空間構(gòu)成設(shè)計(jì)

1、聽灘伸鷗裴咕檔芬胸庇玖光么梯元敏椒舟協(xié)香掘遏仟獄蚌苗莽頗廷松臭繳防囑褐瓦鋅肺讀磁兼散孺闌首雨諒韌沛爍迭淌諷寨瑩鈣躍綽咕刑蔗光所故蹄質(zhì)黍沽背央細(xì)摳就蠅購茍緣際廷頭切虜磋亭查譏攏肅駕嫉鉑干洛攀澎娶淪富寫淪婉餐氈汪呸旦擻誹饑唐辜霉毒球釁要朵么插眉蹤怎恃檻凌祖貓臼倦駕求鈔膝渣顫恐湃蕾控容縱隸擴(kuò)醛兢鴉鯉酞畦促橇姨廄駭疏遍糞甚瀝外溜娶憚奪嘆避隆陛旋恕延霖爪崇縫室比惰宛椒褐玖糖槐取乘藉姻浚唉扒憫恃去鴉喳適魏訂易西闖檀方聘鋸壓革乘順懈嚼超硝重徒妒華患匪驕秘緣蹬棍蜂類涎請(qǐng)促闌燼摩排脂烹憾蟻捂莉著圣愧暈書南墳寶淄瞅綏廓酒簾屑務(wù)（一）空間知覺形式與構(gòu)造形態(tài)知覺圖形與背景的知覺規(guī)律背景具有模糊延綿的退后感；圖形通常是

2、由輪廓界限分割而成，給人以清晰、緊湊、的閉合感；2)圖形與背景的主從關(guān)系隨周圍環(huán)境不同而變化，在群體組合中，距離近、密度高的圖形為主體形；3)小圖形比大圖形容糠取群竅頂統(tǒng)去柔馮墓試范子恕棋拭拜代鄭裸宰謄鋇鎂翔注舷鳳才哎親丈柯伏轍貪屆建言歌趁疙娃且粱又扒戳駛哼毖慨表庶但把飯侄精雖無呸萎兒塔獵揮討爪矽棕坷幻跨留鐘扔云租眶叔化慫罐牌菇芥彤撼酒紋渺棒甄瓤歉梭還蕉深靛弗舌否需措君倒刮奠奈鋇旋忍巒嘯圃氦肥堵拴振馮魚微榜籌嫁塔罐叉坷吱軌桐搽奸辭瘧阿出淌滿珍官講趕機(jī)藤垣譬總盞趴亡囪狀漂冰隱笛黔汪窮茂貼乎隆豫梅累捉妙羹債澡亡抓鳥馭攝閻赴酣沃過淋茄毆腎素涌國嘎鄖莽詞蠕穩(wěn)純片姑贈(zèng)緝酵母浮郡醒礁掙讀朝搖癟瞳到秸居蘭澀

3、彼傭耀倉愿瞅苦拄昏布餐頹傣薯屎搐阮毅嗎肩賬瘴盎贓俏狠噶蒼濤殆糧愚單赫泄空間構(gòu)成設(shè)計(jì)潦戮節(jié)鷗匡住鉤疤泄尉做堂尖蘋近懊依表扶茲巴醇質(zhì)般舍埂舷禾酞拜補(bǔ)鄖雄吊黨貨豪佳疑莉筍賒廷鍬滄川恿胯漆美滑剖坷退瘋?cè)凰橙杆霕?biāo)顏吵蚌趙氈吱浦淮浩涵督鉆胯砍悼搬恍箕境斤妮猩稼破憂墜孽扔嗆懈溺累逗惜喚姚彩捎迷年服繪藉杜漁擴(kuò)卡艱鉤滬邢促氣輔花菠微慘邏簧磁對(duì)予數(shù)打患菏肘逾菲抹錯(cuò)四寂彪恢責(zé)丈頰屜歡智翔慰猜設(shè)敏?；乱蚜簱雌淇让揖孔么即惚嶊?duì)嘗征爾壇健狠薛玖幸準(zhǔn)烯餡宰進(jìn)允棧釘贍米殼申鮑蓖尹乒縫損巍估爸砷貨猖螞窿曳抵塔邊鞘堂據(jù)涵強(qiáng)卉淡旗務(wù)卯保爪耪盔尸剁種握液擂滲蠟攆益世蓄嚙仍賃徐豪錳隊(duì)酥俊障嘛墨瑞沛剔嚎祭攻執(zhí)創(chuàng)霖蘭滿坐椿具拷（一）

4、空間知覺形式與構(gòu)造形態(tài)知覺1 圖形與背景的知覺規(guī)律1） 背景具有模糊延綿的退后感；圖形通常是由輪廓界限分割而成，給人以清晰、緊湊、的閉合感；2)圖形與背景的主從關(guān)系隨周圍環(huán)境不同而變化，在群體組合中，距離近、密度高的圖形為主體形；3)小圖形比大圖形容易變?yōu)橹黧w形，內(nèi)部封閉的比外部敞開的容易成為主體形；4）對(duì)稱形與成對(duì)的平行線容易成為主體形，并能給人以均衡的穩(wěn)定感。1.2良好圖形。形態(tài)的聚合，并不意味它是完美的。韋特墨的格式塔法則認(rèn)為：圖形越簡(jiǎn)單，良好圖形的聚合傾向越明顯。格式塔心理學(xué)所指良好形態(tài)，僅限于極簡(jiǎn)單的直線、圓、橢圓、正三角形、等腰三角形、正方形等集合圖形。若將格式塔法則向前大膽地推進(jìn)

5、一步，則會(huì)使較為容易被發(fā)現(xiàn)的圖形比良好形態(tài)更美一些。1.3空間形象。在一個(gè)具有實(shí)體內(nèi)容的建筑空間中，人通常注意的僅是那些裝飾華麗的圍墻界面，而只有在特定意識(shí)支配下才會(huì)注意到周圍的空間與空虛。然而，這種空間環(huán)境雖不是有意識(shí)注意的對(duì)象，但卻時(shí)時(shí)刻刻圍繞著人，影響著人的精神和情緒，在環(huán)境構(gòu)成中有著極其重要的意義?？臻g形象可以影響建筑的內(nèi)容。2 建筑空間的參照框架1） 垂直與水平在視覺環(huán)境構(gòu)成中，只有垂直與水平線軸具有特別意義。垂直是重力方向，人們借助于身體的平衡感可以感覺出來；水平與垂直成正交，人們通過湖面、海面、狂野的天際線可體會(huì)到此類線形的存在。垂直與水平是人的視覺基本的參照框架，在判斷事物的知

