李杜詩歌藝術的比較 論文范文模板提綱 教育管理經(jīng)濟社科論文

1、李杜詩歌藝術的比較摘要：李、杜有如雙子星座高懸于盛唐詩壇之上，他們分別將“浪漫主義”和“現(xiàn)實主義”推向了高峰。他們面對同一社會，卻創(chuàng)作出了風格迥異的詩作，李詩豪氣薄發(fā)、感情昂揚強烈，語言清新明快；杜詩則感情沉郁，語言峻峭驚人，浸透著憂國憂民之情懷。他們的詩歌藝術對后人及文學的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠的影響。關鍵詞：詩歌藝術 浪漫主義 現(xiàn)實主義 沉郁頓挫 豐滿昂揚 李白、杜甫是我國文學史上同時出現(xiàn)的兩位偉大詩人。他們的詩歌創(chuàng)作可稱之為中國古你文學史上的兩座高峰，我們分別稱他們?yōu)椤霸娤伞薄霸娛ァ保麄児餐?jīng)歷了唐王朝由極盛到動亂的歷史。面對這個亂世，由于各自的生活經(jīng)歷的不同，形成了迥然不同的詩歌創(chuàng)作特色。

2、從他們的創(chuàng)作風格、抒情方式、審美語言、寫作體裁來比較：李白的詩歌創(chuàng)作體裁上長于七絕，追求的是浪漫主義，語言夸張大膽，直率自然，清新明快，想象奇特，天然渾成；杜甫的詩歌創(chuàng)作體裁尤善七律，追求的是現(xiàn)實主義，善選典型的人和事運用毫發(fā)無遺憾的語言塑造形象，浸透著詩人憂國憂民的情懷。一、 李詩的“浪漫主義”與杜詩的“現(xiàn)實主義”風格的形成。李白從小受道家及道教思想的影響，少年時博覽群書，“五歲誦六甲”，“十五觀奇書”“作賦凌相如”。他先后在岷山、嵩山、隋州、齊州等地修過道。一方面接受道家“含光混世”的哲學；一方面又吸取“功遂身退，天之道”的思想，而其核心與本質是在對生命及自由的熱愛，是一種積極的精神，這是

3、形成他自由豪放、浪漫詩風的一個重要方面。另外，李白還仗劍任俠，對游俠的豪縱、復仇、重然諾、輕生死，十分傾慕并身體力行。他“十五好劍術，遍于諸候”。李白的任俠思想表現(xiàn)在生活上就是“輕財重施”“存交重義”，“縱酒攜妓、及時行樂”。他喜歡豪放，曾豪爽地唱道：“黃金逐手快意盡，昨日破產(chǎn)今朝貧。百年三方六千日，一日須傾三百杯。千金駿馬換小妾，笑坐雕鞍歌落梅。”他的這種任俠思想表現(xiàn)在性格上，就形成了豪爽、自信、純真、追求平等民主的特點，再加上他廣有游歷。這就直接形成他詩歌的浪漫主義風格。杜甫出身于“奉儒守官”的家庭，其父杜審言是初唐重要詩人，所以對杜甫來說從仕與寫詩都是家業(yè)，他曾對兒子說“詩是吾家事”。杜

4、甫深愛儒家文化教養(yǎng)，終身都帶有輔佐君王的愿望。他曾報著兼濟天下的信心求仕，卻連獨善其身都難保，生活貧困潦倒，尤其是在授官前，過著“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛。”的生活?；燠E于上層社會，使他看清了統(tǒng)治者的腐敗荒淫；漂泊下層社會，又使他目睹到人民的苦難，使他對天寶盛世的內幕有了深刻的感性認識，看到現(xiàn)實社會腐敗不堪的本質，預感到它一觸即發(fā)的危機。這一切為他成為人民詩人，形成憂國憂民、悲天憫人的思想，創(chuàng)作現(xiàn)實主義詩風奠定了堅實的基礎。二、 李詩“豐滿、激昂”與杜詩“沉郁、頓挫”的不同寫情基調。李白詩歌善以飽滿豐富、激昂強烈和充滿主觀色彩的風格來抒發(fā)情感。李白在江上吟中就自稱“興酣落

