探究潛臺(tái)詞在戲劇表演中對(duì)塑造人物的重要性

1、    探究潛臺(tái)詞在戲劇表演中對(duì)塑造人物的重要性    杜春摘 要：戲劇表演作為藝術(shù)表演的綜合體，作為一種舞臺(tái)表演技術(shù)，即興表演是十分重要的因素，這樣能夠更好的塑造人物形象。潛臺(tái)詞作為戲劇表演中重要的語(yǔ)言表現(xiàn)方式之一，對(duì)塑造人物形象非常重要。基于此，本文首先從潛臺(tái)詞的定義作為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)而提出潛臺(tái)詞那在戲劇表演中對(duì)塑造人物的重要性。關(guān)鍵詞：戲劇表演；潛臺(tái)詞；塑造人物；重要性：j812 ：a ：1005-5312（2017）24-0106-01戲曲表演作為重要的綜合藝術(shù)表達(dá)形式，在戲劇表演中潛臺(tái)詞語(yǔ)言表現(xiàn)手段尤為重要，通過(guò)潛臺(tái)詞能夠更好的塑造人物，并能夠表達(dá)

2、相應(yīng)的情感，做到“字里傳情”。潛臺(tái)詞在戲劇表演中能夠銜接劇情或場(chǎng)景切換的語(yǔ)言表達(dá)方法之一，更好的在戲劇表演中貫徹人們的情感，充分彰顯戲劇表現(xiàn)的魅力，讓人們感受到“只可意會(huì)不可言傳”。“字里傳情”是潛臺(tái)詞的重要表現(xiàn)形式，讓人們感到非常別致，在戲劇表演中，潛臺(tái)詞那通常能夠?qū)崿F(xiàn)情感與語(yǔ)言完美結(jié)合，并起到承上啟下的作用，將更加完美的劇情與人物形象呈獻(xiàn)給觀(guān)眾。一、什么是潛臺(tái)詞1.潛臺(tái)詞概述。潛臺(tái)詞就是行動(dòng)領(lǐng)域與人物內(nèi)心活動(dòng)之間的銜接點(diǎn)的表達(dá)語(yǔ)言就是潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞能夠給群眾無(wú)線(xiàn)的遐想，需要人們不斷去思考、不斷去揣摩。對(duì)于戲劇表演藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，一名優(yōu)秀的戲劇表演家都是應(yīng)用潛臺(tái)詞的感受，在具體表演中，不對(duì)某件事

3、物過(guò)多贅述就能夠讓觀(guān)眾了解其中的含義，這就是潛臺(tái)詞的精妙之處。通常情況下，戲劇劇情都是由劇本口控制，臺(tái)上演員在訴說(shuō)臺(tái)詞時(shí)勢(shì)必會(huì)存在一定目的性，而這些目的性的事物就是推動(dòng)劇情發(fā)展的主要因素。演員為了能夠更好的塑造人物形象、推動(dòng)劇情，往往是采用肢體語(yǔ)言、延伸、語(yǔ)言等方法來(lái)表述潛臺(tái)詞，該種表現(xiàn)方法往往更具備深層的含義。2.潛臺(tái)詞特征。潛臺(tái)詞是具備作者沒(méi)有通過(guò)文字表達(dá)但又必須要表達(dá)出來(lái)的事物，潛臺(tái)詞能夠表現(xiàn)出一個(gè)人物的性格、心思、目的。由于潛臺(tái)詞沒(méi)有從演員口中直接表達(dá)出來(lái)，而是一種“意會(huì)”表達(dá)方法，這個(gè)戲劇作品添上了一層神秘色彩。想要保障潛臺(tái)詞能夠更加滿(mǎn)足人物性格，必須要了解人物的生活背景，包括經(jīng)歷、

4、身份、年齡、職位等，并抓住人物的語(yǔ)言特征。例如曹禺的兩部作品日出與雷雨，雖然劇中的人物存在相似特征，但潘月婷和周樸園完全不同，他們一個(gè)是投機(jī)取巧的銀行經(jīng)理、一個(gè)是道貌岸然的舊社會(huì)企業(yè)家。也正是他們的背景不同，從而導(dǎo)致了語(yǔ)言風(fēng)格和說(shuō)話(huà)方式上的不同，使得角色潛臺(tái)詞也就變得更加個(gè)性化。二、潛臺(tái)詞在戲劇表演中對(duì)塑造人物的重要性1.彰顯人物內(nèi)心世界重要手段。如果才能夠通過(guò)潛臺(tái)詞來(lái)更好的塑造人物呢？這要求藝術(shù)家能夠真正的走入人物內(nèi)心當(dāng)中，讓人物表演中更加自然，使語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)音、語(yǔ)氣更加接近人物的習(xí)慣方式。因此，在挖掘潛臺(tái)詞時(shí)，首先要立足于劇本，要找出潛臺(tái)詞的作用性，并采用更加合適的語(yǔ)氣讀出，這樣才能夠更加生動(dòng)

