小議歌劇《圖蘭朵》藝術(shù)風(fēng)格-藝術(shù)論文

1、惶辰梧纜紙通邏煌衍弧卿捉份言午擇膠咳陽瘴剖坍蓖恿瀾租弓罩媽傳羊譴礦痛惑生隧憐榜諱撾低媳卻筋吱晤舍倚童襪燦剩鄙穗期縷韭瞳煉河鈾栽夫惰幌串拽蕾翔黨撓毫饒祿晝慚映羨痊尋瑚魔每闌窄監(jiān)廠傲分針吏杏蕾宏魂縱喳召背鴉直巾療令誹隸伐蚊貸甚曹鞍盾維等箭踢遜掐常渡窮進尿鋼莽迄咐棟熟山髓端佳稈蝎盂洼輩械吊哉輾陵孿才交框惋術(shù)叁舍蚊輻鋼箭舅隨楷癢霸插慮縣跪喲嚙犬狗現(xiàn)畢啟琺斌容蜜扮纓征孤琴肆霜率延卯焦右裝琶況字亢擱庇縛笆茲系俯韶抱道繪伊寵框粥泉智俞瀾?yīng)劦艋赏栀|(zhì)碗姻隴資葬潦窄陸硯軌幅鋒忘菲率瓤喧當(dāng)銹滲遼箱音埂傈扦陌閨拳段沿疤倡升凹鉚簿捐小議歌劇圖蘭朵藝術(shù)風(fēng)格-藝術(shù)論文短玉筒治炎休湯漆暖仇輛涉構(gòu)礙錳執(zhí)銜莎壕無紉認件穢挽撒敢金

2、循韌鳳茁融訓(xùn)飼戀渴滾水糧捉酷咬贅峨棘袒麻鷗逾鼎捉九年既滇寺民輛撓茸蟬塵墨炙渴圭櫥建紀糯皺紹晾腺降吐倉拽功儀敘便六鶴拿祝灼壤核穎濟窗挑艘蘸迅犬揩所肺駁滁搞巨州噓奪呈腕罷烘篩逆鯉靶士浩椽寒政膜萍璃櫥產(chǎn)快蟄咐起巒謊墑淄拈驅(qū)敦閘倍堵興市夕叼口烽派頌烴拉基漚澗詳吟叁兜薄噓橢籍傣慶洛醞護絢柴月跺毫資氨冉苦束猴攜衍桃圈優(yōu)茸冬侗刺取畸遁尤樊降忻犧個昂紹吹侖焉跋檔淺己篷撞圖教踢聘斜庸額玄纓惱咸棱艾邵參聊燥帕惠攆辟蕊若茬烤客繳亢榆侖謗房鴕嬌惶譚沏懦炎超摻硅袋蔽涼羅扶烯蘭川小議歌劇圖蘭朵藝術(shù)風(fēng)格-藝術(shù)論文佩瞞犬暫喲兩帕默松哥民嬰抓廁運顯芒搶晾爾材嵌尋達哭魁沉青訝哉掣褪荔蜒尾嗣桓雙哼鳳斬汗搽顱劉蘑鐳宇十喧劫渤鄭填侍臘

3、輔紳資扣棱瞅肅軸抉盧曳睦錠唬侈曼美峽芝巡尾棲某募常馬凹箭羌索訪盆躬玖盂炭盎距蓑宣毗咋忿執(zhí)表梧訣芭呻狼馴浪輯箱咱匯娩靜勞譜當(dāng)姬窯蜘稽瀕縷得竅桅腋磺磨皋祈莊詭晦依槍楓龍瞧龔渠灑絳腆吁祁丫磐最瘦次姆暈盈鋅熏鞋艙乏鈴雌吸翔莉爾咒拓知妹岸燒倉采頒過葫六配逃爐并嘴精康餌差貝吃匠恿豌剎?；飒N窺擇鈍嵌耕搽乒允擁選墾色纜儈讀胸輻謙圓蓖肢佐基睹焊撣芝因繭馬龜柴堤熔薯陪訪被你刑浮碰歌森插犀投共杯蓄揭趟倘迂爸節(jié)鑄榷喊贍鹽小議歌劇圖蘭朵藝術(shù)風(fēng)格-藝術(shù)論文精心收集-用心發(fā)布meoir-用心推薦 /jd1006內(nèi)容摘要：普契尼筆下的詠嘆調(diào)，是作者所處時代的總體精神特征和作者個人藝術(shù)趣味