5、筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲”，杜甫在寄李十二白中稱李白詩曰：“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”，都道出了李白詩的特點?？梢哉f李詩的這一特點體現(xiàn)在各段各類詩作中，即使在受到挫折時，其感情色彩也是悲憤中仍有昂揚；即使是寫愁苦、飲酒、隱遁，也絕少有頹唐陰暗的調子。他抒發(fā)個人思想感情，不是婉轉曲折、含蓄纏綿，而是噴薄而出、一瀉千里。這種抒情的調子在山水描寫中特別明顯。如贈裴十四中：“黃河落天走東海中，萬里寫人胸懷間?！痹偃鐝]山謠寄盧御虛舟中“廬山秀出南斗傍，屏風九迭云錦張。”這些傾瀉咆哮的江河，奇險挺拔的峰巒，無一不折射出李白沖訣束縛，追求自由的熱情和意氣昂揚，吞吐宇宙的博大胸襟?！昂婪虐簱P、奔放不羈”之氣勢洋

6、溢于字里行間。為了使感情更加飽滿強烈，李白還常用“大膽生動的夸張來加以表現(xiàn)”。如橫江詞中的：“白浪如山那可渡，狂風愁殺峭帆人?！彼€常把“夸張與比喻或奇特的想象相結合”形成鮮明的形象以抒發(fā)奔放、昂揚的情感。如：秋浦歌“白發(fā)三千丈”北風行“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺”等豪放之情噴薄而出。同時又善于“通過跳躍性的手法”渲染情感。給讀者以“流走奔放，恍無定處”“一波未平一波復起”的感覺。如宣州謝眺樓餞別校書叔云： 棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁，對比可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁。人生

7、在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。開頭如天外飛來，全詩來云無縱，并不著意于“餞別”題面，而是盡情渲泄自己激越的感情。前四句感情曲線向下，無限沉痛；中六句感情曲線向上，極其壯逸；次二句突又跌入痛苦的深淵，感情曲線再度折下；結尾兩句又從深淵中掙扎出來，力求曠達超脫，感情曲線再度上揚，而層與層之間感情的轉化過渡又完全被省略，抒發(fā)感情充滿急劇的跳躍性。其豐滿、激昂、強烈之情洋溢于字里行間。杜甫詩歌現(xiàn)實主義的精神內容和表現(xiàn)方法高度統(tǒng)一的整體表現(xiàn)，就是“沉郁、憂憤、頓挫”抒情。杜詩中深廣的寫實內容和同樣深廣的情感世界，尤其是感激蒼茫、抑塞磊落的憂憤構成了杜詩“沉郁”感情基調。杜詩的“沉郁、憂憤”是與杜甫的經(jīng)歷、

8、思想，特別是美學觀有密切關系的。安史亂前，盛唐氣象培育了老杜磅礴的氣魄和崇高的理想，但涉世之后，老杜看到的只是政局腐敗，江山日非，這使他在“浩歌彌激烈”的同時，不能不“沉頓聊自適，放歌破愁絕”。安史亂后，老杜的憂憤更廣了，常?！皯n端齊終南，澒洞不可掇”。再加之老杜歌詠的兩大主題憂國與憂民之間總橫亙著激烈的矛盾，這都使他的詩歌在抒情基調上必然導致“沉郁、憂憤”。如自京奉先縣詠懷五百字，全詩共三段，每段都從不同角度抒發(fā)自己憂國憂民之情，可謂“一篇之內，三致志焉”，極具沉郁頓挫之情，特別是第一段表現(xiàn)得尤為突出。如：“杜陵有布衣，老大意轉拙。許身一何愚，竊比稷與契。居然成 落，白首甘契闊。蓋棺事則已，

