交響樂(lè)欣賞結(jié)課論文

1、淺談對(duì)于古典音樂(lè)的認(rèn)識(shí)摘要：關(guān)鍵字:古典音樂(lè) 巴羅克 巴赫 古典主義 貝多芬 浪漫主義 柴可夫斯基很多人對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)首先是從流行音樂(lè)開(kāi)始的，我也不例外。我覺(jué)得不論是流行音樂(lè)還是很正式的交響樂(lè)，要得到人們的好評(píng)，成為一個(gè)膾炙人口的經(jīng)典之作，都必須有自己的真情實(shí)感融入在作品中，當(dāng)人們接觸這樣的音樂(lè)時(shí)能夠在心里產(chǎn)生共鳴，能夠得到心靈的慰藉，那么這樣的作品就是一個(gè)好的作品，不管它的形式是怎樣的。在接觸何騰老師的交響樂(lè)欣賞課程之前，我對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)僅僅是聽(tīng)覺(jué)上的，而且更多的是關(guān)于流行音樂(lè)的了解。但是在上完這門(mén)課程之后，我覺(jué)得何老師的講課不僅讓我對(duì)音樂(lè)有了更全面的認(rèn)識(shí)，而且在聆聽(tīng)世界大師的經(jīng)典作品的過(guò)程

2、中我的心靈也受到了一些觸動(dòng)。也許我不能從音樂(lè)的理論知識(shí)上來(lái)贊嘆這些作品何其經(jīng)典和獨(dú)創(chuàng)，但是聽(tīng)覺(jué)上的震撼和心靈的觸動(dòng)以及交響樂(lè)演奏的恢弘場(chǎng)面已經(jīng)足夠讓我驚嘆了。通過(guò)這門(mén)課的學(xué)習(xí)，我不僅在課上感受到了前輩音樂(lè)大師的杰作，同時(shí)也積累了一些音樂(lè)方面的知識(shí)，對(duì)于接觸的音樂(lè)家和作品產(chǎn)生了自己的認(rèn)識(shí)。古典音樂(lè)的發(fā)展主要經(jīng)歷了巴羅克音樂(lè)、古典主義、浪漫主義和現(xiàn)代音樂(lè)幾個(gè)階段。音樂(lè)的巴羅克時(shí)期通常被認(rèn)為大致從蒙泰韋爾迪開(kāi)始，到巴赫和亨德?tīng)枮橹?，這一時(shí)期音樂(lè)表達(dá)的技巧和方式基本上有它一定程度的共同點(diǎn)，所以用巴羅克這個(gè)詞來(lái)標(biāo)志。古典主義時(shí)期是西洋音樂(lè)史上最短的一個(gè)時(shí)期，這時(shí)期的音樂(lè)通常結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律緊湊，因?yàn)楣诺錁?lè)

3、派的作曲家深受古典主義的影響，追求樂(lè)曲形式上客觀的美感，所以古典樂(lè)派的音樂(lè)大都有著統(tǒng)一均衡的樣貌。浪漫主義時(shí)期是一種與古典主義相對(duì)立的思想，當(dāng)時(shí)法國(guó)吹起提倡自由思想的風(fēng)，引起知識(shí)分子的覺(jué)醒，經(jīng)濟(jì)也因?yàn)楣I(yè)革命及科學(xué)新發(fā)現(xiàn)，整個(gè)19世紀(jì)，歐洲都籠罩在一股巨大的浪漫主義思想潮流之中。此時(shí)的音樂(lè)作品最為流行額是鋼琴伴奏的獨(dú)唱。歌劇及交響管弦樂(lè)等。浪漫樂(lè)派時(shí)期的作品占了目前音樂(lè)欣賞最大的比例?，F(xiàn)代音樂(lè)主要包括表現(xiàn)樂(lè)派、后浪漫樂(lè)派、新古典樂(lè)派、印象樂(lè)派、爵士樂(lè)。（一） 巴羅克時(shí)期這一時(shí)期作曲家的代表人物有蒙泰韋爾迪、巴赫、亨德?tīng)枴Ｈ宋铮喊秃丈钤谑兰o(jì)，在他生活的年代，環(huán)境決定了他的作品幾乎全部同他從