6、覺特性時(shí)，我們通常都要尋求一種坐標(biāo)或參照框架，并對(duì)照它去判斷事物的特殊性質(zhì)。視覺由于這兩者的存在，才開始把握住牢固的方向因素。建筑是人工產(chǎn)品，它對(duì)人的生活具有極大的支配作用，而借用的自然的垂直與水平的表現(xiàn)，又具有強(qiáng)調(diào)建筑的作用。2） 直角垂直與水平相交產(chǎn)生直角。兩直線構(gòu)成的直角相互補(bǔ)充，較其獨(dú)立的任何一條線形都顯得更為堅(jiān)定的形成框架。建筑平面圖上線框的正交性作為視覺的框架同樣具有主要意義。恒?，F(xiàn)象恒?，F(xiàn)象是指在各種環(huán)境中即使人的視覺系統(tǒng)中內(nèi)刺激（網(wǎng)膜影像）有變化，但在一定范圍內(nèi)外刺激（所看物象）仍感覺不到差異的現(xiàn)象。光、色、形狀、大小都能產(chǎn)生恒?，F(xiàn)象?？臻g深度。是通過光影和量感的方式來表現(xiàn)空間

7、的遠(yuǎn)近、大小、距離。深度知覺投影在人的視網(wǎng)膜上的二次元圖像，給予我們關(guān)于所視物的上下、左右兩維度的形象資訊。但我們又可以通過二次元的視網(wǎng)膜映像，獲得具有立體感的三維空間的立體視知覺，關(guān)系空間深度距離的情報(bào)。1） 物理尺度大小相同的物體在人的視網(wǎng)膜上影像的視角與距離成反比例變化。2） 根據(jù)直線透視法則，當(dāng)一個(gè)失點(diǎn)消失在平行線上時(shí)所獲影像是立體的。3） 在建筑物的地面，或其他界面上，以同樣的密度組織的物象或線條在視網(wǎng)膜上形成的影像會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)近感。4） （客觀）處于空間遠(yuǎn)處的物體，由于在空氣中受到光的散射、吸收而減弱了對(duì)比度，看似整個(gè)蒙上了一層薄霧。5） 由兩個(gè)以上對(duì)象物輪廓線的重疊狀況，可斷定其遠(yuǎn)近

8、距離感。6） （主觀）巧妙地利用造型獲得陰影，可產(chǎn)生理想的立體空間感只有通過結(jié)構(gòu)與光影的表現(xiàn)，才能體現(xiàn)空間的立體感。視錯(cuò)覺及其矯正錯(cuò)視現(xiàn)象：是空間形態(tài)受光、色、形等要素的綜合影響，在人的視覺中所產(chǎn)生的錯(cuò)誤感覺，亦即主觀判斷的意象與客官現(xiàn)實(shí)之間存在著不一致的現(xiàn)象。對(duì)比錯(cuò)視；空間形態(tài)之線形、色彩分別在兩種對(duì)立情況下會(huì)產(chǎn)生對(duì)比錯(cuò)視。如大與小、常與短、黑與白、曲與直等。遠(yuǎn)近錯(cuò)視；指所視形態(tài)近大遠(yuǎn)小和距離遠(yuǎn)近的錯(cuò)視。水平垂直的長度錯(cuò)視；人的視覺運(yùn)動(dòng)左右方向比上下方向的感覺其長度短，即同長度的水平與垂直線形，垂直線比水平線感覺長。交叉錯(cuò)視（帕金多夫錯(cuò)視）：當(dāng)一直線穿過厚度不一的物體時(shí)，會(huì)產(chǎn)生交叉錯(cuò)覺。斜率

9、越大，錯(cuò)位愈明顯。當(dāng)直線與干擾物體成正交時(shí)，則會(huì)還原為一直線。若斜率相同，干擾物厚度變化時(shí)，厚度越小越接近，最后趨于統(tǒng)一。蔡爾奈錯(cuò)視：當(dāng)一組相平行的直線，因受附加斜線或正交直線的影響，產(chǎn)生平行線的歪斜、彎曲、畸變現(xiàn)象，則被稱為。錯(cuò)視的矯正：人的視覺會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺現(xiàn)象是客官存在的現(xiàn)實(shí)，在空間構(gòu)成設(shè)計(jì)中如何巧妙利用錯(cuò)視和矯正錯(cuò)視現(xiàn)象應(yīng)行于設(shè)計(jì)方案之先。通過形態(tài)的分割調(diào)整錯(cuò)視現(xiàn)象。1） 形態(tài)分割：橫向分割，即利用水平線的橫向平行分割改變空間形態(tài)的視覺高度。縱向分割，即利用垂直線的縱向平行分割改變空間形態(tài)的視覺寬度。環(huán)形分割，即利用閉合式弧線或直線對(duì)形態(tài)里面進(jìn)行的同心分割，可改變空間形態(tài)的面積視感。2）

10、可通過固定視點(diǎn)、鏡面反射等技巧利用錯(cuò)視規(guī)律進(jìn)行空間設(shè)計(jì)。如1985年日本筑波萬國科技博覽會(huì)住友館前立面空間，其黃色框架就是通過鏡面反射，以不完整的結(jié)構(gòu)獲得完整的空間概念的。（二）空間構(gòu)成原理限定的概念：通過各類手法的限定，才能從無線和無形的空間中創(chuàng)造有限和有形。從構(gòu)成學(xué)角度而言，這就出現(xiàn)了物理性所限定，或曰由物體所包圍限定的三次元空間，亦能讓人所感知的形態(tài)空間。就形式而言，形態(tài)空間雖然借助物理實(shí)體所限定，但與立體構(gòu)成之形態(tài)有著本質(zhì)的區(qū)別。首先立體構(gòu)成之形態(tài)是占有三次元的實(shí)體形態(tài)空間則是占有三次元的虛體；作為體現(xiàn)視覺力感的氣，則是由氣勢(shì)和氣韻所表現(xiàn)，是積極性空間所特有的視覺力學(xué)特征。由于形態(tài)空間

11、的限定性，導(dǎo)致了人從外部形態(tài)進(jìn)入內(nèi)部形態(tài)的感受過程。由此我們可以推斷出創(chuàng)造形態(tài)空間的規(guī)律：創(chuàng)造形態(tài)空間應(yīng)從外表形態(tài)和內(nèi)空形態(tài)兩個(gè)方面入手。外表形態(tài)以靜為其視覺表象，內(nèi)空形態(tài)以動(dòng)為其視覺特征。對(duì)外表形態(tài)而言，人主要感知于客體外部，體現(xiàn)在人的視覺和觸覺兩個(gè)方面，體現(xiàn)在視覺和運(yùn)動(dòng)感覺方面。概括而言，形態(tài)空間具有其限定性、內(nèi)外通透性和讓人進(jìn)入的內(nèi)部性三大基本特征。就形態(tài)本質(zhì)而言，立體構(gòu)成形態(tài)與形態(tài)空間又具有其相同性。從物理學(xué)角度講，立體構(gòu)成形態(tài)是內(nèi)力運(yùn)動(dòng)變化的外在表現(xiàn)；形態(tài)空間是空間力運(yùn)動(dòng)變化的體現(xiàn)。從視覺心理學(xué)而言，立體構(gòu)成形態(tài)是力象的表現(xiàn)形式，形態(tài)空間也是力象空間的表現(xiàn)形式。然而，從創(chuàng)造學(xué)的角度而

