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文檔簡(jiǎn)介
1、馮延巳南唐詞南唐詞以宮廷為中心,以君臣為主體,以“二主一相”為代表,他們憑借共同的高雅而全面的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣,以及獨(dú)特的個(gè)性稟賦和情感體驗(yàn),賦予南唐詞獨(dú)特的感傷情調(diào)和開(kāi)闊的詞境,確立了他們結(jié)束“花間”開(kāi)啟北宋的承上啟下的詞史地位。李煜李煜馮延巳馮延巳李璟李璟馮延巳馮延巳 (903-960)(903-960)又名延嗣,字正中,廣陵又名延嗣,字正中,廣陵( (今揚(yáng)州今揚(yáng)州) )人。作為詞人,他雖受人。作為詞人,他雖受花間詞影響,多寫(xiě)男女離別相思之情花間詞影響,多寫(xiě)男女離別相思之情, ,但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢,而以但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢,而以清麗多彩和委婉情深為其特色,有時(shí)感傷氣息較
2、濃,形成一種哀傷美。其詞清麗多彩和委婉情深為其特色,有時(shí)感傷氣息較濃,形成一種哀傷美。其詞集名陽(yáng)春集。集名陽(yáng)春集。馮延巳詞馮延巳詞的特點(diǎn),可以用四個(gè)字來(lái)概括:因循出新。的特點(diǎn),可以用四個(gè)字來(lái)概括:因循出新。 所謂所謂“因循因循”,是說(shuō)他的詞繼承花間詞的傳統(tǒng),創(chuàng)作目的還是,是說(shuō)他的詞繼承花間詞的傳統(tǒng),創(chuàng)作目的還是“娛賓遣娛賓遣興興”,題材內(nèi)容上也沒(méi)有超越,題材內(nèi)容上也沒(méi)有超越“花間詞花間詞”的相思恨別、男歡女愛(ài)、傷春悲秋的相思恨別、男歡女愛(ài)、傷春悲秋的范圍。的范圍。 所謂所謂“出新出新”,是說(shuō)他的詞在繼承花間詞傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,又有突破和創(chuàng)新。,是說(shuō)他的詞在繼承花間詞傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,又有突破和創(chuàng)新。他
3、的創(chuàng)作使婉約詞有進(jìn)一步的發(fā)展,對(duì)當(dāng)時(shí)和后世詞都有一定影響。劉熙載他的創(chuàng)作使婉約詞有進(jìn)一步的發(fā)展,對(duì)當(dāng)時(shí)和后世詞都有一定影響。劉熙載藝概說(shuō):藝概說(shuō):“馮延巳詞,晏同叔得其俊,歐陽(yáng)永叔得其深。馮延巳詞,晏同叔得其俊,歐陽(yáng)永叔得其深?!蓖鯂?guó)維人王國(guó)維人間詞話也說(shuō):間詞話也說(shuō):“馮正中詞不失五代風(fēng)格,而堂廡特大,開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。馮正中詞不失五代風(fēng)格,而堂廡特大,開(kāi)北宋一代風(fēng)氣?!?鵲踏枝鵲踏枝 馮延巳馮延巳 誰(shuí)道閑情拋擲久,每到春來(lái),惆悵還依舊。誰(shuí)道閑情拋擲久,每到春來(lái),惆悵還依舊。日日花前常病酒,敢辭鏡里朱顏瘦。日日花前常病酒,敢辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳,為問(wèn)新愁,何事年年有?河畔青蕪堤上柳,
4、為問(wèn)新愁,何事年年有?獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖,平林新月人歸后。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖,平林新月人歸后。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖,平林新月人歸后。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖,平林新月人歸后。 最為人激賞,有畫(huà)意,又有雕塑造型之美。月上最為人激賞,有畫(huà)意,又有雕塑造型之美。月上柳梢頭,人歸黃昏后,可抒情主人公仍獨(dú)立小橋,一柳梢頭,人歸黃昏后,可抒情主人公仍獨(dú)立小橋,一任晚風(fēng)吹拂,寒風(fēng)滿袖任晚風(fēng)吹拂,寒風(fēng)滿袖, ,那樣孤寂那樣孤寂, ,那樣清冷那樣清冷, ,那樣落那樣落寞寞, ,似在翹首等待,又仿佛在俯首沉思,韻味無(wú)窮。似在翹首等待,又仿佛在俯首沉思,韻味無(wú)窮。此兩句情景交融此兩句情景交融, ,抒情主人公抒情主人公孤寂憂傷的形象孤寂憂傷的形象分外動(dòng)分外動(dòng)人人. .正因?yàn)樗闹虚L(zhǎng)久縈繞著那拋擲不掉的正因?yàn)樗闹虚L(zhǎng)久縈繞著那拋擲不掉的“閑愁閑愁”, ,所以一經(jīng)春色觸發(fā)所以一經(jīng)春色觸發(fā), ,便會(huì)生出這似舊實(shí)新的便會(huì)生出這似舊實(shí)新的惆悵之情惆悵之情。鵲鵲 踏踏 枝枝馮馮延延巳巳 誰(shuí)道閑情拋擲久,每到春來(lái),惆悵還依舊。誰(shuí)道閑情拋擲久,每到春來(lái),惆悵還依舊。日日花前常病酒,敢辭鏡里朱顏瘦。日日花前常病酒,敢辭鏡里朱顏
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