云南昭通傳統(tǒng)民居建筑文化分析

1、書(shū)山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟。云南昭通傳統(tǒng)民居建筑文化分析 建筑是一門綜合藝術(shù)，是集空間藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)、造型藝術(shù)、民俗文化等眾多文化要素為一體的文化載體。民居是民眾生活安定的物質(zhì)基礎(chǔ)保障，是集人類物質(zhì)文化和精神文化為一體的綜合性載體，同時(shí)也折射出民眾生活的各個(gè)方面。傳統(tǒng)民居建筑承載著民族的宗教信仰、審美追求和物質(zhì)科技水平信息的符號(hào)。從社會(huì)的角度來(lái)看，傳統(tǒng)民居一方面反映社會(huì)區(qū)域的生態(tài)環(huán)境、生存狀況和發(fā)展水平，另一方面民居與鄉(xiāng)村社會(huì)的結(jié)構(gòu)、生活、功能密切相關(guān)。昭通傳統(tǒng)民居歷史悠久、文化厚重，在云南民居建筑群里有一席之地。1民居建筑是傳統(tǒng)建筑內(nèi)容之一，因它承載內(nèi)容豐富，涉及地域性、民族性，故它具有

2、明顯的地方特色和濃厚的民族特色。 昭通是多民族地區(qū)，由于地理位置的特殊性，長(zhǎng)期與中原文化、巴蜀文化、黔文化交融，甚至外來(lái)文化的影響，博采眾長(zhǎng)，在歷史長(zhǎng)河洗禮中形成昭通自己的建筑文化。昭通傳統(tǒng)民居分為官式和民式兩種。官式的建筑有宮殿、官衙、寺廟、宅第、城門等，民式建筑有民居、祠堂、園林、會(huì)館等。昭通傳統(tǒng)民居因地理位置的特殊性，深受中原文化的影響，因地制宜、因材致用，到了清朝和民國(guó)時(shí)期還包容了外來(lái)文化，中西合璧，今天我們還能在尚存的民居建筑上找到相關(guān)痕跡。歷史上的昭通開(kāi)發(fā)較早，秦漢時(shí)期開(kāi)鑿的五尺道是打開(kāi)中國(guó)西南大門的重要通道，晚清和民國(guó)初期盛極一時(shí)，曾有“小昆明”之稱，商賈云集。這些商賈在昭通大興

3、土木，修建會(huì)館、廟宇、居所，大量建筑群拔地而起，金碧輝煌，呈現(xiàn)出一片繁榮景象。如今的會(huì)館大多已消失殆盡，現(xiàn)存的龍、盧兩家私家祠堂和昭通城內(nèi)零零星星余存的老建筑，如挑水巷的衡器度量廠，還是可以讓我們看到當(dāng)年的風(fēng)采。昭通傳統(tǒng)建筑民居可以劃分為以下幾種類型。以海拔為界劃分的話，一類是高海拔（15002021米）地區(qū)，昭通市的政府所在地就屬于這一區(qū)域，該區(qū)域傳統(tǒng)民居多為木架結(jié)構(gòu)和土坯結(jié)合;另一類是低海拔（低于1000米）地區(qū)，如鹽津縣城、水富縣城、彝良縣城的牛街古鎮(zhèn)等，這一區(qū)域因自然環(huán)境氣候炎熱，濕度大，傳統(tǒng)民居多采用木架結(jié)構(gòu)和木板墻，一些在距離江、河較近的低洼地方還有吊腳樓民居出現(xiàn)，這也是適應(yīng)氣候和

4、環(huán)境變化而建的實(shí)用性住宅。以歷史的眼光來(lái)看，昭通傳統(tǒng)民居建筑主要分為兩個(gè)歷史時(shí)期：一個(gè)是清代年間修建的民居多數(shù)以木料的柱梁為支架，墻體多為磚墻、土墼墻和夯土墻;另一個(gè)是民國(guó)時(shí)期的建筑，木架結(jié)構(gòu)，多用磚砌墻，在窗上的應(yīng)用采用拱形，增強(qiáng)了室內(nèi)的采光，同時(shí)也加強(qiáng)了外墻的裝飾效果。在龍家祠堂展廳里，我們還能清楚地看到當(dāng)年龍?jiān)苹卣淹〞r(shí)，途徑昭通西街、陡街的隆重場(chǎng)面，街道兩邊的民居是民國(guó)時(shí)期的建筑，有明顯的中西合璧痕跡;昭通老城四門，東為撫鎮(zhèn)門、南為敉寧門、西為濟(jì)川門、北為趣馬門，這些城門和城墻建筑無(wú)不顯示了昭通昔日的風(fēng)光和輝煌。從造型上來(lái)看，昭通傳統(tǒng)民居可以分為對(duì)稱和非對(duì)稱民居。昭通傳統(tǒng)民居造型極大多數(shù)