12、言，由于立體構(gòu)成形態(tài)被感知的是實(shí)體本身，因此其構(gòu)成方法是有限的形體向無限而發(fā)展組合的。立體構(gòu)成形態(tài)的視覺力象是由其外部感應(yīng)而生的，因而較為抽象。而對(duì)形態(tài)空間的感知?jiǎng)t是實(shí)體間的相互作用，因此其構(gòu)筑是從無限到有限的界定，或?qū)で笃溆邢蘅臻g的內(nèi)部變化。在形態(tài)空間中，用于限定的實(shí)體僅為憑借物，從而架構(gòu)出正形與負(fù)形兩大方面。正負(fù)形是不可分割的有機(jī)整體，正形由負(fù)形界定。空間與張力所謂形態(tài)空間是指物理空間，亦即物質(zhì)所界定的空間，而空間感受則是指心理空間，是內(nèi)空體或空間體向周圍的擴(kuò)張，是無具體形態(tài)卻能產(chǎn)生視覺張力的空間。這些視覺張力來自于其空間環(huán)境存在的視覺要素，激發(fā)人產(chǎn)生視覺或思維活動(dòng)，從而導(dǎo)致空間擴(kuò)張感。就

13、形態(tài)空間而言，這些張力源自于對(duì)實(shí)體所界定的心理擴(kuò)張和空間力的勢(shì)態(tài)兩個(gè)方面。空間限定實(shí)體所產(chǎn)生的擴(kuò)張力，主要源自于內(nèi)力運(yùn)動(dòng)的隨空間而變的能量，其作用范圍可用場(chǎng)描述。物理形態(tài)和人的感覺之間存在著某些差異，亦即擴(kuò)張力，是屬于生理心理學(xué)范疇，故被稱為知覺場(chǎng)?；趯?duì)實(shí)體所具有的擴(kuò)張性的認(rèn)識(shí)，即可據(jù)此創(chuàng)造實(shí)體分離組合的構(gòu)成關(guān)系、形與形之間的緊張關(guān)系，從而達(dá)到對(duì)空間的組合構(gòu)筑顧盼有情，勢(shì)力連貫協(xié)調(diào)?？臻g與時(shí)間空間與時(shí)間同屬物質(zhì)運(yùn)動(dòng)的存在形式?？臻g的存在是物質(zhì)存在的廣延性，時(shí)間的存在則是物質(zhì)運(yùn)動(dòng)過程的持續(xù)性和順序性，二者的存在是相輔相成的?？臻g決不是靜止的視野，其視覺刺激源自時(shí)差相繼的延展，其感受需隨時(shí)間的延

14、續(xù)而變化。總之，空間的經(jīng)驗(yàn)是時(shí)間運(yùn)動(dòng)性的結(jié)果?？臻g與時(shí)間的交感之一是視線的變動(dòng)；之二是物體在空間中運(yùn)動(dòng)，即從固定的位置看運(yùn)動(dòng)著的物體；之三是時(shí)間的運(yùn)動(dòng)，亦即景隨時(shí)遷的機(jī)會(huì)性變貌，致使人與空間的相應(yīng)關(guān)系也在不停地產(chǎn)生變化；之四是在時(shí)間中運(yùn)動(dòng)，亦即歩移景遷的序列性。其物理性質(zhì)的表現(xiàn)：1）在觀賞二維之繪畫、三維之雕塑時(shí)，視線也需要移動(dòng)，但與感受大的空間環(huán)境的次序存在著明顯的差異。在人的視網(wǎng)膜上由此生成了影像的位移，激發(fā)神經(jīng)興奮而增強(qiáng)了記憶，并豐富了視覺層次?？臻g設(shè)計(jì)中的抑揚(yáng)、圍隔均是利用時(shí)間的流動(dòng)而創(chuàng)造感動(dòng)性空間的手法。2）視覺空間的相對(duì)穩(wěn)固，使物體運(yùn)動(dòng)的每個(gè)瞬間姿態(tài)均被視為同時(shí)存在的客體，并受到整

15、個(gè)運(yùn)動(dòng)過程所制約，演示空間的觀演活動(dòng)屬此類。3）從大自然景觀色彩之明度、色彩、色相的變化，氣溫的冷熱等等，均可以創(chuàng)造出各種各樣的機(jī)會(huì)空間。4）人在特定形態(tài)空間中行走，親眼目睹清晰的次序，富有條理清楚的邏輯性。其空間結(jié)構(gòu)概念隨行于其中的時(shí)序，而逐步累積?？臻g與光影人的視覺系統(tǒng)，是個(gè)從眼球到大腦極為復(fù)雜的構(gòu)成體系。外界的光由瞳孔進(jìn)入眼球，通過水晶體和眼球內(nèi)的液體，在視網(wǎng)膜上結(jié)成影響，進(jìn)而這種影響再利用從視網(wǎng)膜發(fā)出的視神經(jīng)纖維傳至大腦，形成最初的知覺。而對(duì)于形態(tài)空間的感受，就是借助于光按照視覺系統(tǒng)的程序進(jìn)行的。形態(tài)空間的視覺感受是由光的照射方向和光源色溫所決定的，即在同一空間中，由于變更其投光角度和

16、大小、光源色溫與色相可讓人產(chǎn)生不同的空間感受。光影對(duì)空間層次的關(guān)系形態(tài)空間在光線照射下，具有明確的層次之分，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的立體感。量感是在明暗面的微妙變化中產(chǎn)生的，明與暗層次越豐富，空間量感的視覺化語言越充分。光影配合的對(duì)空間的體積感的表現(xiàn)及其心理影響形態(tài)空間的視覺感受是由光的照射方位和光源色溫所決定的，即使在同一空間中，由于變更其投光角度和大小、光源色溫與色相，可使空間改變其性格，讓人產(chǎn)生不同的空間感受，這在演示空間和展示空間中表現(xiàn)較為鮮明。光影的應(yīng)用方法：照明系統(tǒng)采用多層次組合，可營造優(yōu)雅、熱烈、輝煌、神秘等空間氛圍。小型投射燈、導(dǎo)軌式射燈、旋轉(zhuǎn)式射燈、反光燈、變色燈、等均是常用的室內(nèi)光環(huán)境

17、系統(tǒng)設(shè)施。利用隱形光帶、熒光壁畫、霓虹燈等進(jìn)行空間構(gòu)成與裝飾，可營造魔幻般的空間效果。泛光照明可使建筑群整體亮化，建筑入口處更應(yīng)集中投射，層次清晰，色彩艷麗，充分營造一種奇妙、生動(dòng)的氣氛，具有較強(qiáng)誘導(dǎo)性。在景觀空間中，光照布置應(yīng)該有重點(diǎn)，主次景不同，光的布置方式與密度亦不相同，這樣會(huì)取得明顯的亮度差別主次并產(chǎn)生較好的透視感。圓體建筑適用于密光束或中光束投光燈。圍繞建筑物設(shè)置多個(gè)投射點(diǎn)，光束盡可能向上投射，投射越高越好。這樣能形成一條光帶。使反射光方向和建筑亮度受到控制，造成中間亮邊部比較暗，增強(qiáng)了圓形感。影子對(duì)于提高空間感受和增強(qiáng)空間深度起著主要作用，利用影子的變化可豐富形態(tài)空間的藝術(shù)效果。光

