duì)對(duì)稱(chēng)的那種呆板無(wú)生氣,所以是攝影家們?cè)跇?gòu)圖中常用的形式,均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。 要形成均衡式構(gòu)圖,關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)(均衡物)。什么是均衡點(diǎn)呢?這要從藝術(shù)效果上去找,只要位置恰當(dāng),小的物體可以去與大的物體相均衡,遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡,動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體,低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí),用好這種藝術(shù)技巧。 (2)打破均衡 隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步,一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng),反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn),他們主張打破均衡,而且也在實(shí)踐他們的觀(guān)點(diǎn),拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式,稱(chēng)為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的,現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求,形式可以任意選擇。 非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定,不和諧,緊張刺激、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來(lái)表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)較為理想;從心理反映上用來(lái)表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等,具有優(yōu)勢(shì);如展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場(chǎng)等場(chǎng)面,亦可取得好的視覺(jué)效果。 (3)框架式構(gòu)圖 框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹(shù)枝、拱門(mén)、裝飾漂亮的欄桿和廳門(mén)等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上,有助于突出主題。另一方面,焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力,但它們可能會(huì)與主體相對(duì)抗。因此用框架式構(gòu)圖多會(huì)配合光圈和景深的調(diào)節(jié),使主體周?chē)木拔锴逦蛱摶?,使人們自然地將視線(xiàn)放在主題上。 (4)直角三角形式構(gòu)圖 直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫(huà)面的一個(gè)豎邊為三角形的一個(gè)直角邊,底邊為三角形的另一個(gè)直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)該對(duì)著三角形的斜邊,使運(yùn)動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間,給以出路。 直角三角形式構(gòu)圖,在橫幅或豎幅畫(huà)面中均可選用,其特點(diǎn)是豎邊直線(xiàn)可顯示景物之高聳,底邊橫線(xiàn)又具有穩(wěn)實(shí)、安定感,并且富有運(yùn)動(dòng)感,具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢(shì),同時(shí)左右直角邊靈活多變,很受攝影家們的喜愛(ài),所以使用較多。 