講座7-3瓷器鑒定的基本方法

1、1 中國(guó)古代瓷器 瓷器鑒定的基本方法 2 瓷器鑒定的基本方法 瓷器鑒定的重要依據(jù) 瓷器款識(shí)的基本知識(shí) 瓷器作偽的主要手段 瓷器辨?zhèn)蔚幕痉椒?聲音7-3-1 3 瓷器鑒定的重要依據(jù)： 鑒定瓷器最重要的依據(jù)，就是其本身在各個(gè)方面顯現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代特征。 像其他文物一樣，在特定的時(shí)間、空間條件下產(chǎn)生的瓷器，必然打上歷 史的烙印，包括品種類別、胎質(zhì)釉料、制作工藝、造型紋飾等，都會(huì)體 現(xiàn)出一定的時(shí)代特征。這些特征，前代不可能出現(xiàn)，后人也無(wú)法復(fù)制。 因此，能夠真正認(rèn)識(shí)并掌握這些特征，就可以判斷某件瓷器的年代，鑒 別其真?zhèn)巍Ｎ覀冊(cè)谥v述瓷器發(fā)展演變的歷程時(shí)，已對(duì)歷代瓷器的主要特 征作了介紹，故不再重復(fù)講解。 鑒

2、定瓷器的另一個(gè)重要依據(jù)，就是瓷器上的款識(shí)。中國(guó)古代瓷器往往有 刻劃、印制或書寫的銘文或題款，這就是款識(shí)。歷代的瓷器款識(shí)也有明 顯的時(shí)代特征，而紀(jì)年款識(shí)更是明確標(biāo)出瓷器的燒制時(shí)間。因此，依據(jù) 款識(shí)來(lái)鑒定瓷器，也是人們經(jīng)常使用的方法。當(dāng)然，與識(shí)別瓷器本身的 各項(xiàng)特征相比，辨認(rèn)款識(shí)只是整個(gè)鑒定過(guò)程中的一項(xiàng)輔助手段，故居于 次要地位，但在某些情況下，尤其是鑒定官窯器，款識(shí)有時(shí)也能起決定 的作用。為此，我們就瓷器款識(shí)的基本知識(shí)，作一簡(jiǎn)要的介紹。 聲音7-3-2 4 瓷器款識(shí)的起源： 中國(guó)古代很早就出現(xiàn)在陶瓷器上刻寫款銘的現(xiàn)象，迄今所知，有紀(jì)年款 銘的瓷器最早見于三國(guó)吳，南京出土的一件越窯青瓷虎子上刻有“

3、赤烏 十四年（251年）會(huì)稽上虞師袁宜作”13字款銘。此類刻劃的紀(jì)年款銘在 西晉、南朝的青瓷上也有發(fā)現(xiàn)。至唐代，除釉下刻劃的款識(shí)，還出現(xiàn)較 多以毛筆釉下書寫的款識(shí)，內(nèi)容除紀(jì)年外，還涉及人名、地名等。 宋代瓷業(yè)興旺，在瓷器上書刻款識(shí)的風(fēng)氣漸盛，因而有款識(shí)的瓷器大大 增加，形式有刻劃、模印、書寫等，其中書寫款越來(lái)越多，刻劃款則逐 漸減少?？钭R(shí)內(nèi)容更為廣泛而豐富，如記工匠姓名和作坊的有“張家 枕”、“李家造”等，記制作年月的有“家國(guó)平安，趙家枕永記，熙寧 四年”等，刻詩(shī)詞吉祥語(yǔ)句的有“花有重開日，人無(wú)再少年”等，標(biāo)明 宮廷專用瓷款銘的有“尚食局”、“尚藥局”等。 元代款識(shí)，刻劃的較少見，大多用進(jìn)口青

4、花料在釉下書寫，最著名的是 帶“元至正十一年”款的青花云龍紋象耳瓶。此外，以青花書寫的“樞 府”的白釉印花瓷款也很著名。 聲音7-3-3 5 瓷器款識(shí)的發(fā)展演變： 明清時(shí)期，在瓷器上題寫款識(shí)已成普遍現(xiàn)象，各類款識(shí)的發(fā)展演變也臻于成熟而 完備，至此，款識(shí)在瓷器鑒定中的重要意義才真正體現(xiàn)出來(lái)，而文物學(xué)界對(duì)此也 給予了高度的重視。 明代的官窯和民窯皆普遍題寫款識(shí)，種類非常齊全，形式多為書寫，極少印、刻。 目前所知，官窯瓷器自永樂(lè)時(shí)開始署帝王年號(hào)款，此后成為定制。明朝17個(gè)年號(hào) 中，除洪武、建文、洪熙、正統(tǒng)、景泰、天順、泰昌7個(gè)年號(hào)的款識(shí)尚未發(fā)現(xiàn)外， 其余年號(hào)皆見于瓷器款識(shí)。款識(shí)字體，永樂(lè)朝現(xiàn)僅見“永