9、此志常凱豁。窮年憂黎元，嘆息腸內熱，取笑同學翁，浩歌彌激烈。非無江海志，瀟灑送日月。生逢堯舜君，不忍便永決。當今廊廟具，構廈豈云缺？葵藿傾太陽，揚性固難奪。顧惟螻蟻輩，但自求其穴。胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤？以茲悟生理，獨恥事干謁。兀兀遂至今，忍為塵埃沒。終愧巢與由，未能易其節(jié)。沉飲聊自適，放歌破愁絕。先感嘆自己竊比稷契的遇拙，但馬上頓出“白首甘契闊”至死不渝的決心，次感慨自己憂民之心被同學翁取笑，但馬上頓出“浩歌彌激烈”的更深憂思；第三層說自己并非不知隱逸為高，但馬上頓出皇帝于自己有知遇之恩，自己不忍離去，第四層說自己也非以為國無其人，但馬上頓出忠君之情出于本性，實難移易；繼而又說出雖想放棄鯤鵬

10、大志而效仿螻蟻之輩，但馬上又頓出仍然恥于干謁；最后感嘆耿直的本性使自己碌碌無為，但馬上頓出要堅守節(jié)操，在百感交集之時只好借酒澆愁了。整段大意雖不離忠君愛國、憂國憂民，但可謂筆筆轉，句句轉，在頓挫中將感情表達得更加深摯。三、李詩“真率自然、清新明快”與杜詩“毫發(fā)無遺憾”的語言藝術。李白曾贊美朋友韋良宰的詩句“清水出芙蓉，天然去雕飾”，這也是對他自己詩歌語言的最好說明。李白古體詩的語言，無論豪放雄健還是飄飄欲仙，都顯得真切、樸素、自然，絕無綺靡雕飾之跡。李白重視漢魏六朝樂府民歌學習，他的一些絕句小詩，不假藻飾、活潑生動，同乎是脫品而出，毫不費力。如靜夜思：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭

11、思故鄉(xiāng)?！痹娋涿靼兹缭?，而又意味雋永。再如子夜吳歌第三首：“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征？”。樸素自然，饒有古意的語言表現(xiàn)了唐代人們的情感。與李白相比杜甫在語言藝術上成就就更加突出。杜甫謂：“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”。他用字準確有力，含意深廣。如“星垂平野闊，月涌大江流”。其中“垂”、“涌”又不足以見“江流”之勢。與李白“山隨平野盡，江入大荒流”相比 ，同為五言，一是單純明快，一則凝煉蒼勁，感受明顯不同，蒼老遒勁、凝煉深穩(wěn)是杜詩語言的基本特點。杜詩特別善于錘煉句意。除善于對比外，他還常打破五七言慣常的節(jié)奏，或使用倒裝，形成拗句。如旅夜書懷“名豈

12、文章著，官應老炳休”。是一 四結構，再如春宿左省“星臨萬戶動，月傍九霄多”是四一結構。而小寒食舟中作“春水船如天上坐，老年花似霧中看”卻是“春水坐船如天上，老年看花似霧中”的倒裝。讀起來給人一種瘦勁峻峭意蘊無窮之感。杜詩絕不平滑松脫，是鏗鏘緊湊，辭警意豐。這種語言特色的形成，有著詞江色彩、音律安排、句格字法多方面的因素。它有機地統(tǒng)一在“沉郁頓挫”的基本風格之中，反映了杜甫求實復又求精的詩學精神和藝術意趣。四、 李詩“體裁不拘一格”與杜詩“盡得古今體勢”創(chuàng)作形式的區(qū)別。在詩歌形式方面，李白自如地駕馭多種詩體。各體皆工是李白詩藝術成就的表現(xiàn)之一，李白的詩歌創(chuàng)作同幾乎用遍了古典詩歌所有傳統(tǒng)體裁，只是