4、事的職業(yè)緊密相關(guān)。他不是一個(gè)音樂(lè)形式或體裁的創(chuàng)造者，但他在繼承前人遺產(chǎn)的同時(shí)大大豐富了它的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)力，完善并充實(shí)了它的形式和內(nèi)容。假如從建筑學(xué)的角度來(lái)看，他是在不斷地追求新意：他的創(chuàng)意曲、賦格曲、康塔塔無(wú)一不使用完全不同的手法去建造的。巴赫的作品具有鮮明的復(fù)調(diào)特點(diǎn)，旋律豐富且明快清澈。巴赫將日耳曼和意大利的音樂(lè)風(fēng)格結(jié)合起來(lái)，加之法國(guó)音樂(lè)的影響，是他的作品奇跡般的完美了，這特別體現(xiàn)在他的管弦樂(lè)組曲和序曲中，跟家深化了昔日由呂利開(kāi)創(chuàng)的形式。巴赫在繼承了悠久的復(fù)調(diào)音樂(lè)傳統(tǒng)的同時(shí)，還對(duì)17世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的深刻變革起了很大的作用。巴赫感到在新的音樂(lè)美學(xué)觀點(diǎn)不斷更新的情況下，舊的音樂(lè)模式是沒(méi)有前途的，于是

5、開(kāi)始摸索新的創(chuàng)作手法。他生命的最后幾年在當(dāng)時(shí)人們看來(lái)是不可理喻的，有超前的感覺(jué)。巴赫的一生對(duì)音樂(lè)、宗教做出了重大貢獻(xiàn)，他的作品給以后的音樂(lè)事業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，是音樂(lè)史上的重要人物。作品：哥德堡變奏曲大約在17411742年間，當(dāng)時(shí)俄國(guó)駐德累斯頓的大使凱塞林克伯爵由于患上失眠癥，于是要自己的羽管鍵琴演奏家哥德堡去找當(dāng)時(shí)住在萊比錫的巴赫，希望巴赫能寫(xiě)出一些曲子，好讓哥德堡在自己睡不著的時(shí)候演奏，借以消磨漫漫長(zhǎng)夜。這位凱塞林克伯爵是巴赫的老朋友，曾經(jīng)為巴赫爭(zhēng)取薩克森宮廷作曲家的職位出過(guò)力，而這位哥德堡更是巴赫的學(xué)生，所以巴赫很快就寫(xiě)好了這部作品，并由哥德堡首次演奏。全曲共由一個(gè)詠嘆調(diào)主題開(kāi)始，經(jīng)過(guò)3

6、0次變奏，最后重新出現(xiàn)。這部作品變奏的基點(diǎn)不是主題的旋律， 而是它的低音線條。這部作品的主題深沉凝重，充滿了富于理性的思考，這是垂暮之年的巴赫對(duì)自己的一生進(jìn)行的一次回顧和反思。（二）古典主義時(shí)期海頓、莫扎特和貝多芬是這一時(shí)期的主要代表，三人被稱作維也納古典樂(lè)派人物：路德維希 范 貝多芬出生于德國(guó)，逝世與維也納。貝多芬四歲時(shí)就被迫練習(xí)樂(lè)器；八歲開(kāi)音樂(lè)會(huì)；十一歲起隨宮廷風(fēng)琴師尼菲學(xué)習(xí)。尼菲看出貝多芬有創(chuàng)作天才，因此不斷地鼓勵(lì)他、幫助他。 貝多芬二十八歲開(kāi)始耳聾，最后終於完全聾掉。但貝多芬最后仍沒(méi)被命運(yùn)所擊倒。在與外界聲音隔絕之后，貝多芬開(kāi)始用心來(lái)作曲。他的作品跨入另一個(gè)新的境界。原有貴族式的典雅消

