詹園考察報(bào)告

1、中山詹園考察報(bào)告詹園位于105國道旁，驅(qū)車到大門前，一下車，映入大家眼簾的是門前的兩頭石獅子，大氣卻不失雅致。整體感覺雖不如想象中的宏偉壯觀，卻透出一股古色古香的味道，就連門外的工作人員都是身穿古裝，站在大門前，清新雅致的感覺油然而生，也讓大家充滿了一睹為快的想法。 在導(dǎo)游的帶領(lǐng)下，我們在詹園里游了一圈，園內(nèi)的亭臺樓榭、飛檐斗拱、古玩奇珍、陶瓷木刻，以及那小橋流水、聲聲鳥鳴等，無不令大家嘆為觀止。據(jù)悉，北京旅游學(xué)院楊乃濟(jì)教授在游覽詹園后，曾這樣評價(jià)：“這是當(dāng)代私家園林的代表”。 據(jù)導(dǎo)游介紹，詹園雖然看上去古色古香，但實(shí)際上歷史并不長。詹園建于1998年，當(dāng)年，在澳門運(yùn)輸業(yè)拼搏了大半輩子的黃遠(yuǎn)新

2、，決定回鄉(xiāng)蓋一棟房子，讓年逾古稀的父母頤養(yǎng)天年。于是他在距祖屋七八公里的北臺村北溪河邊買下了十畝荒地，用來建房。考慮到老人家生活起居的方便和舒適，十分孝順的黃遠(yuǎn)新決定不用時(shí)髦的，要上、下樓梯的多層洋房結(jié)構(gòu)，特地聘請了幾十名蘇州園林建筑師傅，根據(jù)自己心中的思路和想法，開始對新園一磚一瓦的壘砌，并最終建起了這座當(dāng)?shù)睾币姷慕蠄@林式庭院。詹園建筑以蘇杭園林為基調(diào)，并以中國傳統(tǒng)的天人合一的思想來建造的.綜合中國古典園林之精髓，強(qiáng)調(diào)嶺南水鄉(xiāng)的布局脈絡(luò)，結(jié)構(gòu)簡潔而凝重，風(fēng)格古樸而灑脫。構(gòu)成一種通透典雅、輕盈暢朗的嶺南格調(diào)。取材多為民間古舊材料，一磚一瓦、一門一窗都凝聚著歷史的痕跡，闡釋著園林藝術(shù)與人文景觀

3、融合的高尚審美理念。并使湖洲山、北溪河等自然風(fēng)光與詹園建筑構(gòu)成一體，形成天人合一的建筑風(fēng)格。詹園前面是翠綠的湖洲山，南倚著小星山原始生態(tài)林。岐江支流的北溪河穿園而過，將詹園分為南北兩園。2005年1月，在中央電視臺節(jié)目中，中山詹園擊敗蘇州園林、揚(yáng)州園林等眾多強(qiáng)勁對手，與作為“中國皇家園林”的北京頤和園一道走入了“世界第一導(dǎo)游”美國前紐約旅游局局長蒂姆賽國的視野當(dāng)中。從此以后，詹園開始逐漸為外界所熟知。中國的古典造園藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，最早見于史載的私家園林是東晉（公元四世紀(jì)）的辟疆園。相對于集中在北京一帶恢弘博大、富麗堂皇的皇家園林而言，傳統(tǒng)私家園林則以淡雅精致、自由寫意的風(fēng)格見長。不僅如此，私家園

4、林更以其濃厚的古典的詩畫底蘊(yùn)和強(qiáng)烈的民間文化教育氣息，闡釋著建筑藝術(shù)與人文色彩融合的高尚審美理想，成為可居、可游、可賞、宅院合一的珍貴藝術(shù)景觀。詹園占地百畝，1998年始建，歷時(shí)5年。是由園主黃遠(yuǎn)新先生親自設(shè)計(jì)為父母建造一處淡雅精致、頤養(yǎng)天年的靜心居所，為了彰顯嚴(yán)愛、永志慈恩，園主以父名命橋名，以母姓冠詹園，又專辟一處設(shè)立孝道館，彩繪廿四孝圖懸掛其內(nèi)。后母親感慰兒子的孝心，更為了讓天下所有的人都來感受其兒子的孝行，建議主人把園區(qū)對外開放。今日的詹園已逐漸形成一山 一水 一庭園 亦詩 亦畫 亦休閑的珍貴藝術(shù)景觀。詹園倚山而建，一水兩岸，繼承了中國古典私家園林的傳統(tǒng)之余，更凸顯著嶺南水鄉(xiāng)所獨(dú)有的布

