()文物鑒定方法之三

1、文物鑒定方法之三 銅、玉、瓷部分工藝與鑒定的關(guān)系 每一件流傳至今的文物，從開(kāi)礦取料到完成，其間各自都有相當(dāng)多 的工序流程，每道工序又有其各自的工藝。有些工藝反映出的特征對(duì)鑒 定該類文物可以起到相當(dāng)重要的作用， 可以實(shí)現(xiàn)定性指標(biāo)，但無(wú)法量化。 所以在文物鑒定方法之夢(mèng)中沒(méi)有被單獨(dú)列入，它不屬于科技鑒定的 范圍。針對(duì)各種媒體有關(guān)不同文物工藝的片面或錯(cuò)誤說(shuō)法，本文就與不 同文物鑒定相關(guān)的工藝加以分析，核心是老工藝方法在文物上產(chǎn)生的特 征為什么現(xiàn)今仿制不出來(lái)。主要內(nèi)容包括：一、工藝的時(shí)代性；二、不 同文物部分老工藝特征；三、工藝與時(shí)空關(guān)系；四、老工藝與文物鑒定。 一、工藝的時(shí)代性： 工藝是不同時(shí)代生產(chǎn)力

2、的集中表現(xiàn)，它主要包括三個(gè)方面：一是加 工制作文物的動(dòng)力是什么？哪里來(lái)的？有多么大？二是老工藝的加工工 具是什么？怎么產(chǎn)生的？存在什么不足之處？三是當(dāng)時(shí)的力與工具給文 物留下了什么特征？現(xiàn)在教科書中對(duì)生產(chǎn)力定義為三個(gè)方面：有勞動(dòng)能 力的人、生產(chǎn)工具（勞動(dòng)資料）、勞動(dòng)對(duì)象（不同文物）。實(shí)際上應(yīng)為四 項(xiàng)，即增加了科技是生產(chǎn)力一項(xiàng)。無(wú)論三項(xiàng)還是四項(xiàng)，在文物上主要留 下了人的力和原始工具兩項(xiàng)。其中在部分文物上留下了科技知識(shí)與技術(shù)， 比如三條腿的文物要經(jīng)過(guò)實(shí)際組裝確定三條腿的位置（那時(shí)不會(huì)用數(shù)學(xué) 方法三等分圓），已經(jīng)知道了三點(diǎn)共體的基本原理。比如實(shí)用文物的提梁 或把手要多粗才能保證使用安全等等，雖無(wú)力學(xué)

3、計(jì)算，但已經(jīng)從實(shí)踐中 找出來(lái)。但這些與文物鑒定關(guān)系不大。古老工藝在部分文物上體現(xiàn)了勞 動(dòng)關(guān)系，比如超大型青銅器、秦漢的陶人陶馬、大批量的作戰(zhàn)用刀、槍、 劍、箭等，需要精心合理組織。但多數(shù)文物屬于家庭式作坊，勞動(dòng)關(guān)系 很簡(jiǎn)單。從時(shí)代特征上講生產(chǎn)關(guān)系雖然有，但與文物鑒定關(guān)系不大。只有生產(chǎn)力中動(dòng)力來(lái)源與勞動(dòng)資料與文物鑒定最相關(guān)。因而討論文物鑒定 方法時(shí)，有必要對(duì)這兩個(gè)方面給以認(rèn)識(shí)。文物的時(shí)間越久遠(yuǎn)，反映出的 原始動(dòng)力和原始工具越弱，其上的特征雖然經(jīng)過(guò)大自然的二次加工，但 或多或少地仍歸保留著，對(duì)文物的定性有一定參考作用。 二、不同文物部分老工藝特征： 任何一件文物，包括玉器在內(nèi)，雖然從料上講它不是人

4、類加工而成 的，但經(jīng)歷了古人們的挑選。銅、陶、瓷則是古人加工所成。從選料、 取料直至成器無(wú)一不具有原始特征，要想把工藝分析透、全，現(xiàn)今還缺 少資料。但就青銅器澆濤工藝、玉器陰線的工藝、瓷器胎的拉坯與刮削 工藝基本可以得出較完整的特征了。這三種工藝極具有代表性，也是絕 大多數(shù)文物所具有的。用工藝鑒定文物，必須考慮三個(gè)方面：其一是老 工藝沿用的時(shí)間太過(guò)漫長(zhǎng)，很難分清出相應(yīng)的年代；其二是所有工藝部 位的變化較其它部位要嚴(yán)重；其三是老工藝無(wú)法量化。具體如下： 1青銅器澆鑄工藝特征：一件青銅器的工序很多，現(xiàn)在最容易觀察 到的特征是澆鑄工藝留下的特征，這是任何一件青銅器都不可少的工藝， 這也是鑒定青銅器真