直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長(zhǎng)豎邊短或底邊短豎邊長(zhǎng)均可選用,只要三個(gè)角中有一個(gè)角可形成直角,便可用這種形式構(gòu)圖。 (5)圓形構(gòu)圖 圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫(huà)面的中央,圓心正是視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖看起來(lái)就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字,用示意圖表示,就是在畫(huà)面的正中央形成一個(gè)圓圈。 圓形構(gòu)圖,除了圓形物體以這種圖式表示其圓外,實(shí)際上有許多場(chǎng)景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致,既包括形式上的,也包括意愿上的。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名,不少少年兒童正聚精會(huì)神地聽(tīng)老人講故事,小朋友們圍著圓圈做游戲等,均可選用圓形構(gòu)圖。 圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺(jué),沒(méi)有松散感,但這種構(gòu)圖模式,活力不足,缺乏沖擊力,缺少生氣。 (6)S形構(gòu)圖 S形實(shí)際上是條曲線(xiàn),只是這種曲線(xiàn)條是有規(guī)律的定型曲線(xiàn)。S形具有曲線(xiàn)的優(yōu)點(diǎn),優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí),讀者的視線(xiàn)隨著S形向縱深移動(dòng),可有力地表現(xiàn)其場(chǎng)景的空間感和深度感。 S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種,豎式可表現(xiàn)場(chǎng)景的深遠(yuǎn),橫式可表現(xiàn)場(chǎng)景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線(xiàn)條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象,而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。 S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線(xiàn)美的景物。在自然風(fēng)光攝影中,可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等,在大場(chǎng)面攝影中,可選擇排隊(duì)購(gòu)物、游行表演等場(chǎng)景;在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車(chē)燈行駛的軌跡等等。 (7)十字形構(gòu)圖 十字形是一條豎線(xiàn)與一條水平橫線(xiàn)的垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感,表現(xiàn)成熟而神秘,健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會(huì)的十字架,醫(yī)療部門(mén)的紅十字等,從而產(chǎn)生神秘感。 十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線(xiàn)等長(zhǎng),一般豎長(zhǎng)橫短為好;兩線(xiàn)交叉點(diǎn)也不宜把兩條線(xiàn)等分,特別是豎線(xiàn),一般是上半截短些下半截略長(zhǎng)為好。因?yàn)閮删€(xiàn)長(zhǎng)短一樣,而且以交點(diǎn)等分,給人以對(duì)稱(chēng)感,缺少了省略和動(dòng)勢(shì),會(huì)減弱其表現(xiàn)力。 