5、局脈絡(luò)，同時(shí)還吸收了西式園林的風(fēng)格，水體和裝修多呈幾何形式。庭園布局瀟灑，層次分明，建筑注重選址，造型洗練簡潔，色調(diào)明朗，樸實(shí)素秀，構(gòu)成一種通透典雅、輕盈暢朗的嶺南格調(diào)。園內(nèi)無論是明清古董、千年盆栽、鐘乳奇石，還是宅門漏窗、匾額屏風(fēng)、對聯(lián)壁畫，均由園主細(xì)心挑選布置，慷慨而陳，可謂精誠之至。 園林建筑作為園林的構(gòu)成要素之一，園林建筑具有實(shí)用和造景的雙重作用，它不僅能滿足游人遮陽避雨、駐足休息、娛樂賞景等多方面的實(shí)用要求，而且富于繪畫意趣的形象與其他造園要素結(jié)合起來，又能創(chuàng)造出賞心悅目的園林景觀。我國園林建筑一般具有多曲、多變、雅樸、空透四大特點(diǎn)。園林建筑的基本造型輕巧，富于變化。常見的形式有：廳

6、、堂、樓、閣、亭、廊、榭、橋、塔、墻。詹園的主體建筑有：1、廳：是滿足會(huì)客，宴請，觀賞花木或小型表演的建筑，它在古代園林宅第中發(fā)揮公共建筑的功能。它不僅要求較大的空間，能容納眾多的賓客，還要求門窗裝飾考究，建筑總體造型典雅，端莊，廳前廣植花木，疊石為山。一般的廳都是前后開窗設(shè)門，但也有四面開門窗的廳稱作四面廳。詹園的品曲樓從使用功能上看類似于“廳”，美其名曰為“樓”似乎不大恰當(dāng)。2、堂：是居住建筑中正房的稱呼。一般是一家之長的居住地，也可以作為家庭舉行慶曲的場所（如頤德堂、養(yǎng)頤堂）。堂多位于建筑群中的中軸線上，體型嚴(yán)整裝修瑰麗，室內(nèi)常用隔扇，落地罩，博古架進(jìn)行空間分隔。頤德堂作為詹園的主體建筑

7、，僅作為渲揚(yáng)“孝義”文化的一種象征意義。3、樓：是兩重以上的屋，故有“重層曰樓”之說。樓的位置，在明代大多位于廳堂之后，在園林中一般用作臥室、書房，或用來觀賞風(fēng)景。由于樓高，也常常成為園中的一景，尤其在臨水背山的情況下更是如此。詹園的樓，其設(shè)計(jì)的目的是用來觀賞園內(nèi)的風(fēng)景兼作臥室或書房。但樓的走廊非常狹小，難以容納游客停留觀景的需要，而且里面堆放雜物，與外部環(huán)境不相一致。4、閣：與樓近似，但比較巧。閣的建筑大多是二層、四面開窗，一般用來藏書、觀景（如暖春閣、小雅閣）。詹園的暖春閣只設(shè)單層，背面開窗形成對景。小雅閣設(shè)有兩層，不足之外在于二樓的空間過于狹小，難容游人駐足停留，且未能做到利用四面開窗用

8、于俯視觀景的需要，其空間不能被充分利用，形同浪費(fèi)。5、亭：是憩息賞景的建筑，又是園中的一景，大小不一，式樣眾多，總以因地隨形制宜為上。有方形、圓形、六角形、八角形、折扇形的，也有在游廊中途突出而成為亭的，或在廊盡之處設(shè)亭，或在轉(zhuǎn)角之處設(shè)亭（見雙依亭、如意亭、滄浪亭、漱芳亭、畫意亭），而且還有依墻門洞而建的半亭等等。6、廊：是園林中的突出建筑。它不僅是連接建筑之間的有頂建筑，而且是劃分空間，組成景區(qū)的重要手段。同時(shí)，它本身又成為園中之景。一般的廊上都有彩畫，彩畫將廊裝飾得五彩繽紛（如詹園的徊廊、隨緣廊）。7、榭：是園林中借景建筑。它的突出特點(diǎn)是建于水邊，突露出岸，架臨水上，結(jié)構(gòu)輕巧，立面開敞，跨

9、水部分由立于水上的石構(gòu)梁注支撐，它主要是作點(diǎn)飾水岸和觀賞水景用的園林建筑（如詹園的羨魚水榭）。8、橋：在園林上不僅供交通運(yùn)輸之用，還有點(diǎn)飾環(huán)境和借景障景等作用。如詹園的善源橋?qū)⒄矆@分為南北兩大部分，同時(shí)又起到借用河面景觀的作用。9、墻：是園林中用磚、石或土等筑成的屏障，有外墻、內(nèi)墻之分，墻的造型豐富多彩。例如云墻、花墻等。墻上常設(shè)漏窗，窗景多姿，墻頭、墻壁也常有裝飾。詹園的墻多用于空間分隔形成障景，墻壁又設(shè)有漏窗或空窗形成對景和漏景，使園內(nèi)的景觀多變而富于層次感。園林建筑細(xì)部及其他1、掛燈燈也是園林一部分，其品類與懸掛亦如屏聯(lián)一樣，皆有定格，大小形式各具特征。詹園為了適應(yīng)夜游，都裝上了西式的電

