安娜和繁漪的比較

安娜和繁漪的比較,學(xué)院：班級(jí)： 學(xué)號(hào)：姓名：,前言,爭取個(gè)性解放,爭取婚姻自由、愛情平等與人格獨(dú)立,歷來是文學(xué)作品永恒的主題,其中卓立不群的女性形象更是令人難忘。 安娜與繁漪這兩個(gè)中外典型的文學(xué)形象,她們倆盡管所處的國度不同、時(shí)代不同、身份和個(gè)人閱歷也不一樣,但她們卻有著共同的結(jié)局,那就是：因愛而困、為情所傷!這不由得我們不去思考女性的命運(yùn),以期世人對女性更多的關(guān)注。,安娜,來源,安娜卡列尼娜是俄國著名作家列夫托爾斯泰的代表作品。本書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。,欣賞安娜卡列尼娜,情感歷程,安娜是在典型的俄國貴族上流社會(huì)的教養(yǎng)下長大的，她不僅天生麗質(zhì)，光艷奪人，而且純真、誠實(shí)、端莊、聰慧，還有一個(gè)“復(fù)雜而有詩意的內(nèi)心世界”。可是她遇人不淑，年輕時(shí)由姑母做主，嫁給一個(gè)頭腦僵化、思想保守、虛偽成性并且沒有活人感情的官僚卡列寧。在婚后八年間，她曾努力去愛丈夫和兒子。而現(xiàn)在由于“世風(fēng)日變”，她要“生活”，也就是要愛情。她終于跨越了禮教的樊籬。作為已婚的端莊婦女，要跨出這一步，需要有很大的決心和勇氣，雖則在當(dāng)時(shí)上流社會(huì)私通已司空見慣了。而她的勇氣主要在于，不愿與淫蕩無恥的貴族婦女同流合污，不愿像她們那樣長期欺騙丈夫，毅然把曖昧的關(guān)系公開。,這不啻于向上流社會(huì)挑戰(zhàn)，從而不見容于上流社會(huì)，同時(shí)也受到卡列寧的殘酷報(bào)復(fù)：既不答應(yīng)她離婚，又不讓她親近愛子。她徒然掙扎，曾為愛情而犧牲母愛，可這愛情又成了鏡花水月，她終于越來越深地陷入悲劇的命運(yùn)。 她的愛情悲劇是時(shí)代的產(chǎn)物，是個(gè)社會(huì)性的悲劇。正是以政府部長卡列寧為首的上流社會(huì)的虛偽冷酷和伏隆斯基所信奉的“金錢至上”，才造成追求個(gè)性和愛情自由的安娜的最后悲劇。,安娜的性格,1、敢作敢當(dāng)2、敢愛敢恨3、溫柔善良4、大膽熱情5、敢于反抗,安娜的思想,安娜卡列尼娜巨大的思想和藝術(shù)價(jià)值，使得這部巨著一發(fā)表便引起巨大社會(huì)反響。托爾斯泰并沒有簡單地寫一個(gè)男女私通的故事，而是通過這個(gè)故事揭示了俄國社會(huì)中婦女的地位，并由此來鞭撻它的不合理性。作品描寫了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。1877年，小說首版發(fā)行。據(jù)同代人稱，它不啻是引起了一場真正的社會(huì)大爆炸，它的各個(gè)章節(jié)都引起了整個(gè)社會(huì)的蹺足注視，及無休無止的議論、推崇、非難和爭吵，仿佛事情關(guān)涉到每個(gè)人最切身的問題。,追求愛情的舉動(dòng),1、公開與渥倫斯基的關(guān)系2、跨越禮教的藩籬3、離開優(yōu)越的貴族生活4、拋棄保守的家庭5、與愛情共存亡,安娜的形象,安娜是一個(gè)追求個(gè)性解放的貴婦形象，一個(gè)被虛偽的道德所束縛和扼殺的悲劇人物。（1）她的感情強(qiáng)烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界，而這美好的素質(zhì)卻一直被封建婚姻束縛著，牢獄般的生活窒息了她生命中隱伏的愛情。和渥倫斯基的相遇，喚起了處于沉睡狀態(tài)的激情，她對愛情的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了個(gè)性解放的要求。但最終孤弱無助，只能以死了卻一生。 （2）當(dāng)渥倫斯基明確表現(xiàn)對安娜的冷淡時(shí)，失去一切的安娜絕望地想找回渥倫斯基最初的激情，找回那種不顧一切的愛。安娜的感情受到極為慘重的打擊，發(fā)狂到了極點(diǎn)，想以死喚回愛的生，這是由她的性格所決定的。,追求愛情的結(jié)局悲劇性,她徒然掙扎，曾為愛情而犧牲母愛，可這愛情又成了鏡花水月，她終于越來越深地陷入悲劇的命運(yùn)。 她的愛情悲劇是時(shí)代的產(chǎn)物，是個(gè)社會(huì)性的悲劇。正是以政府部長卡列寧為首的上流社會(huì)的虛偽冷酷和伏隆斯基所信奉的“金錢至上”，才造成追求個(gè)性和愛情自由的安娜的最后悲劇。