十字形構(gòu)圖的場(chǎng)景,并不都是簡(jiǎn)單的兩條橫豎線(xiàn)的交叉,而是相仿于十字形的場(chǎng)景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像,頭與上身可視為垂直豎線(xiàn),左右肩膀連起來(lái)可視為橫線(xiàn);建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講,凡是在視覺(jué)上能組成十字形形象的,均可選用十字形構(gòu)圖。 四、光圈、快門(mén)、對(duì)焦、景深 曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門(mén)的速度。要學(xué)會(huì)手動(dòng)拍攝就必須學(xué)會(huì)光圈與快門(mén)的設(shè)定配合。 1、曝光量與光圈的關(guān)系 光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)量。在其它因素不變的情況下,光圈開(kāi)得越大,通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子,它開(kāi)得越大,進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)越多。 光圈的數(shù)值通常用f-stop值來(lái)表示,要注意的是:f-stop值越大,光圈開(kāi)得反而越小。例如:f16的光圈就比f(wàn)8的光圈小。 在快門(mén)速度不變時(shí),光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大,曝光會(huì)過(guò)度,照片就會(huì)白茫茫一片。光圈太小,曝光會(huì)不足,照片就會(huì)是黑漆漆的。 2、曝光量與快門(mén)的關(guān)系 快門(mén)是控制光線(xiàn)進(jìn)入的閘門(mén)。在其它因素不變的情況下,快門(mén)速度越高,通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開(kāi)窗子時(shí)間的長(zhǎng)短。 光圈與快門(mén)都可以控制曝光量,它們的組合是控制曝光量的主要因素,并互相影響著。如果將光圈收小一級(jí)(例如由f/4收小至f/5.6),將快門(mén)速度調(diào)慢一倍(例如由1/60減至1/30),它們的曝光量是一樣的。 3、對(duì)焦的重要性 對(duì)焦是指將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝對(duì)象后,調(diào)整鏡頭的焦距,使圖像變得最清晰的過(guò)程。只有對(duì)焦正確圖像才可能清晰,否則圖像就是模糊的。 4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系 景深的“景”是指我們要拍攝的景物,“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對(duì)焦于拍攝目標(biāo)時(shí),這一點(diǎn)對(duì)應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰,這個(gè)范圍就是景深。 景深越大,縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小,縱深景物的清晰范圍也就越小。 影響景深的三大要素是: (1)光圈:在鏡頭焦距及距離不變的情況下,光圈越小,景深越大,反之亦然。 (2)距離:在鏡頭焦距及光圈不變的情況下,越接近拍攝的目標(biāo),景深越小,越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo),景深越大。 (3)焦距:在距離及光圈不變的情況下,鏡頭焦距越短,景深越大。即短焦鏡頭的景深大,長(zhǎng)焦鏡頭的景深小。來(lái)源:SRC-504030152責(zé)編:劉淑芳新手必讀:數(shù)碼攝影入門(mén)速成30招 很多時(shí)候,人們因?yàn)闆_動(dòng)會(huì)購(gòu)買(mǎi)一臺(tái)數(shù)碼相機(jī),也因?yàn)殚_(kāi)始的新鮮猛拍三千張照片,之后,大部分的相機(jī)卻束之高閣了。 為什么?一個(gè)重要的原因是:你沒(méi)有拍出讓人激動(dòng)、令人欣賞的照片。