5、老最有力的依據(jù)之一。 用放大2040倍放大鏡，全 面觀察青銅器，真正老三代的青銅器，必然要體現(xiàn)出以下六個(gè)方面： 澆鑄銅液的入口：液態(tài)銅汁向陶范內(nèi)澆鑄必須有入口， 這個(gè)入口 圖2.1.1銅液入口喇叭形 就會(huì)有特殊的部位和較大的尺寸，以便銅汁的進(jìn)入。該入口往往選在青 銅器的最高點(diǎn)，有時(shí)為了美化，會(huì) 選擇在器物的最下端，反向澆注， 為方便銅汁的進(jìn)入開(kāi)口會(huì)寬大一 些。鑒定任何一件青銅器都要先找 這個(gè)入口。如圖2.1.1，這是選擇足 底為入口的，可見(jiàn)足底腿較粗一些， 有些向外微撇，多數(shù)形成喇叭口， 以利銅汁的流入 陶范內(nèi)空氣的出口：內(nèi)外陶范間的空間是待鑄青銅器的形狀， 但 其內(nèi)部有空氣，如果排不出來(lái)，青

6、銅液會(huì)有空洞或無(wú)法流入，不能保證 器物完美，所以必須設(shè)置排氣孔。排氣孔也要設(shè)置于器物的最高處或最 低處（最低處用倒?jié)卜沧ⅲ?。尋找這個(gè)排氣孔是鑒定青銅器工藝的主要 依據(jù)之一，可見(jiàn)圖2.1.2。這是青銅器三足的局部照片。其中一或二個(gè)孔 為銅液流進(jìn)的入口，另一個(gè)為空氣排 出的口，這個(gè)口同樣要略粗于與之對(duì) 應(yīng)腿的部位，口要粗于腿。此出氣孔 也是檢驗(yàn)陶范內(nèi)的銅液是否已裝滿 的窗口。當(dāng)陶范內(nèi)銅液灌滿后，銅液 會(huì)從出氣孔流出（此時(shí)澆入的口內(nèi)銅 液不再下降，穩(wěn)定下來(lái)）。有足的青 銅器出入口多設(shè)在足下部，出口多以 較直的范為主。 圖2.1.2足底排氣出口 圖2.1.3.a 銅液入口封閉 圖2.1.3.b 出口

7、封閉 封閉出入口：完成一件青銅器，澆滿后的出入口要被封閉。由于 出入口有些特殊的造型（不能影響美觀協(xié)調(diào)），一般封閉后會(huì)看出封底與 腿銅液的結(jié)合，見(jiàn)圖2.1.1、圖2.1.2。足底的平面與腿的銅液表現(xiàn)不一（時(shí) 空變化的特征，見(jiàn)照片圖2.1.3.a b、c。其中圖a是銅足入口處封口特 征，圖b是出口銅體封閉，圖c是封 口和腿的銅質(zhì)差別）。 不同盔銅液的結(jié)合部位：從爐 內(nèi)取出銅液要人工來(lái)完成澆注，用的 工具類似勺的盔?？娜莘e不可能很 大。小件青銅器可以用一盔的銅液就 夠了，大件的器物可能用多盔銅液。 這時(shí)在陶范內(nèi)不同盔的銅液必產(chǎn)生先 后相結(jié)合的層面。成器時(shí)這個(gè)結(jié)合部 位有可能不明顯，但歷經(jīng)二、三千

8、年 后便暴露出“廬山真面目”。這是鑒定 青銅器極其重要的標(biāo)準(zhǔn)，見(jiàn)圖2.14a b、c、d、e。這類結(jié)合縫可分成兩種： 一種是不同盔銅液間的結(jié)合；另一種 圖2.1.3.C封口與腿微觀區(qū)別（左腿右底） 圖2.1.4.a不同盔銅液結(jié)合縫 圖2.1.4.b銅體結(jié)合處開(kāi)裂微觀 圖2.1.4.C未同時(shí)到位銅液的微觀 是同一盔銅液經(jīng)陶范內(nèi)不同渠道先后到達(dá)的時(shí)間不等產(chǎn)生的。尤其是后 者在時(shí)空中變化更明顯。此條所有鑒定青銅器的人無(wú)一涉及。 陶范的開(kāi)裂：陶范燒制時(shí)用的中低溫，在澆鑄銅液前須對(duì)組合成 的陶范預(yù)熱，但與高溫熔化的銅液仍有較大的溫差。這時(shí)當(dāng)陶范突然受 到高溫時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)裂紋。這種開(kāi)裂多在銅液入口附近。陶

9、范的裂開(kāi)口 圖2.1.4.d不同盔銅液微觀的變化 圖2.1.4.e不同盔銅液微觀的變化 處要寬些，越向陶體內(nèi)部越窄，銅液會(huì)流入這些縫內(nèi)，成器時(shí)形成像小 山峰一樣的狀態(tài)，但在時(shí)空中緩慢地把尖去掉，成為圓滑的小山丘。見(jiàn) 圖2.1.5.a b，此特征也無(wú)人論證。 圖2.1.5.a陶裂形成小蚯紋放大圖2.1.5.b 陶裂形成小凸紋放大 陶范對(duì)接形成的范縫：這是現(xiàn)今討論青銅器鑒定的絕大多數(shù)人談 及的，前邊五項(xiàng)很少有人涉及。所以討論青銅器的工藝特征，僅僅只說(shuō) 范縫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，范縫僅占了六分之一。況且觀察范縫必須放大，一大多 數(shù)沒(méi)有銼磨的痕跡；二要摸范縫；青銅器真品的范縫光滑、無(wú)刺，有形 變、色變、質(zhì)變等。與