,悲劇產(chǎn)生的原因,（1）外在因素是虛偽的上流社會(huì)和冷酷的官僚世界。上流社會(huì)，妻子騙丈夫，丈夫騙妻子屢見不鮮，安娜所以不能見容于上流社會(huì)，不是由于她愛上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢于公開這種愛情，這是對上流社會(huì)的挑戰(zhàn)，上流社會(huì)不能容忍，對她進(jìn)行了嚴(yán)厲的懲罰。愛情的破裂，使安娜失去了生存的精神依據(jù)，上流社會(huì)通過渥倫斯基的手殺死了她。 （2）內(nèi)在原因：安娜的性格決定了她在看到生命的新的意義后，再也無法同卡列寧生活下去，她的天性決定了她無法欺騙自己，不能過那種虛偽的生活，對愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了個(gè)性解放的要求，但孤弱無助，只能以死抗?fàn)帯?人物評價(jià),主人公安娜卡列尼娜是世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿的女性形象之一。她以內(nèi)心體驗(yàn)的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運(yùn)而扣人心弦。安娜的形象在作家創(chuàng)作過程中有過極大變化：從一個(gè)低級(jí)趣味的失足女人改寫成真誠、嚴(yán)肅、寧為玉碎、不為瓦全的女性。,托爾斯泰對安娜具有雙重的態(tài)度：一方面提示了造成安娜悲劇的社會(huì)原因，憤怒譴責(zé)了壓抑她、摧殘她并造成她慘死的社會(huì)政治、法律、道德、宗教勢力。另一方面，又對她的道德原則和所選擇的生活道路有所譴責(zé)，但同時(shí)又認(rèn)為世人無權(quán)譴責(zé)她，只有上帝才有權(quán)指責(zé)她破壞了家庭和睦。安娜的結(jié)局體現(xiàn)了性格發(fā)展的邏輯，體現(xiàn)了生活發(fā)展的邏輯，體現(xiàn)了托爾斯泰現(xiàn)實(shí)主義的力量。,蘩漪,來源,曹禺話劇作品中的人物,欣賞雷雨,情感歷程,雷雨中被愛情傷得最體無完膚的女子，曹禺先生在序中這樣評價(jià)蘩漪：“蘩漪是個(gè)最動(dòng)人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執(zhí)勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡”在雷雨的氛圍里，周蘩漪最顯得調(diào)和，她的生命燃到電火一樣地白熱，也有它一樣的短促，情感郁熱，境地，激成一朵艷麗的火花，當(dāng)著火星也消滅時(shí)，她的生機(jī)也頓時(shí)化為烏有。,她是一個(gè)最“雷雨”的性格，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨“也許愛與恨正是曹禺的雷雨所要表達(dá)的主題，周樸園、魯侍萍，乃至周萍，哪個(gè)不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪將愛與恨的交織詮釋他如此淋漓盡致，蘩漪就像是一朵在黑夜里悄無聲息地綻放了的花，冷漠、詭異、妖艷，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進(jìn)你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴，我不得不贊嘆蘩漪，她就是那個(gè)瘋狂到讓人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴著一個(gè)暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水 。,蘩漪的性格,1、敢愛敢恨2、大膽熱情3、追求自由4、追求平等5、敢于反抗,蘩漪的思想,蘩漪在舊制度，舊家庭里是被凌辱、被摧殘、被遺棄的受害者，她的悲劇命運(yùn)是值得同情的。但在她的思想性格中，雜合著積極的和變態(tài)的因素，她是封建資產(chǎn)階級(jí)家庭和黑暗社會(huì)造成的悲劇人物，因而具有較深刻的典型意義?？