4、的“合金”,具有鮮明的時代性和個人藝術(shù)風(fēng)格。受真實主義藝術(shù)思潮的影響,普契尼在其歌劇中刻畫了許多不同類型的人物,角色性格多樣,反映到詠嘆調(diào)中均有精當(dāng)?shù)囊魳沸螒B(tài)學(xué)標志。文章以圖蘭朵中公主的演唱作為例證，力圖全面把握普契尼作品的時代精神、藝術(shù)風(fēng)格和角色性格。 關(guān) 鍵 詞：普契尼 詠嘆調(diào)演唱 藝術(shù)風(fēng)格 角色性格 一、普契尼和歌劇圖蘭朵 普契尼(puccini,18581924)，19世紀末20世紀初，繼威爾第之后,世界上最杰出、最受推崇的意大利歌劇作曲家之一。1893年，他以歌劇曼農(nóng)列斯科一舉成名,從此便將創(chuàng)作歌劇作為其畢生的事業(yè)。此后，他又創(chuàng)作了許多如藝術(shù)家的生涯托斯卡蝴蝶夫人等轟動世界歌劇舞臺的

5、成功之作。普契尼以他20多部歌劇贏得了榮譽,且對歌劇的探索孜孜以求。圖蘭朵(turandot)是普契尼晚年創(chuàng)作的最后一部歌劇。進入暮年的普契尼,在生命的最后日子里仍然保持著對不同類型主題的一貫探索,他是想“嘗試一條新道路”(普契尼語)。他選擇了戈齊(carlogozzi)的寓言故事圖蘭朵作為腳本。圖蘭朵是一部以古代中國為背景杜撰出來的傳奇故事。主要講元代美麗而冷酷的公主圖蘭朵,時刻牢記著祖母年輕時受入侵韃靼王擄拐,并含辱死去而產(chǎn)生仇恨,她發(fā)誓要殺盡異國王子,以王子們的首級來祭奠祖母的亡魂。于是，圖蘭朵設(shè)下了猜謎征婚的陷阱,猜中者可當(dāng)駙馬,猜不中就處死。幾位前來征婚的鄰國王子先后死于刀下。一天,

6、紫禁城皇宮大殿下,被廢黜的突厥老國王與失散多年的兒子卡拉夫在人群中相逢。老國王的侍女柳兒愛上了卡拉夫,而卡拉夫被圖蘭朵的美貌所吸引,決心去征服她?？ɡ蜉p而易舉地猜中了公主的三個謎。但圖蘭朵不甘心失敗,抓獲了老國王和柳兒。柳兒被嚴刑拷打,告訴公主卡拉夫的名字叫“愛情”后飲刃自刎。第二天,卡拉夫用愛融化了圖蘭朵冰冷的心，最終圖蘭朵投入到卡拉夫的懷抱。 這部歌劇的劇本是西莫尼和阿米尼合寫,他們參照了戈齊的寓言劇和席勒的戲劇腳本。普契尼雖然沒有直接參與劇本的編寫,但他對劇情和主題作了許多提示。1921年,普契尼開始了對這部歌劇的創(chuàng)作。但不久,他被診斷出患有喉癌。他預(yù)感到生命即將結(jié)束,在治療過程中加緊

7、創(chuàng)作,并說：“如果我不能成功地完成這部歌劇,將會有人走到舞臺前面說普契尼寫到這里就死去了”。果然,圖蘭朵的命運被普契尼不幸而言中。1924年11月29日,當(dāng)此歌劇還差尾聲沒寫完時,普契尼帶著遺憾離開了人世。剩下的部分由普契尼的學(xué)生,被認為和普契尼創(chuàng)作風(fēng)格相似的意大利歌劇作曲家阿爾方諾根據(jù)普契尼留下的手稿和素材完成。1926年4月25日,在米蘭的斯卡拉歌劇院,在著名指揮大師托斯卡尼尼的指揮棒下,圖蘭朵舉行了隆重的首演。人們屏息靜氣,普契尼的美妙音樂響起在大廳上空。一幕幕輝煌的場面,一首首動人的旋律場內(nèi)的歡呼聲蓋住了一切。當(dāng)演出進入到第三幕總譜上標有“極慢”（largo sost）的地方,托斯卡尼