你沒(méi)有好PP上傳于網(wǎng)上,不能讓朋友分享,所以沒(méi)了信心,也因此沒(méi)了興趣。 我們不能排除你試圖努力過(guò):相機(jī)附送的操作指南你抽空就會(huì)看,你也去多個(gè)網(wǎng)站收羅了一大堆專(zhuān)業(yè)技術(shù)或技巧但這幾乎很少幫到你。尤其對(duì)于希望保持“對(duì)準(zhǔn)即拍,簡(jiǎn)單快樂(lè)”的體驗(yàn)者而言,那些專(zhuān)業(yè)技術(shù)或器材要求顯然離你們太遠(yuǎn)了。 永遠(yuǎn)記住攝影界里有一句格言:一流攝影靠想法,二流攝影靠技術(shù),三流攝影靠器材。 所以千萬(wàn)別為自己僅有一臺(tái)傻瓜級(jí)數(shù)碼相機(jī)而沮喪,那并非你拍不出好PP的借口。你現(xiàn)在僅僅需要做的是:心態(tài)歸零。從避免犯常識(shí)性錯(cuò)誤開(kāi)始,(糾正那些你不知道或一直不在意的錯(cuò)誤),隨即掌握一些“獲取視野、對(duì)準(zhǔn)即拍”的成功經(jīng)驗(yàn)或經(jīng)典技巧。 攝影并沒(méi)有你想像的那么難。相反,拍出生動(dòng)有趣或激蕩人心的照片,任何人都可以做到。攝影經(jīng)驗(yàn)空白不要緊,追求操作簡(jiǎn)明扼要、快捷易用也不再是奢望,以下的內(nèi)容正是為你而編的。 好照片是怎么拍成的? 按下快門(mén)是開(kāi)始也是結(jié)束。開(kāi)始總很簡(jiǎn)單,而結(jié)局千差萬(wàn)別。那些引人入勝的、經(jīng)久耐看的照片是如何拍出來(lái)的?他們有什么共同的成功秘訣? 美國(guó)紐約攝影學(xué)院教材給了我們一個(gè)答案:那些具有攝影家眼力的作品總是那么經(jīng)典和引人入勝。更具體的說(shuō),要是你拍的照片達(dá)到如下3個(gè)標(biāo)準(zhǔn)那么它不經(jīng)典也算是出色的作品了。 第1招:讓你的照片具備一個(gè)鮮明清晰的主題,(是人、是靜物還是一件事?)你需要清晰的表達(dá)出來(lái),而不是模棱兩可或面面俱到。 第2招:一幅好照片必須把注意力引向被攝主體,你需要觀(guān)眾一下子注意到你的主體,因?yàn)檫@個(gè)主體是你要表達(dá)的核心。 第3招:讓你的照片更簡(jiǎn)潔,那些不能烘托你主體、甚至分散注意力的元素要統(tǒng)統(tǒng)壓縮或排除。 人物數(shù)碼攝影技巧 世界上有很多攝影師以拍攝人物著名。在他們的照片中,你感覺(jué)得到被攝人物都在為你“講述”一個(gè)故事或表達(dá)一種感情。為什么我們經(jīng)??吹缴磉叺恼掌痪吒腥玖Γ亢芏嗲闆r正是出于這個(gè)原因。不管是單人像或是多人拍攝,在我們做到讓人物傳神(或講故事)之前,還是先看看經(jīng)常犯的毛病,并設(shè)法改變它。 1 單人像 1)不讓肖像變形的簡(jiǎn)單方法: 有些頂尖的攝影師為大人物拍攝人像時(shí)故意讓肖像變形,那是一種高層次的藝術(shù)表達(dá)。而對(duì)于大眾攝影,肖像變形卻是低級(jí)和致命的失誤。 第4招:讓肖像不變形的簡(jiǎn)單方法,是離被攝人物站位盡量保持距離,盡量不用廣角鏡,肖像照適于用80-90mm鏡頭拍攝。 2)如何獲得淺景深以凸出人物: 如果人物的周?chē)鷪?chǎng)景,不能幫助或襯托該主體“講故事”,我們盡量刪剪或模糊掉背景。 第5招:獲得淺景深(讓主體背景模糊)的方法,是盡量使用大光圈,長(zhǎng)焦距,(如果有條件),讓人物站位離背景盡量遠(yuǎn)。 3)讓你的拍攝對(duì)象更自然 “當(dāng)我拍什么人的時(shí)候,我總是想回避他們那種自己在被拍攝的樣子?!敝麛z影師約翰-洛恩加德說(shuō)。顯然,在拍攝中人物放松是很重要的。人物放松的時(shí)候才會(huì)更自然地流露情感,如果不是抓拍(或偷拍),生活中的人物在面對(duì)鏡頭時(shí)通常很別扭(不自然),這需要溝通,讓他/她忘記拍攝。 4)POSE要領(lǐng): 借助環(huán)境道具和擺姿勢(shì)有利于讓形象更生動(dòng),不至于讓畫(huà)面呆板。 第6招:讓拍攝對(duì)象根據(jù)場(chǎng)景站立、屈體、依靠、坐下或躺下。 第7招:注意在靈活應(yīng)用整體姿勢(shì)時(shí),讓拍攝對(duì)象的手有所動(dòng)作,如摸頭、撩頭發(fā)、撫面、脫腮、按嘴角、摸頸部、拉衣襟、撩臂膀、叉腰、擱大腿、撩腳部(如拉鞋帶),總之,手部動(dòng)作可以在全身上下自由摸索,核心是保持自然和有助于表達(dá)情緒。