梢哉f她的不幸命運(yùn)暴露了封建資產(chǎn)階級(jí)家庭和當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和罪惡，她的叛逆和掙扎則是對封建專制統(tǒng)治的有力沖擊。同時(shí)也說明在利已主義的發(fā)條上產(chǎn)生的反抗力量畢竟是軟弱的，不能持久的，通過追求個(gè)性自由產(chǎn)生的愛情，她并不是美麗的，所以她不可能使自己獲得真正的幸福，她的悲劇亦是必然的。,追求愛情的舉動(dòng),1、與周萍在小屋子里約會(huì)2、辭退四鳳、逼自己的兒子追求四鳳3、阻止周萍與四鳳的私奔,蘩漪的形象,雷雨中的蘩漪是一個(gè)鮮明獨(dú)特、復(fù)雜而富有深度的藝術(shù)形象。 她的性格是抑郁乖戾、熱情強(qiáng)悍、極端而尖銳的一種悲劇性格。這是由于封建性的家庭和環(huán)境造成的。蘩漪聰明美麗，而周樸園要的是“服從”，他冷酷無情地壓制、摧毀蘩漪的個(gè)性尊嚴(yán)。她在周家被折磨了十八年，這是她性格形成的典型環(huán)境。三年前，周萍的出現(xiàn)，燃起了她被壓抑的熱情。她需要愛、能愛，她不顧一切的愛上了周萍且把一切都交給了周萍。日子一長，周萍悔恨和蘩漪的關(guān)系，想擺脫和蘩漪的關(guān)系。這使蘩漪不能忍受父子兩代的欺負(fù)，她要做困獸的搏斗，她要破壞周萍四鳳的關(guān)系，她要拉住周萍。她的反抗是極端的，在雷雨中她最具有“雷雨”的性格。她以尖銳的語言揭露和控訴周樸園和周家的罪惡，撕破他們道德家的偽善面目；她和專橫的周樸園進(jìn)行了一次又一次的正面交鋒，是她推動(dòng)劇情向高潮前進(jìn)。 絕望的可怕的前途使蘩漪走向了最尖銳而極端的困獸之斗。,典型意義,揭露了帶封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭壓抑、踐踏人性、蔑視人的尊嚴(yán)的罪惡，激起人們對不幸婦女悲慘命運(yùn)的同情和對于人的地位、尊嚴(yán)、權(quán)利的深沉思考，把反封建家庭的罪惡與個(gè)性解放聯(lián)系起來，使劇本具有嶄新的時(shí)代內(nèi)容。,追求愛情的結(jié)局-悲劇性,蘩漪抬出了周樸園后，歪打正著，一切錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系一下子明了，原來30年前，周樸園還是一個(gè)“大少爺”的時(shí)候，曾經(jīng)勾引使女梅侍萍，后來為了要娶“一位有錢有門第的小姐”，將她和新生的第二個(gè)兒子趕出門去。梅侍萍后來嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是異父同母兄妹，一對戀人原是異父同母兄妹，真是荒唐，荒唐至極！當(dāng)四鳳明白真情，痛不欲生，在一片雷雨聲中亡命逃竄，不幸中電身亡，周沖聽到四鳳的慘叫聲，相隨而到，共赴黃泉，周萍這個(gè)罪魁禍?zhǔn)滓砸活w子彈結(jié)束了比他父親（周樸園）還要荒唐的一生，此時(shí)，電閃雷鳴，風(fēng)雨交加,人物評價(jià),蘩漪具有鮮明的“雷雨”的性格，極端、徹底，敢愛敢恨，具有那種可以摧毀一切的力量。她與作家刻意設(shè)置的背景環(huán)境始終是相通的。從一出場時(shí)郁熱和壓抑，到反叛，乃至到最后的不顧一切的“報(bào)復(fù)”，一種“雷雨”式的渲泄，她的態(tài)度始終是與作品的氣氛一致。繁漪推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，處在矛盾的中心，是她引出了侍萍，又是因?yàn)樗怪芷?、四鳳走上絕路。她的性格是兩個(gè)方向上的極端：極端的壓抑與極端的報(bào)復(fù)相結(jié)合，同時(shí)，她又沒有力量改變一切，最后還是在絕望中掙扎，在命運(yùn)的悲劇中不能拯救自己。最終瘋掉,小結(jié),有人說，女人生來就是悲劇，尤其是感情受挫的女人更是令人可憐、可嘆，本課選擇了中外文學(xué)史上兩位為追求自己愛情而放棄家庭的女性，她們?yōu)閷ふ易约旱膼矍槎尲彝テ扑椋瑫r(shí)也讓自己倍加受傷，最后落得個(gè)家破人亡的地步?；厥姿齻兊囊簧?，她們猶如在風(fēng)中孤單搖曳的女人花，無人能夠賞識(shí)，無人憐愛，在此僅以女人花表達(dá)對她們的惋惜之情。,女人花,我有花一朵 種在我心中 含苞待放意幽幽 朝朝與暮暮 我切切的等候有心的人來入夢 女人花搖曳在紅塵中 女人花隨風(fēng)輕輕擺動(dòng) 只盼望有一雙溫柔手 能撫慰我內(nèi)心的寂寞 我有花