10、近似，只是一般重于的特征，且多數(shù)明顯。 上述六條僅就青銅器制造中與澆鑄銅液有關(guān)工藝產(chǎn)生的特征而作的 討論，其它特征見(jiàn)微觀鑒定青銅器和高古玉一書?？梢?jiàn)真正的青銅 器工藝是相當(dāng)復(fù)雜的，每道工序、工藝都有相應(yīng)的特征，絕不能僅僅用 工藝兩個(gè)字代替或總括，也不能僅以范縫一項(xiàng)為依據(jù)。鑒定青銅器的工 藝環(huán)節(jié)，應(yīng)該至少說(shuō)出三條以上的特征，證明該件青銅器的時(shí)代標(biāo)志。 上述六條在時(shí)空中必然發(fā)生全方位的變化，各照片已經(jīng)反映出來(lái)了。結(jié) 合工藝與變化，可完成定性目標(biāo)，是老三代青銅器，但無(wú)法定量。量化 指標(biāo)要靠微觀標(biāo)準(zhǔn)圖+分子構(gòu)造式。根據(jù)銅、錫、鉛變質(zhì)后的分子構(gòu) 造式數(shù)量值定朝代，其中包括次生物。青銅器全部變質(zhì)是老文物中

11、的典 型，玉器、瓷器變質(zhì)到現(xiàn)今只是局部。變質(zhì)部位證明了老文物的分子或 原子發(fā)生了質(zhì)的飛躍，其中分子構(gòu)造式是現(xiàn)今所有作偽、作舊都無(wú)法實(shí) 現(xiàn)的。所以新方法是最具有生命力的，使用與推廣將遭遇到極強(qiáng)烈的反 對(duì)。 2、玉器的細(xì)陰線：各地區(qū)高古玉文物上基本全有細(xì)陰線。鑒定一件 玉器最主要的方法是查它的陰線工藝。 雖然無(wú)法定量，但完全可以定性。 陰線的鑒定要圍繞三個(gè)方面進(jìn)行：一必須考慮到力；二必須考慮到工具 （設(shè)備）；三必須考慮到陰線的特征（含時(shí)空變化）。 力：百年以前攻玉沒(méi)有電力、風(fēng)力等動(dòng)力，完全靠人的腳或手。 用腳踏動(dòng)砣機(jī)或用手拉弓形“鋸”把力傳給砣軸、砣輪、砣刀。這個(gè)力 不會(huì)很大，人憋住呼吸一下最多舉

12、起 100公斤左右。但長(zhǎng)時(shí)間踏動(dòng)或拉 動(dòng)砣機(jī)，其力也就是數(shù)十公斤（應(yīng)折算為牛頓）。加之老砣機(jī)的損耗，真 正傳給解玉砂攻玉的力會(huì)更弱。此外便是力的方向，用手推拉弓形狀“鋸” 時(shí)，到了頂點(diǎn)后便會(huì)回來(lái)，腳踏時(shí)到了高點(diǎn)也會(huì)返回來(lái)，因此力是發(fā)生 著方向性的周期變化，不斷往返。有效性是兩個(gè)端點(diǎn)小而中間較大。至 于作用點(diǎn)（砣刀帶動(dòng)解玉砂與玉器的接合部位），也是周期性的發(fā)生著改 變，一會(huì)向左，一會(huì)向右，而不會(huì)是一個(gè)方向。這些必將使陰線有其獨(dú) 特的反映。 工具：老方法攻玉，主要工具（設(shè)備）包括砣機(jī)、手動(dòng)類似鉆、 砂紙樣的工具和解玉砂三類。 a砣機(jī)：老砣機(jī)使用開(kāi)始階段應(yīng)為木制的，前期捆扎、后期釘裝， 再往后才用榫

13、卯結(jié)構(gòu)。有了青銅器或鐵以后，可能發(fā)展成銅或鐵的，但 木制的使用時(shí)間最久。砣機(jī)造成的特征：甲、無(wú)論木砣機(jī)加工得多么優(yōu) 良，但其不可免效率低下；乙、不穩(wěn)定，搖搖擺擺、晃來(lái)晃去；丙、行 程有限，手拉的弓形狀最大行程也就是 150cm左右，腳踏的砣機(jī)最大行 程也就是40cm左右（踏板抬起來(lái)距地表的尺寸）。把這樣的長(zhǎng)度換算到 砣刀上，可以計(jì)算出砣輪的轉(zhuǎn)動(dòng)次數(shù)、包括行程；丁、砣刀反復(fù)來(lái)回運(yùn) 轉(zhuǎn)，不像電動(dòng)砂輪向一個(gè)方向運(yùn)轉(zhuǎn)。這樣的砣機(jī)決定了陰線不可能長(zhǎng)、 不可能深、不可能寬、不可能直、不可能規(guī)整，而必須要體現(xiàn)出相應(yīng)的 特征。 b、解玉砂：這是原始制玉不可缺少的工具之一，從極細(xì)的陰線到大 面積的拋光，沒(méi)有解玉