5、樂(lè)年制”四字篆書款， 宣德、弘治、萬(wàn)歷朝有篆有楷，其余各朝僅有楷書款。排列方式多六字二行和四 字二行，外加雙圈，少數(shù)作單行一橫款、環(huán)形款、十字寬和豎款，一般為“大明 某某年制”，成化、正德朝少數(shù)稱“造”，隆慶朝多稱“造”。 清代官窯、民窯也都普遍題寫款識(shí)，種類繁多，形式多樣。清朝自順治至宣統(tǒng)共 10帝，每朝都有年號(hào)款識(shí)。款識(shí)字體楷、篆并用，順治、康熙、雍正三朝，楷書 多于篆書，乾隆朝篆書多于楷書，且題寫格式較為繁雜，嘉慶以后各朝仍是楷、 篆兼用，并且出現(xiàn)四字圖章款。排列方式多為六字二行，也有四字二行，六字三 行的。民窯產(chǎn)品則多題寫吉語(yǔ)贊頌、花樣圖記之類的款識(shí)。 聲音7-3-4 6 瓷器款識(shí)的種

6、類： 紀(jì)年款。即以刻、劃、印、寫等形式標(biāo)明瓷器燒制年代的一種款識(shí)，在各類瓷器 款識(shí)中最為常見。官窯紀(jì)年款的紀(jì)年形式大致有三類，其一是以年號(hào)紀(jì)年的年號(hào) 款，其二是以天干、地支紀(jì)年的干支款，其三是僅標(biāo)明朝代的紀(jì)年款。 人名款。即署以工匠、作坊主、店主姓名或店名的款識(shí)。早期的人名款常與紀(jì)年、 制作地點(diǎn)與緣由以及吉語(yǔ)等內(nèi)容相結(jié)合。明清時(shí)才出現(xiàn)較多單獨(dú)的人名款。 齋堂款。即署以私人齋、堂、軒、閣等名稱的款識(shí)。多見于官窯制品，定制此類 瓷器的一般為帝王、顯貴、文人士夫及少數(shù)良工名匠。署齋堂款的風(fēng)氣始行于晚 明，清代康熙、雍正、乾隆時(shí)尤為盛行。 吉語(yǔ)款。即寫刻具有吉祥意義或欣賞、贊頌之類詞句、短語(yǔ)的款識(shí)。三

7、國(guó)、西晉 時(shí)已有此類款識(shí)，至明代晚期，尤流行于民窯瓷器上，清代官、民窯瓷器均有。 花樣圖記款。即在瓷器底部刻、印、寫各類有寓意的圖案或記號(hào)的款識(shí)，也稱花 押、圖案、記號(hào)款。此類款識(shí)多流行于明清時(shí)期的民窯產(chǎn)品上，由明入清，形式 日趨繁復(fù)，有博古圖案、佛道符號(hào)、花草動(dòng)物圖案等等。 其他特殊款。指不能歸入上述五類的各種特殊款識(shí)。如明代成化時(shí)的瓷罐有“天” 字款，宋代鈞窯瓷器有“一”、“二”、“三”、“四”等數(shù)字款，晚明青花瓷 器上常見“?！薄ⅰ暗摗?、“壽”等字款。 聲音7-3-5 7 瓷器款識(shí)示例 以上為明清時(shí)期的瓷器款識(shí)，自左上圖至右下圖依次為永樂(lè)紀(jì)年款、宣德紀(jì)年款、正德紀(jì)年款、 康熙紀(jì)年款、雍正

8、紀(jì)年款、乾隆紀(jì)年款、“祖唐居”齋堂款、雙魚款、靈芝款、花卉款、寶鼎 款、兔款。 聲音7-3-6 圖片7-3-1 圖片7-3-2 圖片7-3-3 圖片7-3-4 圖片7-3-5 圖片7-3-6 圖片7-3-7圖片7-3-8 圖片7-3-9圖片7-3-10 圖片7-3-11圖片7-3-12 8 瓷器款識(shí)的作偽： 偽托款，也稱寄托款。即在后世制作的瓷器上題寫前代的紀(jì)年款。歷史上某一時(shí) 期、某種瓷器極為精致，非常著名，后人出于對(duì)此類名品的崇拜，并藉以提高后 作瓷器的身價(jià)，便題寫了偽托款，但器物本身并未刻意模仿前代。目前所見，偽 托款始于明代正德年間，偽托的年號(hào)多為宣德、成化，也偶見永樂(lè)等，其后，嘉 靖