除此之外,手部還可以捏拿道具,如帽子、眼鏡、絲巾、書(shū)籍、香煙、足球、一枝花等等,以此活化照片,讓形象更生動(dòng)。 第8招:拍攝帶POSE單人像時(shí),你要特別留意對(duì)象的頭部和肩膀。通常,頭部與身體盡量不在一條直線(xiàn)上,雙肩及雙腳忌平行。 第9招:在單人像攝影時(shí),攝影師晝與被攝對(duì)象保持距離以避免人物變形,在構(gòu)圖上,通常對(duì)角線(xiàn)方式是最保險(xiǎn)的。 第10招:如果被攝對(duì)象實(shí)在擺姿勢(shì)困難、著裝或身材不好表現(xiàn),那么請(qǐng)你盡量拍攝半身像或大頭照,此時(shí)被攝對(duì)象的表情是你唯一應(yīng)該抓住的。 5)特殊光線(xiàn)下的人像拍攝(烈日下、夜晚、背景亮光) 第11招:在強(qiáng)烈日光下拍攝,需要注意對(duì)象遮陽(yáng)以避免眼神不自然,多用側(cè)光,以讓對(duì)象棱廓分明;盡量少用逆光拍攝人物,太陽(yáng)光對(duì)鏡頭的照射可能會(huì)使光學(xué)元件退化,從而減損圖像的效果。需要逆光拍攝時(shí),你只需把陰影擋在鏡頭上,而不讓遮蔭的物體(如帽子、手掌等)進(jìn)入到畫(huà)面即可。 夜景中的人像拍攝比較難,糟糕的PP不是人物面龐太暗看不清楚,就是因閃光生硬導(dǎo)致人物面龐過(guò)亮、背景暗淡。對(duì)初學(xué)者而言,簡(jiǎn)單可以從三方面來(lái)緩解矛盾。 第12招:首先調(diào)高感光度,關(guān)閉閃光(強(qiáng)制不閃光,相機(jī)的閃光系統(tǒng)很高明除外);其次讓被攝對(duì)象盡量在光線(xiàn)較亮的環(huán)境中(如路燈下)保持姿勢(shì)不動(dòng);最后拍攝時(shí)用慢快門(mén)(最好有三腳架),讓曝光足夠成像。 第13招:背景亮光一般用閃光燈補(bǔ)充,使前景人像更明亮,如果能用散射閃光燈,效果會(huì)更柔和。 拍室內(nèi)照時(shí),以光亮背景設(shè)置曝光,不開(kāi)啟閃光燈,成像主體會(huì)漆黑不清;若僅以主體設(shè)置曝光,開(kāi)啟閃光燈,主體背景也將曝光不足;為達(dá)到自然效果,可先測(cè)出窗外光亮背景曝光為1/125、f8,然后在主體(肩膀位置)使用f8的散射閃光燈,平衡室內(nèi)外曝光。 抓拍與多人照 1、為什么抓拍是更吸引人的? 人在一種自然(或不經(jīng)意)狀態(tài)下表露出的神態(tài)是最真實(shí)的,在攝影家的眼里,有些人把它稱(chēng)為“真相”。很多杰出的攝影作品就是用抓拍完成的,不管是單人照還是多人照?,F(xiàn)實(shí)生活中,很多攝影人迷茫于沒(méi)有什么可拍的,那是因?yàn)槌鯇W(xué)者還沒(méi)真正打開(kāi)心扉,把鏡頭投向于周遭和生活。 第14招:到街上、主題活動(dòng)場(chǎng)所或突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng),抓拍事件內(nèi)外的人物表情及關(guān)系等,注意不用閃光、寧?kù)o拍攝,多用長(zhǎng)焦鏡頭,埋伏拍攝效果更佳。抓拍的速度可以訓(xùn)練,但能拍到感人的作品,真諦盡在意識(shí)、感受和發(fā)現(xiàn)。 自然姿勢(shì)和擺創(chuàng)意造型 1)日常生活中,朋友聚會(huì)、親人團(tuán)聚、孩童成長(zhǎng),免不了拍照紀(jì)念,記錄氣氛。這種有意識(shí)的拍攝活動(dòng),讓被攝人物擺POSE的要領(lǐng)是自然。 第15招:生活中的合影拍攝,擺自然姿勢(shì)拍出氣氛不僅是你首要考慮的,人物之間的關(guān)系更要追求淋漓盡致的反映。 2)除了自然姿勢(shì)的合影,一切戲劇性的創(chuàng)意POSE合影,更能收到爽心悅目、煥然一新的效果。成功的創(chuàng)意姿勢(shì)靈感源于對(duì)生活的領(lǐng)悟和創(chuàng)造力,沒(méi)有一套模式教會(huì)所有人做創(chuàng)意POSE,不過(guò)可以多做嘗試。 旅游風(fēng)光攝影技巧 不可否認(rèn),有一部分人正是因?yàn)榕臄z旅游風(fēng)光而購(gòu)買(mǎi)數(shù)碼相機(jī)的。