14、砂實(shí)現(xiàn)不了古人的琢玉?，F(xiàn)今只能想象在老砣機(jī) 的砣刀、砣棒（以下簡(jiǎn)化為砣刀）與被加工的玉石接觸的上方一定尺寸 位置懸掛一個(gè)小容器，內(nèi)部放上解玉砂。容器的最下端開(kāi)一個(gè)小孔，讓 解玉砂按一定要求向加工玉器的部位流動(dòng) （似漏斗功能），在水流的配合 下，完成攻玉的任務(wù)。因此，鑒定古玉工藝必須考慮如下五點(diǎn)：其一、 解玉砂在玉表是失控的，人無(wú)法指揮與操作它，只能任其“自由行動(dòng)” ； 其二、砣刀帶動(dòng)解玉砂，有可能滑動(dòng)，也有可能滾動(dòng)，滑動(dòng)時(shí)使玉表產(chǎn) 生直線或曲線等小 溝，而滾動(dòng)則有可能產(chǎn)生小坑；其三、解玉砂初次使 用時(shí)邊角鋒利，在相同的力時(shí)產(chǎn)生的溝、坑等會(huì)深些，以后再次使用時(shí) 隨著尖、角、棱的磨損，產(chǎn)生的溝坑（

15、陰線）會(huì)淺些；其四是砣刀的不 穩(wěn)定，使解玉砂攻玉的效果會(huì)有更大的變動(dòng)；其五，由于砣刀完成一個(gè) 行程后，要改變方向（反向運(yùn)行），與砣刀結(jié)全的解玉砂也會(huì)“掉轉(zhuǎn)槍口” 攻玉，改變了原有的滑動(dòng)或滾動(dòng)功能。這五條解玉砂的特性在完成玉器 陰刻線的過(guò)程中，必將使陰刻線內(nèi)部，包括兩側(cè)和溝底產(chǎn)生出不規(guī)則的 加工痕，有的局部是線狀，有的局部有溝坑?？傊豢赡墚a(chǎn)生平直規(guī) 整的較長(zhǎng)的直線或曲線（頂多不會(huì)超過(guò)10m m）左右。解玉砂的這種琢 玉特性是現(xiàn)代工具無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，可參見(jiàn)文內(nèi)的各圖。 收藏古玉，特別是高古玉，如果不時(shí)時(shí)刻刻想到解玉砂，永遠(yuǎn)會(huì)犯 錯(cuò)誤。圍繞解玉砂要思考以下三個(gè)問(wèn)題：一是解玉砂絕非普通的砂子， 不但比

16、重大，而且硬度高，是經(jīng)過(guò)精心加工挑選出的，因此很珍貴，要 反復(fù)多次被應(yīng)用；二是解玉砂攻玉的力是從何處來(lái)的？解玉砂自身沒(méi)有 力，從上方的漏斗落在玉器上不能攻玉，只有利用砣刀的旋轉(zhuǎn)動(dòng)能傳導(dǎo) 給它才會(huì)產(chǎn)生動(dòng)力，形成了攻玉的力。老玉在解玉砂的作用下無(wú)論被加 工成什么樣，也都要顯示出力的微弱；三是解玉砂在“完全自由化運(yùn)動(dòng)” 中，所有加工的部位都不可能有規(guī)律性，體現(xiàn)出的是短、淺、亂等特征， 無(wú)論用什么工具都如此。比如用手拿柔質(zhì)材料沾上解玉砂，磨或拋光玉 表，在玉表均有不到位的位置（拋光達(dá)不到如玻璃般平整光滑），這時(shí)放 大后可見(jiàn)有粗細(xì)不等的線條，也有深淺不一的劃溝。前后或左右手動(dòng)時(shí) 產(chǎn)生的“亞”直線，順時(shí)針

17、或逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)后便有多種曲線或弧線的劃痕。 觀察玉器不易拋光的部位，這些特征表明無(wú)法控制的解玉砂的“自由行 動(dòng)”，真正的古玉基本全有這一特征。因?yàn)楣庞裼玫慕庥裆盁o(wú)法固定，只 有近現(xiàn)代被固定在砂輪或鉆頭上的金剛砂才能有固定的位置產(chǎn)生出規(guī)律 性的各種線條。查找解玉砂在玉器上無(wú)法控制、“自由行動(dòng)”產(chǎn)生的各種 痕跡是鑒定古玉的主要依據(jù)之一，也是古玉工藝不可或缺的前提之一。 C、手動(dòng)小件工具：類似于現(xiàn)在銼、砂紙等，配合砣機(jī)完成如擴(kuò)孔、 拋光、鏤空、浮雕、減地等某些細(xì)部加工等。這類輔助工具一是受力大 小影響。二有先后的差異，開(kāi)始用時(shí)鋒利，慢慢將下降，影響陰線等工 藝特征的變化。手刻劃的陰線詳微觀鑒定青銅器和