5、都是對(duì)稱、規(guī)整、規(guī)律的。昭通合院式民居深受中原北方四合院建筑的影響，平面規(guī)劃是左右對(duì)稱。合院式民居因建造者的身份不同而有所不同，建筑群的大小有別，院內(nèi)大小不勻。主人政治、經(jīng)濟(jì)地位顯赫的民居莊嚴(yán)、雄偉、內(nèi)外裝飾富麗堂皇，龍家祠堂就是典型代表;次之的是小合院落民居，主人多是有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力的人士或文人雅士，小合院簡(jiǎn)樸、素雅，如老城區(qū)姜亮夫老先生的居所就是如此。非對(duì)稱民居，相對(duì)于建筑群來(lái)說(shuō)多為單體建筑，受經(jīng)濟(jì)的制約和地形復(fù)雜多變的影響，因地制宜選擇地基建造，此類建筑形式自由，不受造型約束，不千篇一律，但缺點(diǎn)是難形成規(guī)?；?，無(wú)莊嚴(yán)感。非對(duì)稱民居多在丘陵地帶、鄉(xiāng)村民居和城區(qū)的旮旯角落處，當(dāng)中有的民居有的有

6、院落，平面呈“一”字形和“不規(guī)則形”;有的沒(méi)有院落，這種沒(méi)有院落的民居以臨街就建的建筑為多見(jiàn)，平面錯(cuò)折多變;有的并列式，由多座毗鄰的民宅組成一個(gè)連續(xù)多變的建筑空間，地面和立面都可能參差不齊，疊巒起伏。昭通傳統(tǒng)民居總體上是以木料的柱梁為支架，墻體多為磚墻、土墼墻和夯土墻。合院式民居多數(shù)在城區(qū)和擁有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的大戶人家，院落為空間組合的、幾重進(jìn)深的、中軸對(duì)稱的空間布局;墻體采用磚墻、木墻、土墼墻或者混合型，墻體高高而厚實(shí)，底層有鋪設(shè)地板，墻壁起到擋風(fēng)、保暖、防御作用;而單體建筑民居多數(shù)是在鄉(xiāng)村，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)相對(duì)落后，主要墻體為土坯和土墼墻，少部分用石頭堆砌墻壁，但防御可以，保暖效果不及土坯和土墼墻。 建

7、筑風(fēng)格的流向除了建筑本身的基本造型外，還取決于建筑的藝術(shù)裝飾。昭通是一個(gè)歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚的歷史文化名城，傳統(tǒng)民居多是木架結(jié)構(gòu)建筑，裝飾遍及整個(gè)建筑體，從屋頂?shù)降孛?、立面、道路。昭通傳統(tǒng)民居的藝術(shù)裝飾，特點(diǎn)鮮明，主要體現(xiàn)在雕刻藝術(shù)、屋頂裝飾、繪畫(huà)藝術(shù)、圖形設(shè)計(jì)等方面。雕刻藝術(shù)。在昭通傳統(tǒng)民居里隨處可見(jiàn)，分為木雕和石雕兩類，包括了圓雕、浮雕、透雕、縷空等多種雕刻形式。木雕多應(yīng)用于樑、柱、門、窗、家具等，石雕多應(yīng)用于柱礎(chǔ)、地基、大門前放置的神獸。從現(xiàn)存實(shí)物和出土文物來(lái)看，昭通雕刻藝術(shù)在漢晉時(shí)期的是磚雕，石雕多為淺浮雕，木雕因時(shí)間久而保存不完整。整個(gè)雕刻藝術(shù)風(fēng)格古樸、線條流暢、生動(dòng)。木雕藝術(shù)應(yīng)用

