《中國古代文學作品選注》宋元部分

1、中國古代文學作品選注第五編：宋元部分主講教師劉孟虎（一）基本常識 宋詩不似唐代輝煌，自有風格：抒情成份減少，敘述、議論的成份增多，重視描摹，大量散文句法，使詩同音樂關系疏遠。最體現(xiàn)宋詩特色的是蘇軾和黃庭堅的詩。黃庭堅與陳師道開創(chuàng)了 “江西詩派”。梅堯臣、蘇舜欽并稱“蘇梅”。歐陽修、王安石掃蕩西昆體浮艷之風。一、北宋詩詞散文（一）主要作家及作品 1、范仲淹漁家傲（塞下秋來風景異）詞寫秋日邊塞的蕭條景色和遠離家鄉(xiāng)、久戍邊塞的將士的沉重心情。寫景，用點染手法寫出邊塞風景之“異”，再現(xiàn)了一派荒涼冷落的邊陲景象。一、北宋詩詞散文 范仲淹漁家傲（塞下秋來風景異）抒情，情感雖壓抑、悲苦而不消沉、頹喪。詞景中

2、有情，情中有景，景色的描寫，正好襯托出人物的心情渾然一體。意境開闊，格調(diào)悲涼雄渾。一、北宋詩詞散文 2、范仲淹岳陽樓記這是一篇以游記形式表現(xiàn)人格與理想的著名散文。作者借對古仁人的贊頌，提出了他的最高人生境界：“不以物喜，不以己悲”，抒發(fā)了“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的胸襟懷抱。一、北宋詩詞散文 表明自己雖處逆境，仍要堅持理想，關心國事的積極政治態(tài)度。這種不計個人榮辱而以天下為己任的思想境界，有著永恒的進步意義。一、北宋詩詞散文 本文的題目是“記”，實際以議論為主，敘事、寫景、抒情，都是為了議論，由于有敘事、寫景、抒情的鋪墊，議論只須點到為止，顯得特別精警。章法謹嚴，跌宕多姿。語言上講究鋪

3、陳、排比，辭采壯麗，駢散相間，以散語敘事議論，以駢語寫景抒情，變化靈動，韻律和諧鏗鏘。一、北宋詩詞散文 3、歐陽修的踏莎行候館梅殘這首詞結合春景，從游子和思婦兩個方面抒寫了離愁別緒。這首詞在抒發(fā)游子思家之情的同時，聯(lián)想到閨中人的登高懷遠，并致其勸慰之意，流露了詞人對思婦心情的體貼。一、北宋詩詞散文 又通過離愁不斷如春水的妙喻和行人更在春山外的設想，構成了清麗而纖綿的意境。 主要特色是以樂景反襯哀情，以遞進層深之筆加強感情的表達。最能代表歐陽修詞抒情深婉的特色。一、北宋詩詞散文 上片展開一派初春景色，用來反襯離愁。下片轉換角度，就閨中人著眼寫離愁，感情層層加深。 詞中“迢迢不斷如春水” ，以眼前

4、實景設喻，以流不斷的春水隱喻訴不完的離愁，是為人稱賞的妙喻。一、北宋詩詞散文 4、柳永的望海潮東南形勝出色描寫了西湖景色的秀美和杭州都市的繁華，鋪張中流露了作者對統(tǒng)治者奢侈享樂生活的贊美和艷羨之情。柳永詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情。這都市風情畫，展現(xiàn)出社會的太平氣象。一、北宋詩詞散文 用鋪敘的手法描繪出都市的繁華生活和自然景物。有總，有分；有詳，有略；有實，有虛。從各個不同的側面來寫杭州景物之美和都市的繁華富庶。語言非常精美，既有刻意的雕飾，又有精彩的白描，不加任何夸飾，形象鮮明，香氣襲人。一、北宋詩詞散文 5、王安石的游褒禪山記這篇游記敘述游山的體會，認為“一切奇

5、偉、瑰怪、非常之觀，常在于險遠”,有志者必須具備不畏艱險的意志，充沛旺盛的體力，以及必要的物質(zhì)條件才能領略。一、北宋詩詞散文 最后借仆碑談治學，提出對待過去事物要采取“深思”“慎取”的態(tài)度。觸景抒懷，將記敘和議論相結合，步步深入：前半記游，但句句為后半議論作伏筆；后半議論，又處處緊扣前半的游程。一、北宋詩詞散文 從游山觀景悟出探求真理和學習應取的態(tài)度，堅持努力才能達到目的。 全文由具體上升到抽象，前后呼應，緊密結合，從而開掘了思想內(nèi)容的深度，加強了文章的說服力。一、北宋詩詞散文 6、蘇軾的前赤壁賦是抒情散體賦。泛游赤壁，即景生情，抒發(fā)自己謫居期間的人生感慨， “樂悲悟”。是在被貶的哀愁之中的激