18、高古玉一書。 陰線特征：由上述力、解玉砂、工具三種與陰線關(guān)系最主要的因 素可以得出古玉特別是高古玉上的陰線必然具有：其一陰線短，較長(zhǎng)的 陰線往往由多個(gè)小段組合而成，絕不可能在古玉上出現(xiàn)過(guò)長(zhǎng)的陰線，一 般不超過(guò)10mm左右。直徑再大的砣刀也不可能超過(guò) 300m m。每砣的尺 寸短，否則過(guò)大的搖擺將使砣刀無(wú)法運(yùn)行。傳輸給砣刀的力不足以使砣 刀一下完成過(guò)長(zhǎng)的陰線，有時(shí)同一段的陰線要砣刀往返幾次才能完成該 陰線；其二陰線不能過(guò)深，這與砣刀、解玉砂、力三者都有關(guān)，過(guò)小的 力和無(wú)法控制的解玉砂，加上砣刀的晃動(dòng)，過(guò)深時(shí)解玉砂進(jìn)不去；其三 搖擺會(huì)使砣刀正轉(zhuǎn)到位后反過(guò)來(lái)向另一方向轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)被卡住。老砣刀是靠 正反向

19、兩個(gè)方向運(yùn)行的（具體計(jì)算出的轉(zhuǎn)數(shù)，可見(jiàn)微觀鑒定青銅器和 高古玉一書。在砣刀由正轉(zhuǎn)負(fù)的時(shí)間，搖擺會(huì)更劇烈一些。所以古玉 的陰線不規(guī)整、雜亂無(wú)章；其四不規(guī)整的表現(xiàn)是寬、窄、深、淺、陰線 內(nèi)的劃痕等無(wú)規(guī)律，大多處于變化之中。這就是很多人說(shuō)的“跳刀痕” “毛刀”等。直觀看似很規(guī)整，但放大 2040倍后，就會(huì)見(jiàn)到斷斷續(xù)續(xù) 的各種狀態(tài)。第四項(xiàng)可以歸結(jié)為變；其五是老砣機(jī)的速度慢，手或腳使 砣刀轉(zhuǎn)動(dòng)，在兩頭時(shí)砣刀速度為零，而加速是逐漸的，只有在手或腳處 于行程的中間部位時(shí)，砣刀的速度才會(huì)達(dá)到最快，但較之現(xiàn)今的電動(dòng)砂 輪仍不可同日而語(yǔ)，相對(duì)慢多了。由于慢便有相應(yīng)的工藝特征顯示。加 之力小，在加工陰線時(shí)，其口沿一

20、般不會(huì)產(chǎn)生崩碴，基本規(guī)整?，F(xiàn)今的 電動(dòng)砂輪會(huì)使陰線兩側(cè)的口沿產(chǎn)生眾多的小崩碴，口沿不整齊，摸著刺 手；其六因砣機(jī)搖擺振動(dòng)更加使力減弱，在力小、轉(zhuǎn)速慢的前提下，琢 出的陰線兩個(gè)口沿和溝底，兩個(gè)側(cè)面相對(duì)光滑一些，尤其是陰線的口沿, 基本沒(méi)有崩碴，沒(méi)有劃手的感覺(jué)。加之時(shí)空的腐蝕，古玉的陰線部位顯 得光滑，成器時(shí)間越久越明顯；其七，由于攻玉時(shí)要用到水，可以說(shuō)泥 砂俱下，一條直、曲陰線的對(duì)接頭不可能完全對(duì)誰(shuí)，前一刀和后一刀在 結(jié)合的部位除了有斷開(kāi)的距離外，還會(huì)出現(xiàn)左右位置的差異。直觀看有 些彎彎曲曲的，形不成直線或標(biāo)準(zhǔn)的曲線；其八，陰線自身短、淺、弱， 加上時(shí)空的作用，古玉的陰線日漸模模糊糊，時(shí)間越久這

21、一特征越明顯。 查陰線放大40倍觀察，凡新玉內(nèi)部，包括溝底與兩側(cè)，均有數(shù)條平行且 直的劃痕，一般為35條。而老玉，特別是高古玉，陰線內(nèi)部基本不存在砣刀的劃痕了，或被腐蝕掉其原有的形態(tài)，或與次生物結(jié)合在一起， 從口沿到溝底、兩側(cè)都不清晰了。除了可以判斷出有陰線外，整體處于 模模糊糊的狀態(tài)。 以上總結(jié)出老工藝琢出的陰線要表現(xiàn)出：短、淺、亂、變、慢、光、 彎、模八個(gè)特征?？匆患衿魇欠裼衫瞎に嚨褡炼?，關(guān)鍵在陰線，不 圖2.2.3.a動(dòng)物古玉局部 圖2.2.3.b 尾巴放大 圖2.2.3.C 尾巴陰線放大 圖2.2.3.d 陰線放大 2.2.3.g 2.2.3.h 2.2.3.f 圖2.2.3.e

