粉筆字書寫培訓(xùn)方案.doc

粉筆字培訓(xùn)方案一、 指導(dǎo)思想為了落實(shí)教育局關(guān)于“加強(qiáng)教師崗位大練兵”活動的要求，提高我校教師粉筆字書寫的技能，使教師的業(yè)務(wù)素質(zhì)不斷增強(qiáng)，使我校的教育教學(xué)質(zhì)量邁上一個(gè)新的臺階。二、 培訓(xùn)時(shí)間2012年5月15日下午三、 培訓(xùn)地點(diǎn)四樓多媒體教室四、 指導(dǎo)老師廖詩鳳五、 參訓(xùn)人員全體教師六、 培訓(xùn)內(nèi)容1、 執(zhí)筆、運(yùn)筆、板書的姿勢2、 粉筆楷書的筆畫形態(tài)與寫法3、 粉筆字楷書常用偏傍廖漢生紅軍學(xué)校2012年5月粉筆字書寫技能培訓(xùn)講義主講：廖詩鳳執(zhí)筆、運(yùn)筆、板書的姿勢粉筆不同于毛筆和其他硬筆，自身是筆桿又是筆頭，而且板書是立式書寫，手腕、手臂均要懸起，因此執(zhí)粉筆的方法也不同于其他筆類的執(zhí)法。通常采用“三指法”，即拇指、食指、中指三者齊力握筆，其中拇指、中指對應(yīng)相抵，食指在前控制行筆方向，其余二指(無名指和小指)自然彎曲相依即可。在前的食指距離粉筆頭約15厘米，這樣書寫起來既著力又靈活，如果離粉筆頭太近，執(zhí)筆的手指某部位會靠在黑板上來回摩擦，影響書寫的流利；如果離筆頭太遠(yuǎn)，無力控制行筆，寫出的筆畫會太輕而不清晰，影響觀者的視覺效果。執(zhí)粉筆時(shí)還要指實(shí)掌虛，“指實(shí)”即手指執(zhí)筆要緊而有力量，寫出的字才能剛勁有力；“掌虛”就是手心不能握拳，而要留有一定的空間，使運(yùn)筆靈活，這樣寫出的字則流利而不呆板。所謂運(yùn)筆，就是在寫字時(shí)，粉筆在黑板上行走的運(yùn)動過程。這一過程留下白色痕跡，就是點(diǎn)畫，由點(diǎn)畫再搭成字。因此，講究運(yùn)筆，點(diǎn)畫就有生氣，再加上結(jié)構(gòu)合理，字就美觀。否則，只是直統(tǒng)統(tǒng)地一畫而過，點(diǎn)畫則了無生氣而且笨拙。即使結(jié)構(gòu)好，也難免板滯。講究運(yùn)筆，就是在不同點(diǎn)畫的書寫過程中，行筆講究提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、快慢等。理解了粉筆書法的執(zhí)筆、運(yùn)筆方法和書寫要領(lǐng)之后，我們便可著手在黑板上練習(xí)書寫，書寫時(shí)除了精神集中之外，還應(yīng)該有正確的板書姿勢，姿勢正確能充分利用人體各部分的有利因素，還有益于身心健康。因?yàn)榘鍟ǔＪ钦局鴮?，且板面與人體平行(寫毛筆書法和其他硬筆書法時(shí)，紙面與人體幾乎垂直)，所以要講究站得穩(wěn)，兩腳平放地面且分開與肩同寬，執(zhí)粉筆的手臂自然彎曲(有時(shí)寫到高處時(shí)，也可伸直)，另一手臂自然下垂(不要作舞蹈姿態(tài))，頭要正，頭正則視線平，板書也容易平正(圖l2)。一般地，板書者都是正面對黑板，背向?qū)W生，但有特殊需要也可側(cè)向黑板，側(cè)向?qū)W生。另外，根據(jù)板書者身高的不同，板書時(shí)亦可適當(dāng)踮腳或下蹲，以適應(yīng)板面高低的需要?？傊?，正確的板書姿勢要與實(shí)踐相結(jié)合。粉筆楷書的筆畫形態(tài)與寫法筆畫是構(gòu)成漢字的基本部件，它與結(jié)體共同有機(jī)地組合成美觀的書法。因此，了解并熟練書寫各種形態(tài)的筆畫是寫好粉筆書法的重要一環(huán)。上一節(jié)介紹的運(yùn)筆方法以及書寫某一筆畫的“起、行、收”三步驟，是從筆畫運(yùn)行來分析的，是“動”的方面；而筆畫形態(tài)是從筆畫的形象來分析的，屬“靜”的方面。