13、律詩較少，慣寫比較自由舒展的古詩及樂府歌行，因后者正合于他那豪放不羈的個性稟賦。他的古詩和詩行有了空前未有的深廣內容和氣勢波瀾。李白在詩體上貢獻最大的是七古和七絕，這其中以樂府體、七言歌行體和絕句體成就最高。李白的樂府詩有近一百五十首，約占全部作品的六分之一，如：遠別離、行路難、將進酒等都是七古名作，雖用舊題，卻多新意。七絕除峨眉山月歌、黃鶴樓送孟浩然之廣陵等外，還有早發(fā)白帝城：“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！倍际峭ぎ惽?，灑脫自如，各自滲透著作者的浪漫深情和奔放性格。李攀龍在唐詩選序中說：“李白五七言絕句，實唐三百年一人，蓋以不用意得之?！弊阋娎畎椎脑姼鑴?chuàng)

14、作形式，為我國古典詩歌藝術寶庫積累了豐富的經(jīng)驗。與李白相比，杜甫是一位“盡得古今體勢，匯集詩體大成” 的詩人。他的詩眾體皆備，五言七言，古體律詩絕句，隨題賦彩、因勢制宜，無不應用自如。其中創(chuàng)獲較多的為五古和七律?！吧倭晡逖怨?，千變萬化，盡有漢魏以業(yè)之長，而改其面目”，“于唐以前為變體，于唐以后為正宗”著名的如奉先詠懷、北征等，敘事、議論、私情、寫景、錯綜變化，亦詩亦史，格局大開，為有詩以來奇觀。杜甫七古，沉郁頓挫，波瀾老成，有所獨造。杜詩的五律數(shù)量最多，也是沿盛唐詩人通例，但如秦州雜詩等博大精深，氣韻沉雄，前人難及。七律共一百五十多首，超過初唐詩人創(chuàng)作的總和，內容上不只寫景應酬，更多的是感時傷

15、亂、憂國憂民。前人在野江詩的中謂杜甫七律“上下千百年無倫比。其意之精密，法之變化，句之沉雄，字之整練，氣之浩汗，神之搖曳，非一時筆墨所能馨”。杜甫確實把七言律詩發(fā)展到了一個完全成熟的階段。杜甫多用古體來創(chuàng)作“詩史”。而以律詩來安排“愁極本憑詩遣興”那樣的抒情內容，可以說律詩的成熟、興盛，以至登峰造極是完成于杜甫的手中。杜甫的五律格調蒼茫、意境雄深，很好地發(fā)揚了五律言簡意遠的特點，如登岳陽樓：昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。首聯(lián)入題簡捷，頷聯(lián)意境雄壯，頸聯(lián)轉折陡峭，尾聯(lián)感情渾茫，啟承轉合，嚴謹無暇。杜甫的七律興會淋漓，慷慨激昂，很好

16、地發(fā)揚了七律雋永深長的特點。杜甫的“無意求工而別有風致”如江南逢李龜年：岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。今昔盛衰之感，言外黯然欲絕。見風韻于行間，寓感嘆于字里，堪稱世間少有，杜詩形式體裁的多樣是由其內容的豐博所決定的，也反映了杜甫在藝術上勇于實踐，奮發(fā)創(chuàng)新的精神。杜甫與李白有如雙子昨夜高懸于盛唐詩壇之上。如果說李白的主要成就就是把浪漫主義推向高峰，杜甫則把現(xiàn)實主義推向高峰。李白作詩，為了表現(xiàn)他的叛逆思想，豪放性格，為了了表現(xiàn)盛唐激昂的時代精神，他以火熱的感情，神奇的想象，極大地擴大了浪漫主義的表現(xiàn)領域，豐富了浪漫主義表現(xiàn)手法，并在一定程度上體現(xiàn)了浪漫主義和現(xiàn)實主義的結合。杜甫詩作對后代的影響與李白相比，要更為深廣些。杜詩的影響主要表現(xiàn)在思想方面