22、陰線放大 圖2.2.3.f 陰線微觀 圖2.2.3.h陰線微觀 符合上述老工藝特征的，基本不屬于老玉。具體可提供以下圖片為參照 物。如圖2.2.3.a b、c、d、e、f、g、h。其中a為古玉動(dòng)物尾巴陰線，b 為局部放大圖，c、d、e、為陰線的放大圖，f、g、h為陰線微觀。該尾 巴最寬處實(shí)測(cè)為寬12mm，其上陰線寬度從0.050.5mm不等，較直的 陰線最長(zhǎng)未達(dá)8mm，陰線最深部位為0.3mm,重點(diǎn)觀察上述八個(gè)方面。 由于是高古玉，其中包括時(shí)空變化，陰線口沿的形變大多以后天形成的 變化為主，都有不等的形變。這與新玉、仿玉的口沿崩碴不同。后仿崩 碴，有尖、有角、有棱，用力摸時(shí)可能使皮膚劃破，這就

23、是流血的代價(jià)。 古玉上的陰線是其典型代表，如果陰線沒(méi)有上述工藝特征，其它所 有需要鑒玉時(shí)的紋飾、器型、工料等，就沒(méi)有鑒定的必要了。 3、瓷器 的拉坯與刮削工藝特征： 老瓷器胎的拉坯與刮削核心是驗(yàn)證拉坯用的輪盤，手工拉坯手留下 的痕跡不是主要的?，F(xiàn)今拉坯手也會(huì)留下痕跡，但轉(zhuǎn)輪與力不同。鑒定 瓷器除了時(shí)空變化外，就是查瓷器胎制作時(shí)的力和輪盤的轉(zhuǎn)動(dòng)留下的工 藝特征，主要包括力和轉(zhuǎn)盤。 力：老式轉(zhuǎn)盤上往往有一個(gè)把手，人用力搖轉(zhuǎn)把手使轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)動(dòng)起 來(lái)，人的力是有限的。雖然現(xiàn)在沒(méi)有數(shù)據(jù)表明人手有多大的力和可以使 轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)到多快，但肯定不如電動(dòng)機(jī)那樣快，也不會(huì)如電動(dòng)機(jī)那樣平衡均 速。人手使轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)動(dòng)后，轉(zhuǎn)盤會(huì)慢慢

24、的減速，直到停止，再次轉(zhuǎn)動(dòng)。 轉(zhuǎn)輪（轉(zhuǎn)盤，坯料放在上面中心處，以利人工手拉坯）：老式轉(zhuǎn) 盤無(wú)論是木制的還是石質(zhì)或其它材料的，中間要有一個(gè)軸來(lái)固定，使其 作圓周轉(zhuǎn)動(dòng)。這個(gè)軸與轉(zhuǎn)盤之間加工得再好，也免不了有搖動(dòng)和擺動(dòng)、 震動(dòng)?，F(xiàn)今高科技的汽車如果架起來(lái)，觀察它的車輪，也會(huì)看到不等的 擺動(dòng)與晃動(dòng)，何況數(shù)百年或千年以前？這就會(huì)使拉坯不均勻、不規(guī)整。 老瓷器拉坯是在轉(zhuǎn)盤最高速時(shí)開(kāi)拉的，這時(shí)產(chǎn)生的拉坯痕會(huì)相對(duì)規(guī)整一 些，隨著轉(zhuǎn)速的下降，再拉出的坯痕與快速時(shí)的不等。先快后慢的轉(zhuǎn)輪 使所拉出的坯有所不同，前邊規(guī)整后面的有形變。此外拉完坯要用工具 刮削，使其表面光滑平整，刮削時(shí)同樣要用轉(zhuǎn)輪，由于輪盤的抖動(dòng)，刮

25、削痕同樣會(huì)出現(xiàn)差異。這些差異在瓷器施釉部位側(cè)光時(shí)可以看出來(lái)，哪 怕是不透明的釉層。而在胎的未施釉部位格外明顯，比如足或足底。 工藝特征：由于力的變化和轉(zhuǎn)輪的不穩(wěn)定，刮削必然出現(xiàn)以下七 方面的主要特征：其一是刮削痕有寬窄的不等，雖然用的刮刀是同一把， 但由于轉(zhuǎn)輪不斷的減速和力的時(shí)刻改變，會(huì)產(chǎn)生有的部位寬、有的部位 窄的區(qū)別；其二是深淺不同，其原因同于上述第一項(xiàng)；其三是足的薄厚 不等（胎也有厚薄，但無(wú)法測(cè)量），這點(diǎn)相當(dāng)重要。只有采用電機(jī)以后， 轉(zhuǎn)輪高速穩(wěn)定運(yùn)行才解決了這個(gè)問(wèn)題；其四是足底的造型不規(guī)整，整個(gè) 足底不可能完全一致，有的地方略高、有的地方略低，有的部位厚，有 的地方薄，而且足底的表面不可