但事實(shí)告訴我們,相當(dāng)多的人群拍攝的風(fēng)光照平淡無(wú)奇,說(shuō)到珍藏更是勉為其難了。一個(gè)很核心的原因也是大多數(shù)人的通病他們迷失在目不暇接的風(fēng)景中,無(wú)法聚焦在一處風(fēng)光或景物上,而這一處風(fēng)景給他的感覺(jué)他沒(méi)有意識(shí)到(或抓不?。?,由此更難設(shè)計(jì)站位(相機(jī)定位)和畫(huà)面構(gòu)圖,來(lái)凸顯這處風(fēng)光的意境或主題。 1、是什么打動(dòng)了你,你如何表現(xiàn)(主題)? 克里斯斯蒂爾一帕金斯通常不拍“風(fēng)花雪月的甜俗之作”,無(wú)獨(dú)有偶,英國(guó)攝影師喬科尼什也崇尚把風(fēng)光拍得更有思想,他說(shuō):“只有經(jīng)過(guò)格外的努力才能超越攝影的實(shí)際內(nèi)容,去傳遞情感、活力與激情,甚至是其中的比喻和象征意義?!?第16招:不要試圖把所有風(fēng)光照拍得大而全,確定拍攝一個(gè)主體,其它的景物若不能烘托就壓縮或排除掉,默默感受一下這個(gè)主體,用一個(gè)形容詞來(lái)概括它。例如:拍一座堅(jiān)固的橋,拍一個(gè)古老的村寨,拍一面恬靜的湖水,拍一個(gè)悶熱的菜市、拍一位憂(yōu)傷的母親、拍一條懶洋洋的狗 拍攝角度(相機(jī)定位)在風(fēng)光攝影中的重要性 風(fēng)光攝影家有句口頭禪:“好照片是走出來(lái)和等出來(lái)的?!蓖高^(guò)專(zhuān)業(yè)精神,我們看到角度(相機(jī)定位)對(duì)于風(fēng)光攝影是多么重要了。角度通常分為3種,最多的平腳,其次是仰拍和俯拍。 第17招:角度的選擇是用來(lái)凸主題的,如前所講的“形容詞”,如果這個(gè)角度是最能反映你所表達(dá)的主題(意境),那么就使用這個(gè)角度,不管要走多遠(yuǎn)的路。例如拍瀑布,三種角度很分明的表現(xiàn)了瀑布的洶涌(仰拍)、瀑布的寬廣(平角)和絢麗(微俯拍)。 介紹幾種典型的構(gòu)圖 在很大的程度上,構(gòu)圖決定著拍攝主題的實(shí)現(xiàn),決定著作品的成敗。構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫(huà)面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法,是把形象結(jié)合起來(lái)的方法,是提示形象的全部手段的總和。對(duì)攝影初學(xué)者而言,這聽(tīng)起來(lái)相當(dāng)復(fù)雜,我們?cè)诖撕?jiǎn)單說(shuō)明基本構(gòu)圖的方式。 第18招:在確定主體并確定表達(dá)意境的前提下,通常有井字形、三角形、斜三角形、垂直式、斜線(xiàn)式、水平式、曲線(xiàn)式幾種方法。 第19招:黃金分割的適當(dāng)應(yīng)用。對(duì)初學(xué)者而言,黃金分割手法的學(xué)習(xí)和應(yīng)用必不可少,很多教材把黃金分割構(gòu)圖另稱(chēng)為“三三交叉法”,在交叉點(diǎn)“黃金分割點(diǎn)上”表現(xiàn)主體通常是實(shí)用和完美的。 大部分的傻瓜機(jī)是中心自動(dòng)對(duì)焦成像的,如何把前景(如人像)凸顯在黃金分割位置成了一個(gè)難題。這就需要半按快門(mén)技巧的應(yīng)用,(實(shí)際上大部分的傻瓜機(jī)操作手冊(cè)有這個(gè)實(shí)用技巧的說(shuō)明。 第20招:先用鏡框中心對(duì)準(zhǔn)前景,(讓相機(jī)定焦于你要拍攝的主體上),此刻半按快門(mén),再移動(dòng)鏡頭,把主體擺放于你設(shè)想的黃金分割拉上,最后徹底按下快門(mén),完成拍攝。 更合適的站位和變焦 “很少有攝影者會(huì)對(duì)相機(jī)的擺放位置給予充分的考慮,其實(shí)只有在相機(jī)的精確定位下才有可能產(chǎn)生好的構(gòu)圖。在任何既定的視角中,有必要確定機(jī)位應(yīng)該靠左還是靠右,靠前還是靠后,稍高還是稍低。所有這一切都會(huì)影響場(chǎng)景中各被攝對(duì)象間的關(guān)系,明顯的比例以及是否在有效的景深范圍之內(nèi)?!?“隨著攝影技術(shù)的發(fā)展,變焦鏡頭的性能越來(lái)越好,你無(wú)法忽略它們的創(chuàng)造潛能。