當(dāng)然，每種不同筆畫的“靜”的形態(tài)是通過粉筆運(yùn)行的“動”的過程來完成的。雖然“靜”的筆畫形態(tài)是豐富多樣的，但“動”的運(yùn)筆卻“萬變不離其宗”。按照現(xiàn)代漢語字典，楷書的基本筆畫有八種：即點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、挑、折、鉤。但每種筆畫又有多種形態(tài)差異，如“鉤”，就可以分為“橫鉤、豎鉤、臥鉤、斜鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折彎鉤”等。而且每一位書寫者，因其師承不同，手性不同等因素的影響，對同一形態(tài)的筆畫又會寫出不同的面貌來，再加上結(jié)構(gòu)、用筆手法的變化，從而出現(xiàn)多種不同風(fēng)貌的板書。下面介紹各種楷書筆畫的基本寫法。 一、點(diǎn) 點(diǎn)是筆畫中最小的形態(tài)，但它在整個(gè)漢字中頻繁出現(xiàn)、舉足輕重。點(diǎn)可分為基本點(diǎn)和組合點(diǎn)兩大類。 1基本點(diǎn)寫法2、組合點(diǎn)：組合點(diǎn)是由基本點(diǎn)組合而成，書寫時(shí)均要注意互相呼應(yīng)。二、橫 橫畫書寫最能體現(xiàn)“起、行、收”運(yùn)筆的三步曲，起筆左向斜側(cè)(與水平夾角約45*)頓下，行筆略快，收筆往右下頓，形成中間細(xì)、兩頭略粗的細(xì)腰橫。橫畫的形態(tài)有三種：即長橫(在字中往往起到平衡作用)、短橫(運(yùn)筆可以先輕后重)、斜橫(寫法同長橫，只是斜度大些)。無論長橫還是短橫，都不要寫得太平，一般向右上斜約10*角，這樣符合觀者視線的錯覺。 三、豎 豎畫有懸針豎和垂露豎兩種形態(tài)。懸針豎的寫法是左向斜側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提脫離板面以慣性出鋒，形成針尖狀，通常于某字或某部分居中插下。垂露豎的寫法，起筆同懸針豎，行筆均勻用力，收筆時(shí)右下略頓。豎畫要寫得不偏不倚。四、撇 撇畫的寫法是斜向側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提，快速而帶弧勢，收筆頃勢出鋒。撇的形態(tài)主要有四種：斜撇、豎撇、平撇、短撇。撇的寫法都一樣，只是長短、斜度各有不同。五、捺 捺畫在一個(gè)字中往往充當(dāng)主筆，是比較難寫的筆畫之一。其形態(tài)主要有：斜捺、平捺、反捺。斜捺的寫法是起筆輕，行筆時(shí)逐漸下按，快要出鋒時(shí)略頓，再揚(yáng)起筆依運(yùn)筆慣性飄出，寫捺時(shí)要留意線條的波折。平捺寫法同斜捺，只是與水平方向夾角較小，故稱。反捺寫法如長點(diǎn)，經(jīng)常被用在捺畫并列或重復(fù)的地方(有時(shí)是手寫體的習(xí)慣，因?yàn)橐蚤L點(diǎn)代捺寫起來方便)六、挑 挑畫寫法是縱向落筆頓而挫，行筆快提，依運(yùn)筆慣性斜向右上挑出。挑畫有平挑和斜挑兩種，斜度略有不同。七、折 折畫在漢字中出現(xiàn)較多，而且形態(tài)各異。書寫時(shí)關(guān)鍵在折處頓筆，并注意構(gòu)成折畫線條的夾角和相互關(guān)系。 粉筆楷書的常用偏旁寫法一、木字旁、提手旁、禾苗旁 這三個(gè)偏旁中的豎畫(或豎鉤)都從橫畫的中間偏右穿過，木字旁與禾苗旁的撇畫、點(diǎn)畫要與中間的豎相接。提手旁的提畫穿過豎鉤的下中部。 二、提土旁、玉王旁、牛字旁、車字旁 這四個(gè)偏旁中的豎畫也都從橫畫的中間偏右穿過，但注意橫畫與橫畫之間、橫畫與提畫之間的間距要勻稱。 