6、越之音，既是對命運的超脫，又是對命運的韌性的抗爭。一、北宋詩詞散文 看出作者貶謫生活中的矛盾心情和對人生的見解。對宇宙萬物的感悟到心靈人格的提升。文章雖為賦體，實為優(yōu)美的散文詩。把敘述、抒情、議論完美地結合表達豐富的思想感情及矛盾心理。一、北宋詩詞散文 觸景生情 “水”、“月”二字構成了全篇的主要線索。文章描寫生動，語言優(yōu)美。再加之結構上，條貫緊湊，一氣呵成，感情飽滿，一注到底的特點。一、北宋詩詞散文（一）基本常識 “靖康之變”在宋人的心靈上留下了恥辱的記憶。使詩歌創(chuàng)作面向社會人生，反映多災多難的時代生活，體現(xiàn)了民族的呼聲，詩風也隨之一變。一般以永嘉四靈的出現(xiàn)為界，分為前后兩個時期。二、 南宋

7、詩詞散文（二）主要作家及作品 1、李清照的永遇樂落日熔金這首詞通過比較汴京和臨安元宵節(jié)時自己的心境，抒發(fā)國破家亡的哀思，表達了一種物是人非的滄桑感和衰老感。抒發(fā)對故國的懷念和流亡的感慨。含蓄而深沉地表現(xiàn)她對現(xiàn)實的不滿和關心。二、 南宋詩詞散文 詞以鋪敘手法寫成，敘述描寫極有層次而富于變化。對比手法的運用：通過元宵節(jié)的今昔對比，抒發(fā)對故國的懷念和流亡的感慨。 。結構精巧緊湊，首尾圓和。語言工致而不纖巧，平易而不粗俗；充分顯示了李清照作為婉約詞大家的鋪敘描寫才能。二、 南宋詩詞散文 2、陸游的釵頭鳳紅酥手表現(xiàn)了作者美滿婚姻遭到封建家長的破壞后產(chǎn)生的痛苦、無奈的心情。反映了封建禮教對男女愛情的無情摧

8、殘。上片對昔日美好生活的回憶和被迫離居后的痛苦和悔恨。下片沈園相會時滿腹的心里話更是無法訴說。二、 南宋詩詞散文 將寫人與寫景，憶舊與感今緊密結合。并善于在細微處表達纏綿悱惻的深情。上下片句末“錯”、“莫”二字的反復迭用，傳達出無限的悲苦與無奈之情。語言明暢精煉而意蘊豐厚，哽咽難言，欲說還休，比之酣暢淋漓，盡意發(fā)揮，藝術感染力強。二、 南宋詩詞散文 3、辛棄疾永遇樂京口北固亭懷古通過追懷與京口有關的歷史人物，寫愛國情懷，同時借歷史事件、人物，發(fā)表對時政的看法，警告統(tǒng)治者在做好充分準備以前不可輕率北伐。上片表達了自己景慕英雄。下片表現(xiàn)了詞人的愛國情懷和老當益壯的戰(zhàn)斗意志。二、 南宋詩詞散文 詞通

9、篇使用典故，上下片渾然一體，典故和典故、人物與人物之間巧妙聯(lián)綴，組合成完整的意境。通過歷史人物之間的相互映襯和古今對比，含蓄地表達出政治見解和愛國情懷，滿腔的悲憤。語言雅俗相間，節(jié)奏鏗鏘有力，與情感的起伏相得益彰。風格沉郁悲涼，意境雄渾壯闊。 二、 南宋詩詞散文 元好問岐陽百二關河草不橫是首喪亂詩。描寫了鳳翔城被蒙古軍攻陷時人民流離失所和金兵橫尸野草的慘狀，反映了國破家亡的悲慘現(xiàn)實，表現(xiàn)了作者對國家命運的關切和對人民苦難的深切同情以及詩人對侵略戰(zhàn)爭的譴責。三、金元詩詞 首尾敘寫實際形勢和直抒情感，是實寫，中間由“望”而生發(fā)出的懸想情景，是虛寫，但虛中有實。這種虛實結合的手法，使詩的時空跨度更大