但重要的是,攝影者必須懂得不同的焦距對(duì)被攝對(duì)象間的視覺(jué)關(guān)系、比例和景深和影響。一般說(shuō)來(lái),廣角鏡頭會(huì)拓寬空間,長(zhǎng)鏡頭則會(huì)壓縮空間,但這是一個(gè)可能會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)的概括。像阿特沃爾夫、高倫羅厄爾、吉姆布萊登伯格、揚(yáng)亞瑟斯一伯特蘭和尼爾本維這樣的攝影家都用35毫米相機(jī)拍出了令人難忘的風(fēng)光攝影作品。對(duì)風(fēng)光攝影來(lái)說(shuō),選擇極端的鏡頭通常是一個(gè)錯(cuò)誤,廣角、標(biāo)準(zhǔn)和短的攝遠(yuǎn)鏡頭通常就足夠了?!?不同環(huán)境光線(xiàn)下的成像操作竅門(mén) 有人把攝影說(shuō)成處理光的學(xué)問(wèn),這說(shuō)明光線(xiàn)對(duì)于完美成像多么重要。拋開(kāi)主題和構(gòu)圖(內(nèi)容布局)的重要性不提,成像質(zhì)量是我人大多數(shù)人最渴望提升的。決定成像質(zhì)量的因素不外乎環(huán)境光線(xiàn)、相機(jī)和鏡頭的品級(jí)、以及攝影者的操作技能。如你所知:作為普通大眾,在沒(méi)有人為布光、相機(jī)或鏡頭也不可能很專(zhuān)業(yè)的情形下,想完成及時(shí)的、較高品質(zhì)的拍攝,操作技能變得越來(lái)越重要。 不得不承認(rèn),在較難處理的環(huán)境光線(xiàn)下完成好質(zhì)量的成像,過(guò)于傻瓜型的數(shù)碼相機(jī)幾乎不可能做到。令人欣喜的是,今天絕大部分入門(mén)級(jí)數(shù)碼相機(jī)也具備半手動(dòng)功能,那些有助于提升成像質(zhì)量的技術(shù)如“光圈”、“快門(mén)”、“曝光補(bǔ)償EV”、“ISO感光度”及“白平衡”,終可以讓你的照片栩栩如生了。 對(duì)攝影初學(xué)者而言,上面的技術(shù)(概念)難免生疏,我們?cè)诖撕?jiǎn)單說(shuō)明“光圈”、“快門(mén)” 、“曝光補(bǔ)償EV”、“ISO感光度”及“白平衡”是如何影響照片成像的: 我們把“成像”比喻成“注水”,光圈大小就像水管的大小,“快門(mén)”就是灌水時(shí)間,“曝光補(bǔ)償”是讓水管可大可小的卡子,“感光度”就是水桶深淺,水桶越淺水量需要越少,(感光靈敏更容易成像)。曝光不足就是灌水未滿(mǎn),曝光過(guò)度就是灌水過(guò)量。拍成一張照片,可以調(diào)節(jié)“光圈”、“快門(mén)”、“曝光補(bǔ)償 EV”和“ISO感光度”等變量,同樣注滿(mǎn)一桶水,可以調(diào)節(jié)水管大小、時(shí)間長(zhǎng)短、卡子大小和水桶深淺一樣。而“白平衡”控制就是通過(guò)圖像調(diào)整,使在各種光線(xiàn)條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。數(shù)碼相機(jī)一般提供自動(dòng)白平衡和太陽(yáng)天、陰天、白熾燈、熒光燈等幾種模式。初學(xué)者可以根據(jù)光線(xiàn)環(huán)境選擇對(duì)應(yīng)的白平衡模式,想更簡(jiǎn)單的話(huà),就完全選用自動(dòng)白平衡模式。 戶(hù)外常見(jiàn)難處理光線(xiàn)操作技巧: 1、烈日下的拍攝: 通常這種情況下不宜拍攝人像以及全景照片,因?yàn)楣饩€(xiàn)過(guò)于明亮,微距拍攝倒是一個(gè)非常不錯(cuò)的機(jī)會(huì)。 第21招:烈日下拍攝風(fēng)光建議用小光圈、曝光補(bǔ)償減低1-2級(jí)、感光度降低,并讓白平衡調(diào)整在太陽(yáng)天模式。有遮光罩效果更佳。 2、夜景技巧 第22招:一個(gè)穩(wěn)定的三腳架必不可少,盡量將對(duì)焦點(diǎn)手動(dòng)對(duì)準(zhǔn)明亮的景物上,對(duì)準(zhǔn)焦后再鎖定焦距進(jìn)行構(gòu)圖,少用自動(dòng)白平衡,嘗試用“白天”或“室外”模式,強(qiáng)制不閃光,用光圈優(yōu)先曝光是比較保險(xiǎn)的;如果有遮光

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