三、示字旁、衣字旁 這兩個(gè)偏旁很相似，其豎畫與第一側(cè)點(diǎn)要對正，最后一點(diǎn)或二點(diǎn)通常依附在豎畫上，且衣旁的最后兩點(diǎn)作“并二點(diǎn)”狀，不作“上下點(diǎn)”狀。 四、單人旁、雙人旁 這兩個(gè)偏旁中撇畫的斜度(與水平夾角約45*)，豎畫的起筆緊靠撇畫的中部或略偏上，雙人旁的兩撇畫的起筆處最好在同一垂線上。五、雙耳刀、單耳刀 雙耳刀分兩畫書寫，橫撇彎鉤部分開始起筆要輕，運(yùn)筆畫弧時(shí)，筆鋒漸按再鉤出。雙耳刀寫在字的左邊時(shí)，稱“左耳旁”，其形態(tài)較小，豎畫用垂露；寫在字的右邊時(shí)，稱“右耳旁”，其形態(tài)稍大，豎畫用懸針。單耳刀都寫在字的右邊，橫折鉤要向左斜，豎畫用懸針，與橫折鉤的起筆處相接。六、言字旁、食字旁、金字旁 這三個(gè)偏旁都有豎提畫，豎在言旁中要與點(diǎn)對正，在其他兩個(gè)偏旁中可居中或略偏右。七、山宇旁、口字旁、又字旁 這三個(gè)偏旁如果出現(xiàn)在字的左邊，其共同特點(diǎn)是：一般都寫在字的左上方，而且形體較狹窄，如果右邊部分有撇畫，通常向左傾斜延伸，以襯托這些偏旁。 八、馬字旁、弓字旁：這兩個(gè)偏旁都要寫得狹長些，而且要留意筆畫間距勻稱。 九、立刀旁、反文旁 這兩個(gè)偏旁都寫在字的右半部，立刀旁的短豎與豎鉤相比，位置應(yīng)在水平中線偏上。反 十、豎心旁、火字旁 這兩個(gè)偏旁，一般先寫左右點(diǎn)，再寫其他筆畫，要注意點(diǎn)的上下位置略錯開，火字旁的右 下側(cè)點(diǎn)最好與豎畫相接。 十一、女字旁 女字旁寫在字的左邊時(shí)，形態(tài)要狹窄些，先寫撇點(diǎn)(向內(nèi)略彎曲而且點(diǎn)要寫得短)，再寫撇(撇要舒展，靠攏撇點(diǎn))，最后寫提(伸左縮右)，最好不要超出第二筆撇畫。十二、絞絲旁 先寫兩個(gè)撇折，第一筆向左突出些，第二筆向右略縮，第三筆提的起筆處與第一筆折處在同一條垂線上。 十三、反犬旁 先寫短撇(與水平線的夾角約45)，穿過短撇的中間寫彎鉤(注意弧度)最后在彎鉤的中上部起筆寫撇。 十四、人字頭、大字頭、父字頭春字頭、卷字頭、登字頭 這六個(gè)字頭都以撇捺二畫左、右舒展覆蓋下部。 十五、常字頭、學(xué)字頭、雨字頭 這三個(gè)偏旁都寫在上下結(jié)構(gòu)字的上部，以“一”左右撐開覆蓋下部，但如果下部有長橫、撇、捺、豎彎鉤等筆畫，就要沖出上部的覆蓋。此外，這三個(gè)偏旁中鉤畫的寫法要參照本章第二節(jié)。十六、廠字頭、廣字頭、尸字頭、戶字頭、病字旁、虎字頭 這六個(gè)偏旁的共同點(diǎn)就是主要由橫、撇畫來造勢。因此，撇的斜度和舒展很重要。整個(gè)偏旁位在左上，包圍了整個(gè)字的右下部分。應(yīng)當(dāng)注意被包圍的右下部分，在不影響布白勻稱的前提下，可向右挪動一些。 十七、草字頭、竹字頭 這兩個(gè)偏旁在漢字中常用。草字頭的寫法，先寫長橫，再寫有一定斜度的短豎和短撇，這兩筆穿過橫畫的下部要略短；竹字頭的寫法，按撇橫側(cè)點(diǎn)的順序，先寫左邊一組，再寫右邊一組，兩組要聯(lián)系緊湊，一般左小右大略有區(qū)別，以求生動。 十八、田字框、國字框、同字框、門字框 書寫這幾個(gè)帶“框”的偏旁時(shí)，左邊的豎畫要靈活，直中帶曲勢，框內(nèi)字心筆畫分布要勻稱，田字框上寬下窄，其余均為修長形。另外，要留意折處的夾角。 十九、心字底、四點(diǎn)底、皿字底 這三個(gè)偏旁都在字的底部，要寫得寬綽一些，以托住字的上部，心字底的臥鉤是主筆，右點(diǎn)的位置比左點(diǎn)稍高，四點(diǎn)底的點(diǎn)之間距離要基本勻稱，最后一點(diǎn)稍重，皿字底的四個(gè)短豎畫間距也要基本勻稱，最后一橫要長而有力，可略帶上拱之曲勢。 粉筆字培訓(xùn)總結(jié)