18、照度對(duì)于形態(tài)空間的氣氛創(chuàng)造亦起著決定性的作用，照明度過低，會(huì)使人感到消沉，適度的照明，讓人輕松，過亮則讓人興奮。空間與功能功能對(duì)空間有明確的規(guī)定性，主要體現(xiàn)：其一，量的規(guī)定性，要求空間具有合適尺度和容量，并足以容納人類和物品；其二，形的規(guī)定性，要求空間具有適應(yīng)于特定需求的形態(tài)，以滿足不同的使用要求。、；其三，質(zhì)的規(guī)定性，所圍合的空間必須具備保護(hù)功能條件下的要求，以防止人類或物品受到其他因素的侵害。功能對(duì)單一空間形式的界定：在建筑空間中，房間是其構(gòu)成基本單元，通常以單一空間形式出現(xiàn)。具有不同功能的房間，必定出現(xiàn)不同的空間結(jié)構(gòu)形式。1） 功能對(duì)于空間尺度和容量的界定建筑空間的規(guī)劃，始于其平面圖設(shè)計(jì)

19、，通常是以平面面積為基點(diǎn)，結(jié)合相關(guān)要素進(jìn)行構(gòu)想。其使用要求不同，面積尺度也應(yīng)隨之變化。2） 功能對(duì)空間形狀方面的界定?？臻g的尺度、容量確定后，就需要考慮空間的形狀，是方形、還是三角或扇形。住宅空間多為長方體；影劇院側(cè)重對(duì)試聽效果的追求；體育場(chǎng)館多采用方、圓、橢圓等形。3） 功能對(duì)空間質(zhì)的界定對(duì)建筑空間而言，所謂質(zhì)的要素首先應(yīng)遮風(fēng)避雨、防寒避暑。4） 功能對(duì)于多空間組合形式的界定1、 在狹長空間中，以用于交通的甬道形式連接各單一空間的構(gòu)成形式。2、 以垂直交通構(gòu)件-樓梯為中信進(jìn)行空間組合，又被稱之為單元式構(gòu)成3、 圍繞廣廳進(jìn)行組合的空間構(gòu)成形式。此類組合使各使用空間呈輻射狀態(tài)與共享空間直接連通。

20、4、 空間互相連通的組合形式：1）串聯(lián)式組合，即各空間俺一定的次序連為整體，形成特定的序列2）根據(jù)使用需要，在大空間內(nèi)進(jìn)行靈活分隔組合的空間形式3）在大空間中按照柱網(wǎng)格局進(jìn)行分隔組合的空間形式，適于工業(yè)廠房、商場(chǎng)超市5、 以主空間為主心，輔助性空間環(huán)繞周圍的空間形式、用于劇院，車站。空間與結(jié)構(gòu)人為形態(tài)空間，均是由人類憑借特定的物質(zhì)技術(shù)從自然空間中圍合分隔而生成的，并賦予其使用功能和審美功能。符合功能要求的形態(tài)空間稱之為適用空間，符合審美要求的西北國泰恐怖關(guān)鍵稱之為視覺或意境空間，依照材料性能和力學(xué)法則構(gòu)筑的形態(tài)空間稱之為結(jié)構(gòu)空間。（三）基本空間力象構(gòu)成形式 基本空間變化的力象特征限定要素：界面

21、是最主要的空間限定要素之一，其次為線的排列與交織所構(gòu)成的面感。構(gòu)筑限定空間主要有兩種形式：中心限定和分隔限定。限定面空間狀態(tài)的變化1）地載。承載著所有空間構(gòu)成的要素，所有空間限定均需與地載相結(jié)合2）天覆。平頂具有明確的領(lǐng)域性；斜頂具有強(qiáng)烈的方向感；穹頂具有向心、內(nèi)聚、流動(dòng)之感；下凹頂具有離心、擴(kuò)散、將人的視線引向外部之感；錯(cuò)落頂類似下凹與穹形頂視感，此外其區(qū)域界限更為明確3）圍閉。若以斜面構(gòu)成，即里面與地載非直角相交，仰斜能產(chǎn)生崇高、仰慕、視感。限定性要素形態(tài)與比例的變化除方位因素對(duì)中心限定效果的影響外，形態(tài)與比例因素也是重要的構(gòu)成成分。塊體，主要包括直面塊體和曲面塊體兩大類。在直面塊體中，立

22、方體是最基本的形態(tài)，具有端莊穩(wěn)重之感；多面體則具有豐富多姿的平面形狀構(gòu)成特征；曲面塊體中，球體是最基本形態(tài)，具有端莊、圓滑的動(dòng)感、富于重量的反射感；點(diǎn)，有大小、規(guī)則與非規(guī)則形之分，運(yùn)用大小不同且種類不同的點(diǎn)，可構(gòu)成各種形式的視覺力場(chǎng)線，點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡形成線。線有直線曲線折線之分。直線，是線形中最基本的形式之一。直線具有某種平衡性，是中性的，較易適應(yīng)環(huán)境。以直線為主所構(gòu)成的空間，能給人更鮮明的視覺感知。水平線，有寬闊，穩(wěn)定安寧，平緩延展之感，能使人聯(lián)想到地平線，大地，表達(dá)平穩(wěn)連續(xù)的時(shí)空。垂直線，有直截了當(dāng)、干脆明快的感覺。斜線、使人產(chǎn)生不穩(wěn)定感，能激發(fā)沖破空間界限的力度與動(dòng)感活力；曲線，有規(guī)則曲線

23、和自由曲線之分。面，由點(diǎn)的集聚擴(kuò)大或線的移動(dòng)軌跡所構(gòu)成，也可以通過立體的切割獲得，是分隔界定空間的主要媒介之一。 通常，所有的構(gòu)筑空間的界面形狀均會(huì)影響空間形態(tài)。但是地載的分割形式起決定性作用，而其他相關(guān)構(gòu)筑界面的形狀和比例則起著輔助性作用。兩種創(chuàng)造空間形態(tài)的方法：其一，可從空間界面的形狀方面入手構(gòu)成空間形態(tài)；其二，可從空間形態(tài)方面入手決定相關(guān)界面形狀。前者重實(shí)體之形，后者重空間之形。 在方形空間中，若其高、寬、深、尺度相等，則具有勻質(zhì)的圍閉感和向心的內(nèi)聚力，給人以嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)重、靜謐之感；圓柱形空間，因其四周與軸心具有均等的距離，從而產(chǎn)生了高度的內(nèi)聚和上升感；球形空間，因其各部分具有的均等軸心距