7、失了，取而代之的是強(qiáng)烈的熱情與波濤洶涌的情感。他使音樂(lè)從古典樂(lè)派的傳統(tǒng)之中解放出來(lái)，開(kāi)創(chuàng)出另一種嶄新風(fēng)貌。貝多芬的音樂(lè)集中了前輩大師的創(chuàng)作成果，站在他所處的時(shí)代前列，以新的素質(zhì)體現(xiàn)了亨德?tīng)栆魳?lè)的英雄性、群眾性和巴赫的深邃性、哲理性、宏偉性氣魄，發(fā)展了海頓的人民性、風(fēng)俗性藝術(shù)風(fēng)格，借鑒了莫扎特深刻入微的心理刻畫(huà)和熱烈的抒情性，創(chuàng)立了自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。其作品既有鮮明的民族特點(diǎn)，又有強(qiáng)烈的是時(shí)代感；既有古典注意的音樂(lè)美感、又有浪漫主義額真切感情，因此他是由古典主義樂(lè)派向浪漫主義樂(lè)派跨進(jìn)的一座橋梁，是屹立在18、19世紀(jì)之交的一座音樂(lè)豐碑，對(duì)20世紀(jì)歐洲音樂(lè)的創(chuàng)作乃至世界音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的、深刻

8、的、廣泛的影響。作品：第五交響曲（命運(yùn)）人們對(duì)于貝多芬的音樂(lè)最為熟知的可能就要數(shù)他的第五交響曲-命運(yùn)了，而這首樂(lè)曲之所以赫赫有名，一部分是因?yàn)檎f(shuō)貝多芬把樂(lè)曲的引子寫(xiě)成了“命運(yùn)在敲門(mén)”。把這個(gè)四個(gè)音符的動(dòng)機(jī)描述成命運(yùn)的竅門(mén)聲是很貼切的。這段音樂(lè)在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期曾用作同盟國(guó)廣播的前奏曲，可見(jiàn)這種理解在公眾的腦子里是多么根深蒂固。這段精煉的主題以及由它確定的節(jié)奏，控制和統(tǒng)一了整個(gè)樂(lè)曲。有人把它比擬為“人類(lèi)向自由挺進(jìn)之歌”，即認(rèn)為它是突然的靈感所造成，其實(shí)和貝多芬的大多數(shù)作品一樣，這一段樂(lè)曲是為通向其最終形式的漫長(zhǎng)的“掘進(jìn)”過(guò)程。（三）浪漫主義時(shí)期浪漫主義時(shí)期的代表音樂(lè)家主要有：“浪漫歌劇的創(chuàng)始人

9、”韋伯、“歌曲之王” 舒柏特 、“標(biāo)題交響樂(lè)奠基人”柏遼茲、“最幸福的音樂(lè)家”門(mén)德?tīng)査?、“德?guó)浪漫樂(lè)派領(lǐng)袖”舒曼、“鋼琴詩(shī)人”肖邦、“鋼琴魔王”李斯特、“新古典主義者”勃拉姆斯、“俄羅斯音樂(lè)巨匠”柴科夫斯基、晚期浪漫主義音樂(lè)的代表馬勒。人物：柴可夫斯基，是偉大的俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家，也是俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來(lái)者，被稱為舞劇音樂(lè)大師。他在作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，樂(lè)章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂(lè)風(fēng)格。這些都反映了作曲家極端情緒化、憂郁敏感的性格特征會(huì)突然萎靡不振，又會(huì)在突然之間充滿了樂(lè)觀精神。柴科夫斯基對(duì)過(guò)上“正?！奔彝ド畹目释?，與他的同性戀天性的矛盾，使他一柴可夫斯基生都充滿了痛苦的掙扎，這亦反映在他的音樂(lè)里，尤其是晚期的交響樂(lè)作品中。在音樂(lè)創(chuàng)作上，柴科夫斯基很崇拜莫扎特，甚至模仿他的風(fēng)格創(chuàng)作了一部管弦樂(lè)組曲。最?lèi)?ài)聽(tīng)得是莫扎特的歌劇唐.璜。對(duì)于瓦格納音樂(lè)中的一些特性他卻很反感，認(rèn)為瓦格納過(guò)于重視管弦樂(lè)隊(duì)而忽略了聲樂(lè)，柴科夫斯基主張用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)表現(xiàn)歌劇，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)只用于描寫(xiě)心理感情等內(nèi)在方面。作品：天鵝湖，在天鵝湖中，柴可夫斯基以賦予浪漫色彩的抒情筆觸，表現(xiàn)了詩(shī)一般的意境，刻畫(huà)了主人公優(yōu)美純潔的性格和忠貞不渝的愛(ài)情；兵役磅礴的戲劇力量描繪了敵對(duì)勢(shì)力的沖突矛盾。因此，天鵝