10、燈，破壞園林風(fēng)格。對古代建筑也好，園林也好，名勝也好，應(yīng)該審慎一些，不協(xié)調(diào)的東西少強(qiáng)加于它。照明燈應(yīng)隱，裝飾燈宜顯，形式要與建筑協(xié)調(diào)。2、假山、置石。山、石以其所獨(dú)具的形狀、色澤、紋理與質(zhì)感，成為構(gòu)景要素之一。掇山置石在中國有著悠久的歷史，且獨(dú)具匠法。假山講究有賓主、有層次、有起伏、有來龍去脈、有曲折回抱、有疏密、虛實(shí)。以石材布置成自然山石景觀的造景手法稱為置石，置石分特置、對置、散置、群置等形式。園內(nèi)的景石配置手法以特置為主，但存在三個(gè)問題：（1）景石配置在不適宜的環(huán)境中。在北溪煙雨的環(huán)境中配置景石與墻壁及植物間的距離太近、空間狹窄，顯得壓迫感。（2）景石體量過大，水池的面積過小，比例不協(xié)調(diào)

11、。（3）景石配置特點(diǎn)之一是以簡勝繁，景石組成的“零件”太多顯得累贅。3、什錦窗什錦窗，又名景窗。景窗可把分隔開的相鄰空間聯(lián)系起來，形成園林空間的滲透。另外，景窗還是園林中重要的觀賞對象及形成框景、漏景的主要構(gòu)造。景窗一般可分空窗、漏窗兩種形式。漏窗在園林中起“泄景”、“引景”作用，大園景可泄，小園景則宜引不宜泄。園內(nèi)利用空窗形成框景，把另一空間內(nèi)植物的景致盡收眼底，形成對景。但漏窗在漏景和漏窗數(shù)量的利用上存在以下不足：（1）漏窗沒有“漏景”。漏窗間隙太小，看不到窗體對面的景色。漏窗內(nèi)沒有相應(yīng)的景物填充，漏窗空而無物。漏窗的利用只起到裝飾墻體的作用，沒能通過漏窗的空間分隔把內(nèi)外的景物聯(lián)系起來。（

12、2）漏窗的數(shù)量選擇偶數(shù)。在園林設(shè)計(jì)上漏窗數(shù)量選擇上常用奇數(shù)，因?yàn)槠鏀?shù)在視覺效果上與環(huán)境的氣氛較調(diào)和。4、園路園林中的道路，即為園路。園路是園林的脈絡(luò)，是聯(lián)系各景區(qū)、各景點(diǎn)的紐帶，具有組織交通、引導(dǎo)游覽、劃分園林空間、構(gòu)成園林景觀的功能。園路布置需因地制宜、合乎自然之理，取得自然之趣，從而營造峰回路轉(zhuǎn)、曲折迂回的意境。在大型園林道路網(wǎng)縱橫盤桓，即便是中等規(guī)模的園林，路徑也較復(fù)雜，有主干道、次干道、支徑、小路。小型庭園里的路徑設(shè)計(jì)精巧，常常是一兩條曲幾折便把園內(nèi)佳麗景色組織起來，形成一條上好的游覽線（如番禺余蔭山房）。園路的修建在我國有著悠久的歷史，從考古和出土文物來看，我國鋪地的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，圖案十

13、分精美。如戰(zhàn)國時(shí)代的“米”字紋磚，秦咸陽宮出土的太陽紋鋪地磚，西漢遺址中的卵石路面，東漢的席紋鋪地，唐代以蓮紋為主的各種“寶相紋”鋪地，西夏的火焰寶珠紋鋪地，明清時(shí)的雕磚卵石、碎石片等組成各種圖案，具有雅致、樸素、多變的風(fēng)格。近年來，隨著科技、建材工業(yè)及旅游業(yè)的發(fā)展，園林鋪地中又陸續(xù)出現(xiàn)了水泥混凝土、瀝青混凝土以及彩色水泥混凝土、彩色瀝青混凝土、透水透氣性路面等。詹園的園路以水泥混凝土鋪設(shè)與園內(nèi)的古典建筑相配很不協(xié)調(diào)。其次，多數(shù)地面采用塊料鋪墊形式，塊石的鋪設(shè)呈直線狀分布，過于規(guī)則和呆板。5、水池駁岸園林駁岸按斷面形狀分為自然式和整形式兩類。大型水體或規(guī)則水體常采用整形式直駁岸，用磚、混凝土、石料等砌筑成整形岸壁，而小型水體或園林中水位穩(wěn)定的水體常采用自然式山石駁岸，以作成巖、磯、崖、岫等形狀。詹園的小型人工湖采用了混凝土砌筑成整