26、能完全一致。如果能用剖面圖表示，這 個(gè)特征更加明顯；其五是足墻內(nèi)的刮削痕不是標(biāo)準(zhǔn)的弧線圓，所有的弧 度都有不等的變形、弧線有上下移位，彎曲、跳動(dòng)的特征，且寬窄深淺 亦有變化；其六是整個(gè)圈足的不規(guī)整，或多或少地不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的圓， 無(wú)論內(nèi)徑還是外徑，各部位表現(xiàn)出有所差異；其七是整個(gè)足內(nèi)部的不規(guī) 整，足內(nèi)部同樣要刮削。由于轉(zhuǎn)盤的不穩(wěn)定，加之先快后慢，在足內(nèi)部 的底上顯現(xiàn)出刮削底的不平整，必有刮削痕，或高或低、或?qū)捇蛘?，?且刮削痕的弧度不完全一致，大體似同心圓，但各個(gè)部位均有所移位。 圖2.3.3.A古耀州瓷足底全圖 圖2.3.3.B耀州瓷足底、足內(nèi)局部 圖2.3.3.C耀瓷足底放大 圖2.3.3.

27、D耀瓷器底內(nèi)部刮削 圖2.3.3.E耀胎足底刮削痕微觀 圖2.3.3.F 耀瓷足內(nèi)底刮削微觀 為揭示古瓷的拉坯（刮削）工藝，提供二件瓷器的足和足內(nèi)的照片：一 件古代耀州窯，用圖2.3.3.A、B、C、D、E、F、G大寫字母表示；一件 古代定窯，用圖2.3.3.a b、c、d、e、f、g用小寫字母表示。其中圖 A、 a為整個(gè)底足；圖B、b為足底局部；圖C、c為足內(nèi)墻底劃痕；圖D、d 為足內(nèi)底刮削痕；E、e、F、G、g為二器的微觀圖。其實(shí)在高古瓷的整 圖2.3.3.G耀足器底刮削痕 圖2.3.3.C 定瓷足內(nèi)放大 件器物上均會(huì)表現(xiàn)出老工藝的特征， 無(wú)論直觀多么標(biāo)準(zhǔn)的器物均有誤差， 當(dāng)手在其表緩慢移

28、動(dòng)時(shí)，都會(huì)感到器 物表面有不等的凸凹感，而側(cè)光觀察 時(shí)，透過(guò)釉層或直接在釉表，也可以 觀察出不同拉坯后的刮削痕，官窯精 品顯示出的只是相對(duì)微弱一些而已 三、老工藝的時(shí)空變化: 老工藝使文物產(chǎn)生型、紋、款、銘等，對(duì)其中形態(tài)變化大的部位在 相同的時(shí)空內(nèi)產(chǎn)生的變化將相對(duì)嚴(yán)重一些。 比如在文物表面刻畫出紋飾、 銘文、款識(shí)等，這些部位發(fā)生的形變、色變、質(zhì)變、次生物、混融及相 圖2.3.3.e 定瓷足底微觀 圖2.3.3.f定瓷底內(nèi)刮削放大 圖2.3.3.g定瓷器底胎釉微觀 應(yīng)的態(tài)必然重于其周邊光滑的部位， 這些變化隨時(shí)間的延長(zhǎng)而不等。具體 如青銅器不同盔銅液的結(jié)合部位，時(shí) 間短時(shí)只見(jiàn)中間有銅液對(duì)接痕，時(shí)

29、間 久了便會(huì)在對(duì)接處出現(xiàn)更明顯被腐蝕 的形變；玉器的陰刻線口沿會(huì)有點(diǎn)狀 脫落、溝內(nèi)會(huì)有次生物、溝的兩側(cè)會(huì) 有不同程度的微小坑洼，玉色和由玉變質(zhì)引起的色彩會(huì)發(fā)生變化；拉坯 和刮削胎體產(chǎn)生的不同形態(tài)變化也會(huì)重一些。玉器與瓷器老工藝加工出 的陰線口沿變形在時(shí)空中無(wú)尖、無(wú)棱、無(wú)角、摸著光滑。而仿品砂輪打 出的陰線口沿有尖、有角、有棱，摸著刺手。這些具體的變化可見(jiàn)本文 前邊的諸圖，也可見(jiàn)微觀鑒定青銅器和高古玉和微觀鑒定高古瓷 二書。對(duì)明清近代文物可見(jiàn)發(fā)表的后續(xù)文章，其內(nèi)均有大量照片?？傊?老工藝不可能在時(shí)空中永遠(yuǎn)維持其原態(tài)（制作時(shí)的狀態(tài)），必順應(yīng)時(shí)空條 件而變化。鑒定文物尋找、觀察老工藝特征是一個(gè)方面