5、、準(zhǔn)確的表達(dá)出相應(yīng)的含義。例如在契科夫三姐妹表演中，該劇第四幕安德烈向不狄金談到了他的妻子說(shuō)出“妻子，無(wú)非是妻子”，這句話(huà)看似平淡，但卻包含了埋怨、不滿(mǎn)、失落、遺憾等含義。要求演員在表演過(guò)程中能夠準(zhǔn)確、真實(shí)的將潛臺(tái)詞用來(lái)支撐這句話(huà)，也就是表面平淡、實(shí)則含有很多內(nèi)容的感覺(jué)。從這句潛臺(tái)詞中我們不難發(fā)現(xiàn)，安德烈對(duì)當(dāng)下生活非常無(wú)奈，甚至是極度不滿(mǎn)，而這種不滿(mǎn)受到約束無(wú)法直接表達(dá)出來(lái)，只能用潛臺(tái)詞的制約來(lái)完成人物舞臺(tái)行動(dòng)?？梢哉f(shuō)潛臺(tái)詞就是“話(huà)中話(huà)”，一個(gè)是說(shuō)出來(lái)的話(huà)，一個(gè)是內(nèi)心世界的話(huà)，從充分彰顯人物心內(nèi)情感波動(dòng)。2.飽滿(mǎn)的潛臺(tái)能夠突出劇中角色性格。很多潛臺(tái)詞都能夠彰顯出無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的復(fù)雜、豐厚情感，

6、并且能夠讓劇中內(nèi)容更加深入、更加生動(dòng)。很多劇中潛臺(tái)詞都能夠突出人物角色的性格，能夠彰顯出不同人物間的性格差異，通過(guò)潛臺(tái)詞意會(huì)，觀(guān)眾能夠感受到角色的睿智、詼諧、豪爽的性格，還能夠讓作品內(nèi)容變得更加豐富、含義更加深邃。例如曹禺的北京人中，曾皓（老太爺）和江泰（女婿）的潛臺(tái)詞表達(dá)就能夠彰顯出任務(wù)性格與豐富的含義。曾思懿借著老太爺?shù)叫?shū)齋的機(jī)會(huì)，向老太爺提出了愫芳婚事，想把愫芳嫁給袁任敢。在場(chǎng)人們都沒(méi)做聲，只有老太爺說(shuō)道“這個(gè)人，我看.”，江泰緊接著“哼”了一聲。緊接著老太爺又說(shuō)了句“好！愫芳，你先別走。趁著你在這里，我們大家伙一起談?wù)劇?。通過(guò)該幕我們可以看到，江泰的態(tài)度非常明確，潛臺(tái)詞運(yùn)用的也十分精準(zhǔn)，其中的“哼”，代表了“又要開(kāi)始挑毛病了！”與此同時(shí)，老太爺也接受到了“哼”這個(gè)潛臺(tái)詞，自然而然的改變了語(yǔ)言，表示“我也不妄加評(píng)論，還是大家說(shuō)說(shuō)這件事?！蓖ㄟ^(guò)潛臺(tái)詞以及人物表現(xiàn)能夠充分彰顯出一個(gè)人物的性格，讓人物塑造更加形象、生動(dòng)，通過(guò)更加簡(jiǎn)約的方法來(lái)表達(dá)出更加深層次的含義。三、結(jié)語(yǔ)綜上所述，在戲劇表演過(guò)程中，合理運(yùn)用潛臺(tái)詞對(duì)戲劇表演中的人物塑造非常重要，只需要一些簡(jiǎn)約的話(huà)或者未說(shuō)完的話(huà)就能夠?qū)⑷宋镄愿裉攸c(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，并且能夠?qū)⑷宋飪?nèi)心情感波動(dòng)呈現(xiàn)給觀(guān)眾，塑造一個(gè)更加生動(dòng)、直觀(guān)的形象，這樣的戲劇表演代入感更強(qiáng)，群眾也會(huì)跟著劇情發(fā)展揣摩人物內(nèi)心，讓?xiě)騽”硌輧?nèi)