10、，涵蓋面更廣，概括力更強，也使得詩的結構更加靈活。全詩風格遒勁，興象深邃，情調(diào)極為悲涼。三、金元詩詞（一）基本常識 元代出現(xiàn)了新的詩歌樣式小令，也叫“葉兒”，是元散曲的一種，是單支的曲子。前期作家有關漢卿、馬致遠、張養(yǎng)浩等，作品大多質(zhì)樸自然，接近民歌；后期代表有張久可、喬吉、睢景臣，風格趨于典雅工麗，講究格律詞藻，內(nèi)容遠離現(xiàn)實。四、元代散曲（二）主要作品 1、關漢卿南呂一枝花套曲生動率直地表現(xiàn)了關漢卿與下層歌女演員之間的親密關系，以及他多才多藝、放浪不羈的性格，從側面看出他在戲曲藝術上取得成就的原因。他大膽渲染眠花宿柳、追歡逐樂的生活，是特定歷史條件的特定內(nèi)容。四、元代散曲 用第一人稱“我”直

11、陳胸懷，以通俗詼諧、酣暢淋漓、自我調(diào)侃、自我贊賞，塑造出元代社會特有的市民化了的、多才多藝的、性格化的藝術典型。運用排句，多層定語，襯字，字里行間充盈著涌騰不息的氣勢，使作品富有高亢激昂的斗爭性。四、元代散曲 2、白樸雙調(diào)沉醉東風曲子歌頌漁夫自由自在、無憂無慮的生活，并表現(xiàn)出對功名利祿的輕視，從中寄寓了作者的隱逸思想。這首小令語言清麗、風格俊逸，又表達了備受壓抑的知識分子所追求的理想，因而在當時就贏得了人們的喜愛。四、元代散曲 3、馬致遠越調(diào)天凈沙一幅秋郊夕照圖，化景物為情思，于蒼涼景色中反映漂泊者的旅思羈愁。它描寫旅途中秋天傍晚的景物，烘托出一個蕭瑟蒼涼的意境，并以小橋流水人家的幽靜氣氛，反

12、襯出淪落天涯者的彷徨愁苦。四、元代散曲 構思精致巧妙，語言凝煉自然，為馬志遠散曲的典型代表。用景物畫面渲染氣氛，烘托心情，含蓄委婉。前三句并列九個實詞，九種景物組成一幅蕭索的畫面，四句又給這幅畫面涂上一層昏暗的色調(diào)，最后點出畫面中的人物：天涯斷腸人。四、元代散曲 是宋元時代說話人演講故事所用的底本。包括小說講史說經(jīng)等說話藝人的底本。有以下特點：注重趣味性和虛構。思想感情與市井民眾相通。描寫趨于細膩。 碾玉觀音寫了一個愛情的悲劇。人物形象的對比，情節(jié)的曲折生動，各有特色。五 、宋元話本（一）基本常識 元代雜劇是在前代戲曲藝術宋雜劇和金院本的基礎上發(fā)展起來的一種戲劇樣式。它的出現(xiàn)大致是在金末元初。

13、雜劇體制的完備、成熟并開始興盛起來是在蒙古王朝稱元以后。到了成宗元貞、大德年間，雜劇的創(chuàng)作和演出進入鼎盛時期。 六、元代雜?。ǘ┲饕髌?1、關漢卿單刀會描寫關羽與魯肅的沖突，關羽以非凡的英雄氣概，拒絕交出荊州，喝退伏兵，安然回到了荊州，完成了一個光彩照人的英雄形象的塑造。通過對英雄關羽的歌頌，流露了民族感情；描寫了他的勇敢和智慧，鼓舞了人們斗爭的勇氣和信心。六、元代雜劇 安排上緊湊、集中、富有典型性。在關目處理上，關漢卿一方面能從不同人物的處境出發(fā)，展開沖突，引向高潮；一方面又移步換形，變化多端，使人不能預測它的發(fā)展。在劇情發(fā)展中還善于埋伏下 “懸念”，以增強戲劇效果。讀時仔細體會。六、元代雜劇 2、王實甫的西廂記（長亭送別） 以同情封建叛逆者的態(tài)度，寫崔、張的愛情多次遭到老夫人的阻撓和破壞，從而揭露了封建禮教對青年自由幸福的摧殘，并通過他們的美滿結合，歌頌了青年男女對愛情的要求以及他們的斗爭和勝利。六、元代雜劇 主人公鶯鶯與張生是出身封建統(tǒng)治