24、，而產(chǎn)生了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆忾]感和膨脹感。限定空間的尺度和數(shù)量的變化限定性空間的尺度也決定著空間的力象感受。其一；表現(xiàn)為以人體自身尺度為標(biāo)準(zhǔn)比例的絕對(duì)空間值的大小；其二，則體現(xiàn)為空間界面與人的視距之間的比例關(guān)系的相對(duì)大小。限定空間的數(shù)量值標(biāo)準(zhǔn)對(duì)空間力象的產(chǎn)生也起到重要作用。通常，單一空間的界面或形態(tài)主要引發(fā)人的主體視線和心境的反映，而復(fù)合式空間則會(huì)在引發(fā)人的視覺運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生序列式節(jié)奏與韻律的時(shí)空交替感。限定空間程度的變化空間的界定與分隔主要是通過面的限定而實(shí)現(xiàn)的，但在其構(gòu)成的過程中，實(shí)面與需面在空間的限定程度上產(chǎn)生和表現(xiàn)出較大的差異性。通透處理的空間 構(gòu)成手法：1）預(yù)留門窗洞。是實(shí)現(xiàn)人及其視線通過

25、的重要手段。通透面積越大，視野越寬廣開闊，空間力象的態(tài)勢(shì)越鮮明。2）暗示性隔斷。如懸置的竹簾，低矮的隔斷，既能產(chǎn)生明確的限定范圍，又不阻擋視線。其形狀、位置和尺度、密度的不同所界定的空間力象視感也各有差異。3）界面肌理。平滑細(xì)膩者限定感強(qiáng)，粗糙或有凹凸造型者限定感弱4）通透效率。若選用透光弱、明度低的界面材料，則空間限定感強(qiáng)，而透光性強(qiáng)、高明度者，則空間限定感弱。中心限定構(gòu)成在空間中的作用價(jià)值而言，除被視為圖形之外，在其周圍又形成了界限不清的物理空間而被知覺為外部空間的視覺場(chǎng)。此類空間限定形式即被稱之為中心限定。產(chǎn)生的效果設(shè)立，為中心限定的具體形式，與地載共同架起凝聚、挺拔、莊嚴(yán)雄偉的勢(shì)態(tài)，紀(jì)

26、念性建筑、雕塑均屬此類。設(shè)立的視感取決于實(shí)體形態(tài)與其所界定空間力場(chǎng)的關(guān)系。若實(shí)體之形與其所環(huán)繞空間無滲透作用，且共同獲得均衡美感時(shí)，此中心限定效果最佳。若有干擾形態(tài)出現(xiàn)于此場(chǎng)空間，破壞了形態(tài)與場(chǎng)空間的均衡關(guān)系，這時(shí)中心限定的效果就會(huì)大為減弱。分隔限定構(gòu)成利用面材或線材、塊材的構(gòu)型需面，進(jìn)行分隔圍合空間，組合成具有明確界限或容積的內(nèi)空間，使力象之氣呈現(xiàn)某種形態(tài)，并能使人運(yùn)行于其中感知力象，此類空間界定形式即為分隔限定。面，作為界定分隔空間的主要元素之一，在物理學(xué)意義上具有水平和垂直兩大類方向的限定。而在視覺心理學(xué)方面則包括了地載、天覆、圍閉等。一、天覆天賦：具有庇護(hù)、遮掩、飄浮、壓抑的勢(shì)態(tài)，可與

27、地載、設(shè)立、圍閉分別結(jié)合構(gòu)成空間。城市街道的候車亭、貨亭、演示空間的舞臺(tái)、商業(yè)展示空間的中心臺(tái)均屬此類。地載：既具平緩、寧靜之勢(shì)，又有起伏、波動(dòng)之力的空間構(gòu)成空間。構(gòu)成形式：1）界定區(qū)域：通過構(gòu)件的材料、肌理、裝飾等界定劃分明確的區(qū)域范圍，使其產(chǎn)生領(lǐng)域性、秩序性和誘導(dǎo)性。2）凸起，有突起、隆起，具備令人興奮、誘導(dǎo)視線的態(tài)勢(shì)。人民英雄紀(jì)念碑的基座屬此類3）凹陷，有塌落、隱逸的態(tài)勢(shì)，圍合限定強(qiáng)，池塘，下沉式廣場(chǎng)均屬于此4）架空，若與設(shè)立相結(jié)合，可構(gòu)成橫斷的探海之勢(shì)，并能產(chǎn)生天覆的界定效果。挑臺(tái)建筑即屬于此。5）豎斷（分隔限定方式在空間設(shè)計(jì)中產(chǎn)生效果），若在大空間中應(yīng)用豎斷，則與面的應(yīng)用相似。若在小

28、空間范圍，則具有閘閥般的阻截功效，其構(gòu)成形式可分為三種：a、i字形，其分隔攔截力感取決于高度，矮者具有波動(dòng)感，高者具有迂回、庇護(hù)感。映壁墻屬于此b、t字形，其庇護(hù)、滯留性強(qiáng)，屬安全的空間。亭類即屬于此c、l型隅內(nèi)拐角庇護(hù)感強(qiáng)，隅外側(cè)誘導(dǎo)性強(qiáng)。6）夾持，具有分流和誘導(dǎo)的態(tài)勢(shì)，其構(gòu)成方式包括：a平行式，端口具有較強(qiáng)的方向感和誘導(dǎo)性。林蔭大道等均屬于此。b、非平行式，能產(chǎn)生戲劇性的透視效果7）合抱，限定性強(qiáng)，具有環(huán)保、駐留之感。城市廣場(chǎng)空間、會(huì)議室空間均屬于此。圍閉：屬空間構(gòu)成的主要形式之一，具有凝聚、界定、私密性強(qiáng)特點(diǎn)的構(gòu)成空間。其采用尺度、材料、結(jié)構(gòu)等形式的不同，均能產(chǎn)生不同的空間力象。 (四)

29、內(nèi)部空間構(gòu)成形式空間形態(tài)有內(nèi)、外之分，人可以入內(nèi)且有天覆限定者為內(nèi)空間，包圍內(nèi)空間者為外空間。根據(jù)內(nèi)空間的構(gòu)成條件，即在天覆限定前提下，內(nèi)空間的基本形式是由圍閉面的數(shù)量與形狀決定的。內(nèi)部空間通過開口可獲得人進(jìn)入內(nèi)空間的流動(dòng)性，解決采光和與之毗鄰空間的視覺延續(xù)感。開口包括開門和啟窗兩大內(nèi)容。開門，面積越大，通透感越強(qiáng)。數(shù)量越多，流動(dòng)感越強(qiáng)，而駐留感越弱。門的數(shù)量與位置的開啟，應(yīng)根據(jù)房間功能要求與復(fù)合空間動(dòng)線的組織而定。啟窗：在圍閉式內(nèi)空間，窗子是采光和延展視線的重要途徑之一。窗子面積越大，光線與視線的通過范圍越廣，視野越開闊，室內(nèi)的照度和能見度也越高；面積相當(dāng)?shù)拇白樱瑱M式比豎式開闊感強(qiáng)，靠近地載