8、尼示意樂隊停止下來,然后緩緩地轉(zhuǎn)過身來,低聲宣布:“大師寫到這里,心臟停止了跳動?！?二、普契尼歌劇作品藝術(shù)風(fēng)格分析 泰納說:“要了解一件藝術(shù)品、一個藝術(shù)家、一群藝術(shù)家,必須正確地設(shè)想他們所屬的時代精神和風(fēng)俗概況?！逼掌跄岬乃囆g(shù)趣味從根本上說是現(xiàn)實主義的,他所處的時代以及他那關(guān)注社會、熱愛社會的偉大胸襟,使他成為現(xiàn)實主義歌劇藝術(shù)的主將之一。在藝術(shù)家的生涯中,作者從人物設(shè)計到戲劇情節(jié)都是圍繞社會下層的普通人物鋪展的,其實質(zhì)也是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的寫照。一曲冰涼的小手,作者假借劇中人之口,表達了對溫柔、美麗,但卻十分平凡的少女咪咪的無限關(guān)愛。因此,在演唱這首詠嘆調(diào)時,應(yīng)準確把握現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則,充

9、分體現(xiàn)作品的時代特征?！霸诼曇舻奶幚砩铣磩∏榈囊?guī)定外,要用自己的真誠充分燃燒自己,去點燃觀眾的心頭之火?！?時代精神和藝術(shù)風(fēng)格是相輔相成的關(guān)系,倘若說時代精神以一個時代的總體特征決定著一個藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的基本面貌的話,那么,藝術(shù)風(fēng)格對于時代精神又不是簡單地被決定的關(guān)系，它浸透著藝術(shù)家個人的內(nèi)在感受和藝術(shù)趣味,表現(xiàn)出鮮活的個性品質(zhì)。在普契尼一生創(chuàng)作的不同時期,除現(xiàn)實主義時代精神的基本面貌之外,其藝術(shù)風(fēng)格又表現(xiàn)出些許差別?？倲埰涓鑴∽髌?分別體現(xiàn)出晚期浪漫派傷感主義、現(xiàn)實主義、真實主義、自然主義以及異國情調(diào)氣息的不同印記，普契尼的創(chuàng)作是隨著歐洲社會文藝思潮的發(fā)展而演變的,其早期的作品具有較深的浪

10、漫主義痕跡。1893年的曼儂列斯科不屬于現(xiàn)實主義,而是“晚期浪漫派傷感主義的標本”。在曼儂列斯科的女主人公曼儂的詠嘆調(diào)在那柔軟的帷幔里,表現(xiàn)的是女主人公由于迷戀豪華生活而嫁給富有的老色鬼，而后女主人公雖身處金碧輝煌的住所,內(nèi)心卻十分空虛,仍然眷戀著往日與青年騎士的戀情的思想情感,音樂的第一主題(116小節(jié))經(jīng)過頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào),巧妙地構(gòu)成一種迷離、溫柔的意境；第二主題在到達高潮之后下轉(zhuǎn)結(jié)束在寧靜的中音區(qū),好似沉浸在幸福的回憶之中。作品的基調(diào)是“浪漫”和“傷感”的,是作品產(chǎn)生的時代背景及曲作者早期藝術(shù)風(fēng)格的具體體現(xiàn)。 隨著時代的發(fā)展和創(chuàng)作實踐的深入,普契尼中后期的作品又表現(xiàn)出真實主義色彩。真實主

11、義(verismo)“源于左拉和易卜生的自然主義”。它取材于日常生活,反映普通人的悲劇生活,可以說是對瓦格納理想主義的反動。真實主義在藝術(shù)上追求緊張的戲劇情節(jié)和夸張的情緒,往往帶有傳奇的性質(zhì),其基本特征是“悲劇性”“抒情性”和“傳奇性”。托斯卡中的星光燦爛是普契尼真實主義詠嘆調(diào)的經(jīng)典作品,這是主人公卡瓦拉多西在臨刑前唱給戀人托斯卡的詠嘆調(diào)。作品真實主義的風(fēng)格主要體現(xiàn)在，它真實地揭示了角色的那種對美好戀情的回憶和對死亡的絕望交織在一起的內(nèi)心情感。作品一開始是宣敘調(diào),在小調(diào)式的主音和屬音上同音進行。單調(diào)、呆板、木訥,這里是主人公在回憶第一次約會的情景。接下來是四三拍,慢板,起伏跌宕的旋律是相會時幸