9、、萬(wàn)歷、天啟、崇禎等朝，均有偽托款。清代初年也有偽托宣德、成化、嘉靖 等年號(hào)款的，但數(shù)量不如明代多，清代中葉以后出現(xiàn)較多成化年號(hào)的偽托款。 模仿款。即在仿制前代瓷器的同時(shí)也仿題前代的紀(jì)年款。明代正德、嘉靖時(shí)就有 仿制永樂(lè)、宣德青花瓷器的現(xiàn)象，包括造型、紋飾、青花色料、款識(shí)等全都予以 模仿。其后，明代萬(wàn)歷、清代康熙、雍正、乾隆等朝以及晚清和民國(guó)時(shí)，都有許 多模仿前代瓷器和款識(shí)的制品。 后加款。即后人在前代瓷器上添加紀(jì)年款。其目的是為了冒充宣德青花、成化斗 彩之類的名品以牟利。手法大致有三：其一，將無(wú)款瓷器的釉磨去，題寫款識(shí)后， 再上釉烘烤成有款瓷器，或在釉上添加以低溫料書寫的款識(shí)，再烘烤成有款瓷

10、器。 其二，將廢器或碎器上的舊款旋切下來(lái)，再附加于新器或前代的無(wú)款器上。其三， 在非名品的舊器或新作的仿制品上加刻、加寫名品的年號(hào)款，以次充好，冒充名 品。 聲音7-3-7 9 瓷器作偽的主要手段： 整器作偽。即后人根據(jù)前代的某一器物，或模仿實(shí)物，或參照文獻(xiàn)，重新制作出 一件通體皆偽的器物。為了使新作偽器酷似舊的真品，還采用煙火熏、茶水煮、 入土埋藏等方法作舊，然后再入窯復(fù)燒，即復(fù)窯。市面上，此類偽作最為常見。 部分作偽。這是指器物的整體是真的，而某些部分，如足、流、手、底、口等是 后補(bǔ)或后配的。后補(bǔ)的有補(bǔ)缺、補(bǔ)釉等；后配的有配足、配手、插頭、按把、鑲 流嘴等。 套口、鑲底、后加款。所謂套口，

11、即原器口頸部破損后，將肩部以上部分割去， 再以另一件舊的相似器物或新的仿制品的口頸部與之插套鑲接。所謂鑲底，即原 器底部損壞后，從器底近釉處將底部割去，再將一件同類或相似器物的底足與之 鑲接。后加款也是常見的作偽手段之一，這在款識(shí)作偽部分已予以介紹。 后加彩。有多種手法：其一，在舊器脫釉后，加刻暗花，施釉后再上彩。其二， 將舊器改造成新品種，一般是在唐、宋、元、明、清各代的素白胎或青花器上添 加各種彩色，以混充舊彩器，如將成化青花盤后加紅釉，成為紅釉青花器，更多 的是在清代各朝素器上后加彩料，使之改頭換面，成為粉彩、斗彩、琺瑯彩、三 彩等較名貴的品種。其三，原器表面彩繪出現(xiàn)局部傷缺后，按照原樣

12、填補(bǔ)描繪， 再入窯烘烤，以起到修補(bǔ)彩繪缺損的效果。 聲音7-3-8 10 瓷器辨?zhèn)蔚幕痉椒ǎ?前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，瓷器辨?zhèn)沃饕罁?jù)器物本身的各項(xiàng)特征。古代燒制瓷器，不同的 時(shí)代和窯口，所使用的胎土、釉料、彩料及制作工藝、燒造技術(shù)、窯溫和氣氛的 掌握等，皆有所不同，時(shí)過(guò)境遷，后人再要復(fù)制出一件完全相同的瓷器是不可能 的，因此，偽器與真器必定存在許多差異，在掌握真器特征的前提下，通過(guò)仔細(xì) 辨析，是可以識(shí)別偽器的。目前鑒定瓷器主要運(yùn)用以下兩種方法。 傳統(tǒng)目鑒結(jié)合現(xiàn)代考古的方法。大致有以下三種具體方法：其一，分類法。即將 各時(shí)代的同類器物理出一個(gè)發(fā)展序列，找出其共同點(diǎn)與不同點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上把握 其發(fā)展規(guī)律和時(shí)代特征。其二，比較法。主要利用考古發(fā)掘所獲得的，確知其窯 口和地層年代的瓷器作為標(biāo)準(zhǔn)器，然后將需鑒定的器物與之比較、對(duì)照，以判斷 被