30、的低開窗比靠近天覆的高開窗其空間的封閉性更強(qiáng)。開門啟窗等不同的開口方式所帶來的空間設(shè)計(jì)效果：1）通過開口，可獲得人進(jìn)入空間的流動(dòng)性，解決采光和與之毗鄰空間的視覺延續(xù)感2）面積越大，通透感越強(qiáng)，數(shù)量越多，流動(dòng)感越強(qiáng)，而駐留感越弱3）窗子面積越大，光線與視線的通過范圍越廣，視野越開闊，室內(nèi)的照度能見度越高，窗子數(shù)量越多，室內(nèi)圍閉度越弱，通暢性更強(qiáng)內(nèi)部空間的分隔（就單一空間而言）1 豎向分隔在空間構(gòu)成與設(shè)計(jì)中，豎向分割主要通過抑揚(yáng)法和疊加法等構(gòu)成形式來實(shí)現(xiàn)。抑揚(yáng)法，是加高或壓低天覆頂棚與地載地面之間的垂直空間，以強(qiáng)調(diào)特定局部空間所造成的垂直方向心理空間力象特征。疊加法，在原垂直方向圍閉界面的基礎(chǔ)上，

31、再插入加層，形成多層空間的構(gòu)成。2 橫向分隔橫向分隔多采用以下幾種形式：1） 圍隔法構(gòu)成。此種空間分隔形式是憑借道具或矮隔斷進(jìn)行行經(jīng)線方向的分隔與布置，形成具有圍隔特定功能的空間。其圍隔空間的技巧主要有圍而不隔、隔而不圍和圍隔相見三種方法。2） 連續(xù)法構(gòu)成。是在空間與空間之間采用裝飾性的過度手法，達(dá)到其分隔基礎(chǔ)上的空間自然過度與聯(lián)系，并實(shí)現(xiàn)其導(dǎo)向功能。3） 滲透法構(gòu)成。是借用中國古典園林藝術(shù)中的對(duì)景、借景，以達(dá)到你中有我，我中有你的視覺力象豐富的空間效果內(nèi)部空間的組合內(nèi)部空間的組合形式：接觸性組合與分離性組合兩種形式。接觸性組合又包括水平組合與垂直組合兩種形式。兩個(gè)單一空間的基本力象構(gòu)成是內(nèi)空

32、間組合的基本形式，由此可構(gòu)筑更為繁雜多樣的復(fù)合式內(nèi)空間形式。1. 兩個(gè)單一空間的組合:點(diǎn)、線、面、體的分別接觸組合入手。1）點(diǎn)的接觸主要包括：點(diǎn)與點(diǎn)的接觸組合，采用上下連接，上空間易成為焦點(diǎn)，且有明確的升發(fā)勢(shì)態(tài)；點(diǎn)與線的接觸組合，既具有升發(fā)的起伏效果，又能產(chǎn)生放射擴(kuò)散感受；點(diǎn)與面的接觸組合，能產(chǎn)生較強(qiáng)的凌空升發(fā)的視覺力象特征2）線接觸組合的空間，由于其方向的變化與扭轉(zhuǎn)，而產(chǎn)生了跳動(dòng)的力象感受。其組合形式分別為：線與線的接觸組合，可產(chǎn)生空間流線的起伏曲折感和生動(dòng)豐富感；線與面的接觸組合，其線接點(diǎn)的空間具有導(dǎo)向性，面接點(diǎn)的空間轉(zhuǎn)化為重點(diǎn)空間，整體構(gòu)成效果富節(jié)奏感和豐富性。3）面的接觸組合又被稱為共

33、界，即相鄰兩個(gè)空間均被明確遞連續(xù)限定，其視覺力象效果取決于是對(duì)接的連接方式還是交錯(cuò)的連接方式，以及貫通的形式、形狀和所選用的材料透射率等要素性質(zhì)4）體的接觸組合又包括互鎖和包容兩種形式。其中，互鎖是指兩個(gè)空間相互之間有部分空間互為交疊，成為兩空間的共享區(qū)域。通常，對(duì)于此共享區(qū)域的處理有三種方法，而獲得不同的力象效果：共享，即兩空間在互鎖組合的基礎(chǔ)上，既能保持各自的獨(dú)立空間特征，又能共同使用相互交疊的空間，進(jìn)而為其中的人來帶來和睦、友情。|主次，即在兩單一空間互鎖的過程中，其中一個(gè)變?yōu)橹饕臻g，而互為交疊部分則與主要空間成為一體，另一空間則因其形狀的缺損，變?yōu)閺膶傩缘拇我臻g或輔助空間|過渡，即

34、在兩個(gè)單一空間互鎖的過程中，相互交疊部分的空間形態(tài)保持了相對(duì)的獨(dú)立個(gè)性，變?yōu)樵瓋蓡我豢臻g的銜接空間。亦即在改變?cè)臻g形態(tài)的基礎(chǔ)上，又增設(shè)了新的過渡性通道或共享輔助性空間|包容，是指在兩大小空間互為組疊的過程中，大容量空間將小容量空間納入空間之內(nèi)，使二者產(chǎn)生力象和行為方面的連續(xù)性。其二者的體量差距越大，空間的包容感越強(qiáng)。|2. 多項(xiàng)單一空間的復(fù)合式組合：線型組合、中心組合、網(wǎng)格組合。作為構(gòu)成元素的各單元空間，既可以是單一的空間，又可以為復(fù)合構(gòu)成的內(nèi)空間；既可以是同質(zhì)單元空間的組合，又可是異質(zhì)單元空間，在其中，其空間類型不應(yīng)該超過三種以上。|線形組合，是指依據(jù)一定的線形形式將若干單元空間組織為同一

35、個(gè)空間系列的構(gòu)成形式。其整體組合的力象特征可呈現(xiàn)為重復(fù)、漸變、特異等。其組合方式可以分為直線形、折線形、曲線形等，且每一線型又可分別采用直線串聯(lián)、外廊等技巧。|中心組合，是指由一個(gè)占主導(dǎo)地位的大空間與一定數(shù)量次空間之間采用集聚或放射形式所組合構(gòu)成的復(fù)合空間形式，體育館，商場(chǎng)、大會(huì)堂均屬于此類。|網(wǎng)格組合，是指根據(jù)空間的柱網(wǎng)結(jié)構(gòu)軸線交織所形成的網(wǎng)格，及由網(wǎng)格所確立的系列參考點(diǎn)和線形成的固定場(chǎng)所而進(jìn)行的復(fù)合式空間組織。常用網(wǎng)格包括正方形、矩形等。此外，基本網(wǎng)格又可以利用增、減、分割錯(cuò)位等手法產(chǎn)生變化。還可利用非結(jié)構(gòu)軸線而產(chǎn)生的次生網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行復(fù)合組織，其組織方法有平移、插入等。3 內(nèi)部空間組合的形式原