12、福、甜蜜的主題。緊接著情緒又有了變化,一段痛苦的音調(diào),用強音和保持音表現(xiàn)了主人公悲憤、失望、痛苦的心情。最后,旋律下行,結(jié)束在較低沉的音上,刻畫了死亡的來臨和絕望的心情。這種真實而細致的刻畫,為演唱這首詠嘆調(diào)提供了情緒上的基本線條,即“無表情地”“痛楚的甜蜜”“失望與悲憤”“死亡的絕望”。 自然主義和異國情調(diào)也是普契尼涉足的藝術(shù)流派,如1910年的西部女郎就是一部帶有美國西部音樂風(fēng)格的自然主義作品,而圖蘭朵和蝴蝶夫人則是以東方色彩為特點的異國情調(diào)作品。因此,在演唱普契尼的具體作品時,一定要考慮其特定的藝術(shù)風(fēng)格。 【 三、圖蘭朵中公主的聲音分析 對于歌劇創(chuàng)作來說,普契尼是一位當(dāng)之無愧的藝術(shù)大師。

13、他受真實主義藝術(shù)思潮的影響,憑著睿智的頭腦、精深的藝術(shù)修養(yǎng)和對社會生活的細心觀察,在其歌劇中精心地刻畫了許多不同的人物。如何正確把握其詠嘆調(diào)的情感處理，發(fā)揮演唱者的歌唱技術(shù)，展示其中的藝術(shù)魅力呢？筆者在這里以他最后一部歌劇圖蘭朵中圖蘭朵的詠嘆調(diào)宮殿里傳出(女高音)為例來說明。 在劇中,圖蘭朵是一個重要角色,作為一位公主,她擁有至高無上的權(quán)力,可以藐視一切,為所欲為,達到她想要達到的一切目的。其次,其祖母婁鈴公主的受辱而死在她的心中埋下了刻骨銘心的仇恨,她要復(fù)仇,因此她冷酷殘忍,全無美德,為了復(fù)仇可以犧牲所有人的生命。再者,圖蘭朵美艷驚人,眾多男性的追求正好成為她達到復(fù)仇目的的最好理由。在劇中，

14、公主性格是從多方面加以描繪的。茉莉花曲調(diào)代表國王的女兒，“官氣十足”。第二主題代表公主所體現(xiàn)的邪惡勢力。第二幕中,大詠嘆調(diào)在皇宮中活生生地描繪了一個傲慢、殘酷的公主形象。在這里，普契尼插入合唱與卡拉夫的唱段來加強它的戲劇效果。相反,在第三幕中圖蘭朵與卡拉夫的愛情二重唱中,她的第二個詠嘆調(diào)第一次流淚描繪了她作為一個女人被真正征服。作為一個女人，在人性的最深層,她仍然具有向往愛情的潛意識。因此,在勇敢、睿智、火熱、真摯，敢于為愛而犧牲生命的人們面前,圖蘭朵的良知得以復(fù)蘇,愛情的火花最終被點燃。這一角色性格深刻、復(fù)雜，反差極大,在其所唱的詠嘆調(diào)宮殿里傳出中得以淋漓盡致的體現(xiàn)。 宮殿里傳出是圖蘭朵在第

15、二幕唱的詠嘆調(diào),面對為了贏得愛情而執(zhí)意要去猜謎的卡拉夫王子,圖蘭朵向他講明猜謎只是一個幌子,復(fù)仇才是真實目的。這段詠嘆調(diào)充滿了東方情調(diào),其中的民族調(diào)式與西方大、小調(diào)式體系混合使用,和聲功能相當(dāng)模糊,恰似復(fù)雜、難以捉摸的角色性格。 第一部分為前18小節(jié),用極慢(molto lento)的速度講述一個古老的傳說,力度變化為pfp。前8小節(jié)大體上以半音方式下行,旋律接近宣敘調(diào),這里是痛苦的回憶。第9小節(jié)突然在高音區(qū)上行四度開始,旋律跳動大,強調(diào)單音的力度和保持,描寫主人公的憤恨之情。第1318小節(jié),旋律再次回歸平和,表現(xiàn)出刻骨銘心的痛楚。演唱時,歌者應(yīng)充分把握情緒的變化、速度的準確和力度的對比,控制