30、，沒(méi)有老工藝特 征的都不是文物；而尋找、探究老工藝變化、特別是微觀變化為另一個(gè) 方面，“老工藝”如果沒(méi)有相應(yīng)的變化也構(gòu)不成文物。談到變化離不開(kāi)微 觀，直觀看不出變化不等于無(wú)變化，微觀必然能看出變化。保證微觀的 正確性是全方位的變化，偽微觀和人作偽作舊不會(huì)實(shí)現(xiàn)全方位的變化。 四、老工藝與文物鑒定： 文物的兩大屬性人做和天做，其中人做包含了文物產(chǎn)生的全過(guò) 程，也包括使用痕跡，從選料到成器及至在時(shí)空中保留到今天，沒(méi)有人 做就不會(huì)產(chǎn)生文物。從現(xiàn)今能保存至今的文物器型、紋飾、款識(shí)、銘文 等方面，都可以觀察到不同工藝的特征，但都已不是成器時(shí)的原態(tài)，而 是經(jīng)過(guò)天做形成的新生態(tài)。雖然文物的器型不變，壺不會(huì)成為

31、瓶；紋飾 不會(huì)變，小草不會(huì)成為牡丹花；款識(shí)不會(huì)變，張三不會(huì)成為李四；銘文 不會(huì)變，唐詩(shī)不會(huì)成為宋詞，但它們的微觀全部產(chǎn)生了不同程度的變化。 鑒定任何一件文物，不僅要尋找它的老工藝特征確定老，也要找出相應(yīng) 的變化，確定時(shí)空關(guān)系。隨著社會(huì)的發(fā)展，后代能仿前代的，但變化特 征仿不到位。同一工藝后代仿前代的要靠變化程度，如宋代仿唐代的、 唐代仿漢代的、漢代仿夏代的，用的都是老工藝，很難分出真?zhèn)巍５?化差異永存，不同時(shí)代文物變化在自然法則的作用下絕不會(huì)相同。相對(duì) 工藝而言，現(xiàn)在鑒定文物光靠老工藝也不成，必須加上變化。文物鑒定 方法之夢(mèng)之所以引入微觀標(biāo)準(zhǔn)圖+分子構(gòu)造式，就是為了解決文物的定 性與定量標(biāo)準(zhǔn)

32、。微觀標(biāo)準(zhǔn)圖涵蓋了所有器型、紋飾、款識(shí)、銘文，以及 工藝特征等等，在微觀之下必然會(huì)得出全方位的變化。而分子構(gòu)造式對(duì) 不同工藝產(chǎn)生的變化會(huì)給出量化指標(biāo)。包括變質(zhì)的原材料和次生物。微 觀標(biāo)準(zhǔn)圖+分子構(gòu)造式是實(shí)現(xiàn)文物鑒定的理想方法，也是識(shí)別老工藝的有 效方法。 以現(xiàn)今的高科技工藝和水平，仿制文物的器型、紋飾、銘文和款識(shí) 已不是什么難事，加上作舊，很難鑒定文物。而不同文物的原材料，如 青銅器的銅、錫、鉛配比也很容易實(shí)現(xiàn)，但這不是憑眼睛能夠判斷出來(lái) 的，而要靠?jī)x器。瓷器的胎釉彩眼睛只能看出粗與細(xì)、純與否，也解決 不了材料的物質(zhì)組成，同樣要用科學(xué)設(shè)備。無(wú)論高仿和作舊多么高超， 都不可能和真正文物原材料相同

33、，所以有關(guān)鑒定文物的可利用線索只剩 下一項(xiàng)工藝，但老工藝無(wú)法區(qū)分時(shí)間，如青銅器時(shí)代從夏至周，歷經(jīng)二 千年左右（公元前二十二世紀(jì)到公元前 221年），尤其是春秋戰(zhàn)國(guó)數(shù)以百 計(jì)的大小列國(guó)；如玉器從舊石器時(shí)代到元明清歷經(jīng)五千多年，老工藝沒(méi) 什么大的改進(jìn)；而瓷器的拉坯、施釉等如果從商代計(jì)到明清，也歷經(jīng)約 四千多年，老工藝可以定性，但斷不了代，鑒定文物要定出年代，同一 工藝無(wú)法完成定朝代的任務(wù)，只有老工藝的變化程度，因?yàn)闀r(shí)空使老工 藝不再保持原態(tài)，發(fā)生了階段性差異。次生物與變質(zhì)的分子構(gòu)造式提供 了依據(jù)。 現(xiàn)今所有科技法無(wú)一有與工藝鏈接的，所以連定性的任務(wù)都無(wú)法完 成。而傳統(tǒng)法強(qiáng)調(diào)的工藝大多也只是部分工藝，而且又沒(méi)有與變化論相 連接，更沒(méi)有理化指標(biāo)，只能在有限的范圍內(nèi)勉強(qiáng)完成定老的任務(wù)，不 具有鑒定文物定性與定量的依據(jù)，所以也無(wú)法完成文物鑒定的終極目標(biāo)。 只有微觀標(biāo)