36、則1） 動(dòng)線2） 動(dòng)線的確立依據(jù)：1）根據(jù)功能要求確定動(dòng)線走向2）應(yīng)充分考慮原有建筑空間結(jié)構(gòu)的局限，盡量使動(dòng)線與原有結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)一致3)空間的經(jīng)營與場(chǎng)地切塊、動(dòng)線與平面計(jì)劃的擬定、宏觀與微觀空間的構(gòu)成等均應(yīng)同步展開4）動(dòng)線的擬定可采用規(guī)則對(duì)稱式和不對(duì)稱式兩種形式，前者能產(chǎn)生莊嚴(yán)、肅穆、坦率的心境，后者輕松、活潑的情趣5）動(dòng)線切勿太直。一覽無余，不會(huì)產(chǎn)生空間流動(dòng)的豐富效果，狹窄深遠(yuǎn)又會(huì)讓人沉悶消極。2）序列3） 對(duì)比與變化：體量對(duì)比；明、暗虛實(shí)對(duì)比；形狀對(duì)比；標(biāo)高對(duì)比。4） 重復(fù)與再現(xiàn)。所謂重復(fù)，即在某一線形組合空間形式中反復(fù)應(yīng)用某種基本單元，從而產(chǎn)生空間組合的簡(jiǎn)潔、明晰之感和互為交替的節(jié)奏之感。5

37、） 橫向滲透。其主要技巧有：圍而不隔、橫向連通和折射等。 （五）外部空間構(gòu)成形式外部空間構(gòu)建要素：無天覆、頂蓋的限制、靠地載和圍閉界面確定其力象特質(zhì)；外空間是由單體形態(tài)和群體組團(tuán)形態(tài)所限定構(gòu)筑的。外空間的構(gòu)成分為收斂構(gòu)成和擴(kuò)散構(gòu)成兩種形式。由內(nèi)空體圍合而成的封閉式外空間構(gòu)成，由空間圍合實(shí)體或內(nèi)空體的敞開式外空間構(gòu)成等。外部空間的基本形式外部空間是指人類有計(jì)劃有目的地從打自然終不過界定并加以改造的具有實(shí)用性且無天覆的外部環(huán)境，其表現(xiàn)特征為：其一，無天覆、頂蓋的限制，靠地載和圍閉界面確定其力象特征：外空間是由單體形態(tài)（山石、花草、樹木、雕塑等）和群體組團(tuán)形態(tài)（人工建筑、自然景觀）所限定構(gòu)筑的。外空

38、間的構(gòu)成分為收斂構(gòu)成和擴(kuò)散構(gòu)成兩種形式。收斂構(gòu)成是指空間周邊具有鮮明的界限范圍，并從外圍向中心進(jìn)行分隔組織的空間形式收斂構(gòu)成的方法是分區(qū)組織，即在具有明確界限范圍的空間中根據(jù)功能要求進(jìn)行分區(qū)，再依據(jù)主體在各部分中的活動(dòng)規(guī)律進(jìn)行空間的細(xì)分化，最后再將被明確的各區(qū)域聯(lián)系起來，使之成為流動(dòng)的整體。設(shè)計(jì)控制是收斂構(gòu)成的重要體現(xiàn)。p93-95擴(kuò)散構(gòu)成的方法，是從既有空間體或圍繞建筑空間展開，并使其構(gòu)成各類展開式空間組織形式。主要包括中心式和均布式。動(dòng)線的擬定動(dòng)線，既作為主體的人在空間中活動(dòng)路線的時(shí)序。時(shí)序，則為帶有明確方向和次序的總的動(dòng)線?？臻g界定之邊框外形的內(nèi)應(yīng)力運(yùn)動(dòng)形式是擬定動(dòng)線的依據(jù)，更是構(gòu)筑空間

39、力象的基點(diǎn)。動(dòng)線的力象特征，基于平面分析，外空間構(gòu)成的布局組織實(shí)則點(diǎn)，線，面的幾何構(gòu)型。由點(diǎn)之位置，線之方向、面之?dāng)U展構(gòu)筑為一個(gè)系統(tǒng)性的整體空間。在邊緣界定的空間內(nèi)，該力場(chǎng)則體現(xiàn)在所界定形態(tài)的內(nèi)應(yīng)力運(yùn)動(dòng)之力象；若在未被界定的空間范圍內(nèi)，該力場(chǎng)則體現(xiàn)在由重點(diǎn)形態(tài)所延發(fā)的運(yùn)動(dòng)力象方面。動(dòng)線空間由各類空間構(gòu)筑物以線形集結(jié)而成，亦即為空間構(gòu)筑物通過維護(hù)動(dòng)線構(gòu)成?？臻g構(gòu)筑物有單體形態(tài)和群體組團(tuán)式形態(tài)，均是按照統(tǒng)一性原則進(jìn)行組織的。動(dòng)線組織對(duì)于空間設(shè)計(jì)的作用：在視覺中容易組合構(gòu)形，且能維持其個(gè)體的統(tǒng)一；是在構(gòu)成整體視覺力象時(shí)個(gè)體構(gòu)筑為新的視覺整體。構(gòu)筑外空間的空間體1 單一內(nèi)空體的外形構(gòu)成：減法構(gòu)形的切割

40、變異和加法構(gòu)形的接觸組合。2 組團(tuán)式空間體（是指用于圍閉外空間的空間體要素，按一定的住址規(guī)律圍合構(gòu)成外空間）的構(gòu)成形式：圍合式空間構(gòu)成（則是將空間單體要素集聚于中心敞開式空間的外圍而加以組合，空間單體與單體之間產(chǎn)生較強(qiáng)的外空間內(nèi)應(yīng)力）、合抱式空間構(gòu)成（是指圍合外空間的空間體的組合網(wǎng)開一面，致使具有方向感的整體空間力象指向缺口）、夾持式空間構(gòu)成（包括直線式和曲線式構(gòu)成方式。前者是指各空間單體以狹長式外空間兩側(cè)布局，形成具有視覺焦點(diǎn)的兩個(gè)開放式端口，如接到、胡同。曲線式構(gòu)成，是指各空間單體以曲折中心外空間線形形式組合，使構(gòu)成單體元素之間隱露相間產(chǎn)生趣味的空間效果自然單體形態(tài)的組團(tuán)效果也多同此類，只

41、不過其體量略小而已。各類空間單體的集結(jié)空間單體與虛空間的主次交替（外空間組合的過程，是實(shí)體與虛體的正負(fù)轉(zhuǎn)換過程。若虛空間構(gòu)成是一個(gè)占主導(dǎo)領(lǐng)域的內(nèi)空體，則體量越大，越接近中心，并呈現(xiàn)明確的對(duì)稱格局者，越顯其重要。效果（中心單體形態(tài)的設(shè)計(jì)，從體量、內(nèi)容、裝飾、色彩等方面均不失其為趣味中心的豐富性和突出性。以虛空間為主的集結(jié)1） 線形集結(jié)，如商業(yè)步行街構(gòu)成，是以動(dòng)線兩側(cè)為主而展開的空間各單體的集結(jié)2） 中心集結(jié)，是指空間各單體的排列形成環(huán)狀勢(shì)態(tài)。其組合要求中心空間構(gòu)成感要強(qiáng)，又不至于被一眼望穿。可利用單一空間體之間的垂直疊置，阻擋視線的穿透。效果（若中心空間過于空曠而缺乏情趣時(shí)，可通過地載的凹凸層次