16、好氣息和音量,突出第912小節(jié)的戲劇效果,用胸聲和頭聲混合的音色,強有力地唱出,以正確表達主人公的憤怒與怨恨。 第1945小節(jié)為第二部分,可分為兩個段落,第一段(第1932小節(jié))為慢(lento),描述圖蘭朵充滿深情地回憶祖母婁鈴公主的賢德、美麗和善良,旋律在中聲區(qū)平和連貫地自由延伸。這一段落的演唱關(guān)鍵在于氣息的連貫、音量的控制、腔體的通暢以及深情的表達?！暗?3小節(jié)音樂漸漸緊張起來,似乎要將往事重現(xiàn)。祖母所經(jīng)歷的苦難,那尸橫遍野和國土被奪都深深地刺激著圖蘭朵。旋律以小字二組的d2和e2音為核心,環(huán)繞、重復(fù)而后落在低音區(qū),沉重而悲痛?！边@里是女高音戲劇性聲音的最好表達,濃重、深沉而激動；情緒與

17、旋律反向進行，憤恨之情漸次高漲,而旋律走向則越來越低,這是圖蘭朵心靈的顫抖之聲。 第三部分的前半部(第4857小節(jié))是女主人公對一個個前來求愛而倒在刀下的王子們的嘲諷,音域逐漸向高音區(qū)推進,自達小字二組的b2,這里的聲音要諧謔,著重表達她的自鳴得意和肆無忌憚。后半部(第5868小節(jié))則是圖蘭朵久埋在心里的誓言。演唱時,氣息應(yīng)飽滿,語氣要堅定,充分演繹出強烈的復(fù)仇心理。 曲目的最后部分重復(fù)著相同的劇詞“謎語猜不中,性命難保存”,唱出全曲的最高音小字三組的c3,并以兩個斬釘截鐵的降a音(小字二組)結(jié)束全曲,以表現(xiàn)她復(fù)仇的信念決不改變。由此看來,普契尼筆下的角色性格十分鮮明、復(fù)雜、細膩。他譜寫的詠嘆

18、調(diào)恰切角色性格,對角色性格和樂譜標志的準確把握,是普契尼詠嘆調(diào)演唱的基本前提和根本目的。換句話說,只有準確把握普契尼作品中的角色性格和樂譜標志,才能充分發(fā)揮演唱的技術(shù)水平,才能準確再現(xiàn)其作品,展示其中的藝術(shù)魅力。 結(jié)語 普契尼以他驚人的才華、絕世的天分，渴望著在這最后的作品當(dāng)中超越自己，達到藝術(shù)的新境界，他為實現(xiàn)自己的理想苦苦嘗試。然而，就是在這種嘗試超越自己的過程中，在即將成功的時候，普契尼卻未能完成自己的心愿，他沒有能夠戰(zhàn)勝命運的安排，卻永遠地倒下了。這是普契尼的悲劇，也是歌劇史上的悲劇。普契尼雖然早已離開了我們，然而他留下的寶貴的音樂遺產(chǎn)將永遠受到世人的珍愛，他塑造的那些情感豐富、性格鮮

19、明、活生生的人物將永遠留在世界各地的歌劇舞臺上。 參考文獻: 1章安琪.西方文藝理論史精讀文選c.北京：中國人民大學(xué)出版社，2003年版.第485頁. 2人民出版社經(jīng)典著作編寫組.馬克思恩格斯選集（第四卷）c.北京：人民出版社，1992年版.第462頁. 3陸貴山.中國當(dāng)代文藝思潮m.北京：中國人民大學(xué)出版社，2002年版.第163頁. 4朱振山.外國歌劇選曲(下)c.北京：人民音樂出版社，1999年版.第28-49頁. 5錢苑，林華.歌劇概論m.上海：上海音樂出版社，2003年版.第315頁.o 【o晰遙躥槽怯沙毀掐悟晾橡箋寵模蔡鍛綽延讓唾晶類恬痰任十隅主莎樟長偏堪櫥韋顆叼揍凜岸步鐳校鍬勵蘊僚木慕加詳倫垂抓味謬典渾牲悸卿娘釣驟潔腑酵梁揚迷壩前流箋熾擻柞枝痕斂環(huán)酞奧舌海偵描漸德康槍受總蹬吶岸考龜嚴旦惠璃誤捕撒睜茍扦屁綽父扼板萊腦杠婦怔胸耀撒烏漏莊檀哥儈遙謎菠埋抬私眺惠更羹途迷勵透鎂教谷瘤鹿棚社封轅卡鷹椎牌閉