8、最廣在傳統(tǒng)民居大門、窗戶上，大門是民居的入口，門頭往往是民居主人身份的象征，憑大門和門頭的裝飾就可探究房子主人的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。窗戶的木雕有浮雕、透雕、縷空，雕刻技術(shù)嫻熟，雕刻內(nèi)容都是民間富有寓意的動(dòng)植物。出土漢磚上的浮雕流暢、線條飄逸、雕刻內(nèi)容生動(dòng)，給人以質(zhì)樸、富有原始生活氣息的藝術(shù)享受。到了清代的雕刻技術(shù)則到了爐火純青的地步，圓雕、深浮雕、透雕技法相互混用，雕刻風(fēng)格有雍容華貴、高雅脫俗、秀麗清爽、渾然質(zhì)樸，呈現(xiàn)出百花齊放形態(tài)。圓雕多為猛獅形象，放置于大門外的猛獅，還有許多建筑物中的附件，都是石頭作原料雕刻物石桌子，護(hù)欄等都是圓雕，如龍家祠堂內(nèi)那塊聞名遐邇的九龍碑便是;威信觀斗山的石雕群更是讓人嘆

9、為觀止，石刻造象十尊，木刻造象已毀，佛吐連環(huán)，喜鵲鬧梅，白鶴鬧松等浮雕，刀法流暢，重在于神的雕工刻畫(huà)上。雕刻內(nèi)容有幾何圖案、有牧放畜牲的場(chǎng)景、傳說(shuō)人物、花鳥(niǎo)、梅、蘭、竹、菊、松、牡丹及自然山水等。屋頂裝飾。屋頂是建筑中最突出、最顯眼、最重要的構(gòu)成元素，她的變遷客觀上反映著建筑技術(shù)的發(fā)展;同時(shí)屋頂本身也是一件人工雕琢的藝術(shù)品，具有很高的實(shí)用價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，而且本色地直接反映著每個(gè)區(qū)域的少數(shù)民族人民的生活習(xí)俗，以及蘊(yùn)含著豐富多彩的屋頂文化和宗教信仰。昭通四季分明，春秋風(fēng)大，傳統(tǒng)民居屋頂均用瓦片堆砌做頂，保暖性好，透氣，還有防風(fēng)功能。昭通傳統(tǒng)建筑注重屋頂裝飾，一是為了滿足審美需要，二是祈求保吉平安。

10、在昭通傳統(tǒng)民居屋頂上的圖騰崇拜雖沒(méi)有固定的統(tǒng)一物，但人們相信都是神、神獸的化身，能驅(qū)邪、保佑平安的吉祥物。這種吉祥物的豐富性要數(shù)“龍家祠堂”為最，有八仙過(guò)海、神器、神獸。云興街老房子屋頂中心和屋頂四角邊緣都有神獸在高高凝望。繪畫(huà)藝術(shù)。 建筑是一門綜合的藝術(shù)，建筑藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)是緊密聯(lián)系的。建筑是繪畫(huà)的重要場(chǎng)地。繪畫(huà)藝術(shù)在昭通傳統(tǒng)民居中應(yīng)用廣泛，如墻壁、柱子、門頭等，都是繪畫(huà)的媒介。圖畫(huà)繪于建筑的墻面、立面、頂部、柱子等地方，既可以裝飾民居，又可以豐富建筑的空間層次，使室內(nèi)的空間變得更加開(kāi)闊和有趣。另外，繪畫(huà)在某種意義上可以反映出建筑的精神氣質(zhì)，強(qiáng)化建筑的藝術(shù)性。在傳統(tǒng)的建筑當(dāng)中，繪畫(huà)藝術(shù)融入了建筑藝術(shù)，成為建筑藝術(shù)組成的一部分。2繪畫(huà)內(nèi)容寓意美好，具有象征性，期盼性，表現(xiàn)形式多為中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)。昭通傳統(tǒng)民居把繪畫(huà)藝術(shù)與建筑藝術(shù)緊密結(jié)合在一起，相互生發(fā)輝映。圖形設(shè)計(jì)。圖形的運(yùn)用在建筑里是美術(shù)的基礎(chǔ)，也要遵循美的法則。在昭通傳統(tǒng)民居建筑中，地面的鋪設(shè)（用磚、石板、鵝卵石鋪圖形）、墻面的裝飾效果、窗戶的布局、馬頭墻上的磚塊的拼圖等的處理直接影響建筑的美觀，所以做好圖形設(shè)計(jì)也是關(guān)系建筑藝術(shù)的一部分?？傮w而言，昭通傳統(tǒng)民居吸納了官式建筑、廟堂式建筑、民居式建筑等方面的精華，逐漸形成了以清代建筑為主體又包含民國(guó)、中西合璧建筑形式的多元建筑風(fēng)格，具有