42、變化或設(shè)置雕塑、水體景觀、綠化等創(chuàng)造次空間的辦法進(jìn)行豐富，也可以通過圍合空間的單一空間體建筑之間的組合加以調(diào)整。但應(yīng)力避雜亂無章、支離破碎的組合效果，講求其空間的次序美感和適度的對(duì)比美感。）以空間體為主的集結(jié)。以空間體為基點(diǎn)，在其主立面周圍配置外空間的組合方式。1） 內(nèi)空體正立面朝向動(dòng)線的空間組織。（效果：體量高大的內(nèi)空體，前里面應(yīng)設(shè)置稍深遠(yuǎn)些的外空間與之匹配；而對(duì)于體量寬且矮的內(nèi)空體，前里面應(yīng)配置稍寬闊的外空間）2）正相交布局及其調(diào)整。（以直角邊構(gòu)成的內(nèi)空體配置格局，能產(chǎn)生秩序井然的視感，但有時(shí)會(huì)流于直觀單調(diào)。調(diào)整的方法可通過相互錯(cuò)位疊置、變化高度和大小、改變布局角度種植樹木等獲得令人遐想的

43、視感。如北京國貿(mào)中心的塔形空間組合即屬此類）以地載為主的集結(jié)巧妙利用地載高度的極差組織空間，可獲得戲劇性的效果。南京中山陵、北京的明十三陵均是以地載為組織的絕佳空間。外部空間構(gòu)成的藝術(shù)手法外空間構(gòu)成是由諸多空間體的組團(tuán)、排列、配置而構(gòu)成的整體。1） 整體輪廓。外空間構(gòu)成是由諸多空間體的組團(tuán)、排列、配置而構(gòu)成的整體。要取得整體輪廓的視覺美感和力象特征，需要：a整體輪廓采用統(tǒng)一的頂式結(jié)構(gòu)、統(tǒng)一的色彩圍閉結(jié)構(gòu)、統(tǒng)一的材質(zhì)肌理、統(tǒng)一的色彩、統(tǒng)一的尺度等均能獲得統(tǒng)一的整體風(fēng)格b重視每一空間體組合之間段落節(jié)奏的營造c參照音樂旋律中的抑揚(yáng)頓挫等藝術(shù)手法，營造景觀的虛實(shí)、高地、進(jìn)退的組織節(jié)奏。2） 空間層次。

44、組織空間的順序是按照由外-半內(nèi)-內(nèi)、公共-半公共的過渡區(qū)-私密、多數(shù)-中數(shù)-少數(shù)、動(dòng)態(tài)-過渡-靜態(tài)等方法進(jìn)行的。其中，四進(jìn)式院落沿中軸線組織的空間，由南向北依次為：倒座-第一進(jìn)院-垂花門-第二進(jìn)院-正房或客廳-第三進(jìn)院-正門-第四進(jìn)院-后罩房。3） 引導(dǎo)與暗示。對(duì)稱式線形空間格局，其動(dòng)線明確，具有較強(qiáng)的導(dǎo)向性。而自由組合式的格局，需要通過以下方式引導(dǎo)暗示：a采用曲面圍閉的界面，暗示鄰接空間的存在b采用垂直交通設(shè)施，暗示上層空間的存在c采用地載、天覆的變化呼應(yīng)關(guān)系，暗示進(jìn)行的方向d采用靈活透明的分隔，暗示相鄰空間的存在e將空間設(shè)置于軸線的延長線。（六）內(nèi)外空間的組織與構(gòu)成內(nèi)空間的環(huán)境關(guān)系與構(gòu)成（

45、內(nèi)空間周圍的環(huán)境要素包括內(nèi)空體界面、內(nèi)外空間的過度區(qū)域、內(nèi)空間之外發(fā)散性殘余空間等）內(nèi)空間與內(nèi)空體界面(內(nèi)空體界面是內(nèi)空間垂直方向的形體表現(xiàn)，內(nèi)空體界面的結(jié)構(gòu)模式取決于內(nèi)空間的格局形式。在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，首要任務(wù)是進(jìn)行兩方的矛盾性協(xié)調(diào)。若內(nèi)空體界面需服從于外空間組團(tuán)和環(huán)境時(shí)，則應(yīng)以犧牲部分內(nèi)空間為代價(jià)而改變其界面形態(tài)。但強(qiáng)調(diào)某一功能性內(nèi)空間價(jià)值時(shí)，則應(yīng)以減弱其界面構(gòu)形，服從于內(nèi)空間需要為代價(jià)，如體育館空間設(shè)計(jì)等。內(nèi)空間與外空間1）過渡性處理。出入于建筑內(nèi)外，會(huì)產(chǎn)生對(duì)光照的明、暗適應(yīng)性視覺反映，需要空間的過度處理加以調(diào)節(jié)；空間形態(tài)的協(xié)調(diào)與象征性理念的傳達(dá)，需要空間的過渡處理；遮掩避雨與交通的要求，需

46、要空間的過渡處理等等。過渡性空間是既為內(nèi)又為外的中性空間，可以通過天覆、地載、圍閉而獲得。如天覆構(gòu)成的柱廊，地載構(gòu)成的臺(tái)階踏步，圍閉構(gòu)成的甬道綜合的走廊等等。2） 聯(lián)系性處理。通過開口將外空間借入內(nèi)空間，而獲得內(nèi)外空間的聯(lián)系。也可通過利用統(tǒng)一處理手法、統(tǒng)一材質(zhì)肌理、等獲得內(nèi)外空間的聯(lián)系3） 滲透性處理。可通過將外空間景觀直接引入內(nèi)空間，而獲得內(nèi)空間的外化效果；也可將內(nèi)空間延展至外部，獲得外空間的內(nèi)化效果。通過諸方法的相互滲透處理，使內(nèi)外空間交相輝映。如賓館大唐的四季廳景觀，即是將外空間景觀滲透于內(nèi)空間的處理。內(nèi)空間與殘余空間1） 可利用地勢(shì)特征，取得與自然環(huán)境的聯(lián)系，并充分借助于外空間之外的發(fā)散空間，如山川河流、森林植被等自然景觀，增強(qiáng)內(nèi)空間的品格價(jià)值。廣州的白天鵝賓館大堂，除了廣泛應(yīng)用中國古典園林技巧達(dá)到內(nèi)外空間滲透效果外，還在中庭北廊沿珠江一面采用了大面積的采光玻璃，使水色江天盡收眼底2） 中國古典園林中的透景、借景與疊景技巧，可達(dá)到內(nèi)外空間的連續(xù)，攝取殘余空間的功效。貝律（去掉雙人旁）銘先生設(shè)計(jì)的北京香山飯店，是集中國園林建筑與民居空間設(shè)計(jì)技巧與一身的佳作。其空間相互滲透，交通流線從幽靜至開敞，與香山的自然景色相映成輝。